1、試卷代號：1074中央播送電視大學20212021學年度第二學期“開放本科期末考試(半開卷)20世紀外國文學專題 試題 2021年7月一、填空題(每空1分，共10分) 1“表現主義的概念最初是運用在繪畫中，1901年，法國畫家朱利安·奧古斯特·埃爾 維在巴黎“展出了8幅作品，被稱為“表現主義繪畫。在文學批評界，表現 主義一詞在1911年7月正式出現在，并在以后的幾年中獲得廣泛的認可。 2法國存在主義文學主要的代表作家有、 、. 3美國學者在評論拉美魔幻現實主義的代表作家 的創作特征時指出：他“一個手法就把現實與夢想純熟地融合起來，由于使 用這種手法，他的小說給人的印象是：這

2、是一個純粹虛構的世界。在這個世界里，任何事都是 可能的，每件事都是真實的。 4?煙草經紀人?和?羊童賈爾斯?的作者是。 5“人物內心獨白中的復調模式又被成為。 6法國后現代主義理論家稱“中性的、非感情化的寫作為“零度寫作。二、單項選擇題(每題2分，共12分) 1“意識流這一概念最初是心理學術語，是由一位美國心理學家在?心理學原理?一書中 提出來的：“意識就其本身而言并非是許多截成一段一段的碎片。鏈條或系列之類的字眼 都不能恰當地描述意識最初呈現出來的樣子。它不是片斷的連接，而是流動的。用河或 流這樣的比喻才能最自然地把它描述出來我們就稱它為思想流、意識流或主觀生活之 流吧。這位美國心理學家是：

3、( ) A. 亨利·柏格森 B威廉·詹姆斯 C詹姆斯·喬伊斯 D弗洛伊德 2這部小說被譽為"20世紀最偉大的英語文學著作，小說寫的是1904年6月16 a一天 里發生在三個主人公布盧姆、斯蒂芬、摩莉身上的事情。這部小說是：( ) A?追憶似水年華? B?尤利西斯? C. ?喧嘩與騷動? D?芬尼根的蘇醒? 31947年，法國女作家娜塔麗·薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對 它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都 出現了生氣勃勃的和徹底否認了以往的、可以稱之為反小說的作品。“它是以小說本

4、身來否認 小說，是在建設它卻又當著我們的面摧毀它，這部小說是：( ) A. ?一個陌生人的肖像? B?疑心的時代? C. ?天象館? D，?變? 4表達在哲學上，是“元話語的失效和中心性、同一性的消失；表達在美學上那么是傳統美 學趣味和深度的消失，走上沒有深度、沒有歷史感的平面，從而導致“表征紊亂；表達在文藝上 那么表現為精神維度的消逝，本能成為一切，表達在宗教上，那么是關注焦慮、絕望、自殺一類 的課題，以走向“新宗教來挽救合法性危機的根源一信仰危機。這是研究者描述一種文化 思潮的一段話，這種文化思潮被稱作：( ) A現代主義 B現實主義 C后現代主義 D. 浪漫主義 5這部小說寫的是布恩蒂亞

5、創立馬孔多小鎮的具有開天辟地的神話色彩的經歷以及馬 孔多小鎮由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾 文學獎。這部小說是：( ) A?家長的沒落? B?玉米人? C?霍亂時期的愛情? D?百年孤獨? 6這部小說的表達特點是：以第一人稱敘事，但從未有“我的字樣出現，進入視野的總是 女主人阿A和弗蘭克的活動，但小說又用“第三把椅子、“第三個杯子、“第三副餐具暗示還 有第三個人存在一個監視和猜忌自己妻子的丈夫。這部小說是：( ) A. ?窺視者? B?第二十二條軍規? C. ?嫉妒? D. ?變?三、簡答題(每題12分，共48分) 1什么是意識流小說中的蒙太奇?

6、2新小說派的革命性表達在哪些方面? 3什么是卡爾維諾的“時間零理論? 4黑色幽默和傳統幽默有什么區別?四、論述題(30分) 結合?變形記?節選，論述1)格利高爾·薩姆沙的生存狀況是怎樣的?2)節選如何表現卡 夫卡創作的主要特征整體的荒謬性和細節描寫的真實性? 變形記(節選) 奧地利卡夫卡 一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一只巨大的 甲蟲。他仰臥著，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見自己那穹頂似的 棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來了。比起偌大的身軀 來，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無

7、可奈何地舞動著。 “我出了什么事啦?他想。這可不是夢。他的房間，雖是嫌小了些，確實是普普通通人住 的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當中。在攤放著翻開的衣料樣品薩姆沙是個旅 行推銷員的桌子上面，還是掛著那幅畫，這是他最近從一本畫報上剪下來裝在漂亮的金色 鏡框里的。畫的是一位戴皮帽子圍皮圍巾的貴婦人，她挺直身子坐著，把一只套沒了整個前臂 的厚重的皮手筒遞給看畫的人。 格里高爾的眼睛接著又朝窗口望去，天空很陰暗可以聽到雨點敲打在窗檻上的聲 音他的心情也變得憂郁了?！耙窃偎粫海堰@一切倒霉事統統忘掉那該多好。他 想。但是完全辦不到，平時他習慣于側向右邊睡，可是在目前的情況下，再也不能采取那樣

8、的，姿態了。無論怎樣用力向右轉，他仍舊滾了回來，肚子朝天。他試了至少一百次，還閉上眼睛 免得看到那些拚命掙扎的腿，到后來他的腰部感到一種從未體味過的隱痛，才不得不罷休。 “啊，天哪，他想，“我怎么單單挑上這么一個累人的差使呢!常年累月到處奔波，比坐辦公室 的辛苦多了。再加上還有經常出門的煩惱，擔憂各次火車的倒換，不定時而且低劣的飲食，而 萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠不會變成知已朋友。讓這一切都 見鬼去吧!他覺得肚子上有點癢，就慢慢地挪動身子，靠近床頭，好讓自己頭抬起來更容易些； 他看清了發庠的地方，那兒布滿著白色的小斑點，他不明白這是怎么回事想用一條腿去搔一 搔，可是

9、馬上又縮了回來，因為這一碰使他渾身起了一陣寒顫。 他又滑下來恢復到原來的姿勢?！捌鸫策@么早，他想，“會使人變傻的。人是需要睡覺的。別的推銷員生活得像貴婦人。比方，我有一天上午趕回旅館登記取回定貨單時，別的人才坐下 來吃早餐。我假設是跟我的老板也來這一手，準定當場就給開除。也許開除了倒更好一些，誰說 得準呢。如果不是為了父母親而總是謹小慎微，我早就辭職不干了，我早就會跑到老板面前， 把肚子里的氣出個痛快。那個家伙準會從寫字桌后面直蹦起來!他的工作方式也真奇怪，總 是那樣居高臨下坐在桌子上面對職員發號施令，再加上他的耳朵又偏偏重聽，大家不得不走到 他跟前去。但是事情也未必毫無轉機；只要等我攢夠了錢

10、還清父母欠他的債也許還得五 六年可是我一定能做到。到那時我就會時來運轉了。不過眼下我還是起床為妙，因為火 車五點鐘就要開了。 首先他要靜悄悄地不受打攪地起床，穿好衣服，最要緊的是吃飽早飯，再考慮下一步該怎 么辦，因為他非常明白，躺在床上瞎想一氣是想不出什么名堂來的。他還記得過去也許是因為 睡覺姿勢不好，躺在床上時往往會覺得這兒那兒隱隱作痛，及至起來，就知道純屬心理作用，所 以他殷切地盼望今天早晨的幻覺會逐漸消逝。他也深信，他之所以變聲音不是因為別的而僅 僅是重感冒的朕兆，這是旅行推銷員的職業病。 要掀掉被子很容易，他只需把身子稍稍一抬被子就自己滑下來了。可是下一個動作就非 常之困難，特別是因為

11、他的身子寬得出奇。他得要有手和胳臂才能讓自己坐起來；可是他有的 只是無數細小的腿，它們一刻不停地向四面八方揮動，而他自己卻完全無法控制。他想曲起其 中的一條腿，可是它偏偏伸得筆直；等他終于讓它聽從他的指揮時，所有別的腿卻莫名其妙地 亂動不已?！翱偸谴粼诖采嫌惺裁匆馑寄?。格里高爾自言自語地說。 試卷代號：1074 中央播送電視大學20212021學年度第二學期“開放本科期末考試(半開卷)20世紀外國文學專題 試題答案及評分標準(供參考) 2021年7月 一、填空題(每空1分，共10分) 1獨立沙龍 德國 2薩特 加繆 西蒙娜·波夫瓦 3喬·拉·麥克默里 馬爾克斯 4

12、約翰·巴斯 5潛對話 6羅蘭·巴爾特 二、單項選擇題(每題2分，共12分) 1B 2B 3A 4C 5D 6C 三、簡答題(每題12分，共48分) 1“蒙太奇是電影的根本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。(3分)意識流小說中蒙太 奇的運用指的是作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和 空間的限制，表現了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。(5分)意識流小說中的蒙太奇進 一步分為時間蒙太奇與空間蒙太奇兩種。(4分) 2新小說派的革命性主要表現在： 對巴爾扎克以來的現實主義小說傳統的質疑和反叛：主要包括對傳統小說關于“真實 性觀念的質疑；新小說派認為以巴

13、爾扎克為代表的傳統小說對環境的注重、對人物的刻劃所 反映的只是一種淺薄的真實，不僅無法揭示一個客觀世界，而且以真實性的假象欺瞞讀者。同 時，傳統現實主義小說的藝術手法已經不再適應現代人的生存方式和心理習慣。(6分) 在藝術觀念上，新小說派作家竭力主張文學應該客觀摹寫世界，主張在作品中拋棄任何 作家主觀的思想、見解和議論，作家所做的只是精細、如實地反映外部世界，尤其是刻繪外在的 物質世界。因此，對“物的重要性的強調在新小說派這里走向了一個極端。(6分) 3卡爾維諾的“時間零理論可以用一個例子來解釋：一個獵手去森林狩獵，一頭雄獅撲了 過來。獵手急忙向獅子射出箭，雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬

14、間，猶如電影中的 定格一樣，呈現出一個絕對的時間。卡爾維諾把它稱為“時間零。這一瞬間以后，存在著兩種 可能性：獅子可能吃掉獵手；也可能被羽箭射中而亡。但那都是發生于時間零之后的事件，即 進入了時間一，時間二，時間三。至于獅子躍起與利箭射出以前，那都是發生于時間零以前，即 時間負一，時間負二，時間負三。(7分)在卡爾維諾看來惟有“時間零才是更值得小說家傾注 熱情的時刻。這就對那種要求有前因后果，有完整的故事，有高潮和結局的傳統小說觀念形態 構成了反叛，表現了后現代主義寫作的開放性和零散性，故事不再完整，也不再有傳統意義上 的結局，讀者的參與和閱讀成了實現小說價值的重要環節。(5分) 4傳統的幽默

15、是一種引發笑聲的健康愉快輕松的幽默。幽默中有樂觀的態度，有通達和 自信，是人們“對自己的事業具有信心的表現，是“一種在喜劇感被制約于崇高感的情況下產 生的混合感情。(4分)黑色幽默與傳統幽默的最大區別在于，它喪失了自信樂觀和居高臨下 的優越感，匱乏傳統幽默中的那種樂觀態度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。(3分)每個黑色 幽默作家都是這個具有黑色幽默色彩的世界之中的組成局部(結構性存在)，當他呈現了世界 的瘋狂，也就使自己的創作成為瘋狂世界的一局部。(3分)它是后現代社會徹底喪失崇高感 和嚴肅感之后在文學上的反映。(2分) 四、論述題(30分) 答題要點： 1格里高爾·薩姆沙生活狀況的主

16、要內容包括：他是一個旅行推銷員，工作非常辛苦(“常 年累月到處奔波，再加上還有經常出門的煩惱，擔憂各次火車的倒換，不定時而且低劣的 飲食)；這種工作使他不可能有真正的朋友(“萍水相逢的人也總是些泛泛知交，不可能有深厚 的交情，永遠不會變成知己朋友)；他的老板十分嚴厲，喜歡發號施令(“我假設是跟我的老板也 來這一手，準定當場就給開除，“他的工作方式也真奇怪，總是那樣居高臨下坐在桌子上面對 職工發號施令)；雖然非常不愿意干這份工作，但因父母欠老板的債而不得不干(“只要等我攢 夠了錢還清父母欠他的債)。(15分) 2?變形記?寫的是一個現代人異化的悲劇。格里高爾為了生存而整日奔波，卻無法在生 活中找到歸宿感。社會甚至家庭、人倫都使他感到陌生，最終使他成為異己的存在物，被社會與家庭拋棄。這就是現代人在現代社會中所可能面臨的生存處境的變形化的寫照。小說整體 的荒謬性主要表達在營造幻象和虛擬現實的結合上：例如：格里高爾·薩姆沙一天早晨醒來后 發現自己躺在床上變成了一只大甲蟲，而他最初的反響不是對自己變成甲蟲這一殘酷