1、莎士比亞莎士比亞雖然這兩句話并不存在必然的因果關系，但都由于一部曠世杰作而成為千古名句。 活著，還是去死，這真是一個值得思慮的問題。哈姆雷特這句話深刻揭示了人的生存困境。 有一千個讀者，就會有一千個哈姆雷特。恩格斯是說“每一個讀者的人生經(jīng)歷、價值取向不同，對文學人物形像的理解自然不盡相同”。“放棄時間的人，放棄時間的人，時間也放棄他時間也放棄他”。“智慧里沒有書籍，智慧里沒有書籍，就好象鳥兒沒有翅就好象鳥兒沒有翅膀。膀。” 出生于英國一個商人家庭，從小就對戲劇產生出生于英國一個商人家庭，從小就對戲劇產生了強烈的愛好。了強烈的愛好。20歲后他來到倫敦，先在劇院當歲后他來到倫敦，先在劇院當勤雜工、

2、馬夫，后在劇團做演員、導演、編劇。勤雜工、馬夫，后在劇團做演員、導演、編劇。一生共寫了一生共寫了37個劇本，兩首長詩和個劇本，兩首長詩和154首十四行首十四行詩。詩。馬克思稱他是馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才最偉大的戲劇天才”。 威廉威廉莎士比亞莎士比亞William Shakespeare William Shakespeare （1564-16161564-1616）哈姆雷特哈姆雷特優(yōu)柔寡斷導致的悲劇優(yōu)柔寡斷導致的悲劇 奧賽羅奧賽羅妒忌猜疑導致的悲劇妒忌猜疑導致的悲劇 李爾王李爾王世態(tài)炎涼中真情的悲劇世態(tài)炎涼中真情的悲劇麥克白麥克白沒有節(jié)制的野心導致的悲劇沒有節(jié)制的野心導致的悲劇四大悲劇四

3、大悲劇歷史劇：歷史劇：喜劇：喜劇：悲喜劇：悲喜劇：亨利四世亨利四世 亨利五世亨利五世 亨利六世亨利六世 理查二世理查二世 理查三世理查三世 約翰王約翰王仲夏夜之夢仲夏夜之夢威尼斯商人威尼斯商人第十二夜第十二夜羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉莎翁悲劇的特點莎翁悲劇的特點必須以英雄人物的死亡而結束。主必須以英雄人物的死亡而結束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。的悲哀、悲觀。莎翁悲劇的特點莎翁悲劇的特點必須

4、以英雄人物的死亡而結束。主必須以英雄人物的死亡而結束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。的悲哀、悲觀。悲劇的主人公必須是貴族。悲劇的主人公必須是貴族。莎翁悲劇的特點莎翁悲劇的特點必須以英雄人物的死亡而結束。主必須以英雄人物的死亡而結束。主人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗人公雖然死了，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明。悲劇主人公之死給人以悲

5、壯感，而不是單純劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀、悲觀。的悲哀、悲觀。悲劇的主人公必須是貴族。悲劇的主人公必須是貴族。悲劇人物的行動必須出自他們本人悲劇人物的行動必須出自他們本人的意志和內心，即悲劇人物之所以走向不的意志和內心，即悲劇人物之所以走向不幸的結局，不能歸咎于客觀原因，而應由幸的結局，不能歸咎于客觀原因，而應由自己負責。自己負責。 莎翁悲劇的特點莎翁悲劇的特點在西方世界，一般人家必備的兩本書，在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是一本是圣經(jīng)圣經(jīng)，一本就是，一本就是莎士比亞全莎士比亞全集集。19841984年選舉世界年選舉世界1010名偉大作家，莎士名偉大作家，莎士比亞名列

6、第一。比亞名列第一。英國有句諺語：英國有句諺語：“寧可不要寧可不要100100個印個印度，也不能沒有莎士比亞度，也不能沒有莎士比亞。” ” 哈姆萊特哈姆萊特又名又名王子復仇王子復仇記記，是莎士比亞最負盛名，且被人，是莎士比亞最負盛名，且被人引用最多的一部劇本。引用最多的一部劇本。莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨莎士比亞生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒落、資本主義興起的交替時代。為了資本主沒落、資本主義興起的交替時代。為了資本主義的發(fā)展，在思想領域新興的資產階級文藝對義的發(fā)展，在思想領域新興的資產階級文藝對封建文化展開了激烈的斗爭，這就是歐洲歷史封建文化展開了激烈的斗爭，這就是歐洲歷史上著名的

7、上著名的“文藝復興文藝復興”時期，莎士比亞就是這時期，莎士比亞就是這一時代最杰出的戲劇家和詩人。本劇取材于一時代最杰出的戲劇家和詩人。本劇取材于1212世紀的一部丹麥史，作者用人文主義的觀點，世紀的一部丹麥史，作者用人文主義的觀點，把這個只是單純?yōu)楦笍统鸬墓适拢膶懗梢徊堪堰@個只是單純?yōu)楦笍统鸬墓适拢膶懗梢徊可羁谭从硶r代面貌、具有強烈反封建意識的悲深刻反映時代面貌、具有強烈反封建意識的悲劇。劇。寫作背景寫作背景文藝復興文藝復興 歐洲新興資產階級復興古代希臘、羅馬文歐洲新興資產階級復興古代希臘、羅馬文化為特點的反封建教會的思想文化運動。其思化為特點的反封建教會的思想文化運動。其思想體系是人文主

8、義思想。這種思想以想體系是人文主義思想。這種思想以“人人”為為中心，反對以中心，反對以“神神”為中心；反對神權、神性，為中心；反對神權、神性，宣揚人權、人性。其思想基礎為人性論：肯定宣揚人權、人性。其思想基礎為人性論：肯定人的價值，關心人，尊重人，以人為中心，贊人的價值，關心人，尊重人，以人為中心，贊美對愛情和幸福的追求，推崇知識，發(fā)展到美對愛情和幸福的追求，推崇知識，發(fā)展到1818世紀為：自由、平等、博愛。代表這一時期文世紀為：自由、平等、博愛。代表這一時期文學最高水平的就是英國莎士比亞的戲劇。學最高水平的就是英國莎士比亞的戲劇。 丹麥王子哈姆萊特在德國威登堡大學求學。他是丹麥王子哈姆萊特在

9、德國威登堡大學求學。他是個樂觀、充滿理想的青年。但是，父王老哈姆萊特突個樂觀、充滿理想的青年。但是，父王老哈姆萊特突然身亡、叔父克勞狄斯登上王位、母親改嫁新王等一然身亡、叔父克勞狄斯登上王位、母親改嫁新王等一連串不幸的消息，沉重地打擊了他。他對這個世界感連串不幸的消息，沉重地打擊了他。他對這個世界感到厭倦，更使他煩惱的是，他不清楚父親的死因。哈到厭倦，更使他煩惱的是，他不清楚父親的死因。哈姆萊特回國奔喪，父親的鬼魂告訴他：自己是被弟弟姆萊特回國奔喪，父親的鬼魂告訴他：自己是被弟弟克勞狄斯害死的。克勞狄斯趁國王午睡時，用毒草汁克勞狄斯害死的。克勞狄斯趁國王午睡時，用毒草汁滴入他的耳朵里，毒死國王

10、。鬼魂要哈姆萊特為他報滴入他的耳朵里，毒死國王。鬼魂要哈姆萊特為他報仇，但不要傷害王后，讓上天去裁決她。從此，哈姆仇，但不要傷害王后，讓上天去裁決她。從此，哈姆萊特裝出狂妄怪誕、精神失常的樣子。哈姆萊特的戀萊特裝出狂妄怪誕、精神失常的樣子。哈姆萊特的戀人奧菲利婭把他的行為告訴了自己的父親人奧菲利婭把他的行為告訴了自己的父親御前大御前大臣波洛涅斯，御前大臣又報告了國王克勞狄斯。臣波洛涅斯，御前大臣又報告了國王克勞狄斯。克勞狄斯對哈姆萊特的克勞狄斯對哈姆萊特的“發(fā)瘋發(fā)瘋”表示懷疑，多次授命朝表示懷疑，多次授命朝臣刺探虛實。哈姆萊特渴望復仇，但一直得不到機會。臣刺探虛實。哈姆萊特渴望復仇，但一直得不

11、到機會。正在他猶豫之際，王宮里來了一班戲子，哈姆萊特乘機正在他猶豫之際，王宮里來了一班戲子，哈姆萊特乘機安排了一場戲，邀請奸王和王后一起觀看演出。這出戲安排了一場戲，邀請奸王和王后一起觀看演出。這出戲講的是一件發(fā)生在維也納的謀殺案：一個公爵的近親覬講的是一件發(fā)生在維也納的謀殺案：一個公爵的近親覬覦公爵的權位和財產，在花園里把公爵毒死，又騙取了覦公爵的權位和財產，在花園里把公爵毒死，又騙取了公爵夫人的愛情。哈姆萊特發(fā)觀奸王觀看演出時臉色陰公爵夫人的愛情。哈姆萊特發(fā)觀奸王觀看演出時臉色陰沉，坐立不安，中途離座而去。鬼魂的話已經(jīng)證實，奸沉，坐立不安，中途離座而去。鬼魂的話已經(jīng)證實，奸王確是弒君篡位的

12、惡棍。詭計多端的克勞狄斯為摸清哈王確是弒君篡位的惡棍。詭計多端的克勞狄斯為摸清哈姆萊特姆萊特“演戲演戲”的意圖，授意王后找哈姆萊特談話。可的意圖，授意王后找哈姆萊特談話。可是他又怕王后與王子有母子之情，對自己隱瞞真實情況，是他又怕王后與王子有母子之情，對自己隱瞞真實情況，便派波洛涅斯躲在內宮帷幕后面偷聽。王子要母親用鏡便派波洛涅斯躲在內宮帷幕后面偷聽。王子要母親用鏡子照一照自己的靈魂，帷幕后面的波洛捏斯內心恐慌，子照一照自己的靈魂，帷幕后面的波洛捏斯內心恐慌，大喊救命。哈姆雷特以為這是奸王，一劍刺去，波洛涅大喊救命。哈姆雷特以為這是奸王，一劍刺去，波洛涅斯隨即喪命。奸王以哈姆雷特殺害御前大臣為

13、借口，斯隨即喪命。奸王以哈姆雷特殺害御前大臣為借口，把他把他“護送護送”去英國，妄圖借刀殺人，要英王加以殺去英國，妄圖借刀殺人，要英王加以殺害。不料王子的船遇到海盜，被放回本國。王子走后，害。不料王子的船遇到海盜，被放回本國。王子走后，奧菲利婭因傷心過度，發(fā)狂落水而死。不久，哈姆萊奧菲利婭因傷心過度，發(fā)狂落水而死。不久，哈姆萊特和波洛涅斯之子雷歐提斯在奧菲利婭的葬禮上相遇。特和波洛涅斯之子雷歐提斯在奧菲利婭的葬禮上相遇。仇人見面，分外眼紅。雷歐提斯向哈姆雷特提出挑戰(zhàn)。仇人見面，分外眼紅。雷歐提斯向哈姆雷特提出挑戰(zhàn)。陰險的克勞狄斯陰險的克勞狄斯“建議建議”他倆比劍，唆使雷歐提斯在他倆比劍，唆使雷

14、歐提斯在劍上涂上毒藥，自己又置備毒酒，陰謀讓哈姆萊特或劍上涂上毒藥，自己又置備毒酒，陰謀讓哈姆萊特或死于劍下，或飲毒酒身亡。比劍休息時分，雷歐提斯死于劍下，或飲毒酒身亡。比劍休息時分，雷歐提斯乘其不備，用毒劍刺傷了哈姆雷特。哈姆雷特頓時警乘其不備，用毒劍刺傷了哈姆雷特。哈姆雷特頓時警覺，奪過此劍刺中了雷歐提斯。雷歐提斯臨死有所醒覺，奪過此劍刺中了雷歐提斯。雷歐提斯臨死有所醒悟，揭露了克勞狄斯的陰謀。同時王后因誤飲了毒酒悟，揭露了克勞狄斯的陰謀。同時王后因誤飲了毒酒而死。哈姆萊特怒不可遏，拼出全力刺向克勞狄斯。而死。哈姆萊特怒不可遏，拼出全力刺向克勞狄斯。王子終于和弒君奪位的野心家同歸于盡。王子

15、終于和弒君奪位的野心家同歸于盡。與哈劇相關的三句名言與哈劇相關的三句名言1 1、一千個讀者、一千個讀者, ,就有一千個哈姆萊特。就有一千個哈姆萊特。2 2、脆弱啊、脆弱啊, ,你的名字就是女人。你的名字就是女人。3 3、性格決定命運。、性格決定命運。腳鐐（腳鐐（ ） 梟雄（梟雄（ ）藩屬（藩屬（ ） 國璽（國璽（ ）篡奪（篡奪（ ） 嗣位（嗣位（ ）戕害（戕害（ ） 繁文縟節(jié)（繁文縟節(jié)（ ）lioxfnsqingrxiocun節(jié)選劇情結構節(jié)選劇情結構第一部分（開頭第一部分（開頭“不要做聲！誰來不要做聲！誰來了？了？”） 寫從英國回來的哈姆萊特向朋友說明事寫從英國回來的哈姆萊特向朋友說明事情真相

16、，商討復仇計劃。情真相，商討復仇計劃。第二部分（第二部分（“奧斯里克上奧斯里克上”“他們的水他們的水泡就破裂了泡就破裂了”） 寫奸臣奧斯里克誘騙哈姆萊特比劍。寫奸臣奧斯里克誘騙哈姆萊特比劍。第三部分（第三部分（“一貴族上一貴族上”結束）結束） 寫哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗，中了寫哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗，中了克勞狄斯的圈套。克勞狄斯的圈套。 哈姆萊特哈姆萊特 克勞狄斯克勞狄斯 喬特魯?shù)聠烫佤數(shù)?霍拉旭霍拉旭 奧斯里克奧斯里克 雷歐提斯雷歐提斯 波洛涅斯波洛涅斯 奧菲利婭奧菲利婭（丹麥王子）（丹麥王子）（丹麥國王、哈姆萊特叔父）（丹麥國王、哈姆萊特叔父）（丹麥王后、哈姆萊特之母）（丹麥王后、哈

17、姆萊特之母）（哈姆萊特之友）（哈姆萊特之友）（丹麥朝臣）（丹麥朝臣）（波洛涅斯之子）（波洛涅斯之子）（丹麥御前大臣）（丹麥御前大臣）（波洛涅斯之女、哈姆萊特女友）（波洛涅斯之女、哈姆萊特女友） 劇中人物關系劇中人物關系哈姆萊特哈姆萊特-克勞狄斯克勞狄斯 ：哈姆萊特哈姆萊特-喬特魯?shù)拢簡烫佤數(shù)拢嚎藙诘宜箍藙诘宜?喬特魯?shù)拢簡烫佤數(shù)拢翰迥共迥?哈姆萊特：哈姆萊特：奧菲利婭奧菲利婭-哈姆萊特：哈姆萊特：雷歐提斯雷歐提斯-哈姆萊特：哈姆萊特：名為叔侄，實為仇人名為叔侄，實為仇人。母子，但有母嫁仇敵的隔閡。母子，但有母嫁仇敵的隔閡。原為叔嫂后為夫婦，有毒殺原為叔嫂后為夫婦，有毒殺親夫和企圖謀害其

18、子的矛盾。親夫和企圖謀害其子的矛盾。既是國王幫兇又是戀人父親。既是國王幫兇又是戀人父親。摯愛哈姆萊特摯愛哈姆萊特 ，但又因無法溝，但又因無法溝通而產生誤解，更有殺父之仇。通而產生誤解，更有殺父之仇。本是朋友，后因與其有殺父本是朋友，后因與其有殺父害妹之仇而成仇人害妹之仇而成仇人。 可見，哈姆萊特的復仇事件是被放置在一個可見，哈姆萊特的復仇事件是被放置在一個錯綜復雜錯綜復雜的極為矛盾的環(huán)境的極為矛盾的環(huán)境中，他既擔負著復仇的使命，又承受著中，他既擔負著復仇的使命，又承受著親情、愛情、友情等親情、愛情、友情等復雜感情復雜感情的折磨。的折磨。跌宕曲折的故事情節(jié)跌宕曲折的故事情節(jié)尖銳的戲劇沖突尖銳的戲

19、劇沖突跌宕曲折的故事情節(jié)跌宕曲折的故事情節(jié)問題問題1 1：節(jié)選部分安排了哪些懸念呢？：節(jié)選部分安排了哪些懸念呢？哈姆萊特從前往英國的途中逃回丹麥，等待他哈姆萊特從前往英國的途中逃回丹麥，等待他的將是怎樣的命運？的將是怎樣的命運？哈姆萊特是否答應與雷歐提斯比劍？哈姆萊特是否答應與雷歐提斯比劍？哈姆萊特是否已經(jīng)覺察到雷歐提斯使用的劍有哈姆萊特是否已經(jīng)覺察到雷歐提斯使用的劍有毒？毒？雷歐提斯是否會按照克勞狄斯事先設計的計劃雷歐提斯是否會按照克勞狄斯事先設計的計劃行事？行事？跌宕曲折的故事情節(jié)跌宕曲折的故事情節(jié)問題問題2 2：這樣懸念迭生的情節(jié)安排有什么好處？這樣懸念迭生的情節(jié)安排有什么好處？ 每一個

20、懸念圍繞著和克勞狄斯的每一個懸念圍繞著和克勞狄斯的毒計是否能得逞和哈姆萊特能否避免毒計是否能得逞和哈姆萊特能否避免厄運來展開，這樣處理能緊緊扣住讀厄運來展開，這樣處理能緊緊扣住讀者（觀眾）的心，使讀者（觀眾）的者（觀眾）的心，使讀者（觀眾）的心始終處于高度緊張狀態(tài)之中。心始終處于高度緊張狀態(tài)之中。問題問題1 1：全劇主要是圍繞什么沖突進行：全劇主要是圍繞什么沖突進行的？的？ 全劇主要是圍繞全劇主要是圍繞哈姆萊特與國王克勞哈姆萊特與國王克勞狄斯狄斯之間的沖突進行的。之間的沖突進行的。 尖銳的矛盾沖突尖銳的矛盾沖突尖銳的矛盾沖突尖銳的矛盾沖突問題問題2 2：“比劍決斗比劍決斗”一共有多少矛盾沖突？

21、一共有多少矛盾沖突？哈姆萊特哈姆萊特克勞狄斯克勞狄斯（殺父霸母之仇）（殺父霸母之仇）哈姆萊特哈姆萊特雷歐提斯雷歐提斯（殺父（殺父“害害”妹之仇）妹之仇） 尖銳的矛盾沖突尖銳的矛盾沖突克勞狄斯克勞狄斯 哈姆萊特哈姆萊特 雷歐提斯雷歐提斯實行毒計實行毒計實現(xiàn)復仇實現(xiàn)復仇報仇雪恨報仇雪恨 兩重矛盾沖突產生強烈的碰撞，并兩重矛盾沖突產生強烈的碰撞，并緊緊圍繞緊緊圍繞“比劍比劍”（明）和（明）和“毒計毒計”（暗）展開，悲劇由此產生！（暗）展開，悲劇由此產生！動作化的語言動作化的語言個性化的語言個性化的語言動作化的語言動作化的語言哈姆萊特哈姆萊特: : （二人比劍）又是一劍；你怎么說？（二人比劍）又是一劍

22、；你怎么說？雷歐提斯還不能下定決心殺死哈姆萊特，希望從國雷歐提斯還不能下定決心殺死哈姆萊特，希望從國王那里獲得勇氣。王那里獲得勇氣。雷歐提斯雷歐提斯: : 陛下，現(xiàn)在我一定要擊中他了。陛下，現(xiàn)在我一定要擊中他了。哈姆萊特：得意，納悶哈姆萊特：得意，納悶 雷歐提斯：激怒，激起斗志雷歐提斯：激怒，激起斗志奧斯里克奧斯里克: : 兩邊都沒有中。兩邊都沒有中。體現(xiàn)體現(xiàn)奧斯里克膽小謹慎的個性奧斯里克膽小謹慎的個性。國王國王: : 我怕你擊不中他。我怕你擊不中他。克勞狄斯使用激將法，迫使雷歐提斯下定決心殺死克勞狄斯使用激將法，迫使雷歐提斯下定決心殺死哈姆萊特。哈姆萊特。動作化的語言動作化的語言哈姆萊特：哈

23、姆萊特： 你怎么一點也不起勁？請你怎么一點也不起勁？請你使出全身的本領來吧；我怕你在開我你使出全身的本領來吧；我怕你在開我的玩笑哩。的玩笑哩。哈姆萊特的話激怒了雷歐提斯，使他刺哈姆萊特的話激怒了雷歐提斯，使他刺出致命的一劍。出致命的一劍。 個性化的語言個性化的語言哈姆萊特的語言：哈姆萊特的語言：直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很直率，不加掩飾；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人，很多話有一針見血的效果。多話有一針見血的效果。請同學們在文中找出相應的句子。請同學們在文中找出相應的句子。克勞狄斯的語言：克勞狄斯的語言：親熱，和善，陰毒，足見其是一個言不由衷、笑親熱，和善，陰毒，足見其是一個言不由衷、笑

24、里藏刀的家伙。里藏刀的家伙。人物形象人物形象品評人物的方法品評人物的方法 聽其言，觀其行，聽其言，觀其行， 外貌心理和神情。外貌心理和神情。 人物關系要理清人物關系要理清, , 勿忘體察作者情。勿忘體察作者情。 討論：在你的眼中，哈姆萊特是討論：在你的眼中，哈姆萊特是一個怎樣的人？一個怎樣的人？憂郁憂郁 延宕延宕（猶豫、拖延）（猶豫、拖延）兩大特征：兩大特征： 善良憂郁的王子 愁容滿面 沉默寡言性格也有明朗的一面，詼諧幽默憂郁厭世憂郁厭世、軟弱遲疑軟弱遲疑、優(yōu)柔寡斷優(yōu)柔寡斷聰明機智，有勇有謀，敢愛敢恨（不求統(tǒng)一，言之有理即可）（不求統(tǒng)一，言之有理即可） 哈姆萊特是一個文藝復興時期人文主義哈姆萊

25、特是一個文藝復興時期人文主義者的典型。者的典型。 基本特征：身穿墨黑的外套，臉色悲苦基本特征：身穿墨黑的外套，臉色悲苦沮喪，酷愛思索而又一再延誤行動的憂郁的沮喪，酷愛思索而又一再延誤行動的憂郁的王子。王子。 哈姆萊特是英國著名的劇作家莎士比亞哈姆萊特是英國著名的劇作家莎士比亞的悲劇的悲劇哈姆萊特哈姆萊特中的男主人公。哈姆萊中的男主人公。哈姆萊特是丹麥王子，他是個有理想、好思索的人特是丹麥王子，他是個有理想、好思索的人文主義者。文主義者。 現(xiàn)在一般用現(xiàn)在一般用“哈姆萊特哈姆萊特”來比喻那些遇來比喻那些遇事猶豫不決、顧慮重重的人。事猶豫不決、顧慮重重的人。 名名 家家 觀觀 點點 “ “從天性上說

26、，哈姆萊特是一從天性上說，哈姆萊特是一個強有力的人，他精力充沛，靈魂個強有力的人，他精力充沛，靈魂偉大，他在軟弱時也是偉大而強有偉大，他在軟弱時也是偉大而強有力的，因為一個精神強大的人，即力的，因為一個精神強大的人，即使跌倒，也比一個軟弱的人奮起的使跌倒，也比一個軟弱的人奮起的時候高明。時候高明。” 別林斯基別林斯基 名名 家家 觀觀 點點 “ “一個美麗、純潔、高貴而道一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒有堅強的精力使他德高尚的人，他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅成為英雄，卻在一個重擔下毀滅，每個責任對它都是神圣的，這個責任每個責任對它都是神圣的，這個責任卻是太沉重卻是太沉重他是怎樣地徘徊、輾他是怎樣地徘徊、輾轉、恐懼、進退維谷，總是觸景生情，轉、恐懼、進退維谷，總是觸景生情，總是回憶過去，最后幾乎失卻他面前總是回憶過去，最后幾乎失卻他面前的目的。的目的。” ” 歌德歌德名名 家家 觀觀 點點 “ “哈姆萊特像我們每一個人一哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻又是一個真實的人。一個巨人，卻又是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，因為哈姆萊特不