1、影 視 攝 像教學(xué)計(jì)劃安排：教學(xué)時(shí)間：四周課程內(nèi)容安排：第一章 影視攝像及實(shí)踐基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)第二章 影視攝像拍攝原理第三章 分鏡頭寫(xiě)作及演職人員分工介紹第四章 DV短片創(chuàng)意類(lèi)型及創(chuàng)意方法介紹第五章 場(chǎng)景過(guò)度和后期編輯初步作業(yè)要求：以個(gè)人或小組形式提交5-10分鐘DV短片一部 提交時(shí)間：課程結(jié)束后兩周內(nèi)作業(yè)形式：完整DV短片光盤(pán)一份，完整劇本電子稿一份 第一章 影視攝像的原理第一節(jié) DV攝像機(jī)的構(gòu)造DV攝像機(jī)一般由鏡頭、機(jī)體和尋像器三個(gè)主要部件組成。從部件的功能上劃分,DV攝像機(jī)一般由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)、視頻信號(hào)系統(tǒng)和輔助電路系統(tǒng)等四部分組成。 第二節(jié) DV攝像機(jī)的演變關(guān)于DV的定義：本報(bào)告中所

2、稱(chēng)“DV”，是指小型的數(shù)碼攝像機(jī)（digital video camrecorder），而“DV片”則是指使用DV攝像機(jī)拍攝并經(jīng)過(guò)個(gè)人計(jì)算機(jī)或者計(jì)算機(jī)工作站進(jìn)行非線性編輯制作完成的影像作品，該作品可以是記錄片，也可以是劇情片、實(shí)驗(yàn)片等。 攝像機(jī)的演變歷史1975年，日本SONY公司推出了具有劃時(shí)代意義的攝像機(jī)產(chǎn)品BETAMAX。這標(biāo)志著攝像機(jī)開(kāi)始走向家用化。1976年，JVC公司推出了第一臺(tái)家用型攝像機(jī)。該機(jī)使用的是JVC獨(dú)立開(kāi)發(fā)的VHS格式。VHS即video home system的縮寫(xiě)，意為家用錄像系統(tǒng)。1982年，JVC研發(fā)的VHS-C和S-VHS-C攝像機(jī)應(yīng)運(yùn)而生。接著SONY、SH

3、ARP、CANON等公司又推出了8mm系列攝像機(jī)，即我們通常說(shuō)的V8。字V8面市不久，SONY公司又獨(dú)自推出了機(jī)構(gòu)更加精密的Hi8。1995年7月24日，SONY公司革命性的采用miniDV帶作為存儲(chǔ)介質(zhì)，采用3CCD傳感器機(jī)構(gòu)等技術(shù)，生產(chǎn)出了第一臺(tái)數(shù)碼攝像機(jī)DCR-VX1000。 攝像機(jī)的演變歷史1996年底，JVC公司推出了迷你型機(jī)GR-DV1輕薄攝像機(jī)，這讓JVC公司成為全世界最早推出直立式便攜DV攝像機(jī)的廠家。1997年，CANON公司推出一款OPTURA的DV攝像機(jī)，該機(jī)采用1/3英寸總像素38萬(wàn)，有效像素36萬(wàn)的原色CCD技術(shù)，鏡頭使用CANON自己生產(chǎn)的14倍光學(xué)變焦鏡頭，從而全

4、面實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)和靜態(tài)圖像的高清晰度。2003年9月，CANON、SONY、SHARP、JVC等四家公司聯(lián)合宣布了高清（HDV）標(biāo)準(zhǔn)。起共同的目標(biāo)在于開(kāi)發(fā)一種質(zhì)量更高的家用便攜式攝像機(jī)。2004年11月，SONY公司推出了全球第一臺(tái)符合HDV1080i標(biāo)準(zhǔn)的民用高清攝像機(jī)SONY HDR-FX1E。標(biāo)志著高清DV時(shí)代的到來(lái)。 第二節(jié) DV攝像機(jī)的演變目前市場(chǎng)上6大DV生產(chǎn)廠家是：SONY、SHARP、JVC、CANON、松下和三星。DV攝像機(jī)的存儲(chǔ)介質(zhì)：數(shù)碼磁帶、光盤(pán)、閃存和硬盤(pán)。 第二章 DV影像拍攝原理第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)DV鏡頭的基本含義DV鏡頭一般分為兩種含義，一層是作為組成畫(huà)面

5、的鏡頭；一層是指作為硬件方面的鏡頭。從編輯的角度看，是指畫(huà)面的“入點(diǎn)”到“出點(diǎn)”之間的那段內(nèi)容。 第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)DV鏡頭的類(lèi)別因?yàn)椴煌?guī)格的鏡頭會(huì)產(chǎn)生不同的影像效果，所以我們把鏡頭分三種：廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭。 第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)廣角鏡頭是指焦距在16毫米以下至6.5毫米以上的鏡頭（5.8毫米的鏡頭則為超廣角鏡頭）。該鏡頭的視角在7595度左右，焦距可小于幾毫米，可提供較寬廣的視景，景深大，透視力強(qiáng)。 第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指焦距為25毫米（焦距長(zhǎng)度視CCD的尺寸而定）的鏡頭。由于該鏡頭的角度與人單眼直視所見(jiàn)景物的角度相似，所以，該鏡頭所拍

6、攝景物成像比例和透視關(guān)系都接近人眼的視角影像，而且畸變最小。一般用來(lái)拍攝近景和中景。 第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)長(zhǎng)焦鏡頭是指50毫米以上的鏡頭。所攝畫(huà)面包括的景物范圍不夠大，一般用來(lái)拍攝特寫(xiě)和局部影像。 廣角鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭長(zhǎng)焦鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)鏡頭的長(zhǎng)與短在DV拍攝中，每個(gè)鏡頭都有時(shí)間長(zhǎng)短的差別，分別稱(chēng)之為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭。其實(shí)，長(zhǎng)鏡頭與短鏡頭都是相對(duì)而言，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭可以有幾分鐘到幾十分鐘，而一個(gè)短鏡頭也有少到幾秒鐘甚至少到一禎畫(huà)面的時(shí)間。這應(yīng)取決于鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容量的需求。 第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)拍攝的視角我們一般把DV畫(huà)面拍攝高度的變化，大致分為平視角度、

7、仰視角度、俯視角度、頂視角度等。拍攝距離有兩層含義，一是指攝像機(jī)和被拍攝對(duì)象之間的實(shí)際距離。二是指由攝像機(jī)焦距變化而產(chǎn)生的攝像機(jī)和被拍攝對(duì)象之間的相對(duì)距離。第一節(jié) DV影像拍攝的相關(guān)知識(shí)鏡頭景別的特點(diǎn)與作用鏡頭景別分為：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)等七種景別。 大遠(yuǎn)景鏡頭： 大遠(yuǎn)景鏡頭： 遠(yuǎn)景鏡頭： 全景鏡頭： 中景鏡頭： 近景鏡頭： 特寫(xiě)與大特寫(xiě)鏡頭： 第二節(jié) 影像結(jié)構(gòu)元素畫(huà)面結(jié)構(gòu)的無(wú)形元素主要有：光線、線條、影調(diào)和色彩。畫(huà)面構(gòu)成的有型元素主要有：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等元素。光線： 線條： 影調(diào)： 色彩： 主體:陪體:前景:后景:環(huán)境:第三節(jié) 影像拍攝的技巧 靜態(tài)拍攝

8、是指攝像機(jī)位置中的任何因素均無(wú)變化的鏡頭拍攝，這時(shí)獲取的鏡頭稱(chēng)之為靜止鏡頭。拍攝靜止鏡頭時(shí)，攝像機(jī)在一定位置安定后，始終保持了同一個(gè)觀察點(diǎn)和旁觀姿態(tài)。例如對(duì)寧?kù)o的夜晚、蔚藍(lán)的大海等場(chǎng)景的拍攝都屬于靜態(tài)拍攝。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧 動(dòng)態(tài)拍攝是指對(duì)攝像機(jī)位置進(jìn)行安排的各要素中，一項(xiàng)或全部要素發(fā)生變化時(shí)的鏡頭拍攝。像推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭的拍攝，都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。例如對(duì)人員混亂的新聞現(xiàn)場(chǎng)、繁華的街道的拍攝都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧 推鏡頭拍攝：是攝像機(jī)向被拍攝對(duì)象的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使其畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧 搖鏡頭拍攝：是

9、指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助與三腳架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均能使搖鏡頭畫(huà)面具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧 移動(dòng)鏡頭拍攝：就是邊錄像，邊把攝像機(jī)向前后，或左右移動(dòng)的拍攝方式。與搖攝不同，移攝不僅僅是焦距或角度的變化，拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧 跟鏡頭拍攝：是指跟隨拍攝獲得的鏡頭，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，并使運(yùn)動(dòng)著的被攝主體始終處于畫(huà)面之中。其積極作用是能更好的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體及其運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。 第三節(jié) 影像拍攝的技巧三角形原理拍攝一場(chǎng)對(duì)話鏡頭，通常需要三個(gè)機(jī)位，這三個(gè)機(jī)位構(gòu)成

10、一個(gè)三角形。機(jī)位三角形必須安置在軸線的一側(cè)，不能隨意跨越軸線。總機(jī)位和分機(jī)位的任務(wù)位置和視線必須保持一致。在拍攝時(shí)：總機(jī)位的鏡頭高度采用對(duì)話雙方的平均角度，以客觀交待兩人的關(guān)系。分鏡頭機(jī)位高度要以對(duì)話雙方眼睛的高度為依據(jù)，鏡頭搖表現(xiàn)對(duì)話雙方視線的高度。第三章 分鏡頭寫(xiě)作及演職人員分工介紹第一節(jié) 分鏡頭腳本寫(xiě)作分鏡頭劇本包括的內(nèi)容：鏡頭序號(hào)是多少是什么樣的景別用什么樣的拍攝方法畫(huà)面要表現(xiàn)的內(nèi)容是什么伴隨什么樣的音響效果和同期聲配上什么樣的音效使用什么樣的特技等第一節(jié) 分鏡頭腳本寫(xiě)作案例1：簡(jiǎn)化型分鏡頭劇本場(chǎng)景一（畫(huà)面淡入）全景：搖跟鏡頭，車(chē)來(lái)車(chē)往的大街夜景，一輛面包車(chē)開(kāi)著應(yīng)急燈飛馳而過(guò)。 近景：

11、面包車(chē)內(nèi)警察甲開(kāi)著車(chē)，右手夾著香煙。特寫(xiě)：一根警棍隨著汽車(chē)的顛簸而搖晃。搖為近景，警察吳江做在旁邊，臉色蒼白，頭發(fā)蓬亂，一言不發(fā)，神情麻木。全景：面包車(chē)轉(zhuǎn)了個(gè)彎，加速開(kāi)過(guò)，應(yīng)急燈閃爍。中景：警察吳江從面包車(chē)往外看的主觀鏡頭，一家電器商城閃過(guò)。 案例2：框架式分鏡頭劇本 第二節(jié) 演職人員介紹DV拍攝組的演職人員：制片人、監(jiān)制、導(dǎo)演、演員、助理導(dǎo)演、攝影、攝影助理、劇務(wù)、場(chǎng)記、制片主任、燈光、錄音、化妝、服裝、道具等。 第三節(jié) 拍攝前的準(zhǔn)備工作 準(zhǔn)備工作主要包括：一是設(shè)備器材的準(zhǔn)備；二是演職人員的動(dòng)員；三是工作日程的具體安排。演職人員選定后，演員要反復(fù)地閱讀分鏡頭劇本。導(dǎo)演、攝影等人員也要仔細(xì)閱讀

12、分鏡頭劇本。通常，導(dǎo)演會(huì)組織一次交流會(huì)。第三節(jié) 拍攝前的準(zhǔn)備工作 日程安排是最后一項(xiàng)重要的工作。一般來(lái)說(shuō)，拍攝順序主要是按照地點(diǎn)順序，同時(shí)兼顧天氣的變化和集中演員的需要。 出于拍攝效率的考慮，導(dǎo)演會(huì)把相同場(chǎng)景的幾場(chǎng)戲放在一天內(nèi)集中拍攝完成。這樣，在導(dǎo)演的指示下，場(chǎng)記人員會(huì)形成一份新的拍攝計(jì)劃表。由于打亂了原先的拍攝順序，如何把服裝、化妝、道具等工作安排好也場(chǎng)記人員一項(xiàng)重要的職責(zé)。稍有不慎，就可能帶來(lái)難以彌補(bǔ)的“穿幫”。 第三節(jié) 拍攝前的準(zhǔn)備工作片名： 第 頁(yè)導(dǎo)演：第 場(chǎng)第 景第 號(hào)劇本第 頁(yè)年 月 日景別：拍攝技巧：畫(huà)面內(nèi)容：磁帶編號(hào)：片中時(shí)間：結(jié)束時(shí)間：服裝：化妝：道具：氣氛：效果：音樂(lè)：拍

13、攝次數(shù)：其他： 第四章 DV短片創(chuàng)意類(lèi)型及創(chuàng)意方法介紹第一節(jié) DV短片的發(fā)展DV在初創(chuàng)時(shí)就選擇了立足于民間，更多的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)底層，以平等的眼光、平靜的心態(tài)、平和的意識(shí)、平實(shí)的視角來(lái)記錄普通老百姓的生活細(xì)節(jié)、情感狀態(tài)和生存狀態(tài)，這種個(gè)性的選材方式，打破了過(guò)去主流媒體一直把重大事件、英雄人物作為主要記錄主題和對(duì)象的框架。第一節(jié) DV短片的發(fā)展DV的最大特點(diǎn)就是崇尚個(gè)性，DV帶給創(chuàng)作者更多的是激情與欲望。因?yàn)椴皇苷误w制影響，所以DV的創(chuàng)作者們更多的把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)的弱勢(shì)群體，作品表達(dá)的永遠(yuǎn)是那種對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，對(duì)沉重生活的懷疑。大部分的作品都有濃重的灰色氣息，他們把自己的作品定性為另類(lèi)或前

14、衛(wèi)，作品雖然樸實(shí)也能體現(xiàn)人文關(guān)懷，但這并不是觀眾所要看到的主流。第二節(jié) 關(guān)于創(chuàng)意創(chuàng)意的經(jīng)典解釋?zhuān)号f元素，新組合美國(guó)廣告大師詹姆斯韋伯楊在60年代提出。創(chuàng)意不是發(fā)明創(chuàng)造，創(chuàng)意是將一些司空見(jiàn)慣的故事情節(jié)以意想不到的方式展現(xiàn)給觀眾，從而使作者和觀眾達(dá)到交流的效果。第二節(jié) 關(guān)于創(chuàng)意創(chuàng)意要符合(ROI) 與(SSS) ：關(guān)聯(lián)性、原創(chuàng)性、震撼性或沖擊力(ROI)(relevance originality impact)簡(jiǎn)單、令人心動(dòng)、驚喜(SSS)（simple simile surprise）第三節(jié) 產(chǎn)生創(chuàng)意的方法1、收集原始資料。包括你眼前問(wèn)題所需要的資料和平時(shí)你不斷積累的一般知識(shí)資料。2、用你所有

15、的心智去仔細(xì)檢查這些資料。3、加以深思熟慮的階段。你讓許多重要的事情在有意識(shí)的心智之外，去做綜合的工作。4、實(shí)際產(chǎn)生創(chuàng)意。5、最后形成并發(fā)展些創(chuàng)意，使其應(yīng)用于作品中。 詹姆斯韋伯楊第三節(jié) 產(chǎn)生創(chuàng)意的方法每天盡可能輕松愉快的生活相信自己一定能想出來(lái)，堅(jiān)信答案一定不止一個(gè)永遠(yuǎn)要保持好奇心學(xué)會(huì)問(wèn)問(wèn)題收集盡可能多的資料，并及時(shí)消化給自己定期限要勇敢、敢于堅(jiān)持、敢于放棄換個(gè)角度看問(wèn)題想到就去做拋開(kāi)以上所有規(guī)則第四節(jié) DV短片創(chuàng)意的基本類(lèi)型1、劇本創(chuàng)意一部好作品首先要有好的劇本。因此，在劇本構(gòu)思和情節(jié)設(shè)置上花心思是非常必要的。影視作品中不能缺少“情”，能夠以情動(dòng)人，感人淚下，能夠令人開(kāi)懷大笑的情節(jié)就是好情

16、節(jié)。第四節(jié) DV短片創(chuàng)意的基本類(lèi)型名字有懸念：石頭也瘋狂？幾乎人人都會(huì)對(duì)此有疑問(wèn)。這就激發(fā)了人們的好奇心。導(dǎo)火線簡(jiǎn)單：影片中的導(dǎo)火線就是1塊石頭。內(nèi)容瘋狂：瘋狂的的警察、小偷、故事。它喚醒了這個(gè)世界上暗藏的瘋狂。方言流行：這些年頭方言流行的比歌曲還快。影片中各色人物幾乎都用得方言。（大眾能聽(tīng)懂的）幽默：導(dǎo)演把幽默放在影片的各個(gè)角落。劇本出色：三段式的情節(jié)把因果關(guān)系倒置，營(yíng)造出的張力，很吸引人。第四節(jié) DV短片創(chuàng)意的基本類(lèi)型2、結(jié)構(gòu)創(chuàng)意電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)甲：一段式。適合于陳述性劇本。簡(jiǎn)單的主題，再用其它技巧增加變化。（霸王別姬）甲-乙：兩段式。適合于論證性劇本。第一段為一面，第二段為另一面。（英雄）

17、甲-乙-甲：回歸式。最常用且易于處理的格式。矛盾沖突大的為主，做正反的理論。（很多警匪片）甲-乙-丙-甲：轉(zhuǎn)折式。起承轉(zhuǎn)合，適合懸疑、多變、奇情的劇本。（無(wú)間道等）第四節(jié) DV短片創(chuàng)意的基本類(lèi)型3、聲音創(chuàng)意影片中聲音方案的核心是主觀聲音。即影片用主觀聲音貫穿。客觀環(huán)境真實(shí)的聲音很少。這與影片的非紀(jì)實(shí)風(fēng)格有關(guān)。舉例：紅高粱里的唱段顛轎妹妹你大膽的往前走酒神曲，一聲聲的長(zhǎng)處了西北人情、西北風(fēng)貌、西北氣派、西北的粗狂與彪悍。影評(píng)里這樣寫(xiě)道：這些歌聲是自由狂放、無(wú)拘無(wú)束、神圣與游戲、生命與娛樂(lè)、年輕與豪邁地完美結(jié)合，人按照天性熱火朝天，滋味十足地活動(dòng)著，從內(nèi)容到形式都浸透著自由的詩(shī)意和贊美。第四節(jié) D

18、V短片創(chuàng)意的基本類(lèi)型4、色彩創(chuàng)意一般電影色彩分為彩色和黑白。彩色表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，黑白表現(xiàn)回憶的過(guò)程。彩色片和黑白片交替出現(xiàn)，主要是為了敘事清楚，為觀眾區(qū)分開(kāi)現(xiàn)實(shí)與回憶。有些夢(mèng)境和幻想的鏡頭通常會(huì)用朦朧的畫(huà)面表現(xiàn)。5、數(shù)字創(chuàng)意主要是一些特效、特技，以及片頭片尾字幕的創(chuàng)意效果。第五章 場(chǎng)景過(guò)度和后期編輯初步第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題影視作品中的段落形成方式：1、自然段落。每部故事都會(huì)有許多小情節(jié)組成，每個(gè)小情節(jié)就是一個(gè)自然段落。2、時(shí)空段落。所拍攝的內(nèi)容場(chǎng)景、事物人物等在場(chǎng)面、時(shí)間上發(fā)生了變化。3、節(jié)奏段落在敘述過(guò)程中，段落停頓，讓講故事的人和觀眾都松一口氣。第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題分隔式轉(zhuǎn)場(chǎng)1、淡入淡出

19、2、疊化將上一個(gè)鏡頭淡化，與下一個(gè)鏡頭淡入互相重疊起來(lái)，造成前幅畫(huà)面在逐漸模糊中轉(zhuǎn)化為后幅畫(huà)面的效果。3、“劃”就像用后一個(gè)鏡頭將前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸剝?nèi)ヒ粯印?、定格轉(zhuǎn)場(chǎng)一段畫(huà)面到了最高潮點(diǎn)，突然將它定格，然后慢慢隱去，再次告一段落，轉(zhuǎn)入下一場(chǎng)。5、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)當(dāng)情緒發(fā)展到高潮的頂點(diǎn)后，觀眾要有足夠的時(shí)間回味作品中的情節(jié)和意境，或者要緩和一下激動(dòng)的情緒。這時(shí)需要切入一段具有長(zhǎng)度的“空畫(huà)面”（渲染鏡頭）來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題連貫式轉(zhuǎn)場(chǎng)采用“無(wú)技巧剪接”手段，全部從切到切的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。注意：1、相似性：上下兩段相連的兩個(gè)銜接鏡頭在主體形狀上相似、數(shù)量上相等，或上下兩個(gè)鏡頭包含的是同一個(gè)主體

20、。2、邏輯性：上下兩段相連接的兩個(gè)銜接鏡頭在情節(jié)發(fā)展上具有邏輯性、或因果或呼應(yīng)或相對(duì)列等關(guān)系。第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題連貫式轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式1、同體轉(zhuǎn)場(chǎng)：上下兩段的兩個(gè)銜接鏡頭，用同一主體里轉(zhuǎn)場(chǎng)。2、相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)：第一種是上下兩個(gè)鏡頭是同一類(lèi)物體，但并不是同一個(gè)。第二種是上下兩個(gè)鏡頭所攝主體自外形上相似。3、“出畫(huà)、入畫(huà)”轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一個(gè)鏡頭中主體走出畫(huà)面，后一個(gè)鏡頭中主體進(jìn)入畫(huà)面。第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題4、擋黑鏡頭入場(chǎng)：在前一個(gè)鏡頭，主體逐漸擋黑鏡頭，在后一個(gè)鏡頭中，主體又從攝影機(jī)鏡頭前走開(kāi)，換了一個(gè)場(chǎng)景。5、“人物視線”轉(zhuǎn)場(chǎng)：所謂主觀鏡頭指借片中人物的視覺(jué)方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，是按照前后兩

21、個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。第一節(jié) 關(guān)于場(chǎng)景過(guò)度問(wèn)題6、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)一種運(yùn)用聲畫(huà)結(jié)合來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)目的的常見(jiàn)方法。有的是用劇中人的對(duì)話、臺(tái)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。7、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)所造成的視線、視場(chǎng)的改變，來(lái)完成地點(diǎn)轉(zhuǎn)換的任務(wù)。比如平搖鏡頭出入畫(huà)面等。8、多畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)把一幅銀幕分為N個(gè)小畫(huà)面，可以使多重情節(jié)齊頭并進(jìn)，也可以利用這種辦法來(lái)完成段落、場(chǎng)面交替、更換得目的。第二節(jié) 后期編輯1、電視制式電視信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)稱(chēng)為電視制式。制式的區(qū)分主要在于其幀頻（場(chǎng)頻）的不同，分解率的不同，信號(hào)款待以及載頻的不同，色彩空間的轉(zhuǎn)換關(guān)系不同等。世界上現(xiàn)行的3種電視制式：NTSC PAL SECAM第二節(jié) 后

22、期編輯NTSC制式是1952年由美國(guó)過(guò)國(guó)家電視標(biāo)準(zhǔn)委員會(huì)制定的彩色電視廣播標(biāo)準(zhǔn)。美國(guó)、加拿大等大部分西半球國(guó)家以及日本、韓國(guó)、菲律賓等地均采用這種制式。PAL制式是西德在1962年指定的彩色電視廣播標(biāo)準(zhǔn)，它克服了NTSC制式相位敏感造成的色彩失真缺點(diǎn)。德國(guó)、英國(guó)等西歐國(guó)家、新加坡、我國(guó)大陸及香港地區(qū)、澳大利亞、新西蘭等地區(qū)采用這種制式。SECAM制式由法國(guó)在1956年制定，它也克服NTSC制式相位敏感造成的色彩失真缺點(diǎn)。使用SECAM制式的國(guó)家主要集中在法國(guó)、東歐和中東一帶。第二節(jié) 后期編輯2、幀和幀速率視覺(jué)暫留：指人的眼睛在每秒24張畫(huà)面以上的播放速度下，就無(wú)法辨別出每個(gè) 單獨(dú)的靜態(tài)畫(huà)面。較

23、高的播放速度會(huì)使動(dòng)作看起來(lái)更光滑、連續(xù)。速度慢時(shí)，畫(huà)面之間將產(chǎn)生跳動(dòng)或閃爍。第二節(jié) 后期編輯幀：組成動(dòng)畫(huà)的每個(gè)靜態(tài)畫(huà)面叫做“幀”（frame）。電影、電視及動(dòng)畫(huà)播放速度通常稱(chēng)為“幀速率”，以每秒播放的幀數(shù)來(lái)表示。幀速率越大，每秒鐘播放的幀數(shù)越多，動(dòng)態(tài)圖像也就越平滑連貫。第二節(jié) 后期編輯目前世界上常用的電視制式中：NTSC規(guī)定的幀速率是30/s，PAL和SECAM規(guī)定的幀速率是25/s。5、寬高比幀的寬高比是一個(gè)描述圖像幀尺寸寬與高的比值。例如：4：3和16：9幀的寬高比不是指畫(huà)面大小，而是比例所限定的區(qū)域大小。第二節(jié) 后期編輯3、SMPTE時(shí)間碼確定視頻每一幀的時(shí)間位置及視頻片斷持續(xù)的時(shí)間，要

24、使用專(zhuān)門(mén)的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間編碼格式SMPTE時(shí)間碼。根據(jù)動(dòng)畫(huà)與電視工程師協(xié)會(huì)SMPTE（Society of Motion Picture and Television Engineers）使用的時(shí)間碼標(biāo)準(zhǔn)，其格式是：小時(shí)：分種： 秒：幀Hours: minutes:seconds:frames第二節(jié) 后期編輯4、什么是影視后期制作利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。第二節(jié) 后期編輯線性編輯傳統(tǒng)的線性編輯是錄像機(jī)通過(guò)機(jī)械運(yùn)動(dòng)使用磁頭將25幀/秒的視頻信號(hào)順序記錄在磁帶上，在編輯時(shí)也必須順序?qū)ふ宜枰囊曨l畫(huà)面。用傳統(tǒng)的線

25、性編輯方法在插入與原畫(huà)面時(shí)間不等的畫(huà)面，或刪除節(jié)目中某些片段時(shí)都要重編；而且每編一次視頻質(zhì)量都要有所下降。第二節(jié) 后期編輯非線性編輯非線性編輯系統(tǒng)是把輸入的各種視音頻信號(hào)進(jìn)行A/D(模/數(shù))轉(zhuǎn)換，采用數(shù)字壓縮技術(shù)存入計(jì)算機(jī)硬盤(pán)中。非線性編輯沒(méi)有采用磁帶而是用硬盤(pán)作為存儲(chǔ)介質(zhì)，記錄數(shù)字化的視音頻信號(hào)，由于硬盤(pán)可以滿足在1/25秒內(nèi)任意一幀畫(huà)面的隨機(jī)讀取和存儲(chǔ)，從而實(shí)現(xiàn)視音頻編輯的非線性。第二節(jié) 后期編輯影視制作的軟件分成兩類(lèi)，一類(lèi)是編輯軟件，一類(lèi)是后期合成軟件！編輯軟件包括：primere、繪聲繪影、vegas、康能普斯、 moviemaker 后期合成軟件 包括：AfterEffect、CB、

26、DigtalFuion、shake第二節(jié) 后期編輯非線性編輯的特點(diǎn)1、非 線性視頻編輯是對(duì)數(shù)字視頻文件的編輯和處理，它與計(jì)算機(jī)處理其它數(shù)據(jù)文件一樣，在微機(jī)的軟件編輯環(huán)境中可以隨時(shí)、隨地、多次反復(fù)地編輯和處理。 2、非線性編輯系統(tǒng)在實(shí)際編輯過(guò)程中只是編輯點(diǎn)和特技效果的記錄，因此任意的剪輯、修改、復(fù)制、調(diào)動(dòng)畫(huà)面前后順序，都不會(huì)引起畫(huà)面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)設(shè)備的致使弱點(diǎn)。 第二節(jié) 后期編輯非線性編輯系統(tǒng)的優(yōu)越性1、在收集素材時(shí)具有實(shí)時(shí)性。該系統(tǒng)使用實(shí)時(shí)視音頻采集回放卡來(lái)記錄素材，可使編輯特技字幕的制作全部實(shí)時(shí)。 2、后期節(jié)目制作更方便。節(jié)目創(chuàng)作人員可以將圖象文字聲音特技動(dòng)畫(huà)等完全溶入到自由化的創(chuàng)作

27、環(huán)境中，在一個(gè)系統(tǒng)中以全數(shù)字化的方式完成制作。3、非線性編輯系統(tǒng)是建立在計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)上的，所以連網(wǎng)容易，可以實(shí)現(xiàn)資源共享。第二節(jié) 后期編輯非線性編輯系統(tǒng)構(gòu)成非線性編輯的實(shí)現(xiàn)，要靠軟件與硬件的支持，這就構(gòu)成了非線性編輯系統(tǒng)。一個(gè)非線 性編輯系統(tǒng)從硬件上看，可由計(jì)算機(jī)、視頻卡或IEEE1394卡、聲卡、高速AV硬盤(pán)、專(zhuān)用板卡（如特技加卡）以及外圍設(shè)備構(gòu)成。第二節(jié) 后期編輯非線性編輯的流程 1、素材采集與輸入采集就是利用PremierePro，將模擬視頻、音頻信號(hào)轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)存儲(chǔ)到計(jì)算機(jī)中，或者將外部的數(shù)字視頻存儲(chǔ)到計(jì)算機(jī)中，成為可以處理的素材。 2、素材編輯素材編輯就是設(shè)置素材的入點(diǎn)與出點(diǎn)，以選擇最合適的部分，然后按時(shí)間順序組接不同素材的過(guò)程。第二節(jié) 后期編輯3、特技處理對(duì)于視頻素材，特技處理包括轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效、合成疊加。對(duì)于音頻素材，特技處理包括轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效。 4、字幕制作字幕是節(jié)目中非常重要的部分，它包括文字和圖形兩個(gè)方面。 5、輸出與生成節(jié)目編輯完成后，就可以輸出回錄到錄像帶上；也可以生成視頻文件，發(fā)布到網(wǎng)上、刻錄