1、精心整理一、填空題（每空1加德納認為要想理解兒童的藝術發展就需要理解生命過程中的三大系統，這三大系統是：制作系統、知覺系統、感受系統。2幼兒園音樂作品表現性的二種依附性是對形式的依附、對再現性的依附。3 .兒童藝術發展三階段是：（0-1歲）前符號階段、（2-7歲）符號運用階段、（8歲后）續進步與可能的退步階段 '- 74 .音樂的句法因素是旋律、和聲與節奏1/ f5 .節奏的兩個方面是拍子與節奏型6 .幼兒拍感的兩個方面是合拍，二拍、三拍的強弱韻律感。7 .音樂的非句法因素是音色、織體、速度、曲式結構與力度。）|-8 .幼兒的三種身體動作類型非移動動作、移動動作、與物體一起移動動作。9

2、 .非移動動作可以從四個方面探究，它們是意識到身體的部分與整體、空間、層次、重量。-I1-7、10 . 3-4歲幼兒嗓音能達到的音區是 d1-b1?11 . 4-5歲幼兒嗓音能達到的音區是 d1-c2?12 . 5-6歲幼兒嗓音能達到的音區是 d1-d2?13 .歌曲即興的兩種類型是創編歌詞與自發詠唱14 .幼兒的音樂創作形式是即興？精心整理15 .音樂制作的關鍵經驗有動作制作、歌唱、演奏 ？。？16.幼兒音樂學習中的原有 知識是音樂音響之外的內容？。?17.音樂再現性最重要特征是與幼兒生活經驗相 連？。?18 .幼兒音樂感知有效性的兩個制約條件是在行動中感知；感知的內容指向音樂形 式的樣式？

3、。?19 .幼兒園音樂課程目標的主要取向是表現性目標 ？。？20 .學前兒童音樂課程目標的四個層次是音樂課程目標、年齡階段目標、單元目標、具體活動目標。？ J I21 .學前兒童音樂課程內容組織的標準是連續性、順序性與整合性。？22 .幼兒園音樂課程評價的四個基本問題是評什么、誰來評、為什么評、怎么評。23 .學前兒童音樂技能類型有身體動作音樂技能、嗓音表達音樂技能、打擊樂器音 | .樂技能、即興音樂技能。？24 .在幼兒園音樂教學中運用鋪墊手法的兩種目的是為音樂審美經驗鋪墊；為生活經驗本身鋪墊。？25 .幼兒園音樂教學中的兩種鋪墊方式是圍繞目的進行鋪墊；以綜合為視角進行鋪 尸飛二，二墊。？2

4、6 .節奏經驗的年齡目標有穩定的節拍；疏密節奏型 ？。？27.節奏與節拍分離的二種音樂材料類型是童謠與常規游戲；一字一音并具活潑風格的歌曲。？28 .學習打擊樂器音色所用的三類音樂材料是打擊樂器演奏的音響材料；能用打擊樂樂器模擬的生活中的聲音；即興創作打擊樂作品。？29 .學習人聲所用的四類音樂材料是分辨說、 唱、悄悄話與喊叫的音響材料；故事; 歌曲；用于辨別的音響？。？30.風格經驗的年齡目標有搖籃曲、舞曲、進行曲 ？。 31.進行曲的音樂特點是用偶數拍子、節奏鮮明、重拍突出、結構整齊 ？。？精心整理32 .進行曲的二種類型是比較優雅的進行曲、比較喧鬧的進行曲。？33 .要求幼兒理解的段落結

5、構內容是主副歌結構、二段體結構、三段體結構、回旋體結構、引子與尾聲。？34 .幼兒園音樂作品的四種實用性是教育性、說教性、知識性、娛樂性。？35 .學前兒童音樂課程目標兩類體系的名稱是以音樂教育內容為結構框架的幼兒園音樂課程目標體系；以幼兒音樂經驗為結構框架的幼兒園音樂課程目標體系。？36 .旋律經驗的年齡目標有聲音的高與低、 旋律的上行與下行、旋律的級進與跳進。？37 .要求幼兒關注的節奏型包括節拍、簡單音符組成的節奏型、張弛不同的節奏型 I_。？38.織體經驗的年齡目標有打擊樂（包括身體打擊與樂器打擊）、舞蹈中的多層次、有伴奏與無伴奏的比較以及織體厚與薄的比較、多聲部歌唱。？39.力度經驗

6、的年齡目標有輕與重和漸強與漸弱。？40.風格經驗的年齡目標有搖籃 | .曲、進行曲、舞曲。？41.學前兒童音樂教育涉及的曲式有三段式、回旋曲式。？42.音樂形式的關鍵經驗有節奏、旋律、音色、速度、織體、力度、結構、風格。 ？43 .學前兒童音樂技能類型有身體動作音樂技能、嗓音表達音樂技能、打擊樂器音樂技能、即興音樂技能。？44 .培養幼兒拍感的兩個規定性，一是在歌曲中進行，二是在動作中進行。？45 .幼兒打擊樂演奏的三種主要方式是音色探究中的打擊樂演奏；對歌曲與樂器中典型節奏型的演奏；多聲部演奏。？46 .柯達伊歌唱教學的主要方法是字母譜與節奏譜；手勢；指揮。 ？47 .進行即興表演的兩個條件

7、是具有經驗的鋪墊與具有明確的任務意識。？48 .邀請舞是一種找舞伴并與舞伴對舞的集體舞。？49 .幼兒園音樂作品選擇標準是音樂作品的形式性、再現性、表現性。精心整理二、名詞解釋（每題3分，共15分）？1 .制作系統：制作系統的產物是行動,而行動是指向目的的，不只是單純的身體運動？2 .知覺系統：知覺系統的產物是識別，從音樂學習的角度來說，是對各種音樂形式樣 式的辨別、確認。？3 .音符單一的節奏型：音符單一的節奏型只有一到二種音符組成的節奏型。4 .音樂作品的再現性：是指音樂作品中的句法與非句法形式主要用來描繪或刻畫人、物、地點、事件等客觀現實的性質。?5.音樂作品的形式性：是指音樂作品中涉及

8、由句法與非句法因素組成的作曲或即興的I音樂設計。？6 .音樂作品的表現性：音樂作品中的句法與非句法形式對人類情感、情緒的表達性質。？7 .故事性歌曲：指那類歌詞內容有故事情節的歌曲。？ | .8 .音樂即興：是音樂制作的一種形式，在這種形式中一人或多人自發地、同時地對一音樂作品進行詮釋、表演、創作。9 .創編歌詞活動：是利用幼兒語言發展能力先于音樂能力的優勢，通過把歌唱的心理能量主要用于編歌詞的方式促進嗓音控制能力自動化的活動。？10 .自發詠唱：幼兒基于一個很熟悉的歌曲片斷或一個簡單的詞，或是無詞的，哼唱出在一個簡單的音調上繞來繞去的旋律。11 .感受系統：感受系統的結果是情感，從音樂學習的

9、角度來說，這種情感可以包括任何有關兒童的，卜f緒情感反應。？12 .幼兒園音樂課程目標：是實現幼兒園教育目標的手段，是幫助幼兒獲得音樂經驗,促進幼兒身心和諧發展的各種音樂教育活動的總和。？精心整理13 .學前兒童音樂課程的內容組織：指在音樂價值觀的指導下，將選出的課程內容要素妥 善地組織成幼兒園教育活動結構，使教育活動要素在動態運行的教育活動結構系統 中產生合力，以便有效地實現幼兒園音樂課程目標。？14 .音樂技能：指對感知到的音樂再現性與表現性做出符合音樂形式特性的表達，即 音樂能力。？15 .技能：指做身體動作、咽喉肌肉控制、打擊樂器的肌肉動作等能力，它們本身與 音樂可以毫無關系。16 .

10、意象：是由想象力形成的一種形象顯現，經由感知、表象到意情統一。 ？ J I17 .直列舞：是指以兩直列隊形為基本隊形的集體舞。？1/ j18 .雙圈舞：是全體圍成兩個圈，以雙圈為基本隊形進行的集體舞。？19 .單圈舞：是全體圍成一個圈，以圈為基本隊形進行的集體舞。 | .20 .邀請舞：是一種找舞伴并與舞伴對舞的集體舞。？21 .表現性評價：它是表現性評價目標的簡稱，指在真實的情境中，根據幼兒在完成實 際任務時的表現來進行評價。？22 .檔案夾評價：指根據課程目標，有意識地將各種有關幼兒表現的作品及其他證據、 /飛J/信息收集起來，并通過對檔案夾制作過程和記錄結果的分析與解釋，反映幼兒在學習、

11、發展過程中的優勢和不足，反映幼兒在達到目的的過程中付出的努力與取得的進步。？三、簡答題（每題7分，共35分）？1 .幼兒節奏感發展特征是什么？ 3-4歲幼兒可以通過大量的身體動作表演與打擊樂演奏表演獲得穩定的節拍感；4-5歲幼兒通過快與慢的配合理解節拍， 通過歌謠朗誦理解節奏型；5-6歲幼兒已經能夠理解歌曲的節奏型，能獨立完成快慢節拍的變換， 能理解節奏的主題、動機。？精心整理2 .幼兒速度知覺的年齡特征是什么？ 3-4歲幼兒能用簡單的身體動作合中速、稍快、中速偏慢的音樂；4-5歲的幼兒可以辨別漸快、漸慢，并能調節身體動作去合速度；5-6歲幼兒能辨別與理解快慢的所有變換關系。？3 .符合幼兒趣

12、味的歌曲特點有哪些？（1）歌詞本身生動、具有兒童語言的口味，幼兒容易朗誦；（2）歌詞所描述的主題突出、故事性強、幼兒容易動作表演；（3）旋律音調與詞調吻合，幼兒容易歌唱。？4 .學前兒童再現性音樂作品的類型有哪些？（1）句式規整、童趣盎然的再現性器樂曲；（2）句式規整的再現性成人器樂曲；（3）句式不規整的再現性器樂曲。5.簡 J ; I述大腦神經系統發展領域對音樂學習關鍵期的二種解釋。？5 .簡述大腦神經系統發展領域對音樂學習關鍵期的二種解釋 。（1）神經元軸突的髓鞘化過程對兒童早期的發展非常重要，也正是神經元軸突髓鞘化是產生學習關鍵期 | .的基礎。（2）在生命的早期，許多神經元尚未被確定今

13、后負責、控制什么，10歲之前，所有關于運動的經歷和經驗決定皮層上究竟有多少神經元控制身體的各個具體部位。6 .在柯達伊歌唱教學中，準確音調歌唱的三個條件是什么？（1）選擇適合幼兒智力和身體發展程度的音域合適的短小歌曲進行教學。（2）選擇在合適的音高上歌唱。（3）教師要為幼兒提供具有準確音調、正確發音吐字和帶有愉快情緒的范唱7 .簡述引發幼兒自發詠唱的策略。（1）在日常生活中教師經常與幼兒進行喧敘調式的對話；（2）當引導幼兒創編完整曲子時，要求幼兒最起碼說三件事。？8 .進入音樂思維遷移環節有哪四種情況？（1）歌曲的動作表演與歌唱活動完成后進入音樂思維的遷移環節；（2）舞曲的動作表演完成后進入音

14、樂思維的遷移環節；（3）器樂曲的動作表演完成后進入音樂思維的遷移環節：（4）身體打擊樂完成后進入音樂思維的遷移環節。？精心整理9 .學前兒童音樂經驗獲得的三個條件是什么？（1）在聽音樂的同時讓幼兒“見”到音樂的再現內容；（2）用一種制作方式讓幼兒去感知與其音樂經驗相符的音樂形式樣式；（3）用其它類型的制作方式讓幼兒去解釋他們對音樂形式樣式的理解。10 .再現音樂內容的三項標準是什么？ （1）形式規限標準；（2）意象思維標準；（3）以身體動作呈現方式為主，以其它呈現方式為輔標準。？11 .以音樂教育內容為結構框架的目標體系中組成體系的四部分內容結構與三個目標緯度各是什么？ ？四部分內容結構：歌唱

15、、韻律活動、打擊樂器演奏、欣賞；三個目標維度：認知、 J I情感與態度、操作技能。？12 .音樂表現性評價設計的三個步驟是什么？第一步，確定表現性任務；第二步，設計表現性任務的情境；第三步，確定評價標準。？ | .13 .簡述教育心理學的學習理論觀。 學習者原有的經驗是學習的基礎，知識或信息的獲得過程是學習者的新舊知識反復地、雙向交互的過程。只有針對學習者已有經驗和興趣的教學，才能激發學習者的學習積極性，學習才有可能是主動、有效、深入的。？14 .器樂曲動作意象有哪三種方式？ （1）依據作品原意進行情節性的動作意象；（2）離開作品原意，進入幼兒能理解的生活情節的動作意象；（3）帶有舞蹈意味的無

16、情節的動作意象。15 .簡述動作意象的原則。（1）把握音樂形式結構，事先畫出句段圖的原則；（2）動（3）動作與音樂句法與非作詮釋遵循音樂重復、對比等音樂形式組織手法的原則;句法形式吻合原則；（4）動作簡單原則。？精心整理16 .簡述節拍音樂經驗獲得機制。（1）幼兒通過模仿老師的身體動作制作方式來感知拍子。（2）用同樣的身體制作方式在不同的音樂作品中表達對拍子的理解。（3）對同一音樂作品通過打擊樂制作方式來表達對拍子的理解。？17 .“雨落在草地上，雨落在樹上，雨落在房頂上，就不落在我身上。”寫出這首童謠的節奏型與節拍。？節奏型：A?xAxcA?xAxcA?AA?xAxcA?A?AA?xAxcA

17、?xAxcA?AxAxcA?xAxcA?A?xAxcA/?節拍：A?A?A?A A?A?A?A A?A?A?A A?A?A?A/?18 .簡述打擊樂器音色經驗的獲得機制。（1）用打擊樂器模擬日常生活音色；（2）探 J I索錄音中的打擊樂聲音是如何發出來的，并實踐嘗試；（3）即興創作打擊樂器作品的演奏。？19 .簡述幼兒對聲音高低進行感知與歌唱的特點。一方面幼兒對聲音高低的辨別需要 | .用音與音之間大的跨度來提醒；另一方面幼兒的歌唱卻是從二度、三度開始，幼兒最容易模仿與喜歡唱的音程是二度、三度、四、五度 ？20 .簡述人的音色經驗的獲得機制。（1）用嗓音模擬日常生活音色；（2）繪聲繪色地表演故

18、事中的角色，尤其是需要頭聲的角色；（3）努力進行頭聲歌唱。？ 尸飛二，"21 .符號運用階段兒童的藝術感知特征是什么？答：這一階段兒童藝術感知的特征是不再只是借助“直接知識”來理解事物、人物，而是可以借助符號間接地來理解事物、人物了。？22 .接受早期音樂教育的兒童在八歲前沒有獲得全面而基礎的音樂經驗的可能原因是什么？答：第一，早期音樂學習缺乏感受系統的參與；第二，早期音樂學習缺乏音樂知覺系統的參與；第三，音樂學習缺乏制作系統的參與。？23 .簡述在我國音樂教育中出現的制作、知覺、感受三大系統分離的狀況。？精心整理答：在專業的音樂教育中缺失感受系統的參與；在中小學音樂教育中缺失制作系

19、統;在學前音樂教育中缺失知覺系統。?24.進行即興表演的兩個條件是什么？答：（1）具有經驗鋪墊；（2）具有明確的任 務意識。？25 .簡述學前兒童的三大音樂趣味。答：（1）音量是幼兒對音樂感興趣的第一個重 要因素；（2）運動是幼兒對音樂感興趣的第二重要因素；（3）讓幼兒感興趣的音樂 作品類型是“關于”某些事情的音樂。？26 .學前兒童的音量趣味給學前音樂教育的啟示是什么？答：（1）在讓幼兒感知器樂作品時，我們有責任讓幼兒聽到最好的音響效果；（2）在讓幼兒感知器樂作品時， 教師盡量少用嗓音；（3）在歌唱學習中，教師發出悅耳的聲音非常重要。（4）對打擊樂器的演奏，幼兒感興趣的是讓他自己去探究如何發

20、出好聽的聲音并演奏。？ | .27 .簡述音量表現性的特點。答：強的音量往往傳達強烈的情緒情感， 如歡欣鼓舞、 興高采烈、驚詫震撼、悲痛氣氛等；;中等的音量可以表達溫和或深沉的情緒、 情感； 弱的音量可以傳達特別安靜的心情，孤獨單一的情緒、情感等。?28.簡述符合幼兒趣味的歌曲特點。答：（1）歌詞本身生動、具有兒童語言的口味， /飛L J，"幼兒容易朗誦；（2）歌詞所描述的主題突出、故事性強、幼兒容易動作表演；（3）旋律音調與詞調吻合，幼兒容易歌唱。？29 .歌詞創編活動可能存在的兩種偏差是什么？ 答：（1）使音樂活動變成語言活動；（2）在新學歌曲活動中就進入歌詞創編的階段。？30

21、.用身體動作與嗓音表達輕重的區別是什么？ 答：用身體動作表達輕重與用嗓音 表達輕重從情緒狀態的角度來說有很大的區別。幼兒用身體動作表達輕重的情緒狀 態是：在表達重時由于身體動作的幅度比較大，所以幼兒的情緒會比較高漲；在表 達輕時則需要在情緒上有很強的控制力。然而在用嗓音表達輕重時，無論是唱重還精心整理是唱輕基本的情緒狀態都是平靜的，外在情緒的高漲直接影響嗓音對情緒狀態的表達。所以，用嗓音表達輕重時最好的狀態是不要用身體動作幫忙。？31 .打擊樂器音色經驗的獲得機制是什么？ 答：（1）用打擊樂器模擬日常生活音色； （2）探索錄音中的打擊樂聲音是如何發出來的， 并實踐；（3）即興創作打擊樂作品。3

22、2 .速度經驗的獲得機制是什么？ 答：（1）通過身體肌肉感來理解速度的各種變化， 累積有關音樂速度的經驗；（2）通過歌唱、身體動作制作方式體會速度的變化。33 .簡述聲音高低經驗獲得機制。答：（1）幼兒通過對空間的高與低的探究來知覺聲音的高與低（2）幼兒通過教師手勢的提示來理解聲音的上行與下行（3）用嗓音 I模擬生活環境中的聲音的高與低？34 .簡述音層厚薄經驗的獲得機制。 答：（1）在歌唱與打擊樂制作活動中分辨出不同的聲音；（2）在打擊樂演奏活動中意識到樂器種類的加入與退出；（3）用語言表 | .達音層厚薄的表現性。35 .器樂曲動作意象有哪三種方式？;答：（1）依據作品原意進行情節性的動作

23、意象；（2）離開作品原意，進入幼兒能理解的生活情節的動作意象；（3）帶有舞蹈意味的無情節的動作意象。尸飛l1.q36 .簡述學前兒童音樂課程評價的對象。 答：幼兒園音樂課程評價的對象由幼兒園音樂課程方案、幼兒園音樂課程方案實施過程與幼兒園音樂課程方案的最后效果三 個部分組成。四、論述題（每題10分，共20分）1 .論述學前兒童的三大音樂趣味。（1）音量要素是幼兒最主要的音樂興趣；（2）運 動是幼兒對音樂感興趣的第二重要因素；（3）讓幼兒感興趣的音樂作品類型是“關 于”某些事情的音樂。？精心整理2 .幼兒園音樂作品再現性的形式規限。 幼兒園音樂作品再現特性的挖掘是處理張力的結果，其中再現性是價值

24、范疇，是我們追求的；而形式性是規限范疇，即所有的再現 性內容的挖掘以符合形式性為基本條件，離開了形式規限的再現性往往是離了題的 臆想。？3 .論述柯達伊教學法中幼兒歌唱教學的三個要點。（1）按照準確音調歌唱；（2）克服幼兒的 不良音調；（3）歌唱能力的發展步驟。？4 .針對幼兒音樂經驗，談談一個經驗二個特征的含義：對幼音樂經驗來說，一個經驗第一個特征的含義是表現與再現性（情感）、制作性（實踐）、形式性（理智）三者融合為 «, I整體，而這種整體是以音樂制作的方式出現；第二個特征的含義是這種經驗以音樂形式模型的方式在頭腦中留下表象，表象的形成與表達都依賴三種音樂制作方式。5 .闡述幼兒

25、年齡階段音樂關鍵經驗目標中第一、二個層次的音樂形式經驗目標。？（1）節奏：穩定的節拍；疏密節奏型。（2）旋律：聲音的高低；旋律的上行與下行；旋律的跳進與級進。（3）音色：日常音色、打擊樂音色、人聲、樂器音色。 （4）速 “L_-度：快與慢；漸快與漸慢。（5）織體：打擊樂、舞蹈中聲音的多層次；有伴奏無伴奏比較；聲音厚薄比較；多聲部歌唱。（6）力度：輕與重；漸強與漸弱。（7）結構：模仿句；重復句；喊答句；主副歌；三段曲、回旋曲；引子。（8）風格：搖籃曲、舞曲、進行曲。?6.闡述行為目標準確表述的要求，并舉例。行為目標的制定準則是行為與內容的雙維度制 定，“行為”是指要求兒童表現出來的行為，“內容”

26、是指這種行為所適用的領域。在制定行為目標時在行為緯度又有以下二個準則： 第一，指出兒童外顯的表現行為； 第二，指出這種表現行為的條件或公認的準則。？7 .論述幼兒提煉樂曲節奏型可能使用的四種方法。（1）提煉出節拍，用打擊樂演奏出來。 （2）提煉出音符簡化后的節奏型，即出掉附點、切分等難的音符，只留下四分、八分、精心整理二分等簡單音符，并組成節奏型。（3）基本上也是提煉節拍，但在延續音上又保留了節奏。（4）完全根據重拍提煉節奏型。8 .具體描述單圈舞“彩帶”的教學步驟。 ？（1）基本舞步與手的動作的學習階段；先請幼兒朝戴有手腕花環的方向走八字步，注意身體是側身的，身體是朝前走而不是橫著走。請幼兒

27、練習，觀察所有幼兒的身體是否是自然的、放松的。？請幼兒再朝不戴手腕花環的方向走八字步，注意轉方向前的身體調整，著重練習前面最后一拍所調整的身體動作與后面動作的銜接。觀察所有幼兒是否會做這種調整動 / I作，從而使自己的身體放松。？兩個方向合起來練習。？改成走四步，繼續觀察幼兒在方向轉換時的動作調整情況。？學習手臂上舉同時向前 | .走的動作，始終是戴有手腕花環的這個方向的腳起步。？學習手臂放下的同時向后走的動作，繼續強調是戴有手腕花環的這個方向的腳起步。（2）幼兒邊做動作邊合音樂的嘗試階段；請幼兒圍成一個大圈，在圈中聽教師的口令做動作。？/飛_ （S-配合音樂。教師在變換動作前發出動作變換的提

28、示。？觀察幼兒配合音樂、保持隊形、調整身體使身體舒適等方向的情況，發現問題及時有針對性地示范與練習。？（3）完整舞蹈的學習階段。完整地配合音樂，這時即使幼兒有一些問題教師也只是語言提示，讓幼兒沉浸于音樂之中不要打斷幼兒的舞蹈樂趣。？9 .柯達伊教學法中，歌唱教學的主要方法有哪些？ 幼兒歌唱教學的要點有哪些？答：歌唱教學的主要方法有（1）字母譜與節奏譜；（2）手勢；（3）指揮。歌唱教學的三個要點。（1）按照準確音調歌唱；（2）克服幼兒的不良音調；（3）歌唱能力的發展步驟。精心整理10 .體態律動學的二個主要內容是什么？答：（1）體態律動中的身體動作；（2）體態律動的實踐活動。？11 .闡述幼兒年

29、齡階段音樂關鍵經驗目標中第一、二個層次的音樂形式經驗目標。？答：（1）節奏：穩定的節拍；疏密節奏型。（2）旋律：聲音的高低；旋律的上行與 下行；旋律的跳進與級進。（3）音色：日常音色、打擊樂音色、人聲、樂器音色。（4） 速度：快與慢；漸快與漸慢。（5）織體：打擊樂、舞蹈中聲音的多層次；有伴奏無 伴奏比較；聲音厚薄比較；多聲部歌唱。（6）力度：輕與重；漸強與漸弱。（7）結 構：模仿句；重復句；喊答句；主副歌；三段體、回旋曲；引子。（8）風格：搖籃IJ "l I曲、舞曲、進行曲。？12 .論述幼兒園音樂作品再現性的形式規限。 ？答：幼兒園音樂作品再現特性的挖掘是處理張力的結果，其中再現性

30、是價值范疇，是我們追求的；而形式性是規限范疇，即所有的再現性內容的挖掘以符合形式性為基本條件，離開了形式規限的再現性往往是離了題的臆想。？13 .表現性目標準確表述的要求有哪些？ 舉例說明。？答：表現性目標的制定準則是情境與 尸飛任務的雙緯度制定，即交代兒童需要完成的任務情境與具體任務。例如：“通過各種辦法，這些辦法可以來自家庭，幼兒園、社會，為長度從3厘米到90厘米的大大小小的氣球充氣，尤其關注那些大氣球的充氣方法。”這是典型的幼兒園表現性目標， 其中“這些辦法可以來自家庭、幼兒園、社會”是任務的情境，而“為長度3厘米到90厘米的大大小小的氣球充氣”是任務。又例如：“在自然角，通過觀察，用繪

31、畫的方式記錄蝌蚪的生長發育過程。”其中，“在自然角，通過觀察，用繪畫的方式” 是任務的情境，而“記錄蝌蚪的生長發育過程”是任務。？精心整理14 .闡述行為目標準確表述的要求，并舉例。 答：行為目標的制定準則是行為與內容的雙緯 度制定，"行為"是指要求兒童表現出來的行為，"內容”是指這種行為所適用的領域。 在制定行為目標時在行為緯度又有以下二個準則：第一，指出兒童外顯的表現行為； 第二，指出這種表現行為的條件或公認的準則。例如，“兒童學會正確使用逗號”的目標表述，應該改為：“兒童將通過陳述來證明已掌握了五項逗號規則的知識(具體 說出有哪五項規則)，并能在逗號被刪除的

32、句子中正確插入逗號。”其中，學習逗號 的使用是“內容”緯度，陳述五項逗號規則與在逗號被刪除的句子中正確插入逗號 則是“行為”緯度，即指出了學會逗號的使用這種表現行為的兩個條件。又例如：“給 J I兒童一篇文章，兒童在五分鐘內不考幫助或參考書，能夠識別出它的風格。”這也是很標準的行為目標，其中識別文章的風格是“內容”緯度，而在五分鐘內不靠幫助 或參考書完成識別是達到識別文章的風格的具體條件。？ | .15 .闡述動作意象的原則。答：(1)把握音樂形式結構，事先畫出句段圖的原則；(2)動作 診釋遵循音樂重復、對比等音樂形式組織手法的原則 ；(3)動作與音樂句法與非句法 形式吻合原則；(4)動作簡單

33、原則。？16 .論述學前兒童音樂教育中的教育性原理。 答：教育性原理的考察旨在強調音樂教育本 身不能獨立存在，它不過是實現幼兒個性全面發展的教育目標的一個手段而已，但 是，手段的僵化與不豐滿必然導致最終目標的喪失，手段與目的之間具有共存亡的 張力關系。？五、音樂材料分析題(每題10分，共10分)？1、分析“未出殼雛雞的舞蹈”的曲式結構與再現主題內容。？答:？此曲為三段體，大寫字母表示段落，小寫字母表示樂句：精心整理此曲的主題內容：小雞在殼里努力地想出殼，？先用喙啄殼，？再用屁股頂殼，？然后用 翅膀敲殼,？再重復用喙啄殼、用屁股頂殼，？最后尾聲的音區下行特征表明小雞沒有 出殼,？還得繼續努力2、分析“喜洋洋”的曲式結構與再現主題內容。？答：此曲為三段體，原曲結構為 ABABA為了符合幼兒注