1、平面設計中十三種基本版面類型。一、骨骼型 骨骼型是一種規范的理性的分割方法。常見的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多。在圖片和文字的編排上則嚴格按照骨骼比例進行編排配置，給人以嚴謹、和諧、理性的美。骨骼經過相互混合后的版式，既理性、條理，又活潑而具彈性。二、滿版型 版面以圖象充滿整版，主要以圖象為訴求，視覺傳達直觀而強烈。文字的配置壓置在上下、左右或中部的圖象上。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是商品廣告常用的形式。三、上下分割型 把整個版面分為上下兩個部分，在上半部或下半部配置圖片，另一部分則配置文案。配置有圖片的部分感性而有活力，而文案部分則理

2、性而靜止。上下部分配置的圖片可以是一幅或多幅。四、左右分割型 把整個版面分割為左右兩個部分，分別在左或右配置文案。當左右兩部分形成強弱對比時，則造成視覺心理的不平衡。這僅僅是視覺習慣上的問題，也自然不如上下分割的視覺流程自然。不過，倘若將分割線虛化處理，或用文字進行左右重復或穿插，左右圖文則變得自然和諧。五、中軸型 將圖形做水平或垂直方向的排列，文案以上下或左右配置。水平排列的版面給人穩定、安靜、和平與含蓄之感。垂直排列的版面給人強烈的動感。六、曲線型 圖片或文字在版面結構上作曲線的編排構成，產生節奏和韻律。七、傾斜型 版面主體形象或多幅圖版做傾斜編排，造成版面強烈的動感和不穩定因素，引人注目

3、。八、對稱型 對稱的版式給人穩定、莊重理性的感覺。對稱有絕對對稱和相對對稱。一般多采用相對對稱。以避免過于嚴謹。對稱一般以相對對稱居多。九、中心型 重心有三種概念。1、直接以獨立而輪廓分明的形象占據版面中心。2、向心：視覺元素向版面中心聚攏的運動。3、離心：猶如將石子投入水中，產生一圈圈向外擴散的弧線運動。重心型版式產生視覺焦點，使強烈而突出。十、三角形 在圓形、四方形、三角形等基本形態中，正三角形（金字塔形）是最具安全穩定因素的形態，而圓形和倒三角形則給人以動感和不穩定感。十一、并置形 將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復排列。并置構成的版面有比較、說解的意味，給予原本復雜喧囂的版面

4、以次序、安靜、調和與節奏感。十二、自由型 自由行結構是無規律的、隨意的編排構成，有活潑、輕快之感。書籍裝幀中的 文字版式一、字體造型元素的特性 書籍離不開文字，而字體、字形、筆劃、間距等為文字的基本元素。文字要素的協調組合可以有效地向讀者傳達書籍的各種信息。如果文字字體之間缺乏協調性，則在在某種程度上產生視覺的混亂與無序，從而形成閱讀的障礙。如何取得文字設計要素的和諧統一呢？關鍵在于要尋找出不同字體之間的內在聯系。在對立的元素中利用之間的內在聯系予以組合，形成整體的協調與局部的對比，統一中蘊含變化。設計的形式與內容統一，增強書籍版式的整體視覺訴求效果。合適的字體造型可以成為設計師的“靈感觸角”

5、，有利于創造出更符合書籍形式及內容的獨特版式語言。二、文字字體間的內在聯系文字的版式設計與書籍風格特征保持統一，選擇何種字體以及哪幾種字體，要多作比較與嘗試，運用精心處理的文字字體，可以制作出富有較強表現力的版面?！?】文字的版式設計更多注重的是文字的傳達性，關注文字的大小、曲直、粗細、筆畫的組合關系，認真推敲它的字形結構，尋找字體間的內在聯系。【2】而宋黑體是宋體的衍生造型，兼有黑體的穩重和宋體的纖細典雅，較為典型地呈現出兩者在造型上的內在聯系。從畫面的層次上來看，黑體膨脹感較強，在設計中我們可視為畫面中的“面”，而宋黑體作為“點”出現，對其采用群組編排手法時也可避免版面字體元素較多而造成的

6、凌亂現象，與作為標題的黑體產生呼應。 文字版式設計應具有一個總的設計基調，除了我們對文字特性進行統一外，也可以從空間關系上達到統一基調的效果，即注意字體組合產生的黑、白、灰，明度上的版面視覺空間，它是視覺上的拓展，而不僅僅是視覺刺激的變化。三、版式設計的字體空間運用 在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應充分考慮負形的位置與大小。如：方形字體空間占有率相對較大，比較適合橫向編排，長字體適合作豎向的編排。同時由于字體本身筆畫的多少、結構的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。巧妙地留白。講究空白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。字體筆畫之間巧妙地留有空白，有利于更加有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。四、文字版式設計與設計師創新思維文字是版式設計中的重要構成部分，書籍不但要達到精神溝通的目的，