1、文學概論復習題一、填空題（每題1分，共12分）1.文藝學包括文學史、文學批評、文學理論三個各自獨立又相互聯系的分支。2.文學文本語言層的美學功能主要是（ ）、塑造藝術形象、顯示獨特的言語風格。3.人們根據_的不同把藝術劃分為造型藝術、表演藝術、語言藝術和綜合藝術。4.以_媒介來實現對社會生活的審美把握，表現主體思想感情，是文學的基本特征。5._認為，語言是文學的第一要素。6._被認為是意境理論的集大成者。7.在敘事性文本的現象層中，_居于整個形象體系的中心。8.英國小說家福斯特在小說面面觀中把小說中的人物分為扁形人物和_。9.典型是敘事性文學形象的高級形態(tài)，_是抒情性文學形象的高級形態(tài)。10.

2、_的基本途徑是作家對生活的觀察、記憶、感受和體驗。11.藝術觸發(fā)需要兩個條件，一個是_，另一個是作者內心的孕育。12.一般說來，一部文學作品是圍繞著_而凝聚成為一個藝術整體的。13._說：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。”14.報告文學、紀實小說、雜文是在體裁屬于典型的_。15. _是一個作家創(chuàng)作成熟的標志。16.通俗文學的傳奇性主要表現為_的傳奇性。.文學的_是文學的其他功能得以發(fā)揮和實現的基礎和中介。18.文學研究的方法具有不同的層級，包括哲學方法、邏輯方法、_。19.在文史哲等尚未分離時期，人們把文學幾乎同于_。20.影響文學創(chuàng)作的傳統文學因素有原型、_

3、、模式、成規(guī)等。21.歌德說：“藝術家對于自然有著雙重關系：他既是自然的主宰，又是自然的_。”22.文學創(chuàng)作活動中的對象化是指主體以_的方式感受生活，使外在于自己的生活對象成為自己感覺經驗中的對象。23.文學形象區(qū)別于其他藝術形象的最顯著特點是_。24._是文學風格的最突出的特征。25.戲劇情境是促成戲劇沖突爆發(fā)并向前推進的契機，它由_提出并加以重視。26.戲劇文學的語言分為_和敘述人語言，前者俗稱臺詞，后者即舞臺指示語言。27.自然主義的哲學基礎是_。._是進行其他文學活動的基礎和前提。二、判斷題（每題1分，共10分）1.文學形象既是間接的，又是具體可感的。 （ ） 2.“言不盡意”的“言”

4、是指抽象的、概念化的語言。 （ ）3.文學語言的形式美主要是指音韻、節(jié)奏、旋律協調配合而表現出的語音形式的美 （ ）4.在遠古時代，文學和音樂、舞蹈是三位一體的。 （ ） 5.文學既是反映生活的產物，又是超越生活的創(chuàng)造。 （ ） 6.中國古代文論認為藝術真實的最高境界是“神似”。 （ ）7.因為文學是對社會生活的審美反映，所以文學不能描寫生活丑。 （ ） 8.巴爾扎克自稱為法國歷史的“書記”，并不是說文學只需記錄事實。 （ ） 9.西方敘事文學的源頭是小說。 （ ）10.弗洛伊德則提出了“集體無意識”理論，榮格提出“個人無意識”理論。 （ ） 11.意蘊層是文學文本的靈魂。 （ ）12.象征主

5、義文學是現代主義文學的第一個文學流派。 （ ）13.文學批評既有科學性又有文學性，同時還具有社會批評的性質。 （ ） 14.藝術真實是指藝術描繪或藝術形象的可信度。 （ ） 15.情節(jié)是一組有內在聯系的生活事件，同時也是人物性格的發(fā)展歷史?！尽?16.主題的萌生，既來自生活的“暗示”，也得之于作者的“發(fā)現”。 （ ） 17.風格是作家創(chuàng)作成熟的標志。 （ ） 18.讀者的期待視野是由其文化心理結構決定的。19.文學欣賞的再創(chuàng)造表現為對作品形象的補充、豐富和對作品意義的發(fā)現、增添。 （ ） 三、選擇題（每題1分，共10分）1.被稱為造型藝術、視覺藝術、空間藝術、靜態(tài)藝術的是 （ ）A文學藝術 B

6、音樂、舞蹈 C繪畫、雕塑 D戲劇、影視2.十四行詩在體裁上屬于 （ ） A古體詩 B近體詩 C格律詩 D自由詩3.意識流小說在結構類型上屬于 （ ） A. 情節(jié)結構 B. 性格結構 C. 交叉式結構 D. 心理結構4.形成創(chuàng)作個性的先天因素是 （ ）A個體氣質 B. 人生經歷 C. 藝術素養(yǎng) D. 文化承襲5.和現實主義文學追求客觀、真實有著相似性的文學類型是 （ ） A古典主義文學 B自然主義文學 C浪漫主義文學 D. 象征主義文學 6.一般認為，首創(chuàng)“隨筆”這一文學形式的是 （ ） A培根 B蒙田 C布封 D盧梭7.在各種文學體裁中始終徘徊于文學和非文學之間的是A.詩歌 B.散文 C.小說

7、 D.戲劇8.提出文學語言陌生化手法的是 （ ） A. 俄國形式主義 B. 英美新批評派 C. 法國結構主義 D. 法國解構主義9.倡導“自動寫作法”的是 （ ）A. 意識流小說 B. 荒誕派戲劇 C. 超現實主義 D. 魔幻現實主義 10.古希臘哲人們主張“摹仿說”，其中主張唯心主義“摹仿說”的是 （ ） A.赫拉克利特 B.德謨克利特 C.亞里士多德 D.柏拉圖11.對語言和言語、能指和所指做出區(qū)分的是 （ ）A.什克洛夫斯基 B.雅可布森 C.索緒爾 D.?？?12.在各民族中最早產生的文學體裁是 （ ）A.詩歌 B.小說 C.散文 D.戲劇。13.用“形散神凝”概括其特點的文學體裁是

8、（ ）A.詩歌 B.小說 C.散文 D.劇本14.藝術構思的中心任務是. （ ）A.主題意蘊的提煉 B.藝術形象的孕育 C.結構的安排 D.藝術形式的探尋15.作為文學風格之基礎的是 （ ）A.作品風格 B.時代風格 C.民族風格 D.流派風格16.詩集惡之花的作者是 （ ）A.波德萊爾 B.魏爾倫 C.馬拉美 D.韓波17.在西方首先提出“寓教于樂”主張的是 （ ）A.柏拉圖 B亞里士多德 C.賀拉斯 D.朗加納斯18.提出“期待視野”這一重要概念的是 （ ） A. 伽達默爾 B. 伊瑟爾 C. 姚斯 D.費希四、多項選擇（每題2分，共12分.多選和少選都不得分。）1.文學作為一種藝術具有如

9、下哪些特點 （ ）A語言性 B形象性 C情感性 D審美性2.關于藝術真實的正確表述是 （ ）A藝術真實既不同于生活真實，也不同于科學真實。B從反映的測度看，藝術真實應反映生活的本質規(guī)律。C從表現的測度看，藝術真實應表現作家的真情實感。D從心理的測度看，藝術真實應適應、滿足讀者的接受心理。3.下面關于想象在創(chuàng)作中作用的正確表述有 （ ）A想象可以把分散零星的記憶表象加工整合為完整的藝術形象。B想象可以補充作家直接經驗材料的不足。C想象可以使作家設身處地地體驗筆下人物的處境遭遇和思想感情等。D想象可以把抽象的思想、情感化為具體、生動的形象。4.關于藝術傳達的正確說法是 （ ） A.藝術傳達是藝術構

10、思的補充、修正。B.藝術傳達是藝術構思的深化、細化。C.藝術傳達是藝術構思的物化、外化。D.藝術傳達是藝術創(chuàng)作的最后階段。5.文學創(chuàng)作決定文學接受的表現是： （ ）A文學創(chuàng)作為文學接受生產出接受的對象。C文學創(chuàng)作為文學接受生產出接受的方式。C文學創(chuàng)作為文學接受生產出接受的動力。D文學創(chuàng)作也為作品生產出合格的接受主體。6.關于藝術真實的正確表述是 （ ）A.藝術真實既不同于生活真實，也不同于科學真實。B.從反映的測度看，藝術真實應反映生活的本質規(guī)律。C.從表現的測度看，藝術真實應表現的作家的真情實感。D.從心理的測度看，藝術真應適應、滿足讀者的接受心理。7.語言具有如下哪些特性 （ ）A.語言具

11、有先在性。B.語言具有工具性。C.語言具有文化性。D.語言具有中介性。8.關于文學的正確表述是 （ ）A.文學是客觀社會生活的再現。B.文學是作家審美意識的表現。C.文學是諸多要素構成的有機統一體。D.文學是有待讀者解讀和釋義的對象。9.將文學作品孤立起來,做形式和結構的語義學分析的是 （ ）A.俄國形式主義。B.英美新批評。C.法國結構主義。D.接受美學。10.關于戲劇文學特征的正確表述是 （ ）A.高度集中的人物、事件、時間、場景B.緊張、尖銳、激烈的矛盾沖突C.分幕、分場的結構形式D.動作化、性格化、口語化的人物語言11.關于的靈感正確表述是 （ ）A.靈感是對意識層面的勤奮努力的報酬。

12、B.靈感是潛意識層面的醞釀成果的突現。C.靈感是天賦才能的表現。D.靈感是機緣巧合的結果。12.意識流小說的代表作品有 （ ）A.普魯斯特的追憶流水年華。B.喬伊斯的尤利西斯。C.伍爾夫的達羅衛(wèi)夫人。D.?？思{的喧囂與騷動。五、名詞解釋（每題4分，共16分）1.文學【文學】是作家用語言塑造藝術形象來表現他對人生的審美感受和理解的一種藝術樣式。2.典型人物典型人物是現實主義形態(tài)的敘事文學所創(chuàng)造的、在整體個性的表現中顯示了某種社會歷史蘊意的、具有高度審美價值的人物形象。3.意境意境又稱境界，或簡稱為境，是意象中一種富于形而上意味的類型，也是中國文學理論中關于抒情寫意類的文學形象的最高范疇。4.文學

13、思潮是指在一定的社會文化思想的影響下，為適應社會變革和藝術創(chuàng)新的需要，在文學領域內形成和發(fā)展起來，并產生了廣泛社會影響的文學思想潮流。5.文學流派文學流派：是指一定歷史時期內，由思想傾向、藝術傾向、文學見解、創(chuàng)作風格相近或相似的作家自覺或不自覺地結合而成的文學派別。（是一個群體）6.文學構思P184是文學創(chuàng)作中最重要的階段，它在很大程度上決定著文學創(chuàng)作的成敗與否。1、 主題意蘊的提煉。文學創(chuàng)作中藝術構思的開始只是藝術形象的受胎。2、 藝術形象的孕育。是與主題意蘊同時進行的，在藝術構思中伴隨著主題意蘊的提煉要孕育藝術形象。3、 結構的安排。主題意蘊的提煉和人物形象的孕育，對于未來作品來講，都還是

14、模糊朦朧的，一切的一切在很大的程度上還是飄忽不定的，這個時候很需要一個框架把他們固定起來，這就是所謂的框架就是作品的情節(jié)結構。4、 藝術形式的探索。藝術構思初步定型，作者需要進一步將自己的思維集中于對作品的藝術形式的探尋，以求把自己的藝術構思最終凝固在具體的藝術形式里。7.藝術傳達P204是指將作家把頭腦構思的審美意象，通過語音外化和物化為讀者可以感知、接受的藝術形象的過程。8.三一律也稱三整一律，即限于單一的故事情節(jié)，事件發(fā)生在一個地點并于一天之內完成。9.邊緣性文學P159邊緣文學體裁是指某些文學作品既有文學因素，也有非文學的因素，既含有某種文學體裁的因素，也含有其他文學體裁的因素，它不處

15、在某種文學體裁的中心，而處在某種文學體裁的邊緣，甚至既可以劃歸為這種文學體裁，也可以劃歸為另一種文學體裁。10.意識流小說P241是指根據意識流、直覺、心理時間及精神分析等一系列的觀點，用內心獨白、自由聯想等方法描寫人物心理活動的流動性、飄忽性、深刻性和層次性，以主觀世界和直覺來代替對客觀世界的反映，大膽突破自然時空順序的小說作品。11.自然主義自然主義就是根據觀察、按照科學的方法對生活的真實描寫。12.共鳴【共鳴】，是指讀者為作品中的藝術形象所打動，與藝術形象產生了一定的認同與感應，達到了主客體之間的默契一致與情感交流。13.期待視野是指接收者在接受活動之前所擁有的一種心理視野，它是由接收者

16、的生活閱歷、知識積累、審美經驗和欣賞趣味所構成，期待視野會影響接受者對文學的感受和理解，并對他的欣賞心理產生重要影響。六、分析題（每小題6分，共12分）1.形象大于主題。一是說文學形象內涵的豐富、復雜、多義、含蓄，不是幾個簡單的概念即可把握的；另一方面則是說，由于文學形象在顯示思想感情上有上述的特點，讀者可能、也可以在接受過程中補充、發(fā)揮和豐富文學形象的內涵，從而獲得與作家本意不盡一致的思想認識。文學形象內涵的豐富、復雜、多義、含蓄，不是幾個簡單的概念即可把握的；由于文學形象在顯示思想感情上有上述的特點，讀者可能、也可以在接受過程中補充、發(fā)揮和豐富文學形象的內涵，從而獲得與作家本意不盡一致的思

17、想認識。由此看來，“形象大于思想”現象的發(fā)生，既和作家創(chuàng)作的主觀動機有聯系，又和讀者的想象、聯想相關；（而文學形象作為一種符號所獨具的特點，則是連接二者的中介或橋梁。從創(chuàng)作主體來看，作家之所以要用形象來說話，就是因為藝術形象作為組織和表達思想感情的“語言”，可以傳達許多抽象概念或邏輯話語不容易說清楚的豐富而深邃的意思，更善于表達那些概念語言無法言說的復雜感受和體驗。從讀者接受一方而言，具體生動的文學形象雖然不能準確無誤地表達某種確定的觀念，卻可以將讀者帶入意會、感受、體驗的狀態(tài)，為他提供馳騁想象的廣闊天地，從而獲得更豐富的信息。）結論：任何藝術形象都不可能完全地翻譯成邏輯語言，用理性化、概念化

18、的邏輯語言來復述文學，有可能接近文學形象所蘊涵的意義，卻永遠無法窮盡它。2.文如其人。3.文學是人學。P33-35【“文學”是“人學”含義】就文學的審美性而言，即文學對生活的反映具有超越生活現象，表現人的價值，追求人生意蘊的特點。就文學以人為對象而言，它揭示了文學對人的表現和思考具有不同于其他意識形態(tài)的特點，從而展現了唯有文學才能表現的生活經驗和人的世界。4.歌德說“每一個典型對于讀者都是似曾相識的不相識者（熟悉的陌生人）?！?七、簡答題（該題6分，）1.簡述意象與意境的關系。聯系：意境是意象的靈魂，所有意向構成意境。意象是指融入了作者主觀情感的客觀事物，它滲透了作者的審美意識和人格情趣。一般說來，在創(chuàng)作時詩人都會借助客觀事物來抒情言志，化客觀事物為意象。意境是詩人借助于多種藝術手法而創(chuàng)造出來的情景交融、虛實相生、物我同感的一種美好的藝術境界。它通常指整首詩、幾句詩或一句詩所造成的境界。意象只是構成意境的一些具體的細小單位，意境是由一個個意象及其交互作用而形成的。區(qū)別：1、意象是以象寓意的藝術形象，意境是有那寓意之象生發(fā)出來的藝術氛圍。2、意象是實有的存在，意境是虛化了的韻致和意味。3、意境是作家所追求的藝術創(chuàng)