1、黃文平藏品的保護與修復玄惠媛韓國國立中央圖書館1導言韓國國立中央圖書館于2005年受贈有關著名流行歌曲作家黃文平（Moon-Pyoung, Hwang）的一批藏品。黃文平是韓國著名流行歌曲作家和流行音樂樂評人，曾為電影和音樂劇創作過大量膾炙人口的歌曲，如藍山（The Blue Hill），紅圍巾(Red Scarf)等。這批藏品極富價值，其中包括作曲家的原始樂譜，手稿和文章等，是韓國流行音樂歷史的一個縮影。該批藏品曾為私人收藏，保存條件不佳，導致許多物理性損傷，如撕裂，掉墨等。有鑒于此，我館文獻保護與修復實驗室對藏品進行了恰當的修復處理，以延長資料壽命，同時制作無酸資料盒，為藏品提供適宜的保存

2、環境。我接下來的報告將向各位介紹有關黃文平藏品的保護與修復工作。2. 藏品的保存條件這批藏品類型多樣，其中包括樂譜，手稿，文件以及合訂資料等（見表一）。文獻紙張的質量大多欠佳，手稿和文件的用紙多為機制紙，紙漿紙和含有木質素的紙張。同時，由于文獻大多是于二十世紀七十年代成文，因此紙質下降，嚴重酸化。表一 文獻類型及數量類型種類頁數形態書寫/印刷介質樂譜1559,280單頁鉛筆，水溶性墨水鋼筆Water soluble pen手稿151,830單頁水溶性墨水鋼筆Water soluble pen文件10200單頁印墨，油墨Print ink目錄/便覽8411裝訂成冊印墨，油墨Print ink文件

3、夾裝資料272,338夾裝印墨，油墨Print ink書151,330裝訂本印墨，油墨Print ink報紙3160零散資料印墨，油墨Print ink證書2750單頁印墨，油墨Print ink其它7210*總計267 種 15,809頁藏品入藏我館時，資料是存放在酸化紙質的信封中，上面布滿灰塵（見圖1）。由于信封紙質的酸化，引起了紙質下降，以及卷曲，撕裂，褶痕等物理損傷。同時，灰塵和霉菌也進一步加劇紙質的下降和酸化程度。圖1樂譜樂譜資料中存在掉墨現象，頁面邊角處有磨損和殘缺，水漬也清晰可見。掉墨現象對于水溶性墨水鋼筆來說較為普遍。此外，由于樂譜折疊不當，還造成了紙張撕裂和卷曲（見圖2）。使

4、用的信封由于是酸性紙張制成，相應地就加劇了樂譜的酸化；而信封由于酸化破損，也無法有效恰當地保護文獻資料。因此，為資料更換無酸紙張制成的信封成為當務之急。圖2 修復前的樂譜手稿手稿的受損程度在這批藏品中是最嚴重的。盡管保存狀況欠佳，部分手稿還采用了線繩裝訂，這給文獻造成了嚴重的物理損傷，如卷曲和撕裂。裝訂使用的夾子已銹跡斑斑，這不僅造成紙張污損，也加劇了酸化。由于受損程度嚴重，部分藏品或許已無法承受進一步的修復處理。 Binder 文件夾裝資料圖3 文件夾裝資料文件夾用來保存零散的資料。資料重疊放置，以及文件夾所采用的酸性紙張，都給文獻的保存帶來損害。（見圖3）3.修復處理修復處理的目標是要使文

5、獻得以安全保管和使用，抑制或減緩文獻紙質的下降。通過對紙張進行脫酸處理，可以延長文獻的壽命；采用無酸紙制成的文件盒存放文獻還能避免文獻進一步受損。具體到黃文平藏品的修復處理項目，我們要做的工作就是在相對較短的時間內完成大量文獻資料的修復。由于文獻種類和受損類型各異，因而在修復處理方法的選擇上就尤為關鍵。在我們選取修復的文獻中，許多都需要采取干法清潔（dry cleaning）, 修補，和去除壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）的方法。樂譜的修復情況：由于多數樂譜是用鉛筆書寫，因此無法使用橡皮清除紙張表面污漬；還有一部分樂譜是用水溶性墨水筆（Water soluble p

6、en）書寫，這也限制了清洗工藝的采用。手稿的修復情況：由于紙張酸化程度嚴重，部分手稿無法承受修復處理。文獻的再造（reformatting）工作尤為緊迫。經過與館藏管理部門的討論，我們決定對樂譜實施個別修復；針對其余類型的文獻，在綜合考慮數量和時間因素的基礎上，確定采用更換信封和干法清潔（dry cleaning）的方法。修復方法確定后，我們根據文獻的保存情況作了分類；并對要采用的修復方法作了更為詳細的劃分：如干法清潔（dry cleaning），修補，去除訂書釘和壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）等技術手段。鑒于藏品表面灰塵和霉菌較多，因此在修復之前，所有文獻都要進

7、行熏蒸消毒（fumigation）處理。我們根據紙張的紙質情況對文獻進行脫酸處理。經過處理后，為文獻制作無酸紙制成的信封和文件袋。從2006年5月至9月，此批文獻的修復工作歷時4個月。文獻保存狀況測定/干法清潔（dry cleaning）熏蒸消毒（fumigation）編目（分級和編號） 基礎修復處理 重新保存 上架 主要修復處理 重新保存 上架文獻保護與修復程序 文獻保存狀況測定/干法清潔（dry cleaning）我們根據文獻的整體保存狀況，將文獻劃分為一，二，三級；文獻所受的物理性損傷，如撕裂和卷曲都被記錄在案。文獻修復前后的情況也都拍照留存。我們還把所有記錄的數據進行整理，錄入數據庫，

8、這些數據將服務于今后的修復工作。（見圖4） 圖4 文獻保存條件測定經過文獻保存狀況測定后，我們發現如下問題：1. 由于二十世紀七十年代的紙張質量不佳，文獻紙質下降嚴重。2. 藏品保存條件較差，加劇了紙質的老化。3. 壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）的使用引起文獻的物理和化學損傷。4. 在樂譜和手稿等資料中使用水溶性墨水鋼筆（Water soluble pen）書寫，導致掉墨現象。我們使用刷子輕輕除去文獻表面的散塵。對于那些需要做更徹底表面清潔的文獻，我們則使用摩擦橡皮擦（grated erasers）來清潔，這種橡皮刷是德國產的施德樓（Staedtler Mar）牌

9、（見圖5）。圖 5 干法清潔 （Dry Cleaning）修復處理經過干法清潔程序后，下一步文獻會被壓平。主要的撕裂將被修補，這不僅是出于保管文獻的考慮，也是為了防止撕裂部分的擴散。 我們采用適當厚度的朝鮮棉紙以及小麥淀粉來修補撕裂破損的文獻。對于文獻中殘缺的部分，我們選用色調接近的朝鮮高麗紙（toned Korean Paper）來填補，剪裁的面積比殘缺部分稍大，并用小麥淀粉粘貼。 圖 6 填補文獻的殘缺部分文獻中生銹的夾子和訂書釘都被取下，粉狀的鐵銹則用刷子清除。去掉了訂書釘的文獻，我們采用線裝方式重新裝訂。由于膠帶會在文獻表面留下粘貼印記和斑點，同時還引起紙張變脆，并可能導致文字模糊或丟

10、失，因此對壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）的處理是修復過程的重中之重。我們采取了機械方法（高溫刮鏟 heat spatula）和溶解方法來去除文獻上的壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）(見圖7)對于壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）所留下的斑印，如果它不影響藏品的品相，對藏品本身也無大礙，我們則一般不做處理。 圖. 7 去除壓敏膠粘帶（pressure sensitive tape）脫酸過程主要采取向文獻噴灑溶液的方式，以提高文獻紙張的pH值。經過這種處理后，文獻紙張的pH值會升至7。經過修復處理后，單頁文獻，例如

11、樂譜，會被重新裝入無酸信封中，同時附上相應的歸檔記錄單；一整套的樂譜則被裝入無酸文件袋中。（見圖8） 圖 8 無酸信封和無酸文件袋下一步，無酸信封和無酸文件袋被裝入保存箱；同時，酸性紙張制成的文件夾也被更換為無酸文件夾盒（見圖9） 圖 9 無酸文件盒與無酸文件夾4.結論黃文平藏品的保護與修復工作具有重大意義，這一項目保存了韓國流行音樂的遺產，使之免于在歷史上消失。具有較高價值的，易被遺忘的文獻資料由民間捐贈給圖書館，這種方式有助文獻服務于更廣泛的讀者，并為人們善加利用。從這個項目中，我們積累了一些經驗：例如，研發出了在短期內完成大量不同類型文獻資料的修復技術；而且，在協調安全使用與妥善保管文獻之間我們也看到了努力的方向。保護修復處理不僅可以防止文獻遭受物理損傷，而且通過脫酸技術，還可以延長文獻的壽命和使用時間。此外，無酸信封和無酸文件盒也使文獻在保管和使用過程得到保護。然而，盡管實施了脫酸工藝，手稿和報紙的紙質下降程度仍很嚴重，需要做進一步的修復，以提高紙的強度。同時，具有很高使用價值的資料，如樂譜，應當實施再造（reformat），將其轉移到其它介質