1、精選優質文檔-傾情為你奉上一、填空：1、“工藝美術”運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，代表人物有著名詩人、文藝批評家約翰拉斯金 和工藝美術運動精神的踐行者 威廉莫里斯等。2、1857年，威廉莫里斯邀請設計師菲利普韋伯 設計以紅磚瓦構成的“紅房子 ”（Red House），這幢房子充分體現了工藝美術運動在建筑設計方面的思想，并創立了建筑設計的四條基本原則。3、英國19世紀末最著名的平面設計師和插圖畫家是比亞茲來，代表其設計風格的作品是為唯美主義作家王爾德的作品莎樂美（Salome）所作的插圖。4、比利時新藝術運動僅次于法國，主要的設計組織有1884年成立的“二十人小組”，其后來改名為

2、自由美學社，其重要參與人物有維克多霍塔和亨利凡德威爾德 等人。5、美國設計家路易斯沙利文是芝加哥學派最重要的代表人物，他對美國新藝術建筑 作出了前無古人的巨大貢獻，并且提出了“形式追隨功能”的口號。6、彼得貝倫斯是德國工業同盟的發起人之一，常被稱為第一位工業顧問設計師，他為德國通用電氣公司（AEG）設計的統一完整的企業形象，開創了現代公司標識體系設計的先河。7、法國設計家勒柯布西耶在其著作走向新建筑中，提出了“住宅是居住的機器”的著名論斷，認為住宅與機械的共同之處就是它們都是尋求功能的結果。8、德國設計家米斯凡德羅，奠定了明確的現代主義建筑風格，提出了著名的“少即多”的設計原則，并于1930年

3、8月，擔任包豪斯學院第三任校長。9、綠色設計的目的，是要克服傳統的產業設計與產品設計的不足，使所創造的產品既能滿足傳統產品的要求，又能滿足適應環境與可持續發展的需要。10、意大利二戰后的家具設計追求流線型超現實主義形式，往往采用極為特殊的有機外形，好像動物角一樣的形式，同時注意功能的復合性，代表設計師有卡斯蒂格里奧尼兄弟等。11工業革命帶來的先進生產方式及對產品提出的設計要求與傳統的設計不相適應，一方面給設計提出新的要求與任務，另一方面，產品的功能性和迎合大眾的視覺審美要求 在工業革命初期受到了諸多限制。12、“新藝術”運動在歐美地區的發展有著共同的特征，由于各國表現的側重點并不相同，甚至是名

4、稱也不相同。在英國稱為“現代風格”；法國稱為“新藝術風格”；德國稱為“青年風格”。13、法國“新藝術”運動時期，在巴黎和南斯，出現了一批著名的設計家，還出現了三個重要的設計組織，它們分別是新藝術之家、現代之家和六人集團等。14、20世紀2030年代，芬蘭最具影響的設計界人物是阿爾瓦阿托，他通過其建筑、家具等的設計成為北歐最有影響力的現代主義設計大師。15、包豪斯學院的設計實踐實現了技術與藝術的統一，形成了真正的理性主義設計原則，開創了面向現代工業 的設計方法，填補了現代藝術與技術、手工藝與工業之間的鴻溝。16、1956年，德國設計家托馬斯馬爾多納多擔任烏爾姆學院的第二任院長，他認為設計應該而且

5、必然是理性的、科學的、技術的，學院應該完全立足于科學基礎 之上，要培養出科學型的設計師。17、美國設計師威廉蘭柏一生設計了眾多具有強烈裝飾藝術風格的建筑，其中最著名的作品是1929年設計的 帝國大廈 和洛克菲勒大廈等。18、1907年10月6日，穆特修斯在彼得貝倫斯、亨利凡德維爾德等人的支持下，成立了德國第一個設計組織德國工業聯盟（DWB）。19、西班牙新藝術風格的代表人物安東尼高迪，將新藝術運動的有機形態、 曲線風格 發展到極至，同時又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，代表作品有米拉公寓等。20、作為“新藝術”發源地的法國，形成了兩個中心：一是巴黎，二是南斯。其中南斯“新藝術”風格的成就主要

6、集中在家具設計上。21、“工藝美術”運動是起源于19世紀下半葉的一場設計運動，這場運動由詩人、文學家、設計師、被人譽稱為“工業設計之父”的 威廉莫里斯 倡導、宣傳和身體力行。文藝批評家和作家 約翰拉斯金 提出了某些理論指導。22、1857年，威廉莫里斯邀請設計師菲利普韋伯 設計的紅磚瓦構成的紅房子（Red House），這幢建筑充分體現了 工藝美術 運動在建筑設計方面的思想。23、馬克穆多設計的 玩具馬 是比較早的具有影響的工藝美術運動風格的平面設計作品，其設計以流暢的黑白線條 裝飾插圖 而見長。24、工藝美術運動時期，包括威廉莫里斯在內的設計家在平面設計方面具有強烈的哥特復興 特征，與當時流

7、行的 拉斐爾前派 兄弟會的繪畫風格一脈相承，表現了英國社會在平面設計領域的浪漫主義傾向。25、英國插圖畫家 比亞茲來 ，巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術，又從波斯細密畫中吸收其裝飾手法，形成自己單純、優美、秀媚的風格，代表作品有為王爾德作品莎樂美 創作的插圖。26、新藝術運動直接起源于英國的 工藝美術運動 運動，并繼承了其藝術主張，提出藝術與技術相結合以解決產品造型問題，追求一種與 傳統 決裂，完全師從自然的全新風格。27、在“新藝術”運動發源地法國，形成了兩個設計中心，一是 巴黎 ，設計的范圍包括家具、建筑、室內裝飾、公共設施裝飾、海報及平面設計等；另一個中心是南部的 南斯 ，設計成就主

8、要集中在家具設計領域。28、新藝術運動時期，法國平面設計非常發達，被設計界公認為是 現代商業廣告 的發源地。圖形大師儒勒舍雷因，被稱為現代“廣告之父”，他一生設計了數百幅以洛可可線條和亮色塊為特征的招貼。29、美國人 路易斯沙利文 是芝加哥學派最重要的代表人物，他對美國新藝術建設作出了前無古人的巨大貢獻，提出了“ 形式追隨功能 ”的現代建筑思想。30、德國工業聯盟中最著名的設計師是 彼得貝倫斯 ，他是工業聯盟的發起者，被稱為第一位 工業顧問設計師 設計師，他不僅開創了現代公司標識體系設計的先河，也同時開啟了歐洲現代工業與藝術設計相結合的先河。31、勒科布西埃對于建筑和設計的重要看法錄入他的兩部

9、著作 走向新建筑 和城市規劃，并在前作中提出了“ 住宅是居住的機器 ”的著名論斷。32、紐約是美國“裝飾藝術運動”的發源地，主要的建筑設計師有 威廉凡阿倫 （代表作品：克萊斯勒大廈等）； 威廉蘭柏 （代表作品：帝國大廈和洛克菲勒大廈等）。33、包豪斯學院的建立，把歐洲 現代主義 設計藝術理論和實踐推向了巔峰，并為以后的設計藝術 教育體系 搭建了基本的框架。34、1886年出生于德國普通石匠家庭的 米斯凡德羅 提出了著名的“ 少即多 ”的設計立場原則，他從1930年8月開始擔任包豪斯學院第三任校長。35、系統設計的核心是 理性主義 和功能主義，常采用基本單元為中心，形成高度系統化的、高度 簡約化

10、 的形式，整體感強而具有冷漠和非人情味的特征。36、20世紀70年代的平面設計出現更加劇烈的、激進的改革，產生了“ 新浪潮 ”平面設計運動，又形成了“曼菲斯”風格和 舊金山 派平面設計，以及“里特羅”設計和鄉土風格等。37、阿爾瓦阿圖是芬蘭 （國家）最重要的設計師。他提出了有機形態和功能主義的原則，把現代主義的單調面貌進行了大幅度的修正，奠定了斯堪的那維亞現代主義的形式。 38、歌德佛雷特謝姆別爾在兩本著作科學工藝美術（1852年）和工藝與工業美術的式樣（189？年）中提出：美術必須與技術相結合，提倡設計美術，但同時他又認為大批量生產 對設計而言是個危機，反對機械化大規模生產，他是德國第一個提

11、出設計革命的人。二、名詞解釋1、曼菲斯設計運動答：1981年，以意大利設計師索特薩斯為首的7位年輕的設計師在米蘭成立了后現代設計中最有影響的設計組織曼菲斯集團。他們反對一切固有觀念，認為世界是通過感性來認識 ，沒有先驗的模式，認為設計活動的過程就是設計一種生活方式，設計不是結論而是假設，沒有確定性只有可能性，它只是一個瞬間。曼菲斯開創了一種反對一切固定模式的開放性設計，開創了豐富多樣的當代意大利設計局面。2、計劃廢止制答：通用汽車公司為了促進汽車銷售在其汽車設計中有意識地推行一種制度：在設計新的汽車式樣時必須有計劃地考慮以后幾年間可以不斷更換部分設計，使汽車設計最少每兩年有一次小的變化，沒34

12、年有一次較大的變化，造成有計劃的式樣老化過程，即“計劃廢止制”。其目的是以人為的方式有計劃的迫使商品在短期內失效，造成消費者心理老化，促使消費者不斷更新和購買新的產品。3、生態設計答：生態設計是世紀年代出現的關于產品設計的新概念，指的是設計師按照生態學原理和生態思想，預先構思設計事物的形式和功能，使所設計的事物藍圖等符合生態保護的要求，從而使產品與環境融合，使生態學成為設計思想的一部分。也有人稱其為綠色設計、生命周期設計或環境設計等。4、波普設計答：波普設計是世紀年代在英國興起的一種追求大眾口味和正規化的藝術形式。用以稱呼新達達、新寫實主義等流派藝術家所創作的完全生活化、大眾化甚至垃圾化的藝術

13、。它反對現代主義的風格，極力追求色彩艷俗、形式不規則、構思新奇獨特、具有大眾口味的設計風格。5、德國工業同盟答：年月日在穆特修斯、彼得貝倫斯、凡德威爾德等人的倡議下成立的德國第一個設計組織，它提出藝術、工業、手工藝相結合，主張通過教育、宣傳提高德國的設計藝術水平，強調走非官方路線，避免政治對設計的干擾，大力宣揚和主張功能主義，接受現代工業，反對任何形式的裝飾，主張標準化下的批量化。6、風格派答：所謂風格派是指年荷蘭以風格雜志為核心的基礎上形成的以一些青年藝術家為成員的松散的藝術團體。它主張使用最基本的幾何結構單體，非對稱性是體現藝術效果的最有效手段，在造型上反復運用幾何結構，在色彩上重視原色和

14、中性色。7、過渡高科技風格答：也可叫“改良高科技”風格或直譯為“過度高科技風格”是一種對工業化風格，高科技風格的冷嘲熱諷、戲謔、嘲弄、調侃的表現，具更高的個人表現特點，也比較難以批量生產。8、好萊塢風格答：好萊塢風格是裝飾藝術運動在美國的延伸與發展。好萊塢的電影院設計都具有大膽的想象成分在內，運用富于幻想的色彩設計及各種裝飾動機，形式夸張。美國這些電影院的設計逐步形成了獨特的好萊塢風格。如“埃及劇院”采用大量古埃及的裝飾動機，創造了一個古典的夢幻世界。“中國劇院”則被設計成浪漫而充滿東方神秘感的宮殿。9、拉斐爾前派答：拉斐爾前派是興起于十九世紀中期英國畫壇上的一個畫派，1848年，由英國畫家羅

15、塞蒂、漢特、米雷等人，認為文藝復興全盛時期以前的詩歌和藝術是那么盡善盡美，發起成立了“拉斐爾前派兄弟團”， 這一時期的拉斐爾，在他的藝術世界中人物具理想美，色彩調和，構圖完美，這些優點在十九世紀英國皇家美術學院，被推崇為最高藝術指導指標。他們反對那些在米開朗基羅和拉斐爾的時代之后在他們看來偏向了機械論的風格主義（Mannerist）畫家，主張回歸到15世紀意大利文藝復興初期的，畫出大量細節、并運用強烈色彩的畫風。10、構成主義答：世紀初源于俄國，從風格上說它是從至上派分離出來的，作品多是半抽象和抽象的，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態與空間之間的影響。11、

16、極少主義風格答：是世紀年代興起的設計風格，受到米斯凡德羅“少則多”思想的影響發展而來。其特征是在美學上追求極端簡單的設計，少到不能再少的風格，甚至不惜影響設計的功能，從本質上講它是現代主義設計派生出來的新風格。12、格拉斯哥四人：答：馬金托什、赫伯特.馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。他們的風格重于各種源于植物紋樣的裝飾，具有典型的“新藝術”運動風格特征。馬金托什的設計具有鮮明的特征，特別是他的幾何形態和有機形態的混合采用，簡單而具有高度裝飾味道的平面設計特征與分離派異曲同工。他的設計風格很大程度上是受到日本浮世會的影響。采用縱橫直線為基本的布局安排，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的結

17、合起來，在色彩上，大但的采用黑色為主要的色彩基礎。馬金托什與格拉斯哥四人帶表了新藝術運動的一個重要的發展分支。三、簡答題1、簡答英國“工藝美術”運動的風格特征。答：工藝美術運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設計運動，風格特征：一、強調手工藝，明確反對機械化的生產。二、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典傳統的復興風格。三、提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單樸實無華良好功能性。四、主張設計的誠實誠懇，反對設計上的嘩眾取寵華而不實的趨向。五、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術。代表人物：約翰拉斯金、威廉莫里斯。2、簡答裝飾藝術運動風格同現代主義設計運動的聯系與區別。答：“

18、裝飾藝術運動”在世紀、年代起源于法國，風靡歐美與現代主義設計平行發展的一種新的裝飾設計風格。裝飾藝術運動與歐洲現代主義幾乎同時發生與發展，兩者之間有著內在的聯系，總體上講，是工業設計同一根源上的兩條分支，二者都是機器取代手工的工業時代在設計中的兩個反應面，他們也都是新藝術運動發展的結果和必然，同時也是對新藝術運動的反逆。裝飾藝術運動與現代主義運動雖然都主張采用新的材料，如鋼鐵、玻璃等，主張機械美，主張采用大量新的裝飾手法使機械形式及現代特征變得更加自然和華貴，但是裝飾藝術運動強調的“裝飾”正是現代主義所反對的內容之一，兩者之間存在著根本的區別。具體表現為：一是，兩者共同信奉的機械美學在尋找藝術

19、和工業生產的結合點上表現出各自的個性，裝飾藝術運動在裝飾樣式和色彩上發現了結合點，現代主義則在功能和實效方面找到了歸宿。二是，兩者的服務對象不同，裝飾藝術運動仍是為權貴服務的少數設計，現代主義設計則強調設計為大眾服務。3、簡答德國工業同盟的宗旨。答：明確提出藝術、工業和手工業相結合；主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業設計和手工藝；強調聯盟走非官方路線，保持聯盟作為藝術界行業組織的性質，以避免政治對設計工作的干擾；要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現代工業；在設計中反對任何形式的裝飾；主張標準化下的批量化，以此為設計藝術的基本要求。4、簡答后現代主義設計

20、的特征。答：反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。反對理性主義，關注人性。強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。關注設計作品與環境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續發展緊密聯系在一起。5、比較新藝術運動風格與工藝美術運動風格之間的異同。答：新藝術運動直接起源于英國的工藝美術運動，并繼承了工藝美術運動的主張，提出藝術與技術相結合以解決產品造型問題。新藝術運動與工藝美術運動雖然有著密切的聯系，但兩者之間也存在著明顯的不同：工藝美術運動比較注重中世紀的哥特風格，把哥特風格作為一個重要的參考和借鑒來源，而新藝術運動則完全放棄了任何一種傳統的裝飾風格，完

21、全走向自然風格，強調自然中不存在直線，強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現曲線、有機形態，裝飾動機基本上來源于自然形態。6、簡答裝飾藝術風格的歷史淵源及其風格特征。答：“裝飾藝術運動”在世紀、年代起源于法國，風靡歐美與現代主義設計平行發展的一種新的裝飾設計風格。它的產生和發展主要受到以下因素的影響：、對埃及古代裝飾風格的借鑒；、從傳統藝術的創新中獲得創作靈感；、舞臺藝術的影響；、汽車設計樣式的影響。風格特征：、從造型語言來說，它趨向幾何但又不過分地強調對稱，趨于直線但又不限于直線。這些新奇樣式又往往以貴重金屬、寶石或象牙等高檔材料表現出來，因而給人以新奇和時髦的造型感受，彌漫著貴族高雅的

22、情調。、從色彩的運用而言，“裝飾藝術”具有鮮明強烈的色彩特征，與以往講究典雅的各種設計風格的色彩運用大相徑庭。在其獨特的色彩系列中，鮮明、鮮藍、鮮黃、鮮橙以及金屬色受到了特別的重視。代表人物和作品：阿倫設計的克萊斯勒大廈、威廉蘭柏設計的帝國大廈和洛克菲勒大廈等。7、簡答勒科布西耶提出的建筑五要素主要有哪些內容？答：底層透空，下設立柱，把地面留給行人；屋頂花園，用平頂，上設花園；自由空間，用框架結構，內部空間模塊化，按需要自由處理；橫向長窗，窗可以自由開設；自由立面，承重柱退到墻后，外墻自由處理。8、簡答日本索尼公司在20世紀50年代提出的產品設計和開發的八大原則。答：產品必須具有良好的功能；產

23、品設計要美觀大方；優質；產品設計要具有獨創性；產品設計要講究合理性，以便于批量生產；本企業產品必須具有獨立特征的同時，又應有設計特征上的內部關聯性；堅固耐用；產品對社會大環境應具有和諧、美化的作用。9、簡答現代主義設計的形式及其特征。答：反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化。反對理性主義，關注人性。強調形態的隱喻、符號和文化的歷史，注重產品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。關注設計作品與環境的關系，認識到設計的后果與社會的可持續發展緊密聯系在一起。10、簡答“新藝術運動”設計風格的藝術特征。答：新藝術運動是世紀末世紀初起源于法國并流行于歐美的國際設計運動。它直接繼承了英國工藝美術運動的

24、主張，受到日本裝飾風格的重大影響，它完全放棄了任何一種傳統的裝飾風格，走向自然風格強調自然中不存在的直線，以及強調自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現曲線、有機形態，裝飾動機來源于自然形態。重要的代表人物：代表人物有西班牙的安東尼高蒂、約瑟夫霍夫曼等。11、簡答蘇格蘭“格拉斯哥四人集團”的藝術特征、代表人物及其重要作品。答：蘇格蘭“格拉斯哥四人集團”是英國新藝術運動的主要設計團體，代表人物有：麥金托希、麥克內爾、麥克唐納姐妹等四人。藝術特點：主張簡單的幾何形式，內外協調形成統一的風格，其設計風格善于使用直線配色柔和。它對歐洲現代主義設計萌芽和發展產生了重要的影響。代表作品：格拉斯哥藝術學院圖書館的設計、靠背椅等。四、論述題1、簡述包豪斯學院的發展歷程及其藝術成就。 評分要點：本題為寫作題不僅要求準確論述包豪斯學院在現代設計發展史上的地位、藝術風格、主要代表人物及其藝術成就的知識要點，同時還要求文章結構合理流暢，文字優美，評分時需要兩方面結合綜合考量，靈活掌握，以下為