1、最新國家開放大學電大專科中國古代文學（B）（1）期末試題標準題庫及答案（試卷號2409）盜傳必究一、填空題1. 詩經是我國第一部詩歌總集，它收錄了西周初年至春秋中葉或稍后的大約五六百年間的305篇 詩歌作品。2. 詩經，周南苯苜詩的最后四句是：“采采苯苜，薄言桔之，采采莽莒，薄言獺之。”3. 齊人乞食（“齊人有一妻一妾”）和逍遙游分別出自先秦諸子著作孟子和莊子。4. 先秦楚辭作家中，最著名的兩位作家是屈原和宋玉。5. 西漢初年，賈誼的政論散文代表作主要有治安策過秦論論積貯疏諫立淮南諸子 疏等；他的騷體賦的代表作是吊屈原賦和脯鳥賦。6. 著名的蘇武傳一文出自東漢史學家班固的漢書一書。7. 東漢后

2、期，抒情小賦逐漸興起，這一時期著名的抒情小賦是張衡的歸田賦和趙壹的刺世疾 邪賦等。8. 漢樂府民歌江南的開頭兩句是“江南可采蓮，蓮葉何田田"。9. 建安時期著名的女詩人蔡琰的代表作是五言詩悲憤詩，相傳是她的作品的還有騷體的胡笳I- 八拍，也是一首出色的抒情敘事之作。10. 詠懷詩82首的作者是阮籍，贈兄秀才人軍18首的作者是嵇康。他們都是曹魏正始時代的 代表詩人。11. 南北朝時期，北朝文壇在散文領域出現了楊街之的洛陽伽藍記、酈道元的水經注和顏之推 的顏氏家訓等幾部名作。12. 杜甫七律登高詩的前四句是：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長 江滾滾來。”13. 散

3、文送李愿歸盤谷序的作者是韓愈，游記至小丘西小石潭記的作者是柳宗元。他們都是 唐代著名的詩人和散文家。14. 晚唐詩壇，成就最高的詩人是有“小李杜”之稱的李商隱和杜牧15. 李煜的名作虞美人（春花秋月何時了）詞的下闋是：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能 有兒多愁？恰似一江春水向東流。”16. 所謂“先秦”，即指秦朝統一之前的時期；這一時期的文學就是所謂的“先秦文學氣17. 詩經，當時人稱它為詩或詩三百。到漢代，它作為儒家的經典地位被確定下來，稱為 詩經。18. 戰國時期哲理散文（即諸子散文）中的孟子和莊子，兩千多年來一直被當作古代文章的 典范。19. 戰國時期的偉大詩人屈原的代表作有離騷、九

4、歌、九章、天問、招魂等。20. 騷體賦的首倡者是西漢初年的賦家賈誼，其代表作是吊屈原賦和脯鳥賦。21. 西漢初著名的政論散文家是賈誼和晁錯，其政論散文代表作分別是過秦論和論貴粟疏。22. 東漢時期兩位最杰出的辭賦家是班固和張衡，他們的京都賦代表作兩都賦和二京賦結構 宏偉，鋪陳絢麗。23. 漢代的樂府民歌流傳到今天的大約有60多篇，它們主要保存在宋代人郭茂倩所編的樂府詩集 里。24. 建安時期的詩人有所謂“三曹”和“七子”。所謂“三曹”是指詩人曹操和他的兩個兒子曹丕和 曹植。25. 晉代被認為是繼承了 “建安風骨”的三位詩人是詠史詩八首的作者左思、扶風歌的作者 劉琨和陶淵明。26. 西晉太康時期

5、形式主義文風日趨嚴重，逐漸成了文壇的主流文風。代表這種主流文風的作家，當 首推潘岳和陸機。27. 盛唐時期，山水田園詩派最重要的兩位代表詩人是孟浩然和王維。28. 岑參名作白雪歌送武判官歸京的前四句是：“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜 春風來，千樹萬樹梨花開。29. 唐代的小說有長足的發展，這就是“傳奇"小說的出現，唐代的這種小說源于六朝的志怪小說。30. 晚唐五代之交，文人填詞的風氣日盛，出現了并稱為“溫韋”的兩位大詞人，所謂“溫韋”是指 溫庭筠和韋莊。31. «詩經共305篇詩歌作品。其中的民歌主要保存在國風里，小雅里也有部分是民歌作品。32. 詩經秦風無衣云

6、“豈日無衣？與子同袍。王于興師，惰（修）我戈矛。與子同仇。”33. 戰國時期的散文主要包括兩大類：諸子散文（即哲理散文）和歷史散文。34. 屈原之后的先秦楚辭作家中最重要的是宋玉，他的代表作是九辯。35. 枚乘的大賦代表作七發是漢賦史上帶有轉折性的作品；張衡的歸田賦是魏晉以后大興于 世的“抒情小賦”的先驅。36. 魯迅在漢文學史綱要中贊揚史記是“史家之絕唱，無韻之離騷”。37. 漢代最杰出的兩位史學家是司馬遷和班固。他們的史學著作里的許多人物傳記是傳記散文的杰作。38. 漢代民歌上山采靡蕪的最后六句：“新人工織綠，故人工織素。織嫌日一匹，織素五丈余。 將嫌來比素新人，不如故。”39. 魏晉南北

7、朝時期四部最重要的文學理論和文學批評專著按其時間的先后分別是典論論文文 賦 文心雕龍和詩品。40. 建安文學中的“三曹”是指曹操和他的兒子曹丕和曹植。他們都是建安時期的著名的詩人。41 .魏晉南北朝時期的小說可以分為兩類：即志怪小說和軼事小說。前者以干寶的搜神記成就最 高，后者的代表作則是劉義慶的世說新語。42. 李白的聞王昌齡左遷龍標遙有此寄詩云：“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪我寄愁心與明 月，隨君直到夜郎西。"43. 盛唐邊塞詩派的著名詩人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔穎、李碩、王翰等。44. 白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是長恨歌和琵琶行。45. 所謂“唐宋八大

8、家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈和柳 宗元46. «詩經分為三部分，共305篇詩歌作品。其中的民歌主要保存在國風里，小雅里也有部 分是民歌作品。47. “豈日無衣？與子同袍。王于興師，惰（修）我戈矛，與子同仇。”（詩經秦風無衣）48. 戰國時期的散文主要包括兩大類：諸子散文（即哲理散文）和歷史散文。49. 屈原之后的楚辭作家中最重要的是宋玉，他的代表作是九辯。50. 枚乘的大賦代表作七發是漢賦史上帶有轉折性的作品；張衡的歸田賦是魏晉以后大興于 世的所謂“抒情小賦”的先驅。51. 魯迅在漢文學史綱要中贊揚史記是“史家之絕唱，無韻之離騷"。52

9、 .漢代兩位最杰出的史學家是司馬遷和班固。他們的史學著作里的許多人物傳記是傳記散文的杰作。53. 漢代民歌上山采藤蕪的最后六句：“新人工織綠，故人工織素。織嫌日一匹，織素五丈余。 將綠來比素，新人不如故。”54. 魏晉南北朝時期四部最重要的文學理論和文學批評著作是典論-論文文賦文心雕龍和 詩品。55. 建安文學中的“三曹”是指曹操和他的兒子曹丕和曹植他們都是建安時期的著名的詩人。56. 魏晉南北朝時期的小說可以分為兩類：即志怪小說和軼事小說。前者以干寶的搜神記成就最 高，后者的代表作則是劉義慶的世說新語。57. 李白的聞王昌齡左遷龍標遙有此寄詩是；“楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪我寄愁心與明

10、月，隨君直到夜郎西"58. 盛唐邊塞詩派的著名詩人有高適、岑參、王昌齡、王之渙、崔穎、李碩、王翰 等。59. 白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是長恨歌和琵琶行。60. 所謂“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈和柳 宗元。61. «詩經魏風伐檀詩的第一章是：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清旦漣猗。不稼不稿, 胡取禾三百?不狩不獵，廛兮胡瞻爾庭有縣（懸）疆兮？彼君子兮，不素餐兮！”62. 漢代，傳習詩的共有四家：即魯詩齊詩韓詩和毛詩。“四家詩”只有毛亨所傳的詩流傳了下來，這就是我們今天看到的詩經。63. 春秋戰國時期諸子散文中

11、最有文學性的兩部著作是莊子和孟子，它們成為后世散文的典 范之作。64. 屈原橘頌的開頭四句是“后皇嘉樹，橘保服兮。受命不遷，生南國兮。65. 漢代辭賦盛行，枚乘辭賦的主要代表作是七發，趙壹賦的主要作品是抒情小賦刺世疾邪賦。66. 魯迅在漢文學史綱要中贊揚史記是“史家之絕唱，無韻之離騷”。67. 古詩十九首的“涉江采芙蓉”的前四句是：“涉江采美蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰，所思 在遠道”。68. 魏晉南北朝時期，出現了四部文學理論和文學批評的專著。它們是：典論論文文賦婦寺 品和文心雕龍。69. 建安時期的名詩七哀詩（西京亂無象）和贈從弟（亭亭山上松）的作者分別是建安七子中 的王粲和劉楨。70. 清

12、談玄理的玄言詩統治詩壇達百年之久，直到東晉末年陶淵明（填作家名）的田園詩和謝靈運（填 作家名）的山水詩的出現，才給詩壇注入了新鮮的活力。71. 北朝時期的文壇，出現了幾部著名的散文作品，它們是酈道元的水經、楊街之注洛陽伽藍記 和顏之推的顏氏家訓。72. “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄偏舟。”這四句詩作者是唐 朝詩人李白。“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”這四句詩的作 者是唐朝詩人杜甫。73. 白居易感傷詩中的兩首著名的長篇抒情敘事詩是長恨歌和琵琶行。74. 在中唐詩壇上，合稱“元白”的詩人是元稹和白居易。他們同是“新樂府運動”代表

13、人物。75. 杜牧的絕句赤壁（折戟沉沙鐵未銷）：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便, 銅雀春深鎖二喬。”76. 詩經是我國第一部詩歌總集，它收錄了西周初年至春秋中葉或稍后的大約五六百年間的305 篇詩歌作品。77. 詩經，周南苯苜詩的最后四句是：“采采苯苜，薄言桔之，采采莽莒，薄言獺之。”78. 齊人乞食（“齊人有一妻一妾”）和逍遙游分別出自先秦諸子著作孟子和莊子。79. 先秦楚辭作家中，最著名的兩位作家是屈原和宋玉。80. 西漢初年，賈誼的政論散文代表作主要有治安策過秦論論積貯疏諫立淮南諸子疏等；他的騷體賦的代表作是吊屈原賦和脯鳥賦。81. 著名的蘇武傳一文出自東漢史學家班固的

14、漢書一書。82. 東漢后期，抒情小賦逐漸興起，這一時期著名的抒情小賦是張衡的歸田賦和趙壹的刺世疾 邪賦等。83. 漢樂府民歌江南的開頭兩句是“江南可采蓮，蓮葉何田田”。84. 建安時期著名的女詩人蔡琰的代表作是五言詩悲憤詩，相傳是她的作品的還有騷體的胡笳 I八拍，也是一首出色的抒情敘事之作。85. 詠懷詩82首的作者是阮籍，贈兄秀才人軍18首的作者是嵇康。他們都是曹魏正始時代的 代表詩人。86. 南北朝時期，北朝文壇在散文領域出現了楊街之的洛陽伽藍記、酈道元的水經注和顏之推 的顏氏家訓等幾部名作。87. 杜甫七律登高詩的前四句是：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長 江滾滾

15、來。”88. 散文送李愿歸盤谷序的作者是韓愈，游記至小丘西小石潭記的作者是柳宗元。他們都是 唐代著名的詩人和散文家。89. 晚唐詩壇，成就最高的詩人是有“小李杜”之稱的李商隱和杜牧90. 李煜的名作虞美人（春花秋月何時了）詞的下闋是：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改，問君能 有幾多愁？恰似一江春水向東流。”二、默寫和填句題1. 默寫：崔鼬黃鶴樓。答：崔潁黃鶴樓：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川 歷歷漢陽樹，芳草萎萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。2. 填句：“孟子日：，o三里之城，七里之郭，環而攻之而不勝。夫環而攻之，必有得天 時者矣；然而不勝者，是天時

16、不如地利也。"（孟子天時不如地利章）答：“孟子日：天時不如地利，地利不如人和。三里之城，七里之郭，環而攻之而不勝。夫環而攻之, 必有得天時者矣；然而不勝者，是天時不如地利也。”（孟子天時不如地利章）3. 默寫北朝樂府民歌敕勒川。答：敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。（敕勒川）4. 填句：李商隱的絕句夜雨寄北：“君問歸期未有期，答：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。（李商隱夜雨寄北5. 默寫：詩經-秦風-兼葭詩的前八句。答：兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洞從之，道阻旦長；溯游從之，宛在水中央。6. 填句：“前不

17、見古人，后不見來者。， o ”（陳子昂登幽州臺歌）答：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”（陳子昂登幽州臺歌）7. 默寫陳子昂登幽州臺歌。答：默寫陳子昂登幽州臺歌：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。8. 填句："o , o , o無人信高潔，誰為表予心。”（駱賓王在獄詠蟬）答：填句：“西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人 信高潔，誰為表予心。”（駱賓王在獄詠蟬）9. 默寫詩經-周南-關雎詩的前四句。答：關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。10. 填句："，,隨意春芳歇，王孫自可留。”（王維山居

18、秋瞑） 答：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。”（王維山居秋暝）11 .默寫北朝樂府民歌敕勒川。答：敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。12.填句：李商隱的絕句夜雨寄北：",巴山夜雨漲秋池。，答：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。（李商隱夜雨寄北）三、簡答題1. 什么是詩經的賦、比、興？答：賦、比、興是前人對詩經表現手法的概括和總結。（1分）簡單地說：所謂賦，就是直話直 說，把所見的事物、心中的感受，平鋪直敘地表達出來；（3分）所謂比，就是打比喻，用別的事物來

19、比 喻此事此物；（3分）所謂興，是指觸景觸物生情，用別的事物開頭，以引起作者對詩的主體部分的歌詠之 詞。（3分）2. 筒述杜甫詩歌的主要思想內容。答：憂念時局，關心祖國命運，是杜甫愛國思想的突出表現，是杜詩最重要的內容之一；（2分）揭 示封建時代地主階級與農民階級這一基本矛盾，揭露封建統治者對人民殘酷的壓迫和剝削，反映水深火熱 之中百姓們的苦難，并寄以深切的同情，是杜詩的另一重要內容；（2分）杜甫一生道路十分坎坷，他的 詩歌詳盡地記敘了自己在這“萬方多難”時代的種種人生經歷和感受；（2分）描繪山水，題畫詠物，也 是杜詩的內容之一。（2分）總之，杜詩內容廣博，地負海涵。一部杜詩，既是他一人之年譜

20、，更是一代 之詩史。（2分）3. 筒述“楚辭”產生的原因。答：“楚辭”產生的原因有以下幾點：（1）首先，楚辭受到當時南方楚地民歌的影響；（4分）（2）其次, 楚辭受到楚國的巫風和地方音樂的影響；（3分）（3）另外，楚辭的產生還受到了楚國方言和地理環境的影 響。（3分）4. 什么是唐代的“傳奇” ？唐傳奇有哪些代表作？（寫出不少于3部的題目）答：唐代傳奇是指唐代的文言小說。（4分）宋代以后，人們根據其作品多傳述奇聞軼事的特點，泛 稱唐人小說為“傳奇”。（3分）唐代傳奇名作眾多，代表作有李娃傳、鶯鶯傳、霍小玉傳、柳毅 傳等。（3分）5. 什么是“永明體”（新體詩）？答：齊梁時期，聲韻學得到很大的發

21、展，齊永明年間，周額總結出了平上去入四聲，。（2分）沈約等 人根據四聲和雙聲疊韻來研究詩歌聲、韻、調的配合，并指出作詩應該避免所謂“八病”（八種聲律上的 弊病），這就大大增加了詩歌的節奏感和聲韻美，形成了一種新體詩，這種詩體由于產生于齊永明年間， 故又稱“永明體”。（6分）新體詩為唐代近體詩的格律的產生奠定了基礎。（2分）6. 什么是“新樂府”和“新樂府運動” ？答：所謂“新樂府”，專指唐代詩人們用新題寫時事的擬樂府詩歌，其首創者是杜甫。后繼者有李紳、 元稹、白居易等人。“新樂府”之名正式出自中唐詩人白居易的新樂府序。（5分）所謂“新樂府運動”, 即指元稹、白居易等人在杜甫新題樂府詩的基礎上，

22、倡導而興起的一次有明確理論指導的詩歌革新運動。 其代表人物是元稹、白居易等。（5分）7. 什么是春秋戰國時期的歷史散文？有哪兩部最重要的具有文學性的代表作？答：春秋戰國時期，出現了兩類散文：諸子散文和歷史散文（2分）。記載國家大事和君主言行的， 為統治者提供借鑒的散文稱歷史散文（4分）。春秋戰國時期最重要的旦具有文學性的兩部歷史散文著作 是左傳和戰國策（4分）。8. 談談什么是“建安風骨” o答：對“建安風骨”古今學者有多種理解和解釋。教材認為，建安詩人的詩歌作品，一方面反映了社 會的動亂和民生的多艱，另一方而真實地表現了詩人白己拯救天下、建功立業的豪情壯志，具有鮮明的時 代特色（6分）。因此

23、，形成了劉勰文心雕龍時序篇所說的“志深而筆長"，“梗概而多氣”的時代 特征。這一特征，后人稱之為“建安風骨”或“漢魏風骨”（4分）。（說明：本大題答出要點就可得分，不要求展開論述。）9. 什么是戰國時期的歷史散文？有哪兩部最重要的具有文學性的代表作。答：春秋戰國時期，出現了兩類散文：渚子散文和歷史散文。（2分）記載國家大事和君主言行的， 為統治者提供借鑒的散文稱歷史散文。（4分）戰國時期最重要的且具有文學性的兩部歷史散文著作是左 傳和戰國策。（4分）10. 簡述李白詩歌的浪漫主義表現手法。答：李白詩歌內容十分豐富，風格也多種多樣，但浪漫主義是其最突出的特色和最典型的藝術風格。 為了更

24、好地表達自己的感情，李白運用了一系列浪漫主義的表現手法：（2分）四、分析論述題1. 根據教材的論述和你自己的體會，分析論述漢代樂府民歌的藝術特征。答：漢代樂府民歌具有很高的藝術性。主要有以下幾點：（1）生動的故事性；（5分）（2）鮮明的人物形象；（5分）（3）句式自由，變化多樣；（5分）（4）語言樸實凝練，善于敘事言情。（5分）2. 試析李白古風其十。（提示：可以從題材內容、思想情感、體裁形式、藝術手法、語言運用等 層而中任選若干角度進行分析）附李白古風其十：齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開光曜。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈，顧向平原笑。吾亦澹蕩人，拂衣可同調。答：這首詩借魯仲

25、連的故事表達詩人的政治理想。魯仲連是戰國時齊人，策士。秦國圍攻邯鄲，魏安 赦王派人勸趙歸秦，魯仲連在圍城中往見平原君，制止了這件將導致奇恥大辱的事，邯鄲因信陵君援軍到 達而圍解。為此，平原君欲以千金相酬，仲連不受而去。后來齊國田單攻聊城，歲余不下，魯仲連以書信 縛箭射進城內，勸喻死守圍城沒有出路，困守城中的燕將見信白殺，聊城因此而破。齊王欲封魯仲連官爵， 魯仲連說：“吾與富貴而訛于人，寧貧賤而輕世肆志焉。”并逃隱海上。“齊有倜儻生，魯連特高妙。”詩一開始就化用史記中的話。史記稱魯仲連“好奇偉俶儻（倜 儻）之畫策，而不肯仕宦任職，好持高節。”“高妙”二字，同時表現其卓異的謀略和清高的節操兩個方而

26、。 “明月出海底，一朝開光耀。"詩人在此將魯仲連的出仕視為明月出海，這種極度的推崇，可見詩人對魯 仲連的景仰不同一般。魯仲連一生大節，史傳只舉了反對帝秦和助收聊城二事。古風的這首則專書前 一事。當初新垣衍勸趙帝秦以圖緩頰，平原君已為之猶豫，若無魯仲連雄辯堅拒，灘免因一念之差鑄成大 錯。在此關鍵時刻，魯仲連起的作用無異挽瀾于既倒。“卻秦振英聲”五字就是對這事的肯定和推崇。3. 試析李煜烏夜啼（林花謝了春紅）。（提示：可以從題材內容、思想情感、體裁形式、藝術手法、 語言運用等層而中任選若干角度進行分析）附李煜烏夜啼（林花謝了春紅）：答：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相

27、留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句”林花謝了春 紅，即托出作者的傷春惜花之情;而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆 匆;而作者的生命之春也早己匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固 然是為林花凋謝之，速而發，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理 性思考？ “無奈朝來寒雨晚來風” 一句點出林花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是 因為過多地櫛風沐雨?所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽憑外力摧殘而又

28、白 恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表現作者與林花之間的依依惜別 之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，- -邊是盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相 對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫曲江對雨“林花著雨胭脂濕”變 化而來。林花為風侵欺，紅,叟蚊肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實 際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化一作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？ “相 留醉”，一作“留人醉，花固憐人，人亦惜花:淚眼相向之際，究競是人留花抑或花留入，己情恍難分。 著-“醉"字，寫

29、出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極為傳神，而“幾時重”則吁出了人與花共同的希 冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。結句“自是人生長恨水長東”，-氣呵成益見悲慨。“人生長恨” 似乎不僅僅是抒寫一己的失意情懷，而涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛 苦的人生體驗的浩嘆。此首為借詠落花以嘆人生之詞。上片三句，首句敘其事，次句一斷，夾議，三句溯其經過因由。那么 多春天盛開的名花都匆匆地調謝了，是因為凄風苦雨的摧殘、蹂痼，這自然使人聯想到人世間的許多風雨 花殘之事，蘊涵極廣，可以概括古今。下片緊接上片，“胭脂”上接“春紅”，宮中享樂生活令人心醉神迷, 可好景不長，今后很難再與美人重逢

30、，這分明是令人撕心裂肺的絕望呼喊。全詞的概括力極強。“春紅 代表-些美好的事物，表現了作者對一些美好的事物在零落中遭到風雨暴力摧殘的哀痛心情。而那朝雨 晚風既是白然界的現象，又是政治上的風風雨雨。這樣的概括描繪是具有感人的力量的。特別是結尾白是 人生長恨、水長東"-句，以東流的江水來表現無邊的哀痛，既形象又有概括力，成了千古傳唱的名句。 此句如真的長江大河，將題旨升華為對整個歷史與人生的概括。它所概括的豈止是李煜一個人的人生經歷, 而是人們共同的人生歷程，它如同佛說“人生一切苦”的大徹大悟，難怪有人以詞中佛主稱之于作者。這 首詞，同作者的許多詞一樣，寫得深入找出，功力非凡。基調雖傷感

31、低沉，而境界卻大，感慨亦深。結末 三字句作小頓，接著九字句又大開，更顯得一往奔放，淋漓盡致，為同期花間詞人不能與之比擬的藝術珍 品4. 依據教材對相關詩作的闡述和你自己的體會，簡論漢代樂府民歌的藝術特征。答：漢代樂府民歌具有很高的藝術性，主要有以下幾點：（1）生動的故事性。（5分）（2）鮮明的人物形象。（5分）（3）句式自由，變化多樣。（5分）（4）語言樸實凝練，善于敘事言情。（5分）5. 試從思想內容和藝術形式上分析曹操詩步出夏門行觀滄海。附曹操步出夏門行觀滄海：東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，

32、歌以詠志。答：（1）思想內容：這首詩是曹操出征途中經過碣石時所作，詩人通過登山觀海的描寫，抒發了統一 天下的雄心壯志。（8分）藝術形式：詩由遠到近，再由近到遠，由寫實到想象；（4分）借景抒情法；借描寫海的形象 抒發詩人囊括四海之志，包孕天下之心；（4分）語言夸張，形象生動。（4分）6. 試從思想內容和藝術形式上分析李商隱的安定城樓。附李商隱安定城樓：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游。永憶江湖歸白發，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鴆雛競未休。答：（1）思想內容：這首詩通過詩人登高遠望以及對歷史人物的回顧，表現了詩人對遠大理想的追求, 壯志難酬的憤慨，以及對腐朽

33、勢力的蔑視和諷刺。（8分）（2）藝術形式：在寫景中抒發自己的理想壯志，情景交融；（4分）運用典故抒發情感和諷刺現實;（4分）意蘊深婉，辭采精美。（4分）7. 淺論屈原作品中的愛國主義精神。答：屈原的作品表現了強烈的愛國主義精神，他的詩篇正是一位愛國志士的偉大人格和高潔志行的集 中表現。（5分）（1）早期作品橘頌表現了他對“南國”，亦即是楚國的深厚的愛。（5分）（2）離騷、九章等作品表現了他對祖國的無比熱愛和深情依戀。（5分）（3）在離騷等作品中，詩人希望培養有用人才，改革楚國黑暗政治。（5分）8. 試析李白聞王昌齡左遷龍標遙有此寄。（提示：可以從題材內容、思想情感、體裁形式、藝術手 法、語言運

34、用等層面中任選若干角度進行分析）答：此詩是李白為好友王昌齡貶官而作，以抒發感憤，寄托慰藉，表達對王昌齡懷才不遇的惋惜與同 情之意。首句寫出了春光消逝時的蕭條景況，渲染了環境氣氛的黯淡、凄楚；次句是對王昌齡“左遷”赴 任路途險遠的描畫，顯出李白對詩友遠謫的關切與同情；三、四兩句寄情于景，對詩友進行由衷的勸勉和 寬慰。全詩選擇了楊花、子規、明月、風等意象，以奇特的想象力編織出一個朦朧的夢境，雖未追敘與好 友昔日相聚的情景和友誼，但通過對景物的描寫，把友情抒發得真摯感人。9. 試析杜甫登岳陽樓。（提示：可以從題材內容、思想情感、體裁形式、藝術手法、語言運用等層 而中任選若干角度進行分析）附杜甫登岳陽

35、樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南圻，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泅流。答：此詩是杜甫詩中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，在詩中互為表 里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。反映了其關心民生疾苦的風格。首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現目睹名湖的愿 望，表而看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢, 歸根結底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖圻吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢！ 這是寫洞庭湖的佳句，被王士模贊為

36、“雄跨今古氣寫景如此壯闊，令人玩索不盡。頸聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無一字”，得不到精神和物質方面的任何援 助；“老病有孤舟"，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”旦"病"，飄流湖湘，以 舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩境 極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。尾聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端“昔聞洞庭 水”的“昔”，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與“關山北”拍合。“憑軒”與“今上”首尾呼應。首

37、聯敘事，頷聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。通篇是“登岳陽樓”詩，卻不局限于寫“岳陽樓”與“洞 庭水”。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。 時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關山。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形 成沉雄悲壯、博大深遠的意境。這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上 看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。宋 代胡仔苕溪漁隱叢話引蔡絳西清詩話說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，然 未若孟浩然'氣蒸云夢

38、澤，波撼岳陽城'，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又 不然。'吳楚東南圻，乾坤日夜浮'，不知少陵胸中吞兒云夢也。”全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往一些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實 上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創造詩的總體 意境。登岳陽樓正是運用賦法創造藝術形象的典范。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方 法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。全詩以自敘和抒情為主，真摯感人；寫景只是三，四兩句，既是實寫，又想象，一 “圻”一 “浮”， 把洞庭湖

39、的氣象描繪得壯闊而又生動。10. 舉例說明史記文章的抒情性。答：（1）描寫歷史人物，融人了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭 撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如。這就使史記的文章帶有強烈的主觀色彩， 充滿激情（7分）。（2）史記中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像伯夷列傳屈原賈生列傳等；有的文章雖然 未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒情性，像刺客列傳中太子丹易水送別荊軻、項羽本紀 中“垓下之圍”里項羽作垓下之歌一段等（7分）。（3）史記的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強烈的抒情色彩，例如廉頗藺相如 列傳里作者借廉頗與賓客的對話抒發了作者對世

40、態炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結尾，作者 也用“論贊”的方式抒發自己的一番感慨，也使文章帶有較強的抒情性（6分）。11. 試從思想內容和藝術形式上分析古詩十九首“迢迢牽牛星”：古詩十九首“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章， 泣涕零如雨。河漢清旦淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語。答：（D思想內容：詩通過織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達了人世間男女愛情不得相諧的痛苦（4 分）。（2）藝術形式：通篇用比體，寫織女就是寫思婦，寫牛、女的兩情阻隔，就是寫人間男女的離別相 思（4分）；語言婉轉瀏亮，諧美動人，富于節奏感和音樂美（4分）；反復運用疊字疊詞，

41、使形象鮮 明，情思宛轉，讓人回味（4分）；詩人善于用遠和近的不同空間距離來表達抒情主人公的主客觀感覺 的不同。詩開頭用“迢迢”寫相隔的遼遠，但后而又說“河漢清旦淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不 得語。”說出了愛人間咫尺是天涯的心理感受（4分）。12. 試從思想內容和藝術形式上分析李商隱的安定城樓。答：（1）思想內容：這首詩通過詩人登高遠望以及對歷史人物的回顧，表現了詩人對遠大理想的追求， 壯志難酬的憤慨，以及對腐朽勢力的蔑視和諷刺（5分）。（2）藝術形式：在寫景中抒發自己的理想壯志，情景交融（5分）；運用典故抒發情感和諷刺現實 （5分）；意蘊深婉，辭采精美（5分）。13. 舉例說明史記文章的

42、抒情性。答：（1）描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭 撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人。這就使史記的文章帶有強烈的主觀色彩，充滿激情。（7分）（2）史記中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像伯夷列傳、屈原賈生列傳等；有的文章雖 然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒情性，像刺客列傳中太子丹易水送別荊軻、項羽本 紀中“垓下之圍”里項羽作垓下之歌一段等。（7分）（3）史記的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強烈的抒情色彩，例如廉頗藺相如 列傳里作者借廉頗與賓客的對話抒發了作者對世態炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結尾，作者 也用“論

43、贊”的方式抒發自己的一番感慨，也使文章帶有較強的抒情性。（6分）14. 試從思想內容和藝術上分析古詩十九首“迢迢牽牛星”。附古詩十九首“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成 章，泣涕零如雨。河漢清旦淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語。答：（1）思想內容：詩通過織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達了人世間男女愛情不得相諧的痛苦。（4 分）（2）藝術手法：通篇用比體，寫織女就是寫思婦，寫牛、女的兩情阻隔，就是寫人間男女的離別相 思；（4分）語言婉轉瀏亮，諧美動人，富于節奏感和音樂美；（4分）反復運用疊字疊詞，使形象鮮明, 情思宛轉，讓人回味；（4分）詩人善于用遠和近

44、的不同空間距離來表達抒情主人公的主客觀感覺的不同。 詩開頭用“迢迅”寫相隔的遼遠，但后而又說“河漢清旦淺，相去復幾許！盈盈一水間，脈脈不得語。” 說出了愛人間咫尺是天涯的心理感受。（4分）15. 試從思想內容和藝術上分析李商隱的安定城樓。附李商隱安定城樓：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游。永 憶江湖歸白發，欲回天地入偏舟。不知腐鼠成滋味，猜意鸛雛竟未休。答：（1）思想內容：這首詩通過詩人登高遠望以及對歷史人物的回顧，表現了詩人對遠大理想的追求, 壯志難酬的憤慨，以及對腐朽勢力的蔑視和諷刺。（5分）（2）藝術特點：在寫景中抒發自己的理想壯志，情景交融；（5分）運用典故抒發情感和諷刺