1、工工 業業 造造 型型 設設 計計 主講人：呂主講人：呂 冰冰工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第一部分第一部分 概概 論論第一講第一講 工業設計的基本概念工業設計的基本概念設設 計計 的的 定定 義義n在文藝復興前后，其詞義為藝術家心中的創作意念，以線條的手段具體說明那些早先在人的心中有所構思、后經想象力使其成形，并可借助熟練的技巧使其現身的事物。1786年，大不列顛百科詞典對設計的解釋為指藝術作品的線條、形狀，在比例、動態和審美方面的協調。工工 業業 造造 型型 設設 計計 的的 定定 義義n就批量生產的工業產品而言，憑借訓練、技術、知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、構造、

2、形態、色彩、表面加工及裝飾以新的品質和資格，叫做工業造型設計（或工業設計）。n工業造型設計就是將與產品造型有關的功能、結構、材料、工藝、視覺傳遞、宜人性、市場關系等方面，進行綜合的創造性設計，而獲得人機環境協調統一，使產品符合時代要求的技術創造性活動。工工 業業 設設 計計 的的 范范 圍圍n產品的造型設計產品的造型設計n視覺傳達設計視覺傳達設計 n環境規劃設計環境規劃設計工工 業業 設設 計計 發發 展展 史史n設計的萌芽階段設計的萌芽階段n手工藝設計階段手工藝設計階段n工業設計階段工業設計階段萌萌 芽芽 階階 段段n設計的萌芽階段從舊石器時代一直延續到新石器時代，其特征是用石、木、骨等自然

3、材料來加工制作成各種工具。n遠祖時代，人類的設計是一種生存設計，這種設計工作是人類為了抵御自然災害和野獸的襲擊而展開的。n將使用與美觀結合起來，賦予物品物質與精神功能的雙重作用，是人類設計活動的一個基本特點手手 工工 藝藝 設設 計計 階階 段段n人類設計的職能便由保障生存發展到了使生活更為舒人類設計的職能便由保障生存發展到了使生活更為舒適和有意義適和有意義n手工藝設計階段有兩個重要特點手工藝設計階段有兩個重要特點n1、設計的產品大都是功能較簡單的生活用品n2、設計者和消費者之間建立了一種信任感中國的手工藝設計中國的手工藝設計n陶器陶器n青銅器青銅器n漆器漆器n瓷器瓷器n家具家具國國 外外 手

4、手 工工 藝藝 設設 計計n古代埃及的設計古代埃及的設計n古希臘設計古希臘設計n古羅馬設計古羅馬設計n歐洲中世紀設計歐洲中世紀設計n文藝復興時期后的設計文藝復興時期后的設計n1、巴洛克設計n2、古典主義設計n3、洛可可設計17501750年年19141914年的工業設計年的工業設計n1818世紀的設計與商業世紀的設計與商業n機械化與設計機械化與設計n設計改革設計改革工工 藝藝 美美 術術 運運 動動n莫里斯的理論和實踐在英國產生了很大的影響，在1880年1910年間形成了一個設計革命的浪潮，這就是所謂“工藝美術運動”。n他首先提出“藝術與技術的統一”。他堅持的工業設計貫穿的兩大原則是：其一、產

5、品是為千百萬人服務的，不是給少數人賞玩的；其二、設計工作必須是集體勞動的結果。 對于對于1851年倫敦年倫敦“水晶宮水晶宮”國際工業博覽會最有深遠影響的批評來自國際工業博覽會最有深遠影響的批評來自拉斯金拉斯金（John Ruskin，18191900）及其追隨者。他們與帕金一樣及其追隨者。他們與帕金一樣，對中世紀的社會和藝術非常崇拜，對于博覽會中毫無節制的過度設計甚對中世紀的社會和藝術非常崇拜，對于博覽會中毫無節制的過度設計甚為反感。但是他們將粗制濫造的原因歸罪于機械化批量生產，因而極力指為反感。但是他們將粗制濫造的原因歸罪于機械化批量生產，因而極力指責工業及其產品。他們的思想基本上是基于對手

6、工藝文化的懷舊感和對機責工業及其產品。他們的思想基本上是基于對手工藝文化的懷舊感和對機器的否定，而不是基于努力去認識和改善現有的局面。器的否定，而不是基于努力去認識和改善現有的局面。 拉斯金、莫里斯與工藝美術運動拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 在反對工業化的同時，在反對工業化的同時，拉斯金為建筑和產品設計提出了若干準則拉斯金為建筑和產品設計提出了若干準則，這，這成為后來工藝美術運動（成為后來工藝美術運動（Arts and Crafts）的重要理論基礎。這些準則的重要理論基礎。這些準則主要是：主要是： 師承自然，從大自然中汲取營養師承自然，從大自然中汲取營養，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。，而不是盲

7、目地抄襲舊有的樣式。 使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業材料使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業材料。拉斯金厭。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。惡新材料，曾以辭職來抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。 忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質感。拉斯金把用廉價且。拉斯金把用廉價且易于加工的材料來模仿高級材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、易于加工的材料來模仿高級材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、缺乏良好意識或用材失當。缺乏良好意識或用材失當。拉斯金、莫里斯與工藝美術運動拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 芝加哥學派

8、包括了眾多的建筑師，他們建筑設計的共同特點是芝加哥學派包括了眾多的建筑師，他們建筑設計的共同特點是注重內部功注重內部功能，強調結構的邏輯表現，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃能，強調結構的邏輯表現，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統建筑的沉悶之感窗，突破了傳統建筑的沉悶之感。 沙利文（沙利文（Louis H.Sullivan，18561924）是芝加哥學派的中堅人物是芝加哥學派的中堅人物和理論家和理論家。 最先提出的最先提出的“形式追隨功能形式追隨功能”的口號，成為現代設計運動最有影響力的信的口號，成為現代設計運動最有影響力的信條之一。他說：條之一。他說：“自然

9、界中的一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形自然界中的一切東西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是什么，以及如何與別的東西互相式，一種外部造型，于是就告訴我們，這是什么，以及如何與別的東西互相區別開來區別開來。”同時他還進一步強調：同時他還進一步強調：“哪里功能不變，形式就不變。哪里功能不變，形式就不變。”芝加哥學派芝加哥學派1915191519391939年的工業設計年的工業設計n1 1、工業、技術與設計、工業、技術與設計n2 2、藝術變革與現代設計、藝術變革與現代設計n3 3、本世紀、本世紀20-3020-30年代的流行風格年代的流行風格風格派風格派 風

10、格派藝術家們主要通過1917年在萊頓城創建的名為風格的月刊交流各自的理想，風格派由此而得名。該刊的編輯兼出版人、畫家陶斯柏（Theo Van Doesberg）是風格派的理論家和發言人。風格派的主要成員還有畫家蒙德里安（Piet Mondrian，18721944）、建筑師奧德（Jocobus J.P.Oud，18901963）和建筑師兼設計師里特維爾德（Gerrit Rietveld，18881964）等人。風格派有一個共同的出發點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術應完全消除與任何自然物體的聯系，而用基本幾何形象的組合和構圖來體現整個宇宙的法則和諧。 現現 代代 主主 義義 設設 計計n現代主

11、義認為機器應該用自己的語言來自我表達，也就是說任何產品的視覺特征應由起本身的結構和機械的內部邏輯來確定。在產品設計上，這種思想通常是以象征效率的風格來體現的。這里，科學性取代了藝術性，所以被稱為“機械化時代的美學”。n現代主義的關鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”，強調功能對于形式的決定作用。而理性主義則是以嚴格的理性思考取代感性沖動，以科學的、客觀的分析為基礎來進行設計，盡可能減少設計中的個人意識，從而提高產品的效率和經濟性。n現代主義主張創造新的形式，反對襲用傳統的式樣和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折中主義的框框。n現代主義認為形式不能與倫理價值和社會

12、目的分開，其中心信念和奮斗動機是為新的技術世界創造一種新的美學，以改善人類的生活質量，并通過藝術的創造性的力量來解決世界面臨的問題。包包 豪豪 斯斯 設設 計計 教教 育育n“包豪斯”一詞是格羅披烏斯創造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩個詞的詞根構成。n特點：第一，在設計中提倡自由創造。第二，將手工藝與機器生產結合起來。第三，強調基礎訓練，既從現代抽象繪畫和雕塑發展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現代工業設計作出的最大貢獻之一。第四，實際動手能力和理論素養并重；第五，把學校教育和社會生產教育實踐結合起來。n包豪斯提出了三個基本觀點：a、藝術與技術的新統一；b、設計的

13、目的是人不是產品；c、設計必須遵循自然與客觀法則來進行。n包豪斯的課程分“實用”課與“正式”課兩種。實用課程包括 材料研究與工作方法，正式課程則分為：a、觀察課自然與材料的研究；b、繪畫幾何研究、結構練習、制圖、模型制作；c、構成體積、色彩與設計的研究。流線型風格流線型風格 流線型原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。但在工業設計中，它卻成了一種象征速度和時代精神的造型語言而廣為流傳，不但發展成了一種時尚的汽車美學，而且還滲入到家用產品的領域中， 影響了從電熨斗、烤面包機到電冰箱等的外觀設計，并形成為20世紀3040年代最流行的產品風格

14、。 斯堪的納維亞風格斯堪的納維亞風格 PH燈具的重要特征是：所有的光線必須經過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色;減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。 PH燈具的優美造型正是這些特點的直接反映。 19401940年至當代的工業設計年至當代的工業設計n戰后重建與設計戰后重建與設計n斯堪地那維亞設計n美國商業設計n德國系統設計n日本設計n走向多元化走向多元化n無名姓設計n波譜風格n后現代主義斯斯 堪堪 地地 那那 維維 亞亞

15、設設 計計n它體現了斯堪地那維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富與“人情味”的現代美學。n斯堪地那維亞設計它將德國嚴謹的功能主義與本土手工藝傳統中的人文主義融會在一起。斯堪地那維亞設計在50年代產生了一次新的飛躍，其樸素而有機的形態及自然的色彩和質感在國際上大受歡迎。雷雷 蒙蒙 德德 羅羅 維維n羅維是第一代自由設計師中最富盛名的。他是第一位上生活周刊封面的設計師，在

16、該周刊列舉的“形成美國的一百件大事”中，他在1929年在紐約開設的設計事物所被列為第87件，可見影響之大。n可口可樂標志及飲料瓶的設計也是羅維30年代的成功之作。可口可樂標志設計被稱為人類歷史上繼紅十字、紅心月、大衛十字以后的第四個永久性標志。n美國宇航計劃草創之初，肯尼迪總統便委任羅維為國家宇航局NASA的設計顧問，從事有關宇宙飛船內部設計、宇航服設計及有關飛行心理方面的研究工作。當宇航員完成了阿波羅登月飛行之后，從太空向羅維發來電報，感謝他完美的設計工作。 羅伯特羅伯特文丘里于文丘里于19251925年出生于美國賓夕法尼亞州費城，是世界著年出生于美國賓夕法尼亞州費城，是世界著名的建筑師。名

17、的建筑師。19641964年與洛奇合開建筑事務所，開始了自己的建筑設計年與洛奇合開建筑事務所，開始了自己的建筑設計之路。他的作品深受路易之路。他的作品深受路易艾瑟鐸艾瑟鐸康、艾羅康、艾羅薩里南、米開朗基羅等大薩里南、米開朗基羅等大師的影響。師的影響。19891989年他憑借在普林斯頓大學設計的年他憑借在普林斯頓大學設計的胡應湘堂胡應湘堂獲的獲的AIAAIA榮譽獎。他的文章充滿了反叛色彩，受到人們的歡呼，特別經榮譽獎。他的文章充滿了反叛色彩，受到人們的歡呼，特別經C.C.詹克詹克斯與斯與R.R.斯特恩等人對其思想推波助瀾后，羅伯特斯特恩等人對其思想推波助瀾后，羅伯特文丘里被戴上了文丘里被戴上了后

18、后現代主義之父現代主義之父的桂冠。的桂冠。工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第一部分第一部分 概概 論論第二講第二講 現代產品設計的三大基礎要素現代產品設計的三大基礎要素產品設計的三大基礎要素產品設計的三大基礎要素n功能基礎功能基礎 功能范圍 工作精度 可靠性與有效度 宜人性 n物質技術基礎物質技術基礎 結構 材料 工藝 經濟性n美學基礎美學基礎 形體美 線形美 色彩美 材質美工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第一部分第一部分 概概 論論第三講第三講 現代產品造型設計的原則與特征現代產品造型設計的原則與特征現代產品造型設計的特征現代產品造型設計的特征n體現產品功能的科學

19、性、先進性n使產品反映時代感n滿足人們的審美要求n反映先進的工藝、材料和結構n符合人機工程學的舒適美n使產品體現色彩美n使產品反映規整美、簡潔美現現 代代 產產 品品 造造 型型 設設 計計 的的 原原 則則n實用原則實用原則n經濟原則經濟原則n美觀原則美觀原則n創新原則創新原則工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第一部分第一部分 概概 論論第四講第四講 工業技術設計與工業設計的區別工業技術設計與工業設計的區別表1產品設計主要項目技術設計主要內容工業造型設計主要內容功能設計指定技術指標和功能原理方案實現功能原理、進行總體布局與構思造型設計結構設計進行結構方案設計配合結構方案進行形態設

20、計和與造型有關的結構設計生產（工藝）設計編制工藝文件及工藝裝備設計選擇外觀件的特殊面飾工藝、監督實施造型設計方案操縱、使用設計操作與顯示的原理、結構設計維修設計裝備、維護保養方面的技術設計裝運及安裝設計裝運及安裝方式的結構設計操作維修等方面的空間設計、形態設計和有關的人機因素設計細節設計安全、防護等方面的技術設計安全、防護的造型設計裝飾設計色彩與涂裝設計外觀保護的技術方案設計色彩涂裝方案設計工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第二部分第二部分 工業造型設計的形式美法則工業造型設計的形式美法則第一講第一講 尺度與比例尺度與比例工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第二部分第二部

21、分 工業造型設計的形式美法則工業造型設計的形式美法則第二講第二講 均衡與穩定均衡與穩定工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第二部分第二部分 工業造型設計的形式美法則工業造型設計的形式美法則第三講第三講 統一與變化統一與變化工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第三部分第三部分 形態要素及造型方法形態要素及造型方法第一講第一講 形態類別形態類別形形 態態 類類 別別n具象形態具象形態：以自然形態為素材，對自然形態進行模仿而形成的一種形態n模擬形態模擬形態：以自然形態為模仿對象，但又不真正的完全模擬，而僅在某些形態的表現上體現自然形態的特點，以達到產品功能的需要n象征形態象征形態

22、：仍然以自然形態為基礎，但經過藝術的提煉與加工，經過夸張、變形等藝術升華，使之具有自然型的某些特征，但又不是自然型的真實表現，應用這類形態造型易產生某些暗示和聯想，造成較深刻、含蓄的意境n抽象形態抽象形態：以自然規律與運動為基礎，以形態要素點、線、面的運動與演變而形成的多種幾何形態，這類形態具體但不具象，有規律也可無規律，仍能使人們產生無窮的聯想和思維。抽象形態的創造在現代工業品的造型設計中應用極多，是當今形態設計的基本方法工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第三部分第三部分 形態要素及造型方法形態要素及造型方法第二講第二講 形態要素的心理知覺形態要素的心理知覺形形 態態 要要 素素

23、 的的 心心 理理 感感 覺覺n點的知覺感點的知覺感n點具有高度集中的感覺。造型中利用大面積中突出某一小面積的對比作用，極易起到引導視線，集中視線于此點的視覺效果n線的知覺感線的知覺感n直線給人以嚴謹、秩序、明快的感覺n曲線常給人以輕松、柔和、優雅、流動的感覺n平面型的知覺感平面型的知覺感n直線平面具有安定、信賴、簡潔、堅固和秩序之感n曲線平面具有柔軟、自由、活躍、優雅和動感n體的知覺感體的知覺感n在造型設計中，立體是最基本的單元。對同一個立體，我們觀察角度不同時，其外形輪廓線也就不同，其心理知覺也就不同。工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第三部分第三部分 形態要素及造型方法形態要

24、素及造型方法第三講第三講 造型方法造型方法形形 態態 的的 組組 成成 形形 式式n堆砌組合堆砌組合 形體由下而上逐個平穩的堆放在一起，構成一定的形態稱為堆砌組合n接觸組合接觸組合 在垂直方向，形體各部分的線或面接觸在一起，構成的形態稱為接觸組合n連續組合連續組合 相同形體不斷重復的連續在一起，稱為連續組合n漸變組合漸變組合 按一定規律減少（或增大）形體的某一幾何量的連續稱為漸變n貼加組合貼加組合 在較大的形體側壁上，懸空貼附較小的形體叫貼加n鑲嵌組合鑲嵌組合 一個形體一部分嵌入另一個形體的某部分之中叫鑲嵌n貫穿組合貫穿組合 一個形體通過另一個形體的內部稱為貫穿工工 業業 造造 型型 設設 計

25、計 講講 義義第三部分第三部分 形態要素及造型方法形態要素及造型方法第四講第四講 視視 錯錯 覺覺 常常 見見 形形 式式n透視視覺透視視覺 是指人們觀察物體時，在透視規律的作用下，由于人們所屬的觀察點位置不同，有時會使得物體的形體和尺寸發生某些變化n光滲錯覺光滲錯覺 是指物體形狀大小相同時，在深色背景下的淺色物體的輪廓，比在淺色背景下的深色物體的輪廓感要大n對比錯覺對比錯覺 是指同樣尺寸大小的物體或圖形，在不同的環境中，由于與不同的環境條件的對比，會感覺它大小有所不同n變形錯覺變形錯覺 直線或平行線在外界條件影響下變的不直或不平行了n分割錯覺分割錯覺 是指圖形或線段受其他線段的分割或受不同方

26、向的分割時，其線段的長短或圖形的大小會發生變化n高低錯覺高低錯覺 兩條等長的線段，總感到垂直的線要比水平線長，豎線越是靠近中心，這種感覺越明顯工工 業業 造造 型型 設設 計計 講講 義義第四部分第四部分 人機工程學人機工程學第一講第一講 概概 念念 人人 機機 工工 程程 學學 定定 義義n美國人機工程學專家C.C.伍德對人機工程學所下的定義為：設備設計必須適合人的各方面因素，以便在操作上付出最小的代價而求的最高的效率。nW.B.伍德森則認為：人機工程學研究的是人與機器相互關系的合理方案，亦即對人的知覺顯示、操作控制、人機系統的設計及其布置和作業系統的組合等進行有效的研究，其目的在于獲得最高的效率及作業時感到安全和舒適。n我國1979年出版的辭海對人機工程學下了比較明確的定義人機工程學是一門新興的邊緣學科，它是運用人體測量學、生理學、心理學和生物力學以及工程學等學科