1、第七講筆記 剪輯第一節 剪輯基礎一、剪輯概述1、概念 根據劇本脈絡和劇情發展，對拍攝的畫面和聲音進行重新整理和組接，形成一部內容連貫，結構完整，含義明確，并且具有藝術感染力的影視作品。 2、藝術創作三階段第一階段：劇作家劇本初次創作第二階段：導 演劇組二次創作第三階段：剪輯師素材三次創作 3、不同剪輯順序不同敘事內容“新生”接“辭世”輪回感，生命的延續?！稗o世”接“新生”新生命無處寄托的飄零感。二、蒙太奇1、概念法文montage譯音，原本為建筑學用語，意為裝配、安裝，后引伸到影視藝術領域，用來表示影視作品的創作過程。“蒙太奇”含義有廣狹之分。狹義“蒙太奇”指對鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組

2、合的手段，最基本意義為“畫面的組合”。廣義“蒙太奇”不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇創作開始直到作品完成整個過程中藝術家的獨特思維模式，是指整個創作過程中的藝術構思。2、剪輯和蒙太奇對比剪輯是一種技術手段，蒙太奇是一種敘事思維；剪輯的目的是完成敘事，蒙太奇的目的是表達思想；通過剪輯組接畫面完成蒙太奇敘事模式第二節 剪輯基礎一、剪輯內容1、影像剪輯將拍攝的大量畫面素材進行篩選，按照影片總體構思，把畫面按照一定順序重新組接。 2、聲音剪輯將錄制的大量聲音素材進行篩選，按照影片總體構思，把聲音按照畫面內容重新組接。二、剪輯術語1、剪接點前、后個鏡頭中間的交接點。好的剪接點能使前、后鏡頭銜接自然流暢

3、。2、技巧剪輯利用視頻軟件對畫面進行特殊處理，通過特技效果使畫面過渡流暢自然。A、淡入、淡出（漸顯、漸隱）段落結束句號淡入：畫面由暗變亮，最后完全清晰，用在鏡頭開端叫淡入，又叫漸顯。淡出：畫面由亮轉暗，以至完全隱沒，用于鏡頭末尾叫淡出，也叫漸隱。淡入、淡出在影片中多用來作為一個段落的開始和結束。在影片中常常起“句號”作用。B、疊化銜接兩個過程逗號前一個鏡頭的畫面和后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭畫面逐漸隱去，后一個鏡頭畫面逐漸顯現，兩個畫面有一段過渡時間?！警B化特技主要功能】：一、用于時間轉換，表示時間消逝；二、用于空間轉換，表示空間發生變化；三、用疊化表現夢境、想像、回憶等插敘、倒敘場合；

4、四、表現景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。案例：四季變化、小腳疊大腳表現成長C、劃像相似片段并列展示頓號可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同可分為橫劃、豎劃、對角線劃等?！皠澫瘛倍嘤脕肀憩F一些內容相近、篇幅簡短、快節奏的、純交待性的場面。【特技組接注意事項】一、特技是一種鏡頭組接方法，而不是內容的表現手段，太花哨容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。二、特技在形式上應與前、后畫面相互融合，形成有機整體，使兩個鏡頭的連接有序而無聲。3、無技巧剪輯即“切”（跳切）：前后兩個鏡頭不借用任何光學技巧直接相接。技巧剪輯是為了讓畫面

5、過渡更加流暢，無技巧剪輯反而最講究技巧不但要把兩個畫面剪接在一起，還要從兩個鏡頭內部尋找其內在聯系，使兩個鏡頭的過渡自然不生硬。比如兩個鏡頭之間的邏輯關系（兩個對話正反打鏡頭、聲畫關系組合）三、剪接原則1、人物服飾一致同一場戲中人物服裝、化妝、裝飾不能有絲毫走樣。2、各種道具的擺放位置一致同一場景中道具擺放位置、數量要一致。3、遵守軸線原則軸線被攝對象的視線方向、運動方向以及他和其他人物之間的關系所構成的一條假想中的直線。分為三種： A、 視線方向的軸線 B、運動方向的軸線 C、人物關系方向的軸線A、視線方向的軸線 由被攝物體視線方向構成的指向性直線即視線方向軸線。B、運動方向的軸線 由被攝物

6、體的運動方向構成的軸線叫運動軸線。C、人物關系的軸線 場景中兩個或兩個以上人物，以他們相互視線的走向為基礎形成的無方向的關系型軸線。只有一人的情況下，關系軸線存在于他和他所觀察的事物之間（即視線方向軸線）。第三種人物關系軸線沒有方向性，而視線方向軸線與運動方向軸線都具有指向性，所以鏡頭組接要注意方向統一，遵守軸線原則?！据S線原則】在同一場景中拍攝相連鏡頭時，為保證被攝對象在畫面空間中位置和方向的統一，使觀眾獲得正確的空間結構，從而正確、清楚地理解場景內容，必須在軸線一側的180度之內設置攝像機位和拍攝角度?！据S線原則11個機位圖】 頂角機位：交代環境與人物關系，通常用于開始或結束。 與平行機位

7、：用于并列表現不同對象與外反拍機位：從人物關系外側拍攝的過肩鏡頭稱為外反拍。通常可以獲得另一個人的正面姿態。可以通過人物所占畫幅的比例區分主次關系。即“過肩拍鏡頭”。與內反拍機位：鏡頭從兩個人之間拍攝，只能拍到一個人的前側面。與正反打機位：可用作主觀鏡頭。也算中性鏡頭正好壓在軸線上，不偏向任何一側，可以用來做軸線兩側鏡頭的過渡鏡頭剪輯。常用于好萊塢“三鏡頭法”?！救R頭法】：客觀鏡頭+過肩拍鏡頭+主觀鏡頭（正反打）好萊塢表現封閉空間內事件發生連貫性的經典剪輯法則。通過 “三鏡頭法”剪接不同人物之間的正反打鏡頭，表現時空統一性。與外側正反打拍攝人物背影，對面人物完全被擋住，很少用。（中性鏡頭）

8、【軸線原則】的11個機位，無論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關系總是保持一致，因為它們都處于軸線的同一側。如果越過軸線在另一側設置機位，剪輯時就有可能出現【越軸】。【越軸現象】兩個相連鏡頭的機位處于軸線兩側，拍攝的兩個畫面中被攝對象的位置和方向不一致會出現矛盾。若硬性組接，會使觀眾對畫面空間關系產生視覺混亂。案例：汽車運動軸線兩側機位畫面相連，運動方向相反。解決方法：兩個鏡頭之間插入過渡的軸線中性鏡頭，或用客觀鏡頭交代周圍環境，給出參照物，便于觀眾辨別位置、方向。4、遵循動接動、靜接靜原則被攝主體運動OR靜止；攝影機運動（推拉搖移

9、跟）OR靜止（固定鏡頭）；被攝主體與攝影機都運動OR都靜止OR一個運動一個靜止；前一鏡頭動作結束停止的片刻為“落幅”，后一鏡頭運動開始前靜止的片刻為“起幅”，起幅與落幅時間間隔約12秒。第一種、固定鏡頭接固定鏡頭；序號上鏡頭組接方法下鏡頭1主體靜止靜接靜主體靜止2主體運動靜接靜（留落幅）主體靜止3主體靜止靜接靜（留起幅）主體運動4主體運動動接動動作連貫不需起落幅（張國榮開槍）動作不連貫要留起落幅（貓與鴨子）主體運動【注意】：A、固定鏡頭的組接，應尋找畫面外在相似性，如：環境、主體造型、動作、結構、色調、景別、視角等。B、主體靜止的固定鏡頭相連，要保證鏡頭長度一致（案例：大紅燈籠高高掛梅姍房間）

10、。長度一致的固定鏡頭相接，會賦予固定畫面以動感和跳躍感，產生明顯的節奏效果與韻律。若鏡頭長度不一致，會雜亂無章，影響鏡頭表現力。C、主體運動的固定鏡頭相接，要選擇動作精彩瞬間，并保證過程完整性。鏡頭長度可以不一致。第二種、運動鏡頭接運動鏡頭序號上鏡頭組接方法下鏡頭1主體運動動接動主體運動2主體靜止運動方向一致“動接動”（順時針拍大樹、天空）運動方向相反“靜接靜”（逆時針拍大樹、天空）主體靜止3主體靜止以下鏡頭為主結合鏡頭運動快慢選擇是否留下起、落幅主體運動4主體運動主體靜止【注意】A、主體不同、運動形式不同的鏡頭相連，不需留起、落幅。B、主體不同，運動形式相同的鏡頭相連：運動方向一致，不需起、落幅；運動方向不同，應保留起、落幅。第三種、固定鏡頭與運動鏡頭組接1、前后鏡頭主體有邏輯關系視情況決定起、落幅2、前后鏡頭主體無邏輯關系應保留動作起、落幅，留給觀眾心理適應空間?！緞幼骷艚狱c選擇】恰當時機 指動作姿態、方向、速度明顯變化的時刻。比如：起身、落座、擁抱、握手、脫帽、回頭、抬頭、低頭、轉身、彎腰、開門、關窗?！咀⒁狻浚?、避免不必要的動作重復；2、動作方向性（軸線原則）；3、選擇適當的長度； 5、景別過渡要自然合理；A、對同一個拍攝主體，相同機位的相鄰景別不能相接；B、不同主體可以組接相鄰景別鏡頭。6、光線、色調過渡自然相鄰鏡頭或同一場景空間鏡頭，光線與色調不能相差