1、第一章 中國電影的奠基創立階段1896 19121 .世界電影的誕生：1895年12月28日,盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍,放映了?墻?、?嬰孩喝湯?、?水澆園丁?、?工廠大門?等.2 .電影傳入中國：1896年8月11日上海徐家園“又一村放映了 “西洋影戲.3 .中國第一部電影：1905年?定軍山?,主演：譚鑫培.初興階段1913 19224 .中國最早的短故事片：A .?難夫難妻?1913導演：鄭正秋、張石川：創作新劇、面對現實、深刻的現實主義精神.B.?莊子試妻?導演：黎民偉：改編舊劇、發揮想象、鮮明的浪漫主義色彩.C.?勞工之愛情擲果緣»:中國電影初興期

2、最為經典的故事短片.5 .最早的長故事片1921年：?閻瑞生?、?海誓?、?紅粉骷髏?.興盛階段探索時期192319316 .舊派與新派A.舊派：構成：鄭正秋、張石川；“鴛鴦蝴蝶派；五四后知識分子.代表作品：1923年?孤兒救祖記?創作面貌：家庭倫理劇：?孤兒救祖記?；神怪武俠片：古裝片?火燒紅蓮寺?、神怪片、武俠片.B.新派：構成及創作思想：長城：“移風易俗,針匠社會.神州：“宣揚文化,開啟民智.民新：“普及教育,提倡愛國.聯華：“復興國片,改造國片.南國：“借膠片宣泄吾民深切之苦悶.創作面貌：以洪深、侯曜為代表的“人生問題劇.歐陽予倩和“神州派的“人情劇.田漢、孫瑜帶有唯美和浪漫傾向的創作

3、.孫瑜?故都春夢?、?野草閑花?共同特征：取材：關注小資產階級；內容和藝術表現：受外來文藝的影響；人物塑 造的相似性；注重心理刻畫.7 .鄭正秋：A.主要創作：?難夫難妻?、?擲果緣?、?孤兒救祖記?、?姊妹花?.8 .電影概念和電影創作概念：早年從事戲劇評論工作,提倡新劇；與戲劇舞臺相比,電影強調 “造意 “造地 “配景 “導演 “演員.8 .影戲觀：提出：1924年?影戲概論?；1926年?影戲劇本作法?.特征：注重社會教化功能文以載道；以戲劇情節敘事為核心的表達手段戲劇性、情節性、場面性.9 .該時期電影的總體特征：電影藝術性屈服于商業性；電影文化隔絕于新文化潮流之外.三四十年代的中國電

4、影1.左翼電影運動新興電影運動聯華公司倡導“復興國片運動A.宗旨：改革神怪、迷信、兇惡、打殺之國片作風.B.總綱：提倡藝術、宣揚文化、啟發民智、搶救影業.階段A.迅速興起1933年：?狂流?、?三個摩登女郎?、?城市之夜?、?母性之光?、?春蠶?、?小玩意?、 ?鐵板紅淚錄?、?香草美人?、?惡鄰?等.B .曲折綿延 19341935:?中國海的怒潮?、?女人?、?上海二十四小時?、?神女?、?桃李劫?、 ?大路?、?新女性?、?風云兒女?、?鄉愁?、?都市風光?、?姊妹花?、?漁光曲?等.?漁光曲?,1934年,導演蔡楚生,是中國第一部在國際上獲獎的影片.C.重新高漲19361937:?新舊

5、上海?、?迷途的羔羊?、?小玲子?、?壓歲錢?、?十字街頭?、 ?馬路天使?、?天作之合?、?狼山喋血記?、?壯志凌云?、?聯華交響曲?、?青年進行曲?、?夜 奔?等.意義與影響：倡導“電影文化概念,使電影擔負起文化的使命.確立了現實主義的創作方向.在劇作形態、導演技巧、攝影藝術、表演、電影語言等方面的革新.名詞解釋：又稱“新興電影運動,是30年代在中國共產黨領導下的進步電影運動.九一八事變后,各電影公司的經營者為了擺脫困境,吸引觀眾,同時也由于廣闊電影工作者抗 日愛國要求的影響,紛紛開始了向左轉的趨向.以共產黨人為首的進步電影工作者逐漸成為各電影公司的創作骨干.中國電影由此進入了新的開展階段

6、.1930年代創作概貌A. “左翼電影創作群構成：左翼文藝家是左翼電影運動的核心與中堅力量；“向左轉的新、舊派成員；“同路人.B.創作傾向：農村電影：以現代中國農民、農村作為描寫對象、作品富有階級意識和社會批判精神：正面表現農村中的階級壓迫、斗爭,提出反帝、反封建的思想：?狂流?、?鹽潮?；以“豐收成災為主題,再現農村經濟解體、農民日趨貧困的殘酷現實：?火山?、?豐年?；側面暴露農村黑暗現實, 隱晦抨擊反動當局和封建勢力：?到西邊去?、 ?凱歌?；對農民命運的深沉表達和同情： ?漁光曲?都市電影：?馬路天使?、?風云兒女?婦女電影：被侮辱與殘害知識分子電影：彷徨、沉淪和追求?三個摩登女性?、?

7、時代的兒女?；幻滅、掙扎和探尋：?桃李劫?、?新女性?、?十字街頭?反映特定時代民族矛盾的電影：侵華戰爭引起的激情與愿望：?共赴國難?、?小玩意?、?大路?；對現實與歷史的深沉思考： ?逃亡?、?劫后桃花?；以影射、暗 示和象征為主要手法的抗日反帝電影： ?惡鄰?、?狼山喋血記?、?壯志凌云?C.杰出成就：深刻的現實主義精神反映現實、直面人生、將鏡頭對準普通民眾,或描寫他們可 悲的生活遭遇,或者表現他們的苦悶,彷徨、悲哀和掙扎；敢于寫徹底的悲劇.；質樸的群眾化藝術品格；富于開拓性的創作意識.六代表作品：A .吳永剛及其?神女?構思及主題表達：不是以時代背景和歷史進程為重點,而是執著于對人的生存

8、境遇的關注.杰出成就：深沉、憂郁的人性供奉；貌假設素樸實那么蘊藉的畫面造型；委婉含蓄的美學風格.B .袁牧之及其?馬路天使?袁牧之的美學追求：深刻的現實主義精神：反映生活、直面人生,將鏡頭對準普通民眾,或描 寫他們可悲的生活境遇,或者表現他們的苦悶、彷徨、悲哀和掙扎,敢于寫徹底的悲劇；質樸的 群眾化藝術品格；富有開拓性的創造意識.構思與內容：作品描寫了那些長期生活在舊上海底層的小人物們的不幸遭遇及其特有的善良、正直的品質,流露出濃厚的人道主義感情.人物：小陳吹鼓手、老王報販、小云妓女、小紅歌女、古成龍流氓、水果小販、 剃頭匠、失業者.美學風格：寓悲于喜,將嚴肅的社會性主題、深沉的悲劇風格和鮮明

9、的喜劇手法融為一體,表現出簡潔明快,多樣化而又統一、和諧的風格.幾處經典：攝影機機位、角度和運動、剪接點選擇和組接方法多樣,恰當表現人與人、人與環境的廣泛聯系；通過鏡頭組接創造含義；兩支歌曲的穿插；聲音的獨特創造.C.鄭正秋與?姊妹花?：內容：通過對貧富不同環境下長大的攣生姐妹大寶二寶的不同命運和他們相逢后的思想交鋒,一 定程度上反映了階級對立的社會現實.他以階級矛盾代替了空洞的善惡沖突,標志著鄭正秋開始沖 出舊民主主義思想的藩籬.特點：影片情節曲折、故事動人、風格平易、手法細致；蒙太奇手法靈活、順暢,結構上打破了時空順序,運用了 “閃回、“聯想、“回憶等技巧,對刻畫人物心理、推動劇情開展起到

10、了 很好作用；多用固定機位,空間處理上有“文明戲的程式化印記：景淺、光.意義：?姊妹花?既是一個時代電影形式的頂峰,又是這一代電影觀念的根本終結.2 .抗戰電影電影創作機構：“中電中央電影攝影場、“中制中國電影制片廠、西北影業公司等.代表作品：A.史東山的“抗戰三部曲：?保衛我們的土地?、?好丈夫?、?還我故土?是抗戰電影中最早將侵 略與反侵略的現實場景呈現給觀眾的力作.8. “新聞式的記錄：根據“八 一三上海抗戰中的一個真實的戰斗故事創作出來的?八 百壯士?,有真實的日本戰俘出現的?東亞之光?,都反映了抗戰電影的紀實性.3 .昆侖、文化公司的電影創作昆侖影業公司的電影創作1 .憂患史詩性影片

11、?八千里路云和月?和?一江春水向東流?A .?八千里路云和月?：史東山編導,完成于 1947年初,曾被田漢譽為“戰后中國電影的一塊 奠基石.B.?一江春水向東流?影戲創作的頂峰：由蔡楚生與鄭君里編導,分?八年離亂?和?天亮前后?兩部.取得的藝術成就：典型的戲劇結構；強烈的比照手法；深邃的意境追求；傳神的細節設置；成功的人物塑造.2 .深刻的寫實主義經典?萬家燈火?編劇：陽翰笙、沈浮；導演：沈浮；完成： 1948年7月.主題：以城市小資產階級生活為題材,通過主人公胡志清的遭遇,展示了國統區的黑暗現實.解放區電影杰出成就：現實主義的深化A.側重表現苦難和奮斗的內容：?松花江上?、?希望在人間?B.

12、史詩品格的銀幕巨作：?八千里路云和月?、?一江春水向東流?C.戰后喜劇電影：40年代逐漸走向成熟.對戰后社會現實批判性的揭示.時政挖苦喜劇：?還鄉日記?、?乘龍快婿?；貧民悲喜劇：?幸福狂想曲?、?三毛流浪記?； 溫情風俗喜劇片：?假鳳虛凰?、?太太萬歲?；市井笑鬧片：?終身大事?、?亂點鴛鴦? “文化的非主流電影創作“靈魂寫實主義費穆和?小城之春?A.內容：反映了沒落地主階級的思想情緒和生存狀態；反映了編導對人性的新熟悉； 寫苦情、寫欲望,呈現出想要愛而不能愛,想走又走不了的精神困境.B.環境：兩座城城墻和廢園“城墻的三重涵義：具體形象逶迤起伏,斑駁陸離,多處傾圮,雜草叢生.這是一座飽經滄桑

13、,歷經戰爭摧殘的小城.限制了人的行動,也限制了人的視野和心靈；女 主人公周紋玉的心理沖突臨界點.“廢園：不僅是傳統文化的象征,同時表達了導演的美學理想一一殘破衰頹之美.C.結構：以第一人稱為象征,實質為全知型敘事視點與以心理情感為驅動力的情節開展線索 兩相結合的雙螺旋結構.D.人物：富有民族特點的心理刻畫E.語言：長鏡頭的嫻熟運用和流暢的鏡頭組接.20世紀三四十年代電影小結：A. 30年代初期是中國電影的第一次興盛與高潮期：電影形態：從無聲到有聲；表現形式： 現實疾苦；藝術形式：現代性與民族性；創作方式：多樣化.B .“戰后電影的杰出成就：產生一批優秀電影；影戲觀走向成熟；視野擴大,類型豐 富

14、.新中國電影“十七年 1949 19661 .開展階段：A.第一個高潮19491951:禮贊英雄,緬懷英烈,展現革命戰爭的波瀾壯闊,謳歌 人民革命的勝利.?白毛女?、?中華兒女?、?鋼鐵戰士?、?我這一輩子?、?龍須溝?B.第二個春天1956年前后：?祝福?、?柳堡的故事?C.第三次開展1959年：?林家鋪子?、?林那么徐?、?風暴?D.第四次機遇1962年左右：?李雙雙?、?小兵張嘎?2 .根據文學作品改編的影片A.在新中國“十七年的電影開展歷程中,根據文學名著改編的影片也占有一定比例,并取 得了突出的藝術成就.B.改編片充分利用了豐富的文學資源,在原著的根底上用電影表現手段進行新的主題闡釋

15、和 藝術創造,產生了全新的藝術效果.3 . “第三代導演成員構成：A. “第三代導演名詞解釋：他們與第二代導演是師生關系,他們主要成就應該在五六十年代,代表了新中國電影的開展方向,他們的電影有著極強的政治性,表現對新中國的態度.B.北影“四大帥：成蔭、崔嵬、水華、凌子風.成蔭：“但求政治無過,不求藝術有功.作品：?南征北戰?、?停戰之后?、?西安事變?； 風格：史詩性、紀實性,簡潔明快.水華：代表作品一一?林家鋪子?崔嵬：“政治上藝術上都要有功.作品：?青春之歌?、?小兵張嘎?；風格：充滿激情、 粗暴奔放、濃郁熾烈.凌子風：“喜歡拍什么就拍什么.作品：?紅旗譜?、?駱駝祥子?、?邊城?；風格：

16、明快 奔放.C. “南謝北謝：北謝一一謝鐵驪；南謝一一謝晉.謝鐵驪：?早春二月?、?今夜星光燦爛?、?知音?、?包氏父子?、?紅樓夢?、?天網?.謝晉：?舞臺姐妹?、?天云山傳奇?、?牧馬人?、?高山下的花環?、?芙蓉鎮?、?鴉片戰爭?.3 .“第三代導演的文化背景：受前蘇聯電影的影響；受意大利新現實主義電影的影響； 受外鄉的戲劇傳統的影響.4 .謝晉創作論：A.創作歷程：對中國社會、歷史、政治與人生的深切關注與表達?秋瑾?、?紅色娘子軍?、?舞臺姐妹?、?啊,搖籃?、?女籃5號?一一對于中國近現代歷 史的完整表述.?大躍進小主人?、?疾風勁草?、?黃寶妹?、?春苗?、?海港?、?磐石灣?應景

17、之作.“右派三部曲：?天云山傳奇?1980、?牧馬人?1981、?芙蓉鎮?1986 對新 中國四十年風雨歷程的表述.?最后的貴族?、?清涼寺的鐘聲?、?老人與狗?、?女兒谷?、?鴉片戰爭?最后的“焦 慮之作.8 .創作特點：現實主義的生命力：新中國歷史的藝術寫照改天換地的輝煌：?女籃5號?、?紅色娘 子軍?、?舞臺姐妹?；輝煌背后的曲折、苦難、失誤：?天云山傳奇?、?牧馬人?、?芙蓉鎮?);對人物靈魂的探索；愛國主義情懷.時代特征與民族特色：人物身份、人物關系、來蹤去跡要交代清楚；故事情節有頭有 尾、導演手法、場景連接要考慮中國觀眾的欣賞習慣；人物是地道中國化的,是中國民 眾習見的,具有中國民

18、眾氣質的；中國傳統美學思想的滲透一一虛實相生、比照等.D .代表作品：?天云山傳奇?創作主旨：立足時代高度,以新的審美眼光透視、挖掘政治事件中所蘊含的人性內容.構思：以三位女性的視角切入生活,展開敘事,以宋薇的內心獨白照應首尾,貫穿始終.結構：鎖閉式結構,情節完整.眾人物：宋薇一一特定歷史條件下被致殘的天真靈魂,折射出一代人受蒙蔽、受愚弄直到覺 醒的過程.電影表現手段的運用：人物的心理活動；細節的安插；主觀鏡頭的運用.新時期以來的中國電影(19761989)開展階段：1.藝術復蘇期(1976 1978); 2.藝術探索期(1979 1980); 3.紀實美學期(1981 1983); 4.影響

19、美學期(1984 1986); 5.藝術分化期(19871989)第四代導演1 .名詞解釋：主要指 60年代畢業于電影藝術院校以及電影廠自己培養的電影人.他們大都接受過系 統的電影藝術教育,觀摩了大量的世界經典影片,有著比擬扎實的藝術功底,畢業后跟隨老一 代導演進行電影拍攝的實踐,積累了一定的經驗,后又經歷了 “文革的洗禮,直到中年才首 次獨立執導影片,是真正厚積薄發的一代.2 .代表人物：丁蔭楠、滕文驥、吳貽弓、黃健中、謝飛、鄭洞天、張暖忻、楊延晉、黃蜀芹、吳天 明、顏學恕、陸小雅等.3 . “第四代的藝術宣言書：張暖忻、李陀于1979年3月在?電影藝術?上發表的長篇論文?談 電影語言的現代

20、化?.4 .思想藝術特點：A.思想性：對過往時光的追懷：?城南舊事?、?青春萬歲?、?我們的田野?、?青春祭?；現實熱點問題的追蹤：?人到中年?、?鄰居?、?本命年?、?巴山夜雨?；對人性的挖掘和對女性命 運的思考：?小花?、?湘女瀟瀟?、?良家婦女?、?香魂女?、?被愛情遺忘的角落?、?鄉音?、 ?人鬼情?；文化反思?老井?、?海灘?、?本命年?B.藝術性：主題模式：將政治由主題變為背景,由前景變為遠景,著眼于對人性進行全方位的開 掘和表現；敘事形態與格局分為寫實派與寫意派.(寫實派：注重“逼肖自然,借重克拉考爾、巴贊的理論,高張“紀實美學大旗,強調形而下的直觀現實；寫意派：注重“妙肖自然,

21、借鑒中國傳統詩學精神,強調形而上的非直觀真實.)5.代表作品：A.鄭洞天、徐谷明導演的?鄰居?(1981)B.?歸心似箭?(1979年)構思：突破軍事片的創作模式,闖進人性的禁區,濃墨重彩地描寫愛情.電影的民族化追求：人物表達感情的方式：含蓄、隱蔽；人物語言：富有鄉土與時代特點； 藝術手段：“雁群與歌曲?雁南飛?的安排.C.吳貽弓的?巴山夜雨?：人物：沒有一個是壞人.美學風格：含蓄樸素形式上：靜默一一三分之二內容在夜景中完成,大局部在船艙中拍攝,狹小的空間,昏暗的燈光.意蘊：深沉一一主線：秋實與船艙里人的命運；副線：小娟子需找父親.結構與線索：人性的沖突與融合；心靈的碰撞,囚禁與解放,命運與尋

22、找.D.吳貽弓導演的?城南舊事? 1982:承前啟后的“詩化電影出品：上海電影制片廠；編劇：伊明根據林海音同名小說改編主題：“淡淡的哀愁：三個離別的故事；“沉沉的相思：對社會生活的哲理思考.構思：三個板塊一一英子與秀貞；英子與小偷；英子與宋媽民族特色與時代氣息：民族特色：a.精神境界：對“離別、“離愁等中國文藝傳統中“原型與“母題的吟詠、表達；b.藝術境界：對民族文化傳統“意境的追求.時代氣息：a.思想內涵：對大動亂帶來的悲劇性人、事、現象的慘痛追憶與反思；對美好人生中真、善、美的呼喚與追求；b.藝術表達：“長鏡頭思維.E.吳天明導演的?老井?：內容：真實展示中國農民艱難的生存現狀和改變這種現

23、狀的奮斗.人物：孫旺泉一一不僅是傳統文化和習俗的背負著,同時也是民族堅韌精神的繼承者.風格：客觀表達與主觀表現融合；質樸美與抒情性的融合；悲劇性與正劇感的融合.表演：生活化,濃郁的鄉土氣息.關于“第五代導演1 .名詞解釋：主要是指“文革時期被耽誤學業,落腳在鄉村插隊,在工廠從事體力勞動,新時期又考入電影學院的第一批導演們,以及有相近年齡經歷且 80年代開始創作的導演們. 他們的電影具有豐厚的藝術內涵和藝術創新精神,其創作呈現出影像本體變革的成果.2 .代表人物：張藝謀、陳凱歌、田壯壯、吳子牛、黃建新等.3 .開山之作：張軍釗的?一個和八個?1983.4 .成長歷程：A. 80年代：強調影像造型

24、藝術；B. 90年代：轉向了強調用影像進行情節表達；C. 2000年以后：強調畫面,無視了影片的藝術內容.5 .思想意蘊：A.文化反思與哲理思考的自覺意識.B.寫意現實主義的創作精神：直面現實表現的觀念與態度；探索影像背后的人文意味；藝術追求、文化寓言性、紀實性.C.沉醉人文的情感表達；D.人文思考的藝術質地；E.電影的造型元素一一意象造型：介乎具象造型和抽象造型之間,既不脫離物象的固有形態,又力 圖超越這種形態,以抒發審美主體對物象的主觀感受和寄寓審美主體的意緒為美學原那么.6 .張藝謀的電影創作A.從“人文宿舍至IJ “世俗電影再到“戲說電影人文電影：對中國傳統文化進行反思,通過電影創作,

25、來呈現人文思考；?紅高粱?、?大紅燈籠高高掛?；世俗電影：將眼光投到普通百姓；?有話好好說?、?一個都不能少?、?我的父親母親?、?幸福時光?； 戲說電影：?英雄?的推出,少年情懷的釋放,“狹義精神；?滿城盡帶黃金甲?、?十面埋伏?.B .從“影響造型到“情節表達再到“畫面場景早期：強調光影造型；中期：借影像說故事；后期：豪華視聽盛宴；回歸：?千里走單騎?、?山楂樹之戀?C.在“個人化與“市場化之間謀求平衡.7 .代表作品：張藝謀的?活著?：“淡韌人生第五代導演創作的第二階段A.出品：1994年,上海電影制片廠；編輯：余華,蘆葦根據余華同名小說改編；B .小說?活著?：主要內容：死亡敘事；敘事態度：達觀幽默；人物的死亡：由偶然性、突 發性原因造成；思想性：“寫實性深度.C.改編后的電影?活著