1、唐代詩人白居易的生平事跡白居易的生平事跡之為官一生以44歲被貶江州司馬為界，可分為前后兩期。前期是兼濟天下時期，后期是獨善其身時期。白居易貞元二十六年(800)29歲時中進士，先后任秘書省校書郎、盩至尉、翰林學士，元和年間任左拾遺，寫了大量諷喻詩，代表作是秦中吟十首，和新樂府五十首，這些詩使權貴切齒、扼腕、變色。元和六年，白居易母親因患神經失常病死在長安，白居易按當時的規矩，回故土守孝三年，服孝完畢后回到長安，皇帝安排他做了左贊善大夫。元和十年六月，白居易44歲時，宰相武元衡和御史中丞裴度遭人暗殺，武元衡當場身死，裴度受了重傷。對如此大事，當時掌權的宦官集團和舊官僚集團居然保持鎮靜，不急于處理

2、。白居易非常氣憤，便上疏力主嚴緝兇手，以肅法紀。可是那些掌權者非但不褒獎他熱心國事，反而說他是東宮官，搶在諫官之前議論朝政是一種僭越行為;于是被貶謫為州刺史。王涯說他母親是看花時掉到井里死的，他寫賞花的詩和關于井的詩，有傷孝道，這樣的人不配治郡，于是他被貶為江州司馬。實際上他得罪的原因還是那些諷喻詩。貶官江州給白居易以沉重打擊，他說自己是 面上滅除憂喜色，胸中消盡是非心，早年的佛道思想滋長。三年后由于好友崔群的幫助他升任忠州刺史。元和十五年，唐憲宗暴死在長安，唐穆宗繼位，穆宗愛他的才華，把他召回了長安，先后做司門員外郎、主客郎中知制誥、中書舍人等。但當時朝中很亂，大臣間爭權奪利，明爭暗斗;穆宗

3、政治荒怠，不聽勸諫。于是他竭力懇求外放，穆宗長慶二年出任杭州刺史，杭州任滿后任蘇州刺史。晚年以太子賓客分司東都。七十歲致仕。比起前期來，他消極多了，但他畢竟是一個曾經有所作為的、積極為民請命的詩人，此時的一些詩，仍然流露了他憂國憂民之心。他仍然勤于政事，作了不少好事， 如他曾經疏浚李泌所鑿的六井，解決人民的飲水問題;他在西湖上筑了一道長堤，蓄水灌田，并寫了一篇通俗易懂的錢塘湖石記，刻在石上，告訴人們如何蓄水泄水，認為只要堤防如法，蓄泄及時， 就不會受旱災之苦了。這就是有名的白堤。白居易的生平事跡之嗜酒白居易的祖父白湟和父親白季庚都是詩人，在這種家庭背景下，白居易讀書非常刻苦，終成詩人。但白居易

4、和李白、杜甫一樣，也嗜酒成性。 張文潛在苕溪魚隱叢話中說：陶淵明雖然愛好喝酒，但由于家境貧困，不能經常喝美酒，與他喝酒的都是打柴、捉魚、耕田的鄉下人，地點也在樹林田野間，而白居易家釀美酒，每次喝酒時必有絲竹伴奏，僮妓侍奉。與他喝酒的都是社會上的名流，如裴度、劉禹錫等。他在67歲時，寫了一篇醉吟先生傳。這個醉吟先生，就是他自己。他在傳中說，有個叫醉吟先生的， 不知道姓名、籍貫、官職，只知道他做了30年官，退居到洛城。他的居處有個池塘、竹竿、喬木、臺榭、舟橋等。他愛好喝酒、吟詩、彈琴，與酒徒、詩友、琴侶一起游樂。事實也是如此，洛陽城內外的寺廟、山丘、泉石，白居易都去遨游過。每當良辰美景，或雪朝月夕

5、，他邀客來家，先拂酒壇，次開詩篋，后捧絲竹。于是一面喝酒，一面吟詩，一面操琴。旁邊有家僮奏霓裳羽衣，小妓歌楊柳枝，真是不亦樂乎。直到大家酩酊大醉后才停頓。白居易有時乘興到野外玩耍，車中放一琴一枕，車兩邊的竹竿懸兩只酒壺，抱琴引酌，興盡而返。又據窮幽記記載，白居易家里有池塘，可泛舟。他宴請賓客，有時在船上，他命人在船旁吊百余只空囊，里面裝有美酒佳肴，隨船而行，要吃喝時，就拉起，吃喝完一只再拉起一只，直至吃喝完為止。如此說來，與陶淵明的苦況，當然不同。方勺泊宅編卷上說：白樂天多樂詩，二千八百首中，飲酒者八百首。這個數字不算小。他喝酒時，有時是獨酌。如在蘇州當刺史時，因公務繁忙，用酒來排遣，他是以一

6、天酒醉來解除九天辛勞的。他說：不要輕視一天的酒醉，這是為消除九天的疲勞。假如沒有九天的疲勞，怎么能治好州里的人民。假如沒有一天的酒醉，怎么能娛樂的的身心。他是用酒來和勞動進展結合的。河南尹盧貞刻醉吟先生傳于石，立于墓側。傳說洛陽人和四方游客，知白居易生平嗜酒，所以前來拜墓，都用杯酒祭奠，墓前方丈寬的土地上常是濕漉漉的，沒有枯燥的時候.白居易的生平事跡之成就白居易是中唐時期極可注意的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在中國詩史上占有重要的地位。在與元九書中，他明確說：仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之那么為道，言而創造之那么為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也;謂之

7、閑適詩，獨善之義也。由此可以看出，在白居易自己所分的諷諭、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類表達著他 奉而始終之的兼濟、獨善之道，所以最受重視。而他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創作而發的。早在元和初所作策林中，白居易就表現出重寫實、尚通俗、強調諷諭的傾向：今褒貶之文無核實，那么懲勸之道缺矣;美刺之詩不稽政，那么補察之義廢矣。俾辭賦合炯戒諷諭者，雖質雖野，采而獎之。(六十八議文章)詩的功能是懲惡勸善，補察時政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷諭，所以他主張： 立采詩之官，開挖苦之道，察其得失之政，通其上下之情。(六十九采詩)他反對分開內容單純地追求宮律高、文字奇，更反對齊梁以來嘲風月、弄花草的艷

8、麗詩風。在新樂府序中，他明確指出作詩的標準是：其辭質而徑，欲見之者易諭也;其言直而切，欲聞之者深誡也;其事核而實，使采之者傳信也;其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。這里的質而徑、直而切、 核而實、順而肆，分別強調了語言須質樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實可信，又粗淺易懂，還便于入樂歌唱，才算到達了極致。白居易對詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個，那就是補察時政。所以他緊接著說：總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。 (新樂府序)在與元九書中，他回憶早年的創作情形說：自登朝來，年齒漸長，閱事漸多，每與人言，多詢

9、時務;每讀書史，多求理道，始知文章合為時而著，歌詩合為事而作。為時為事而作，首要的還是為君而作。他也說：但傷民病痛，不識時忌諱(傷唐衢二首其二)，并創作了大量反映民生疾苦的諷諭詩，但總體指向卻是唯歌生民病，愿得天子知(寄唐生)。因為只有將民情上達天聽，皇帝開壅蔽、達人情，政治才會趨向休明。琵琶行與長恨歌是白居易寫得最成功的作品，其藝術表現上的突出特點是抒情因素的強化。與此前的敘事詩相比，這兩篇作品雖也用表達、描寫來表現事件，但卻把事件簡到不能再簡，只用一個中心事件和兩三個主要人物來構造全篇，諸如頗具戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環境氣氛渲染上，那么潑墨

10、如雨，務求盡情，即使琵琶行這種在樂聲摹寫和人物遭遇表達上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊聯結在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進程始終伴隨著動人的情感力量。除此之外，這兩篇作品的抒情性還表如今以精選的意象來營造恰當的氣氛、襯托詩歌的意境上。如長恨歌中行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲、琵琶行中 楓葉荻花秋瑟瑟、別時茫茫江浸月等類詩句，或將凄冷的月色、淅瀝的夜雨、斷腸的鈴聲組合成令人銷魂的場景，或以瑟瑟作響的楓葉、荻花和茫茫江月構成哀涼孤寂的畫面，其中透露的凄楚、感傷、悵惘意緒為詩中人物、事件統統染色，也使讀者面對如此意境、氣氛而心靈搖蕩，不能自已。主題、題材集中是白居易諷諭詩的藝術特色之一。他

11、一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，而且主題非常明確。其次，白詩的藝術特色還表如今刻畫人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鮮明生動的人物形象。但白詩的詩意并不粗淺，他常以淺白之句寄托諷諭之意，獲得怵目驚心的藝術效果，輕肥一詩描寫了內臣、大夫、將軍們赴會的氣概和席上酒食的豐富，結句卻寫道：是歲江南旱，衢州人食人，這是一幅多么慘烈的情景。閑適詩和諷諭詩是白居易特別看重的兩類詩作，二者都具有尚實、尚俗、務盡的特點，但在內容和情調上卻很不一樣。諷諭詩志在兼濟，與社會政治緊相關聯，多寫得意激氣烈;閑適詩那么意在獨善，知足保和，吟玩性情 (與元九書)，從而表現出淡泊平和、閑逸悠然的情調。白居易

12、的閑適詩在后代有很大影響，其淺切平易的語言風格、淡泊悠閑的意緒情調，都曾屢屢為人稱道，但相比之下，這些詩中所表現的那種退避政治、知足保和的閑適思想，以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態度，因與后世文人的心理較為吻合，所以影響更為深遠。如白居易有相爭兩蝸角，所得一牛毛 (不如來飲酒七首其七)、蝸牛角上爭何事，石火光中寄此身(對酒五首其二)的詩句，而后之使蝸角事悉稽之(吳曾能改齋漫錄卷八)。即以宋人所取名號論，醉翁、迂叟、東坡之名，皆出于白樂天詩云(龔頤正芥隱筆記)。宋人周必大指出：本朝蘇文忠公不輕答應，獨親愛樂天，屢形詩篇。蓋其文章皆主辭達，而忠厚好施，剛直盡言，與人有情，于物無著，大概相似。謫居黃

13、州，始號東坡，其原必起于樂天忠州之作也。(二老堂詩話)凡此種種，都展示出白居易及其詩的影響軌跡。白居易的生平事跡之歷程他生于世敦儒業的中小官僚家庭。生地鄭州新鄭(今河南新鄭縣)。11歲起，因戰亂顛沛流離五、六年。少年時讀書刻苦。貞元十六年(800)中進士，十八年，與元稹同舉書判拔萃科。二人訂交。以后詩壇元白齊名。十九年春，授秘書省校書郎。元和元年(806)，罷校書郎，撰策林75篇，登才識兼茂明于體用科，授縣尉。作觀刈麥、長恨歌。元和二年回朝任職，十一月授翰林學士，次年任左拾遺。四年，與元稹、李紳等倡導新樂府運動。五年，改京兆府戶曹參軍。他此時仍充翰林學士，草擬詔書，參與國政。他能不畏權貴近，直言上書論事。元和六年，他因母喪居家，服滿，應詔回京任職。十年，因率先上疏請急捕刺殺武元衡兇手，被貶江州(今江西九江)司馬。次年寫下琵琶行。開場吏隱，在廬山建草堂，思想從兼濟天下轉向獨善其身，閑適、感傷的詩漸多。元和十三年，改忠州刺