1、一、 聲學基礎：1、 名詞解釋（1） 波長聲波在一個周期內的行程。它在數值上等于聲速（ 344 米/ 秒）乘以周期，即=CT（2） 頻率每秒鐘振動的次數，以赫茲為單位（3） 周期完成一次振動所需要的時間（4） 聲壓表示聲音強弱的物理量，通常以 Pa為單位（5） 聲壓級聲功率或聲強與聲壓的平方成正比，以分貝為單位（6） 靈敏度給音箱施加 IW 的噪聲信號，在距聲軸 1 米處測得的聲壓（7） 阻抗特性曲線揚聲器音圈的電阻抗值隨頻率而變化的曲線（8） 額定阻抗在阻抗曲線上最大值后最初出現的極小值，單位歐姆（9） 額定功率一個揚聲器能保證長期連續工作而不產生異常聲時的輸入功（10） 音樂功率以聲音信號

2、瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率（ PMPO）（11） 音染聲音染上了節目本身沒有的一些特性，即重放的信號中多了或少了某些成份（12） 頻率響應即頻響，有效頻響范圍為頻響曲線最高峰附近取一個倍頻程頻帶內的平均聲壓級下降 10 分貝劃一條直線，其相交兩點間的范圍2、 問答（1） 聲音是如何產生的？答：世界上的一切聲音都是由物體在媒質中振動而產生的。揚聲器是通過振膜在空中振動，使前方和后方的空氣形成疏密變化， 這種波動的現象叫聲波， 聲波使耳膜同樣產生疏密變化，傳級大腦，于是便聽到了聲音。（2） 什么叫共振？共振聲對揚魂器音質有影響嗎？答：如果物體在受迫振動的振動頻率與它本身的固有頻率相等時，

3、稱為共振當物體產生共振時， 不需要很大的外加振動能量就能是使用權物體產生大幅度的振動， 甚至產生破壞性的振動。 當揚聲器振膜振動時， 由于單元是固定在箱體上的， 振動通過盆架傳遞到箱體上。 部分被吸收， 轉化成熱能散發掉； 部分惟波的形式再輻射， 由于共振聲不是聲源所發出的聲音，將會影響揚聲器的重放，使音質變壞，尤其是低頻部分（3） 什么是吸聲系數與吸聲量？它們之間的關系是什么？答：吸聲性能拭目以待好壞通常用吸聲系級“ ”表示，即 =1-K；吸聲量是用吸聲系數與材料的面積大小來表示。兩者之間的關系 =A/S（A 是吸聲量），不同的材料有不同的吸聲系數，想要達到相同的吸聲量，就是改變其吸聲面積（

4、4） 混響有何特點？混響時間與延遲時間有和不同？答：任何人在任何地方聽到的聲音都是由直達聲與反射聲混合而成。混呼有如下特點：A 直達聲與反射聲之間存在時間差，反射聲與反射聲之間也存在時間差B 直達聲和反射聲的強度，反射聲和反射聲的強度各不相同C當聲源消失時，直達聲音先消失，反射聲在室內繼續來回傳播，并不立即消失。混響時間與延遲時間是兩個不同的概念：混響時間是指當聲源停止振動后，室內混響聲能密度衰減到它最初數值的百萬之一（ 60 分貝）所需的時間， 延遲時間是指聲音信號的時間延遲量， 聲波在室內的反射延時形成混響聲（5） 什么是聲波的折射、繞射？答：聲波的折射是聲波的傳播途徑為曲線， 是聲波經過

5、不均勻媒質時， 由于傳播速度的變化引起的聲波彎射現象。 聲波碰到墻壁或物體時， 會沿著物體的邊緣而彎曲地進行傳播， 這種現象稱繞射（也稱為衍射） 。妝、當障礙物或孔隙的尺寸與波長相差不多，或孔隙越小，波長越長，繞射現象越顯著，所以低頻（頻率越低波長越長）較高頻更易彎曲。如果前障板比較寬且邊角未作任何處理，嚴重的繞射會使音質變壞。（6） 什么是駐波？聲波在室內傳播是如何引起駐波的？駐波振動是否有意義？答：如果有兩列頻率相同且傳播方向相反的簡諧波爹疊加便形成駐波。例如室內聲波若干個波同時存在同時傳播， 既有入射波， 又有反方向傳播的反射波， 當反射波以入射波的途徑反射時，形成駐波，它使傳播媒質原地

6、振動 （腹點聲波得到加強）或不動（節點聲波為零） 。駐波的聽覺感覺是失真波形的感受， 如同功率放大器產生嚴重的非線性失真一樣， 在室內聽其音響效果極差， 一旦有了難以消除， 當聽眾在駐波嚴重的室內不同位置聽音時， 將在某些頻率點形成不規則、不均勻的高聲級和低聲級，使頻率性有“突峰” “突降”而使頻率曲線不光滑。 尤其是對低于的低頻非常顯著。 因此無論是室內空間還是箱體設計都應考慮駐波的問題，以免它影響聽音效果。（）什么是“聲染色效應”？它的明顯表現是什么？用什么方法克服？答：一個單獨的強反射疊加到直達聲，特別是對于音樂， 可以引起另一種不希望的效應，稱為“染色效應” 。即信號頻譜有特殊的變化，

7、 “聲染色效應”的兩個條件：反射聲的時延大小和強度。例如：只要一個單獨的強反射相當于直達聲的延時不超過 25ms，即使超過直達聲強的若干倍，我們的聽覺是直達聲的加強而不是聲染色效應。聲染色效應的明顯表現：在擴聲系統中的聲反饋現象。可以利用房間聲學均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。（8）什么是聲音的“三要素”？答：音質主要由三個內容決定，音調、音量、音色，即聲音的“三要素” 。音調高低是按音階來變化，也是聽者的感覺，這種感覺用聲波的頻率高低來定量：頻率越高，音調越高。音量是聲音的大小和強弱。音色是聲音所飲食的諧波頻率（泛音）成分。二、音箱基礎：1、名詞解釋（1） 雙極式音箱發聲單元分別指向音前方

8、和后方且同相饋送信號的音箱裝置（2） 偶極式音箱發聲單元分別指向前方和后方且反相饋送信號的音箱裝置， 其聲輻射圖形呈倒“ 8”字（3） 越低音音箱用于生放深沉的普通小音箱無法達到的超低頻段的特制音箱（4） 有源音箱在音箱內具有將音頻信號放大的元件或電路（5） 雙線分音用兩套音箱線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式2、問答（1）音箱的組成？答：音箱主要由三部分組成：箱體：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接線板單元：高、中、低音分頻器：如果是有源音箱包括放大電路（2） 高、中、低音揚聲器單元各越什么作用？答：由于人耳聽覺的頻率范圍是 20Hz 到 20KHz，只用一個揚聲器單元無法重放整個頻

9、率段的信號， 所以利用二個或更多的揚聲器單元來完成這個任務。 如果把整個可聽頻率段劃分成高、中、低三個頻率段；那么由高、中、低音揚聲器單元分別來生放相應的頻率段。（3）什么是分頻器，它的作用是什么？答：分頻器是內置于音箱的種電路安裝置，由電容、電感、電阻組成，不同的元件組成不同的低通、高通、帶通濾波器。它將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送到相應的高、中、低音單元中重放。（4） 何謂揚聲器？答：凡是能將電能轉化成聲能的通常稱揚聲器。揚聲器不僅在民用、工程音箱中使用， 而且如門鈴、蜂鳴器等都稱為揚聲器。揚聲器的分類很多，按照其換能原理可分為：靜電式（電容式），氣動式，電動

10、式，壓電式，電磁式，離子放電式揚聲器。一般音箱用揚聲器使用電動式及靜電式為多。揚聲器的形狀有：錐形、球頂形、號筒、平板等。（5）揚聲器的構造？答：一般音箱用揚聲器以電動式居多。 以電動式揚聲器為例， 分析其構造， 由三個部分組成：磁路部分，振動部分，支撐部分。磁路部分：上下夾板，磁鋼，磁極心， （鋼碗）振動部分：振膜，定位支片，音圈，防塵罩支撐部分：盆架（6） 揚聲器各部分的作用是什么？答：磁路部分：產生磁場，當音圈上有電流通過，在磁間隙內切割磁力線，磁綱具有強恒定磁場到相同的聲壓能級必須使振膜的振動幅度增大， 即增加振膜的位移距離。 防塵等雜物掉入磁間隙內， 以免產生雜音。 定位支片保證音圈

11、在磁鋼的空氣隙內沿磁極心方向垂直振動并阻尼振膜的自由振動。支撐部分：盆架主要連接和固定磁路部分及振動部分。（7） 音箱的分類：答：常見的音箱按下同的結構及形式，可作如下分類：封閉箱：氣墊式， ASW式倒相箱：倒相式，迷宮式，被動輻射式， RI 式等號筒式音箱：前、后負載式控制指向性音箱：球形，聲柱，多面式等目前市場上最常用的是封閉箱及倒相箱（8） 書架箱是否能一比一還原錄制前的音響效果？答：不可能，只能是接近，不談揚聲器的失真、導線的傳播所造成的信號損失，光就交響樂所輕易達到的 100dB 以上的聲壓級就非一般音箱所能達到的。 更何況如果是一支管弦樂團，其定音鼓鼓皮震動所牽動的空據氣量，就要比

12、書架箱多。如果想產生接近真實的舞臺效果，書架箱必須具備完美的頻率響應及能量再現，加外還需足夠大的聽音環境。（9）小音箱是否比大音箱聲音更靚？答：小音箱具有大音箱所沒有的特性：A、 前面板面積小使其在比較小的聽音環境內能輕易營造舞臺效果B、 分頻網絡的簡單易于調節C、 成本較低但是設計出色的落地音箱具有更加均勻的頻率特性及勻稱的高、 中、 低音能量， 使還原的音像更接近真實。因此，大音箱的物理特性明顯好于小音箱。在設計、搭配、環境較理想的前提下，大音箱的表現更勝一籌。（10） 是否音箱越重聲音越好？答：不一定，音箱重能反映箱體所用的材料扎實， 不易引起箱振， 因此這是產生好聲音的條件之一。有很多

13、音箱廠家利用加厚的中密度板 （MDF）甚至高密度板， 或在箱體內加支撐條、聲室來加固音箱結構及減低不必要的駐波和聲壓。 另有甚者使用金屬、 混泥土、 天然花崗石來制作箱體。 這些都能加重音箱的重量， 以免揚聲器單元在大動態振動時促使箱體諧振， 產生音染，這種箱聲將大大影響音質（低音渾濁，中音空洞） 。（11）什么是尊寶的 ABR技術？答：可調整式低音反射結構簡稱 ABR（Adjustabe Bass Reflex），Jamo 的 SR170，200，300，500 上都運用了這種技術。我們知道在例相箱中都有低音反射孔，其例相管的長度是固定的，但 ABR 則指例相管的的長度是可以調節，如果管的長

14、度發生變化，音箱的低音音量也相應變化，管的長度越長 （順時針旋轉），低音越強，調整的范圍在 100Hz 時約為 +/2.5Db 。（12）多路多單元是否憂于二路單元？答：由于單一的振膜無法重放全音域（ 20Hz-20KHz），因此二路單元設計是較簡單的分頻推動方式。 然而多路設計可以使每個揚聲器工作于其最佳頻響范圍內， 覆蓋的范圍廣， 整個音箱的頻率響應極其均衡且承受力也將有所提升。但是每多一路單元，必定使分頻器復雜化，相位難以調節。 所以無論是多路或二路設計， 都有其優缺點， 應視環境及實際所需而定，否則顧此失彼， 雖然是好的音箱卻不適合自己。 一般錄音室所用的專業監聽級音箱以二分頻居多，主

15、要是占地少，易搬動，且能提供相對準確的音色及分析力。（13） 雙接線格柱是否必定單接線柱音響效果更佳？答：雙接線接駁音箱，是將高、中、低音之間的互相干擾降低。目前最徹底地做法是雙功放/ 雙線分音，但其效果卻視具體環境而定。由于使用雙功放，其輸入功率有所提升菜可能影響整個音域的平衡。另外，如果在聽音環境較小的地方使用雙功放 /雙線分音，而原有的音箱就屬豐滿厚實類，聲音能量太多，效果反而不好。真正的雙線分音是從接線柱到分音電路到單元都是獨立的， 從而使單元與單元之間的干擾減到最低。 然而有些廠家只是使用雙線分音的接線柱， 內部的分頻網絡卻并非獨立， 這種假的雙線分音對提高音質并不會有任何作用。（1

16、4）音箱內是填吸音棉的作用是什么？答：吸引材料是用來吸收音箱內的氣流， 減低駐波及共鳴。 一般使用羊毛， 玻璃棉， 毛氈等，尊寶的吸音棉都呈劈尖狀，類似于消聲室內的劈尖，更有利于吸引消除駐波。對于封閉箱而言， 由于要徹底吸收揚聲器背后的聲波， 所以吸音棉一般填滿整個箱體， 相當于加大箱體的容積。對于倒相箱而言，需要多少吸音棉根據不同的音箱的 Q 值而定。（15）為何民用音箱多彩用球頂高音，而專業產品則用號角式？答：由于球頂高音在近距離內的中、 高音頻段較光滑， 音質比較出眾， 比較適合家庭內使用，所以多用于民用音箱。 而號角式的高音頻率呈上升曲線， 適合于遠距離聆聽， 否者容易使聽覺產生疲勞。

17、 而且號角式高音的指向性較寬， 比較適合遠距離且要求指向性范圍盡量寬的影院和歌舞廳。（16）為什么 jamo 有些揚聲器音箱中分頻器多使用搭棚連接？答：搭棚式連接即不使用線路板而直接把元件連接在一起的方法。 在一般的音箱中，由于分頻器在功放之后，渡過分頻器的電流很大，而敷銅板的連接能避免這些缺點，提高轉換效率，相應提高靈敏度。（17）音箱的擺位對聲音是否有影響？答：是。首先應參考廠家說明書上的所建議的方式進行擺位高度。由于每個聆聽環境的聲學特性不同，所以音箱的擺位對音質會產生一定的影響。A 兩只音箱相距太遠，中間結像較差，音場中空，聲音散。B 音箱離后墻太近，不易重現原有的聲場。C 音箱離側墻

18、較近，會產生過強的第一次反射聲，降低結像的精確度。因此由于環境使音箱與原有的指標相差較大， 可以通過押位來加以調整。 一般音箱的擺位與聆聽者呈等邊三角形。 有備件的話， 可以把音箱放在室內長度三分之一的地方， 從而取的良好的舞臺音響重放。（18）兩只 6 英寸的單元是否等于一只 12 英寸的單元所產生的低頻能量？答：不等于。 產生 2 低頻響應與聲壓輸出是根據單元所推動的空氣體積來計算的。 如果使小單元推動空氣的量與大單元相同，必須使其沖程（振膜的位移）大幅度加大，這樣容易引起互調失真。而且大單元的沖程一般也比小單元長，所以真正計算推動空氣的量，就算 6 只 6英寸單元也無法與一只 12 英寸

19、的單元相提并論。根據計算公式，兩只 6 英寸的單元與一只8 英寸的單元所產生的低頻能量不致相若。（19）揚聲器單元的音圈是否越大越好？答：揚聲器單元的音圈直徑是影響應及高音壓值的一個因素， 另外還有磁鋼的磁能積等。 不同尺寸的揚聲器單元對音圈有不同的要求， 在規定要求的尺寸范圍內可以取其上限， 這樣可以產生更佳的頻率響應及靈敏度。 但是如果所取得直徑太大， 而磁鋼提供的磁力不夠， 不僅增加成本，而且會影響揚聲器的品質因數。（20）音箱的窖與什么有關，是否可以隨意增減？答：音箱的窖與所用的低音單元有關，不可以隨意增減。揚聲器的等效窖由低音單元的等效振動半徑， 其共振頻率及揚聲器的等效振動質量決定

20、。 因此在音箱設計時，測試揚聲器單元的各個參數便能計算出音箱的體積。（21）音箱的頻率響應曲線越好，是否聲音越好？答：揚聲器頻率響應的好壞， 從理論上是影響聲音好壞的一個因素。 當然還要根據其它的技術指標，如靈敏度、諧波失真等。最主要的是通過音標耳聆聽才能辨別音箱的素質及檔次。舉一個例子： 在一次音箱評比時， 幾個專家通過盲聽來選拔最佳音箱， 他們一致認為某個揚聲器系統聽感非常出眾。 可是經過在消聲室內實際測試， 其頻率響應曲線卻非常不平整。 由此可見，并非頻響曲線好，聲音就一定好。（22）如何辨別音箱上所標頻率響應的好壞？答：辨別頻率響應的好壞，必須知道所標的頻率響應范圍是在多少聲壓級范圍內

21、變化。假設甲音箱的頻域為 40Hz 20KHz，但是它沒有注明這段域的均勻狀況。而實際上，它在60Hz 和 17KHz 處有比較大的響度衰減， 即整個頻域圍內上下起伏較大。 乙音箱的頻域為 50Hz19Hz± 3dB；很顯然此音箱的頻率響應優于甲音箱。所以必須看清楚音箱所標頻率范圍的誤差值。（23）為何有些音箱的高、中音單元不嵌在音箱內？答：由于高、中音單元具有較強的指向性，不會象低音單元那樣，振膜前后產生相同聲壓，相反相位的聲波，以致音壓相互減弱或抵消。 因此對高、 低音而言，箱體只是對其產生固定作用。至于是否鑲嵌在音箱內無關大局。（24）揚聲器單元的振膜有許多材料，究竟那種好？答

22、：球頂高音按材料分有硬球頂與軟球頂。前者一般是金屬鋁、鈦、鈹或陶瓷等，其上限頻率較高，但有一個明顯的高頻諧振峰，在峰前有一個反諧振的谷。 后者一般用布、 化纖等織物或絲類。其高頻上限頻率相對較低，但曲線平坦，音色柔和自然。對于低頻而言， 振膜的要求是質量輕，剛性強，應該說這是兩個相互矛盾的要求， 為了找到合適的振膜材料， 音響工作者們作了很多嘗試。 如曠世的鎂振膜， 新 7 系列的玻璃纖維編制振膜，優雅的 PP振膜，意力的鋁振膜，勁浪的三明治振膜，還有傳統的紙振膜。（25）為何 20Hz20KHz被認為是理想的揚聲器再生音樂頻率？答：人類的聽覺頻率一般在 Hz KHz之間，如果揚聲器械能重播這

23、段頻帶，便已經足夠。 理論上， 人聲的使用頻率在 z z 之間。 泛音在 z 到 z；而音樂的基本頻率由 z z。其中包括鋼琴、管風琴到一些金屬敲擊樂，泛音在 z 到 z，而一般的音箱的頻率響應曲線在高頻段 z 便開始有大的滾降，人耳對樂器的泛音感覺不足。 因此音箱的頻率響應的高頻段被設計到 z 或以上，以便在 z 附近有良好的頻率響應，使人耳聽到更多的泛音。（）有些振膜上有凹入或凸出的波紋，究竟有何作用？答：這種設計主要是增強振膜的內部阻尼， 使頻向曲線變得較平直較線形， 聲音聽起來平順流暢。另外由于設計輕振膜（如線盆）有利于提升靈敏度，但往往剛性不夠，因此在紙盆內部往往加入羊毛、 炭纖維等

24、， 使振膜在振動時減少分割振動。 這種凹入或凸出的波形有利增強剛性，減少由于劇烈振動產生紙盆扭曲從而失真。三、有關音響的問題：1、 民用音響和專業音響有什么不同？答：民用音響純粹為家庭音響系統重放設計的； 專業音響是供錄音室或表演場地作為監聽或擴聲用。民用音響的特點：設計以重播美感聲音為原則，重視音場、樂器的堂音、音樂廳的溫暖音效等細節， 產品風格體現設計者的個人愛好。 專業音響的特點： 以忠于聲音本質為原則，追求聲音的質感和準確性。專業產品易推動態大，可靠性能好，安裝方便。2、 標準的高保真系統是基本構成是怎樣的？答：依此是信號源（如 LD、CD、DVD），信號連接線，前級放大器，功率放大器

25、，音箱連接線，音箱。3、 什么是杜比環繞聲（ Dolby Surround ）?答:一種將后方環繞聲道編碼至立體聲信道的聲音。重放時需要一臺解碼器將環繞信號從編碼的聲音中分離出來。4、 什么是杜比定向邏輯（ Dolby pro-logic ）?答：在杜比環繞聲的基礎上增加了一個前方中置聲道，以便將影片中的對白鎖定到屏幕上。5、 什么是杜比數字（ Dolby Digital ）？答：也稱 AC-3，其數字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左環繞、右環繞 5 個信道的信號，它們均是獨立的全頻帶信號。 此外還有一路單獨的超低音效果聲道。 俗稱 0.1 聲道，合起來就是所謂的 5.1 聲道。6、 什

26、么是 THX和 THX5.1？答：美國盧卡斯影業公司制定的一種環繞標準， 它對杜比定向邏輯環繞系統進行了改進， 使環繞聲效果得到進一步的增強。 THX標準對重放器材例如影音源、放大器、音箱、房間甚至線材都有一套比較嚴格的要求， 達到這一標準并經盧卡斯誰通過的產品， 才授于 THX標志。有兩中不同的標準： “The Ultra”和“ THX Select”，其中 THX Ultra 是最為嚴格的誰標準。7、 什么是 DTS？答：分離通道家庭數碼環繞聲系統的簡稱。也采用獨立的 5.1 聲道。與杜比數碼相比，比特率更高，解析力更高，是杜比數碼的強勁競爭對手。8、 什么是 DSP技術？答：DSP是“數

27、碼信號處理”的縮寫。當專用的微處理器在數碼領域處理音頻儀器理，它能模仿出諸如音樂廳、教學、爵士樂夜總會等等環境中才會有的音響效果。 DSP技術還被用來對各種環境音響信號形式進行解碼。9、 什么是 D/A 轉換器？答：數碼音響產品（如 CD、DVD）中將數字音頻信號（即 DIGITAL）轉換為模擬音頻音頻信號（ANALOGUE）的裝置。 D/A 轉換器可以做成獨立的機器，配合 CD 轉盤使用，此時常稱為解碼器。10、什么是比特（ Bit）和比特流？答：二進制數碼信號的最小組成單位， 它總是取 0 或 1 兩種狀態之一。 而比特流是飛利浦公司的一種將 CD 數碼信號轉換成模擬音樂信號的技術。11、

28、什么是取樣率和超取樣？答：取樣率是指數字錄音機或播放機對信號取樣的快慢程度，像 CD、DCC和 MD 的取樣率選定為 44.1KHz，即每秒 44100 個取樣， DAT為 48KHz 或 44.1KHz，數字音頻廣播則采用 32K的取樣率。取樣率決定了數字系統能記錄的最高頻率。 DVD-Audio 采用 96KHz 的高取樣率。超取樣是指取樣頻率數倍于 CD 制式的標準取樣頻率 44.1KHz，目的是便于 D/A 轉換之后數碼噪聲的濾除，改善 CD 機的記頻相位失真，早期的 CD機使用 2 倍頻或 4 倍頻取樣，近期的機器已經達到 8 倍或更高。12、世面上音源有哪些表現形式？答：音源可以分

29、成兩類：模擬類和數碼類。模擬類有 AM/FM 收音頭、 LP 唱機、磁帶卡座、錄像機等，數碼類有 CD唱機， LD唱機、 DVD 機、 SACD、數碼廣播、 VCD機等。13、放大器中甲類、乙類和甲方類工作原理的區別？答：按功率放大器中的功放管的導電方式， 有甲類、 乙方和甲乙類的區別。 甲類又稱 A 類，是在信號的整個周期內， 放大器的任何功率輸出元件都有會出現電流截止的一類放大器， 甲類放大器工作時會產生高熱工作效率很低， 但固有的優點是不存在交越失真， 單端放大器都是甲類工作方式。 乙類又稱 B 類，是正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩組放大元件輪流放大輸出的一類放大器， 每一組

30、放大元件的導電時間為信號的半個周期， 乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。甲乙類又稱 AB 類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一組放大元件導通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。 甲乙類放大器有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率比甲類高，因此得到廣泛應用。14、電子管放大器與晶體管放大器有什么區別？答：電子管放大器俗稱“膽機”或“真空管機” ，由電子管充當放大元件；晶體管放大器俗稱“石機”，由晶體管充當放大元件。 在相同的輸出功率下， 電子管放大器的抗過載能力強，大信號情況下失真小： 由于電子管放大器采用輸出變壓器隔離， 所以低頻響應不如晶體管放大器。 電子管的壽命方面不如

31、晶體管。 晶體管放大器能設計出大功率， 而且驅動速度快過電子管放大器。專業音響設備的基礎知識摘要：專業音響器材包括：監聽調音臺；功放調音臺；便攜式調音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。專業 音響設備 包括：監聽調音臺； 功放調音臺； 便攜式調音臺； 功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒； 音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機

32、；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。 首先需要把所有的音源集中到調音臺，再把它們分成各個副路、編組、調校，然后將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音， 以使其與該場地的音響特性相適應。調音師需要知道每一個環節的音樂特性、 最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量， 并對它們作均衡處理。 此外還要會用效果器改良不用的人聲、 樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制， 不使之出現失真及其它不良效果。 對于所選用的器材要保證其質量與可靠性， 事先要對可能出現的故障做好準備，及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作

33、，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。本文可為初學者、業余音響愛好者、歌舞廳者響師們閱讀及參考資料，有不足之處請給予批評指正。一、功率放大器 (ROWER AMPLIFIER)專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作， 還要能經受住搬運中的振動和撞擊。 所以專業放大器與一般音響用的放大器相比， 在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。 放大器對擴聲的音質有著重要的影響， 在全套音響設備中所占比例約 30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種： 單體式功放； 調音臺+功放一體化；音

34、箱+功放一體化。單體式放大器： 這種功放是一個獨立的組件， 可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。調音臺+功放一體化：這種功放連接簡單， 操作方便，中小型擴聲系統使用較多。功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候， 必須考慮它們相互之間的阻抗匹配 ( 阻抗以歐姆為單位 ) ，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗， 這時音箱吸收的功率最大。 如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅

35、動兩臺音箱時， 音箱總的阻抗會變小， 進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。 所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真， 所以通常有意提高放大器的額定輸出功率， 使之大于揚聲器的額定功率。 正確的連接應是： 功放的輸出功率比音箱的標稱功率大 30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很

36、大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。 峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率， 它要比額定功率大很多。 擴音的輸出由功放決定， 一定規模的音樂會，就要有一定的功率， 標準為每人一瓦。 根據音樂會的類型、 會場的大小、 混響及音箱的數量， 功率會有所變化。 總功率/ 一臺功放輸出功率 =所需功放臺 數 橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。 它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式， 也叫做 BTL方式。 橋式接法的原理：利用 A路放大正半周信號， 利用 B路放大負半周信號， 使輸出獲得加倍的功率。橋式接法及具體步驟： 當一

37、臺功放兩路分別工作時， 每路額定輸出功率為 ，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時 (400W以下) 可采用橋式接法： 1、把方式開關打在“ BRIDGE”位置上； 2、信號從 A路輸入；3、功率從兩路的“ +”端輸出， A路為輸出“ +”，B路為輸出“ - ”。功放輸出電平顯示器： 顯示器為彩色發光二極管梯形組， 用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色； 當功放要求傳送高音的持續性的信號時， 電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮 ( 時而閃亮) 。以上均為正常現象。 如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時

38、， 這種情況經常發生， 這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。功放峰值顯示器 (PEAK)：當 PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。 功放保護顯示器 (PROTECTION：) 在一些失誤操作時， 功放的內置保護線路將會自動斷開， 這時保護顯示將會閃亮。 失誤操作消除后， 保護顯示燈將會熄滅。二、調音臺 (MIXER)調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。調音臺的作用是： 1、拾取信號， 進行放大； 2、按需要進行高、 中、低音的音調均衡； 3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； 4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理； 5、按要求進行輸出控制。調音臺可分為輸入單元和輸

39、出單元。 ( 一) 輸入單元輸入單元是調音臺的重要組成部分， 輸入單元是分路并聯線路， 每一路都大致相同， 一般可以分為以下幾部分。A、輸入選擇部分 1、TAPE：磁帶2、MIC：話筒 3、LINE：線路B、輸入衰減器 (PAD) 如果話筒或線路輸入信號的電平太高， 而增益控制無法調整時， 把衰減開關打開， 這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。C、輸入增益控制 (GAIN) 調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。 如果輸入信號太大就會產生削波失真， 反

40、之如果輸入信號太小， 噪聲就會無法控制， 增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。輸入信號與增益電平見下。增益(dB) 輸入信號 -60-50低電平話筒 -35高電平話筒 ( 電容) 、電子樂器 -20低電平線路 ( 一般音響 )D、信號輸入插口分為低阻平衡輸入 (LO Z 卡儂) 及高阻不平衡輸入(HI Z 二芯) 。一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式， 信號“ +”、“ - ”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“ +”，屏蔽線是信號“ - ”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全 屏蔽。專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式， 信號分“ +”、“- ”傳輸， 另外再接屏蔽線，“ +”、“ - ”使用獨立的地線