1、對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的體悟從學(xué)藝到現(xiàn)在已有二十余年，深深體會(huì)到了學(xué)然后知不足”及藝無(wú)止境”的道理，對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作也有了一些自己的認(rèn)識(shí)。一、模仿與借鑒。古今中外，凡是有成就的學(xué)藝者，都始于模仿與借鑒。作為一種歷史悠久的繪畫(huà)形式，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)積淀極為豐富，在其發(fā)展過(guò)程中，留下了大量的經(jīng)典之作。一種繪畫(huà)形式的精華大多保留在那些代代相傳的經(jīng)典作品中，因此，不下大功夫深入傳統(tǒng)，便無(wú)法掌握工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本語(yǔ)言和基本技法，也就無(wú)法得心應(yīng)手地將自己的想法體現(xiàn)在畫(huà)面上。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)講究造型、上色渲染，有嚴(yán)格的程序步驟，法度嚴(yán)謹(jǐn)，因而，廣泛深入地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，便成為一門(mén)不可或缺的課程。我曾經(jīng)系統(tǒng)臨摹過(guò)大量宋代院畫(huà)

2、的寫(xiě)生傳神之作，也臨摹過(guò)元人冷逸雋永的墨花和墨禽。大量和有針對(duì)性的臨摹，使我在筆墨、造型和構(gòu)圖等方面打下了較堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我的臨摹大多注重研究型的意摹”，首先觀賞、分析古人畫(huà)作的總體特點(diǎn)，反復(fù)推敲、體會(huì)古人的用心和妙處，并將這種分析的結(jié)果和體會(huì)的心得，有意識(shí)地運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。吸收各家之長(zhǎng)，細(xì)心體察，強(qiáng)調(diào)自我，逐漸走出適合自己的繪畫(huà)路子來(lái)。二、注重色彩的理解和把握。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以工細(xì)、艷麗為特色，有時(shí)難免流于俗氣”和匠氣”。我曾經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練，畫(huà)過(guò)一段時(shí)間的水彩畫(huà)、水粉畫(huà)，這對(duì)我認(rèn)識(shí)色彩有很大幫助，既了解西畫(huà)的用色之長(zhǎng)，又懂得傳統(tǒng)工筆畫(huà)的用色之理，逐漸形成了自己色彩處理上的一套辦法，

3、注重大的基調(diào)，或淡雅，或清冷，或寂寥，或雄闊。我既將墨當(dāng)作是一種色，也將色當(dāng)作是墨，追求大的色調(diào)效果，墨色并用，既單純又豐富，既統(tǒng)一又變化，逐步形成自己的用色特點(diǎn)。三、重氣韻，求意境。大多傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)追求謹(jǐn)嚴(yán)、精致、艷麗、細(xì)膩的風(fēng)范，而含蓄、詩(shī)情、韻味不足。我力求在工筆花鳥(niǎo)工整的基礎(chǔ)上突出寫(xiě)意之味，營(yíng)造一種氣韻生動(dòng)、富有生命力的美妙意境。這有一定的難度，因?yàn)楣すP畫(huà)強(qiáng)調(diào)勾勒和渲染，多用熟宣紙作畫(huà)，而寫(xiě)意畫(huà)則強(qiáng)調(diào)筆墨趣味，多用生宣紙作畫(huà)，兩種不同紙質(zhì)效果性能的固有特點(diǎn)，為融工筆與寫(xiě)意于一體的審美理想造成了相當(dāng)大的技術(shù)性障礙和困難。我在盡量保持工筆特色的前提下，適當(dāng)加以拓展，以線條、點(diǎn)畫(huà)之間的變化

4、為主導(dǎo)，減少渲染的次數(shù)，勾勒工整但講究取舍，分主次加以區(qū)別，打破畫(huà)科之間的藩籬，在表現(xiàn)山石云水的地方盡可能地用寫(xiě)意的方法處理，有時(shí)甚至用潑墨、潑彩的方法及其所產(chǎn)生的肌理效果來(lái)表現(xiàn)，使得整個(gè)畫(huà)面從容而縱意，流露出某種自由和隨機(jī)的因素。我經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試，逐漸將工筆的精妙、細(xì)膩、注重造型與寫(xiě)意的單純、簡(jiǎn)練、概括、強(qiáng)調(diào)筆墨和精神這兩種繪畫(huà)特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了自己在工筆花鳥(niǎo)上的特點(diǎn)。如畫(huà)鳥(niǎo)，既注重鳥(niǎo)的特征和傳統(tǒng)工筆的精華，又適當(dāng)強(qiáng)調(diào)大的明暗關(guān)系，這樣使畫(huà)面更鮮活、更有靈氣。四、探索與創(chuàng)新。我力求在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)之上，通過(guò)富有情感和鮮活生命的花鳥(niǎo)形象，來(lái)表現(xiàn)我對(duì)自然界的觀察、體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，并通過(guò)自己的話語(yǔ)展現(xiàn)給世人。在題材上，我不滿足于那些司空見(jiàn)慣的傳統(tǒng)題材，盡量打破四君子、歲寒三友”及奇花異石、瑞鳥(niǎo)珍禽等昔日經(jīng)常表現(xiàn)的對(duì)象，嘗試表現(xiàn)一些新的對(duì)象。在藝術(shù)創(chuàng)作中我盡量吸取自然造化的精髓，將自己對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的理解和對(duì)于造化的感受融入到花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作之中。我逐漸體悟到了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的某些要義，在追求情趣與意境上下工夫。出色的藝術(shù)大家，常能兼而為一，求得形式與內(nèi)容、外在描繪與內(nèi)在靈魂的統(tǒng)一。從古至今，成功大家的經(jīng)驗(yàn)證明，只重視形式者容易缺乏內(nèi)涵，只重視外在美者容易俗氣，只重視裝飾者容