1、中國(guó)戲曲的發(fā)展歷史中國(guó)戲曲起源于原始社會(huì)的歌舞，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲中國(guó)戲曲起源于原始社會(huì)的歌舞，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。曲藝術(shù)，它主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。 中國(guó)戲曲起源于原始社會(huì)的歌舞，經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)滑稽戲民間歌舞說(shuō)唱（臉譜）它主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。萌芽，繁榮，延展，鼎盛，革新萌芽：在原始社會(huì)產(chǎn)生原始歌舞，并隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發(fā)展與提高。 如在許多古老的農(nóng)村， 還保持著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)， 如“

2、儺戲”；同時(shí)，一些新的歌舞如“社火”、“秧歌”等適應(yīng)人民的精神需求而誕生。繁榮 ：12世紀(jì)中葉到13世紀(jì)初，逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團(tuán)體及反映市民生活和觀點(diǎn)的宋雜劇，如關(guān)漢卿創(chuàng)作的竇娥冤、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋以及趙氏孤兒大報(bào)仇等作品。這個(gè)時(shí)期是戲曲舞臺(tái)的繁榮時(shí)期。這個(gè)時(shí)期是戲曲舞臺(tái)的繁榮時(shí)期。 延展：明朝中葉，江南興起了昆腔，涌出了十五貫、占花魁等戲曲劇目。這一時(shí)期受農(nóng)民歡迎的戲是產(chǎn)生于安徽、江西的弋陽(yáng)腔，昆腔受封建上層人士的歡迎。 鼎盛：明末清初的作品多是寫人民群眾心中的英雄， 如穆桂英、陶三春、趙匡胤等。這時(shí)的地方戲，主要有北方梆子和南方的皮黃。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

3、不久京劇向全國(guó)發(fā)展，特別是在上海、天津，京劇成為具有廣泛影響的劇種，將中國(guó)的戲曲藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)一個(gè)新的高度。 革新：辛亥革命前后，一批有造詣的戲曲藝術(shù)家從事戲曲藝術(shù)改良活動(dòng)，著名的有汪笑儂、潘月樵、夏月珊等，他們?yōu)橐院蟮膽蚯牧挤e累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。萌芽 在原始社會(huì)產(chǎn)生原始歌舞，并隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發(fā)展與提高。在原始社會(huì)產(chǎn)生原始歌舞，并隨著氏族的逐漸壯大，歌舞也逐漸發(fā)展與提高。 如如在許多古老的農(nóng)村，在許多古老的農(nóng)村， 還保持著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)。還保持著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歌舞傳統(tǒng)。 如如“儺戲儺戲”；同時(shí)，一些新的歌舞如；同時(shí)，一些新的歌舞如“社火社火”、“秧歌秧歌”等適應(yīng)人等適應(yīng)人民的精神

4、需求而誕生。民的精神需求而誕生。 中國(guó)的戲劇起源很早，遠(yuǎn)在上古氏族聚居的原始時(shí)代，就已存在再現(xiàn)他們生產(chǎn)勞動(dòng)的歌舞。如尚中國(guó)的戲劇起源很早，遠(yuǎn)在上古氏族聚居的原始時(shí)代，就已存在再現(xiàn)他們生產(chǎn)勞動(dòng)的歌舞。如尚書書舜典上說(shuō)：舜典上說(shuō)：“即帝位，。予擊石拊石，以歌九韶，百獸率舞。即帝位，。予擊石拊石，以歌九韶，百獸率舞。” 這是說(shuō)：舜帝時(shí)，原始人民在打獵以前或打獵以后，披著各種獸皮，敲打著石頭跳舞，用以祈福或這是說(shuō)：舜帝時(shí)，原始人民在打獵以前或打獵以后，披著各種獸皮，敲打著石頭跳舞，用以祈福或酬神。酬神。 同時(shí)也用以慶祝他們獲得豐收后的喜悅。同時(shí)也用以慶祝他們獲得豐收后的喜悅。儺戲社火秧歌繁榮 12世紀(jì)

5、中葉到13世紀(jì)初，逐漸產(chǎn)生了職業(yè)藝術(shù)和商業(yè)性的演出團(tuán)體及反映市民生活和觀點(diǎn)的元雜劇，如關(guān)漢卿創(chuàng)作的竇娥冤、馬致遠(yuǎn)的漢宮秋以及趙氏孤兒大報(bào)仇等作品。 這個(gè)時(shí)期是戲曲舞臺(tái)的繁榮時(shí)期。據(jù)元代鐘嗣成的錄鬼簿記載，元曲四大家之一的白樸創(chuàng)作的15部元雜劇中就有一部名為祝英臺(tái)死嫁梁山伯。據(jù)考證，白樸曾師從元好問(wèn)，因著有多種雜劇而成為戲劇家。據(jù)史料記載，元好問(wèn)長(zhǎng)期活動(dòng)在封龍山一帶。白樸的這篇雜劇很可能是取材于當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)，遺憾的是該劇本已失傳。除了元雜劇版本的梁山伯死嫁祝英臺(tái)，更加廣為人知的越劇版本。梁山伯與祝英臺(tái)是越劇的光榮，也是中國(guó)人民的驕傲。 唐朝時(shí)期 唐代（中后期）戲曲的形成期（梁祝是在初唐故事有了一筆帶過(guò)的記載，晚唐有了具體的故事） 宋金時(shí)期戲曲的發(fā)展期。宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂(lè)曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。 元代戲曲的成熟期。（元雜劇祝英臺(tái)死嫁梁山伯） 明清戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發(fā)展起來(lái)了。越劇梁山伯與祝英臺(tái)十八相送樓臺(tái)會(huì)在浙江城鄉(xiāng)上演達(dá)十年之多，1917年小歌班進(jìn)入上海后，藝人們?yōu)檫m應(yīng)大城市觀眾需要，擴(kuò)大上演劇目，在小戲十八相送樓臺(tái)會(huì)基礎(chǔ)上，結(jié)合寶卷本梁山伯