1、琵琶興趣小組課程簡介一、琵琶簡介琵琶是中國歷史悠久的主要彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。其名"琵"、"琶"是根據演奏這些樂器的右手技法而來的。也就是說琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后挑。琵琶音域廣，演奏技巧為民族器樂之首，表現力更是民樂中最為豐富的樂器。演奏時豎抱，左手各指按弦于相應品位處，右手戴賽璐珞或玳瑁等材料制成的假指甲撥弦發音。二、流派中國近代民族音樂史上有"海派"(浦東派)琵琶和"浙派"(平湖派)琵琶兩大流派。平湖派琵琶藝術對研究民族音樂史具有相當的歷史價值。三、琵琶構造琵琶是由&

2、quot;頭"與"身"構成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。琵琶的頭部， 由"弦槽"、四只"軫子(弦軸)"、"山口"等組成。琵琶的身部，上端又稱"頸"部，即"相位"之處，頸的上端疊出部稱"枕"中與中下部是"品位"， 相與品古代都稱作"柱"，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱; 品位粘在用梧桐板制成的"面板"上，四條弦系在下

3、端"覆手"的四個小孔內，在覆手中央處的面板上，開有一個小孔， 稱作"納音"或"出音孔"。身部背面，稱作"琵琶背"，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內另有二條橫檔和幾個音柱，安置在一定的部位處; 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因為紫檀、紅木等木料善于在彈奏中發出自然泛音來。琵琶由六個相、二十四個品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質清脆明亮。同時，琵

4、琶發出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三里地以外。優質琵琶聲音穿透力強(衰減小，傳得遠)。高音區明亮而富有剛性，中音區柔和而有潤音，低音區音質淳厚。在白居易的琵琶行一詩中所描繪的"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤"，"銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛"如今已不再是詩人的藝術夸張，而是當代琵琶名副其實的演奏效果。琵琶的"頭"與"身"以及"軫子"

5、;多以硬木、色木、鐵梨木、花梨木、雞翅木、酸枝木、黑檀木、紫檀木為主要材質。其中高檔琵琶軸相還有以牛角、牛骨、象牙等制作。面板采用的是河南蘭考桐木面板，扶手多為多年生毛竹為材料。四、演奏方法1、定弦琵琶定弦，在傳統樂曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關系并不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個音。即C調。 校定弦音的方法，初學者一般用雙音校驗法:按第一品位子弦與空中弦作"雙彈"按第四品中弦與空老弦作雙彈; 按第一品老弦與空纏弦作雙彈;或"分"空子弦與空纏弦。 如在雙彈或分時，發現兩條弦音之間有不諧和時， 就需細心去辨

6、別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準的弦再作校定。2、左手指法a.捺捺，又稱"捺打"、"印"等。演奏捺的方法，是在指關節的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。b.帶帶，又稱"帶起"、"帶音"、"放"等。演奏帶的方法:當右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。c.擻擻，又稱"搔"、"搬"、"抓"

7、、"粘"等。演奏擻的方法:用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發音(如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進行。3、右手指法彈挑類包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。a.彈:是用右手食指指甲端(一般用與拇指相鄰側的指甲端)觸弦，將弦向左彈出發音。b.挑:是用右手拇指指甲端(一般用大指外側的指甲端)觸弦，將弦向右挑進發音。彈挑類

8、其他指法的演奏方法:c.夾彈:是用彈和挑在弦上作連續均勻而不很快的動，每拍依曲調節奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。d.滾:演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調節奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。e.剔:是用中指甲向左將弦剔出。f.撫:是用中指肉將弦向右撫進。g.雙彈:是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈出。h.雙挑:是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進。i.飛:是用無名指甲將弦向左飛出。j.雙飛:是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環周而復始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要方法。4、輪指演奏方法琵琶演奏長音時，就須用"輪"

9、;或"滾"、"搖"等指法，利用同一音位的各個快速單音聯成了一個長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音，用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數的短促間歇。輪指的定度:以右手食指為第一、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向(左前方)彈出;接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。這種五指循環周而復始的演奏指法稱為輪指。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統一。輪指是琵琶中最基本、最常用也最難學的指法，通常有這種說法:輪指學好了，琵琶就學會一半了。5、掃弦演奏方法a.劃:用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。b.拂:用右手拇指

10、甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。c.掃:用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。d.撇:用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲。e.劃三弦:用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。f.拂三弦:用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。g.滾二弦:用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續而快速的彈挑。h.滾三弦:用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續而快速的彈挑。i.滾四弦:用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續而快速的彈挑。j.臨:用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進。k.掛:用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。6、摭分勾打類a.勾

11、:用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。b.抹:用右手食指肉觸弦，取勢向右抹進。c.摭:用右手拇指勾同時食指抹。d.分:用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時觸弦發音。e.扣:用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。f.勾打:"勾打"又稱"勾搭"，在實際演奏中，曾有各種不同組合形式。五、樂器的護理與保養平時不彈琴時，專業方法是將琴放于桌面上，琴的板面朝上，蒙一塊薄薄輕紗巾，以免落灰，相把后背處放一個小枕頭，讓琴斜躺于桌面，減輕琴頭的壓力。平時可以在復手表面擦一些核桃油，使聲音更柔和，尤其是北方琴。如在演奏完畢之后，臨時將琵琶放在桌子上時，宜將琵琶平放在桌子的中央

12、，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬一需要直立斜靠在墻壁上時，只可斜靠在墻壁的轉角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側墻壁上。如果將琵琶放在布袋內掛在墻壁上時，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上;對鐵釘與繩子的耐牢度也宜經常檢查。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。平時準備一塊擦琴布，常保持琴身琴頭品相的清潔，天熱易出手汗者，練琴完畢，務必將琴弦擦干凈，以免生銹。在粘面板、頭時，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會發生脫膠現象，脫膠之后，音量就會減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個原因是:當面板受到水漬潮濕之后

13、，梧桐板內吸入大量水分，也會減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學膠水后，對琵琶的防潮，仍然應引為須重點注意的方面。六、代表作品傳統琵琶曲可分為武曲、文曲以及文武曲。武曲著重右手的演奏技巧和力量。 格調雄壯慷慨、氣魄宏大。樂曲以敘事為主，富有寫實性和敘事性，往往 根據內容情節發展連續敘述，結構龐大，有聲有色，繪形繪影，段落分明。代表曲目有十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝，漢將軍令等。文曲著重左手技巧的表達，格調細膩、輕巧、幽雅抒情，它以抒情為主，富有概括性和傾訴性。往往以簡樸動人的旋律或優美清新的音調，表達出深刻地內心傾訴或 令人向往的意境。代表曲目有夕陽簫鼓，昭君出塞，漢宮秋月

14、，月兒高，青蓮樂府，塞上曲等。文武曲即文曲與武曲的結合，代表曲目有陽春白雪，高山流水，龍船，夕陽簫鼓，虛籟等。1、塞上曲塞上曲是一首傳統琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。2、十面埋伏十面埋伏是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經典。樂曲內容的壯麗輝煌，風格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。垓下決戰是中國歷史上一次有名的戰役。琵琶曲十面埋伏出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，向世人展現了一幅生動感人的古戰場畫面。3、霸王卸甲霸王卸甲是一首著名的琵琶傳統大套武曲。這首曲子取材與十面埋伏一樣，也是描述垓下之戰，同樣是采用章回式結構，但立意不同。主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。4、大浪淘沙大浪淘沙是華彥鈞創作的一首琵琶獨奏曲，樂曲表現了作者對不平人世的無限感慨及對命運的態度。5、昭君出塞琵琶獨奏曲昭君出塞由華彥鈞傳譜。樂曲通過刻畫昭君出塞時的情緒變化，表達了作者對這一歷史事件的無限感慨。6、陽春白雪陽春白雪，亦名陽春古曲，簡稱陽春，是一首廣泛流傳的優秀琵琶古曲。質樸而豐富的