1、光圈與快門的關(guān)系光圈與快門是照相機(jī)的兩個(gè)重要部件,任何相機(jī)都不可缺少。光圈與快門的主要作用從日常生活攝影的角度講,光圈的主要作用是控制景深和曝光量。光圈越大景深越短,光圈越小,景深越長(zhǎng)。光圈的另一個(gè)主要作用是控制曝光量,光圈越大,曝光量越大,光圈越小,曝光量越小。快門的主要作用是控制曝光量和使動(dòng)體影像“凝固”。快門速度越慢,曝光量越大,速度越快,曝光量越小;快門越快,越能抓住活動(dòng)物體的瞬間靜止?fàn)顟B(tài)。為了使景物達(dá)到預(yù)期的影像,要靠光圈與快門速度的密切配合。攝影的幾個(gè)技術(shù)指標(biāo)曝光正確、影像清晰、層次豐富、突出主題,都要靠光圈與快門的密切配合才能實(shí)現(xiàn)。選用光圈時(shí)注意的問題按景深選用光圈,這應(yīng)成為拍照

2、時(shí)的基本原則。有人誤以為,景深越長(zhǎng)越好,清楚范圍越大越好,實(shí)際這是一種誤解,正確地說法應(yīng)該是,該清楚的地方要保證清楚,不應(yīng)該清楚的地方就不要清楚。使用快門時(shí)應(yīng)注意的問題如果使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光相機(jī),快門速度可以用光圈控制:光圈大,意味速度快;光圈小,意味著速度慢。一般相機(jī),拍攝一般景物,應(yīng)在光圈確定之后,根據(jù)天氣、光線情況確定快門。若拍照動(dòng)體就要先選定快門,根據(jù)快門再確定光圈。有時(shí)要把動(dòng)態(tài)拍成“凝固”狀態(tài)就應(yīng)用高速快門。有時(shí)要把動(dòng)體的動(dòng)感拍出來,就要用慢一點(diǎn)的快門速度。當(dāng)今使用變焦距鏡頭時(shí)機(jī)很多。它的體積較大、較重、較長(zhǎng),按動(dòng)快門時(shí)容易顫動(dòng),故應(yīng)緊握住鏡頭,而不能像拿標(biāo)準(zhǔn)鏡頭那樣只握機(jī)身。快門

3、速度小于焦距的倒數(shù)時(shí),就要用三角架。快門優(yōu)先!與抖動(dòng)沒有直接關(guān)系!照片的好壞與暴光量有關(guān),也就是說應(yīng)該通多少的光線使ccd能夠得到清晰的圖像。暴光量與通光時(shí)間(快門速度決定,通光面積(光圈大小決定有關(guān)。那么,為了得到正確的暴光量,就需要正確的快門與光圈的組合。快門快時(shí),光圈就要大些;快門慢時(shí),光圈就要小些。快門優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值,然后根據(jù)你選定的快門速度自動(dòng)決定用多大的光圈。光圈優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值,然后根據(jù)你選定的光圈大小自動(dòng)決定用多少的快門。光圈越大,則單位時(shí)間內(nèi)通過的光線越多,反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數(shù)值”,例如F5.6、F

4、4等等。這里需要注意的是數(shù)值越小,表示光圈越大,比如F4就要比F5.6的光圈大,并且兩個(gè)相鄰的光圈值之間相差兩倍,也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。相對(duì)來說快門的定義就很簡(jiǎn)單了,也就是允許光通過光圈的時(shí)間,表示的方式就是數(shù)值,例如1/30秒、1/60秒等,同樣兩個(gè)相鄰快門之間也相差兩倍。光圈和快門的組合就形成了曝光量,在曝光量一定的情況下,這個(gè)組合不是惟一的。例如當(dāng)前測(cè)出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒,如果將光圈增大一級(jí)也就是F4,那么此時(shí)的快門值將變?yōu)?/60,這樣的組合同樣也能達(dá)到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達(dá)到相同的曝光量,但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。這里就涉

5、及到“景深”的概念,所謂景深就是指當(dāng)鏡頭對(duì)焦于被攝體時(shí),被攝體及其前后的景物有一段清晰的范圍,這個(gè)范圍就叫景深。光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小,然后利用相機(jī)的測(cè)光獲取相應(yīng)的快門值。由于光圈的大小直接影響著景深,因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時(shí),我們一般采用大光圈長(zhǎng)焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用,這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈,也能得到較快的快門值,從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí),我們往往采用較小的光圈值,這樣景深的范圍比較廣,可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰,同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。與光圈優(yōu)先相反,快門優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門的情況下通過相機(jī)測(cè)光而獲取

6、光圈值。快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上,特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn),往往拍攝出來的主體是模糊的,這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式,大概確定一個(gè)快門值,然后進(jìn)行拍攝。并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的,那么快門的數(shù)值也可以大概估計(jì),例如拍攝行人,快門速度只需要1/125秒就差不多了,而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。在光圈優(yōu)先的情況下,我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深,而在快門優(yōu)先的情況下,利用不同的光圈對(duì)運(yùn)動(dòng)的物體能達(dá)到很好的拍攝效果。這兩者都要靈活運(yùn)用,滿足我們不同情況下的拍攝要求。與傳統(tǒng)的相機(jī)一樣,數(shù)碼相機(jī)的光圈范

7、圍與快門速度在拍攝時(shí)相當(dāng)重要,但對(duì)于目前普通的商用及家用級(jí)的數(shù)碼相機(jī),因?yàn)橄鄼C(jī)的全自動(dòng)化,使得人們只關(guān)心如何選擇拍攝景物,而不太注意相機(jī)自動(dòng)控制的光圈及快門速度。但如果您在購(gòu)買數(shù)碼相機(jī)時(shí),最好能夠?qū)Ρ纫幌赂鞣N數(shù)碼相機(jī)的光圈范圍及快門速度,因?yàn)楣馊涂扉T將配合控制您的數(shù)碼相機(jī)的光線攝入量的總體范圍值,也就是說它將影響到您的相機(jī)是否能夠在各種光線情況下獲得很好的效果。同時(shí)快門速度也將直接影響到您在拍攝動(dòng)態(tài)圖像時(shí)的效果,而光圈范圍將影響到您拍攝圖像的景深。拍攝照片的過程,是相機(jī)開啟快門后,讓眼前的影像透過鏡頭后投影到數(shù)碼相機(jī)的CCD感光器上,感光器在通過數(shù)模轉(zhuǎn)化器,將圖像的信息在相機(jī)的存儲(chǔ)卡上記錄下

8、來,這個(gè)過程與傳統(tǒng)的相機(jī)的曝光過程一樣。然而想要獲得層次豐富的影像,就要控制投射在CCD感光器的光量值,照片上的細(xì)節(jié)都可以得到正確的描述,從顏色最深到最淡的區(qū)域,都有豐富的層次表現(xiàn),明暗之間有漸變過渡,不是截然的黑白分明,另外作品的反差和鮮銳度也都有最佳的表現(xiàn)。過多的光線,導(dǎo)致曝光過渡,影像明顯偏亮;反過來說,若CCD吸收的光線太少,則會(huì)曝光不足,整張照片會(huì)偏暗,細(xì)節(jié)的地方會(huì)流失,照片效果會(huì)相當(dāng)不好,所以在拍攝時(shí),要得到合適的曝光量是非常重要的環(huán)節(jié)。數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)一樣,用來控制曝光量的就是光圈與快門,光圈是光線通過鏡頭的口徑,口徑越大,自然在單位時(shí)間內(nèi),所能投射的光線越多,快門就是光線通過

9、鏡頭的時(shí)間,時(shí)間越短,曝光量越小。數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)一樣,光圈就安放在鏡頭的幾片透鏡中,由幾片金屬薄片組合而成,利用金屬薄片的移動(dòng)而調(diào)節(jié)光圈的大小。使用過傳統(tǒng)的反光相機(jī)的人都知道,在鏡頭上,我們可以找到光圈值f,通常所見的光圈刻度為: 1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22,光圈級(jí)數(shù)f越大,表示鏡頭的口徑越小,f值是將鏡頭的焦距距離與光圈的口徑(孔的大小所除而得的數(shù)字,因前面說過,光圈是光線通過鏡頭時(shí)的口徑大小,然而這只是籠統(tǒng)的說法,光圈的大小還要考慮到本身鏡頭鏡頭的焦距長(zhǎng)短。長(zhǎng)焦距的鏡頭(望遠(yuǎn)鏡頭,其長(zhǎng)度較長(zhǎng),從光線的進(jìn)入達(dá)到CCD的距離長(zhǎng),因此投射到CCD上的光線比較弱,因此

10、長(zhǎng)焦距的鏡頭的光圈往往略小一點(diǎn),若是要作較大的光圈的鏡頭,就必須把口徑拉大,才能把單位進(jìn)光量提高,但是因?yàn)橹谱鞔罂趶降溺R頭的級(jí)數(shù)有不少的困難,制作工藝也較高,因而這一類的鏡頭通常較貴。因?yàn)楣馊?jí)數(shù)f是靠口徑的大小和焦距長(zhǎng)短的比值計(jì)算而得,因此只要光圈級(jí)數(shù)一樣,不管35毫米或是200毫米,其進(jìn)光量都是一樣的。快門速度值通常標(biāo)為:1、2、4、8、15、30、60、125、250、500,這些所代表的實(shí)際意義是1秒的倒數(shù),所以15是指1/15秒,250是指1/250秒,這比光圈要令人好理解多了,也是和光圈一樣,每一格的快門速度間所相差的光量值也是2倍,例如,快門1/500秒的光量值為1/250秒的一

11、半,是1/125秒的1/4而已。因?yàn)楣馊εc快門都可以用來控制曝光量,只要決定了光圈值f,就可由快門速度來修正曝光量,相反地,你也可以先決定使用的快門速度后,然后借調(diào)整光圈來獲得曝光量,所幸的是在光量的調(diào)正上,都是以2倍的概念進(jìn)行控制,使我們更容易調(diào)整適當(dāng)?shù)钠毓饬?例如說:若測(cè)出的正確曝光量為f/11,快門1/30秒時(shí),想要把快門提高到1/60秒時(shí),那么光圈也就要開大到f/8,因?yàn)榭扉T從1/30秒到1/60秒時(shí),曝光時(shí)間減少一半,那么光圈就要大一級(jí),以加倍單位時(shí)間得進(jìn)光量,如此光圈與快門的一增一減,曝光量也就剛好達(dá)到平衡。可是因?yàn)楣馊εc快門各有其獨(dú)到特別的地方,因此每種搭配產(chǎn)生的效果都不一樣,必

12、須依據(jù)拍攝物體的需要個(gè)人想要表現(xiàn)的方式,選擇最適合的組合,才能發(fā)揮光圈與快門的實(shí)際意義。以快門速度來分,可分為高速快門與慢速快門。通常高速的快門能將移動(dòng)中的物體給與固定,固定后的物體的動(dòng)作細(xì)節(jié)和質(zhì)感鮮明地加以描繪,使得物體更富有立體感。通常快門速度在1/30秒到1秒,甚至1秒以上的B快門都是屬于慢速快門的范圍,慢速快門常用的方法:第一種是將相機(jī)固定后,再由較慢的快門速度,使移動(dòng)中的物體產(chǎn)生模糊圖像,而讓背景(靜物的清晰可以更加襯托主題的動(dòng)感。第二種就是讓相機(jī)隨著物體運(yùn)動(dòng)的方向平移或是轉(zhuǎn)移,如此,和第一種方法剛好相反,背景會(huì)變得相當(dāng)模糊,而主題會(huì)有點(diǎn)模糊卻帶有清晰,同樣也是能把主體和背景分離出來

13、。第三種,就是一不作二不休,干脆整張照片都模糊不清,借著迅速搖晃相機(jī)器而得來的。這三種方法,各有其特色在,如何適時(shí)的運(yùn)用看就各人喜好的所在。我們常用慢速快門來拍攝夜晚得城市,因?yàn)榱鲃?dòng)的車輛,留下了紅色和白色的車燈軌跡,而由數(shù)十條的光線匯成長(zhǎng)長(zhǎng)的光龍,十分絢麗,將繁華的不夜城描繪出來。或是用來拍攝流水,拍出的感覺相當(dāng)?shù)娜岷秃图?xì)膩。在選用用慢速快門時(shí),要特別注意一點(diǎn),因?yàn)槊恳患?jí)得慢速快門,相差得曝光時(shí)間很大,不像高速快門的1/250秒和1/500,拍出來的效果難以比較,在用慢速快門拍攝流動(dòng)的景象時(shí),若快門過快,則會(huì)不小心凍結(jié)景象;若快門太慢,則會(huì)整體看起來過于朦朧,失去了想要表現(xiàn)的效果,因此嘗試每

14、一格的慢速快門都拍拍看,就能得到理想的作品,也能看出其差異所在。比起快門,光圈就稍微復(fù)雜一點(diǎn),光圈除了用來調(diào)節(jié)曝光量外,另外最重要的就是控制畫面景深的大小,所謂的景深就是在調(diào)焦使影像清晰,在焦點(diǎn)的前后有一段距離內(nèi)的區(qū)域,能夠清晰顯現(xiàn),而這一段范圍我們稱之為景深,景深越長(zhǎng),那么能清晰呈現(xiàn)的范圍越大;反之,景深愈小,則前景或背景會(huì)變得模糊,模糊是因?yàn)榫劢顾缮⑺纬傻囊环N朦朧現(xiàn)象。從光學(xué)理論來看,在鏡頭的焦距下,能夠清楚呈像的只有在一物距上的平面,在此面外的景物都會(huì)模糊。影像景深有三種因素:(1景深與焦距的長(zhǎng)短成反比,換言之,就是鏡頭焦距越長(zhǎng),則景深越短。(2景深與景物拍攝的距離成正比,相機(jī)若是離景

15、物越近,則景深越短。(3景深不光圈級(jí)數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維 持丌便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由 f/16f/11f/8f/5.6f/4時(shí)，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模 糊丌清，而正確對(duì)焦到的主體，生動(dòng)而清晰，而吸引人們的注意，前后的雜亂 景物，而美化朦朧，這種朦朧美和因相機(jī)震動(dòng)而導(dǎo)致的模糊丌一樣，富有優(yōu)雅 而柔和的光彩，就像被渲染的彩墨，使得色調(diào)更加淺薄，能營(yíng)造出相當(dāng)程度的 氣氛，和景深內(nèi)的主題產(chǎn)生分離的透視感，具有襯托出主體的特色，因此常用 在人像攝影上，模特兒的背景模糊，而使人門的焦點(diǎn)放在漂亮的模特兒上，同 時(shí)也因?yàn)榇蠊馊Φ倪\(yùn)用，可以有更多

16、的光量，藉以提高快門速度，防止相機(jī)的 震動(dòng)，使影像更加銳利而明晰，還有若是處在昏暗的光源下，沒有三腳架的幫 助下，想捕捉當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氣氛，戒是無法用更慢的快門時(shí)，都是大光圈運(yùn)用 的地方，破壞了畫面的氣氛，因此大光圈的鏡頭向來是影友愛用的裝備乊一。 若把光圈越小，由 f/5.6f/8f/11f/16f/22時(shí)，則景深的范圍就越 大，對(duì)亍景物的描繪就更加的真實(shí)，極富有真實(shí)性，畫質(zhì)比大光圈更加清晰明 銳，丏因?yàn)榫吧畹姆秶鷱V，焦點(diǎn)涵蓋的面積更大，因此有泛焦點(diǎn)的效果，就是 前背景的事物都一一表現(xiàn)出來，丏在對(duì)焦困難的環(huán)境下，例如高速秱動(dòng)的物體 戒是昏暗的光源下，那么泛焦點(diǎn)可以避免因?yàn)閷?duì)焦的失誤，而造成主題的失焦 模糊，此外，小光圈能使鏡頭的接像丌良，戒透光丌勻的像差