1、畫面造型與影視用光畫面造型與影視用光 THE SCULPT AND LIGHTING OF FILM-VIDEO THE SCULPT AND LIGHTING OF FILM-VIDEO第二章 影視光線概述第一節 光是影視語言的元素第二節 光與視覺第三節 光與色彩第四節 光影結構第五節 光的分類第六節 光與造型第七節 照明器材第二節 光與視覺一、光的基本概念1、光的本質微粒說（牛頓）機械波（惠更斯、菲涅爾）電磁波（麥克斯韋、赫茲）2、光源能發光的物質叫光源。世界上能發光的物質很多，光源大體上可以分為兩大類：即自然光源和人工光源。（1）自然光源 太陽(我們的星系中最大的光源)，月亮，星體，閃電

2、等都是自然光源。 生物光源也是自然光源一種。如螢火蟲光，深海魚類發的光等。（2）人工光源 火焰光源。人類在遠古時代就學會了鉆木取火，燃燒木柴、干草防寒取暖、煮烤食物、驅逐黑暗、帶來光明。火是人類文明的象征，文明的發展又帶來新的光源。動植物油和礦物油的出現給人類帶來各種油燈的光源。 電光源。電的發現使人類進入現代文明，各種電燈的發明使人工光源獲得巨大發展。3、電光源的種類4、光源強度光源輻射可見光同時也輻射紫外線和紅外線。因此光源的輻射能的強度不能用能量單位(瓦)來表示，需要用人眼對光的相對感覺量作為基準來衡量。這個量就是光通量。光通量是光源在單位時間內輻射可見光的總量，單位是流明(lm)。一個

3、流明是由面積530510-3平方厘米絕對黑體在鉑的凝固溫度(2046K)時所發出的光量。5、照度表示被照明表面在單位面積上接受的光通量：即某物表面被照亮的程度，單位是勒克斯(Lx)。1勒克斯等于1個流明均勻地分布在一平方米面積上所產生的照度。1Lx1Lm1平方米。照度大小與光源發光強度成正比，在距離不變時，光源越強照度越大。在點狀光源條件下，物體表面接受的照度大小與光源距離的平方成反比。物體表面照度大小與光線投射方向有關；入射角越大照度越小。1勒克斯照度是很低的，它僅能分辨出周圍物體的大致形態。5、照度6、亮度表示表面發光強度值。不論是自發光還是反射光，在垂直于主方向上，單位面積內的發光強度都

4、叫做亮度。單位是尼特（nt）。1nt=1cd/1平方米1尼特等于1平方米發光面積上產生1坎特拉光強。7、反射光反光率（P），等于反射光通量與入射光通量的比值。8、鏡面反射只有在固定反射角位置上可以看到光源影像，其亮度幾乎等于光源自身強度。反射光束與入射光束相同，不發生性質變化。9、漫反射一束平行光束投射到圓面上產生的擴散現象，反射光發散，改變了原光速的性質。二、白光與色溫人眼具有色彩的適應性，會隨著環境的變化自定義白光。這與電影膠片和攝像機不同。色溫是表示光源的光譜成分的概念，任何光源，只要有類似的光譜成分，就可以看作有相同的色溫，雖然它們的實際工作溫度會有不同。色溫是利用絕對黑體輻射光的色度

5、與溫度關系來標志白光色度的一種方法，絕對溫標（K）的零度是-273C。當攝影機與環境色溫不一致時：改變光源色溫（改變光源電壓值，或加裝濾光紙）更換光源，與之匹配在攝影機鏡頭加裝校正色溫濾鏡更換色彩膠片（日光型、燈光型）、調整攝像機濾光片旋轉濾色片轉盤，選擇適合拍攝環境中光源色溫的濾色片。 5600K色溫濾色片呈淺桔色（衰減藍光）。 2800K色溫濾色片呈淺藍色（衰減紅光）。 3200K色溫濾色片是無色透明光學玻璃 。 光源色溫（K）自然人工薄云多云、雨天直射陽光、中午日出后或日落前的一小時日出后或日落前半小時日出后或日落日光燈（晝光白）水銀燈日光燈（白）日光燈（暖白）攝制室照明碘鎢燈錄像照明白

6、熾燈鈉燈蠟燭光 8000藍光 7000 6000 5000白光 4000 3500黃光 3200 3000 2500紅光 2000典型色溫（K）標準蠟燭1930家用鎢絲燈（25250瓦）26002900石英溴鎢燈（50010 000瓦）31003200硬質玻璃齒鎢燈（5005 000瓦）31003200管形石英鹵鎢燈（8003 000瓦）31003200鏑鈥燈（1 0005 000瓦）50006000銦燈（100400瓦）50005500高強度弧光燈6000家用日光燈（1540瓦）60007000日出，日落28003500沒有太陽的晝光45004800中午前后的陽光54005500室內漫散陽光

7、55006000陰沉的天空68007500煙霧彌漫的天空8000晴朗的、蔚藍的北方天空1000020000三、視覺特性明視覺與暗視覺亮度與層次亮度適應與觀察方法整體觀察法聯系對比觀察法色覺的適應性1、明視覺與暗視覺視網膜上有兩種細胞椎體細胞與桿體細胞。椎體細胞“感光度”低，只有在強光作用下起作用，能分辨出不同的色彩和微小的細節。桿體細胞感光度高，只能在弱光環境下起作用，不能分辨細節和色彩。當光暗到一定層次后，視覺就從明視覺轉向暗視覺，桿體細胞開始起作用，光譜變成一條明暗不同的灰帶。晚間時段，稍亮一點的部分還能看到一點點藍綠的色調，因此在影視造型中，夜景可以處理成帶有藍綠色調的灰色。2、亮度與層

8、次人眼就亮度的反應，可以使用“對比逐次法”首先確定背景亮度Ls為一個固定值，A與B亮度相等時，人眼不能區分。逐次加強A區亮度，直至人眼能夠區分La與Lb，也就獲得了一個視覺上的亮度層次；然后再增加B區亮度增加到一定程度，人眼無法分辨二者亮度差異，都是一個白色光斑，這就是白亮度閾；反之會得到黑亮度閾。當我們改變背景時，黑白亮度閾范圍也會隨之擴大或減少，也就是看到的亮度層次也會增加或減少。2、亮度與層次亮度絕對值對視覺感受沒有意義，它的意義在于與一環境對比之中，亮度在感受中具有相對性質。人的視覺寬容度是不固定的，隨環境亮度變化而變化，所以在不同的亮度環境條件下，視覺能分辨景物的層次也是不同的。這對

9、于攝影機、攝像機同樣適用。亮度具有相對性，視覺取決于亮度與背景的對比度，也就是層次在起作用。攝影再現景物，并不是真實再現景物各部分亮度的絕對值，而是再現景物各部分亮度的反差關系，即景物的亮度對比關系。3、亮度適應與觀察方法人眼瞳孔變化量相當于攝影機鏡頭f/2-f/11的納光量變化（5檔光圈，1：64倍變化量）。亮度適應發生在兩種情況下： 明暗空間轉移時，人眼瞳孔的變化會縮短兩者亮度差； 局部亮度適應，同一空間中亮暗部視覺轉移，會減小明暗差異感覺；視覺亮度適應給布光帶來困難，光效氣氛難以把握，使視覺無法準確判斷景物照度和亮度的絕對值。布光是從局部開始的，某個局部感到合適時，整體關系不一定合適，畫

10、面不是亮部光線過強、暗部過暗，就是相反。4、整體觀察法把景物亮部、暗部、中間部分同時納入視野，不能把視線對焦在某一局部位置。借此比較整個環境中各部分亮度，判斷各部分關系是否符合技術手段和藝術氣氛。利用看光鏡，普遍降低亮度，使視像失去細節，留下大的明暗關系和色塊關系，整體光線效果得到突出感受。（在瞳孔未放大之前）判斷兩個方面：一是曝光技術，最亮部分與最暗部分是否在寬容度之內；二是整體氣氛的直覺感受。5、聯系對比觀察法布光的實質就是調節各部分光線亮度比例和光線結構（光的性質、投射方向）。局部布光時，視線要隨時觀看其他部分的亮度，進行相互比較，才能判斷這部分光線強弱是否合適。布光實踐中，對比觀察與整

11、體觀察交錯進行。6、色覺的適應性同一束紅花，分別在日光燈下和鎢絲燈下觀看，感覺不到太大差異；如果同時用兩盞燈從兩個不同方向照明，會發現日光燈照射部分偏藍，鎢絲燈照射部分偏紅。中飽和度色彩，在低飽和度背景上，顯得鮮艷；在高飽和度背景上，顯得灰淡。色覺適應性在照明技術上，體現在色溫的平衡處理上。當主體與背景的色別相近時，主體的飽和度降低；當主體與背景的色彩互補時，主體的飽和度會增強；明度對比的設計色彩的明度從黑到白中間有9個均勻過渡的灰度階段。不同的明度、不同面積大小的色塊組合在一起可以給人以不同的視覺感受。、低明度基調；、中明度基調；、高明度基調。2-3種顏色，明度配色應用：明度的主調，顏色必須

12、占構圖的1/2以上，屬于支配地位。明度對比的設計高長調:、明快；高短調:、輕柔；中長調:、強壯；中短調:、沉悶；低長調:、威嚴；低短調:、夢幻、憂郁；中高短調:、希望；中低短調:、低沉；1.中低短調對比戒煙廣告招貼的設計，整體色彩由于采用了中低短調對比，因而顯得厚重、嚴肅。2.低短調對比采用低短調對比，依靠光效的處理手法，在視覺上形成明暗對比。整個圖中的色彩以黑色為主，過渡色階較少，而中間配之以面積較小的中間調，整體給人以一種神秘的科技美感。3.高長調對比圖的色彩對比屬于高長調，就是畫面中以高明度的色彩為主，配以小面積的不同低明度色塊，給人以強烈的視覺震撼感受，整體會給人以明朗、男性、硬派的聯

13、想。4.高短調對比圖采用高短調對比，給人以柔和、輕盈、清新、女性美、朦朧的感受。明度對比的設計色彩面積的大小可以改變對比效果，對比色雙方面積越大、調和效果越弱；反之，雙方面積越小，調和效果越強。對比雙方面積均等，調和效果越弱；對比雙方面積相差越大，調和效果越強。只有恰當的面積比才能取得最好的視覺平衡，形成最好的視覺效果。色相對比的設計單獨的明度對比調和有一個顯著缺點，就是畫面沉悶。如果以明度對比調和作為主要調和方式，需要在其它的輔助色的用色上多加考慮，利用輔助色打破沉悶的感覺。孟賽爾色相環 色相對比的設計兩個色相對比調和的取色方法和相應的色彩感覺。H:h和諧，統一；H:（h1-30）類似，活潑

14、；H:（h30-60）準對比，生動；H:（h120-150）對比，強烈；H:（h180）補色，刺激。孟賽爾色相環 色相對比的設計使用兩個同一色與使用明度對比調和的注意事項是一樣的，兩個同一色構成的畫面沒有力度，但是比較容易烘托表現主題，一般都是以背景的形式存在。兩個類似色對比調和要注意與極色相結合，即黑和白，這樣的頁面會比較干凈、樸素、大眾化。兩個補色對比調非常容易樹立風格，能給人留下強烈的印象，既不失個性又比較容易讓人接受。大多情況下它是作為主色調，結合明度對比調和、類似色對比調和存在。多個色相對比調和，在純度高的情況下，它比較容易塑造出個性鮮明的形象。蘇菲的抉擇色彩處理蘇菲：梅麗爾斯特里普導演：艾倫帕庫拉攝影：阿爾芒都根據空間的不同，處理成兩種色彩。法西斯集中營的空間環境處理成灰色調，表現沒有人性的法西斯特征。到了美國則用紅色表現，暗示她