1、美式涂裝說明美式涂裝簡介為了滿足消費者的需要， 在家具涂裝過程中采用一些仿古的工藝， 這 種工藝漸漸形成一種風格。稱之為美式涂裝，也稱為仿古涂裝。一些經過 仿古處理的家具，似乎經歷了歲月的滄桑，萌發出古老溫馨的情思，使人 們想念過去。美式仿古涂裝家具的根底是歐洲文藝復興后期各國移民所帶 來的生活方式。從許多 18. 19 世紀世代相傳下來的經典家居作品中可以看 出，由于早期美國先民的開拓精神和崇尚自然地原那么，造型典雅，但不過 度裝飾的家具成為典型美式家具的代表作。美式仿古家具時美國獨立建國 后，一種因應當時生活背景狀況而產生的家具風格。它的特征是既滿足簡 單生活機能， 并傳達出對于歐洲的懷舊

2、情感。 由于美式仿古家具造型簡單、 明快，而且實用，長期以來受到各國消費者的喜愛。近年來美式仿古家具 還被參加了多功能設計，在外觀上和用料的選擇及保持了自然、淳樸的風 格，隱藏設計的抽屜收納了空間，使其看起來更整潔、美觀。就整體而言， 美式家具傳達了單純、休閑、有組織、多功能的設計思想，讓家庭成為釋 放壓力和解放心靈的凈土。懷舊、浪漫和尊重時間是對美式家具最好的評 價。一美式涂裝工程簡介一、破害處理1、用粗砂紙在桌子的四角和桌腳上方加以粗磨，另用銼刀在桌邊銼出傷痕， 以到達如自然磨損之效果。2、用鐵鏈在家具邊緣抽打，使其產生自然損傷的痕跡。3、利用尖刀鐵錘、螺絲帽、螺栓、短鐵撬等工具，在家具說

3、明略加敲打，使 其產生撞傷凹痕，用鋼刀刻畫刮痕蟲形紋效果。4、可用鐵釘或螺絲釘等敲打木材外表，那么形成類似呈蟲孔之效果。二、素材調整由于木材本身的各種原因如：本錢價格、自然枯燥、強制枯燥、春材、 秋材、邊材、心材及不同素材薄片之貼合等的差異而有顏色的差異，可由 染料或顏料混合于溶劑制成，再將素材的不同顏色調整成一致的顏色。1、等化劑將素材較深色的局部調整成一致的顏色。 如有淺綠色可將紅色的木材來 降低紅色色度，如紅橡木、櫻桃木等；用橘黃色來降低蘭色色度；用灰色來 降低黑色色度。2、修色劑 將素材較深的局部邊材加強噴涂與心材一致。特別是針對胡桃 木而言，顏色一般為淡紅色，此類修色劑可以將白本、岑

4、木、白橡木 、橡膠 木等；使自身的局部轉變成淡紅色。等化劑或修色劑一般只有一種，如色板的顏色是紅色，橘紅色、櫻桃色或深 咖啡色時用修色劑。如白板是金黃色、胡桃色、咸菜色、青藍色時用等化劑。 由于調色師一種判別過程，所以調色人員應花一半時間在觀察及判定上。三、整體著色也稱為底著色或素材修色，是將底色顏色逐漸趨近于色板顏色，一般采用噴涂用作業方式。1、酒精性著色劑使用酸性染料溶于醇類溶劑中。 因醇類與木材相溶性大， 故參透性良好， 枯燥快速，尤其對硬質的木材著色效果極佳， 一般用于底色著色 全面噴涂、 布印著色劑、修色著色劑、吐納、格麗斯著色劑、現常用此著色劑來替代不 起毛著色劑使用。2、不去毛著

5、色劑 是酸性染料與金屬鹽類化合而成，溶于不起毛混合溶劑中乙二醇、乙 醇、甲醇、甲苯等混合溶劑優點：不膨潤木材，不起毛，不回色，參透性強，枯燥快，色彩鮮艷， 耐光性佳。缺點：不易刷涂，價格高，溶劑中含有醇類，如未充分枯燥即涂上 PU 等反響型油漆時，易發生起皺現象。3、參透顏料著色劑 將參透顏料分散于參透性極佳的展色劑中，又稱為顯現紋理著色劑。將 此著色劑噴于木材上，在展色劑參透素材的時候，同時將顏料帶入木材導管 中，所以可以顯現出木材的紋理，它具有柔和的透明底色色調，可有效地掩 飾木材的缺陷幾木材顏色差異的變化，此著色劑已逐漸成為現代著色劑的主 流。注： 1、使用慢干溶劑，可使染料滲入木材材質

6、，較能表現木材紋理。3、使用快干溶劑， 因滲透性差會減少木材紋理清晰度， 較不易有染斑或著色 不均現象產生。4、油性著色劑將油性染料溶于甲苯、二甲苯等石油性溶劑中，以稱為 SOL-COLOR因 為此著色劑中不含有水份，所以不會使木材外表起毛，其封木材的滲透性極 優，所以會使木材軟質與硬質的局部發生明顯色差， 而產生著色不均的現象， 同時會因上涂涂料的溶解而發生滲象，一般在 AC和PU涂料中最容易發生。 亦可添加于ENAME和FILLER中以增加其彩度和明度，但容易有顏色別離現 象，并且在生產時也很難將顏色調好。另可添加于涂料中使用，會有相溶性 與密著性的問題產生，現此著色劑已逐漸有被淘汰的趨勢

7、。5、膠固底漆又可稱為頭度底漆，固體份通常在 4%-14%之間，因黏度很低故而很快就 能滲入木紋的外表層，提供涂料過程中的“延展效果。其主要作用是：A、可固化軟質木材那么木質纖維較易砂斷，才能砂光磨成光滑鞏固的平面。B可固化纖維毛，逆紋，導管內因砂光作業多存留的木粉。C可固化木材內樹脂成份，來提高涂膜密著性。D可防止薄片溢膠或素材斑點，所造成著色不均勻的疤痕產生。E、可防止擦拭工作時，著色不均勻及底色溶起之現象。F、可抑制上層涂料被木材吸收，以增加膜厚感。G可增加格麗斯擦拭時，導管紋理清晰，提高層次感。其黏度的控制非常重要，黏度高時GLAZEt色較淺，黏度低時GLAZEf色 較深，故須注意黏度

8、及噴涂次數，以防止GLAZE察拭后顯得骯臟或發黑現象， 尤其在拐角處及邊緣地方應特別的注意，應多噴幾回防止上述事情發生，尤 其是軟質木材如松木等要特別注意。6、吐納是染料或顏料添加于膠固底漆配制而成，固體份在2%-10%之間，一般在素材著色或填充作業完成后， 為了加深顏色而使用， 其作用和膠固底漆一樣， 但也可直接用于素材上替代素材著色和膠固底漆二道工程，因其著色劑未滲 入木材，因此極易因刮傷而產生白痕，須特別注意。主要使用在因涂裝線較 短的限制，而難以分別使用素材著色及膠固底漆的地方，吐納在大的平面上 效果較好，可噴足濕面及著色均勻，但在椅子，碗碟柜內側和車輛造型配件 上比擬難噴涂均勻，所以

9、顏色控制上比擬困難，一般比擬比擬不使用。7、格麗斯透明主劑為了防止端面紋理變深，一般而言，要在使用GLAZE前先用格麗斯透明主 劑，用破布或刷子涂布于端紋處，這樣可阻塞端面紋理，使 GLAZE察拭干凈 并讓顏色均勻一致。8、格麗斯著色劑又可稱為仿古漆， 是在慢干及易于察拭的油或樹脂中， 添加半透明或透明 顏料，溶解于油脂性溶劑所制成，不會溶解下層的膠固底漆及上層的二度底 漆。其目的在于利用其半透明性以降低亮度，使材面柔和形成比照及陰影的 效果，產生古典的味道。這是在涂裝過程中顏色的表現與控制時最重要的步 驟，涂裝時可靈活應用，借著 GLAZE殘留量的控制，能將木材與纖維板邊緣 的顏色融合為一致

10、的顏色，桌邊的防假木紋，就是利用殘留的GLAZE用刷子或拉花布拉出假木紋，通常 GLAZE為深棕系列的顏色，配合下層的底色面形 成立體感的顏色。格麗斯著色劑的特性：A、作業性、滲透性適中、著色不易發黑。B在擦拭、刷勻及劃明暗后搬運不會殘留指紋痕跡。C枯燥性：在完成GLAZE乍業后，經枯燥510分鐘后，涂裝底漆、面漆后經過一段時間之后，涂膜不可以有白化現象或由 GLAZE中剝離。D GLAZE不易沉淀硬化。由于枯燥很慢可將其刷涂或試于膠固底漆上， 然后采用圓形以順時針或逆 時針來回擦拭，將其推入木材的導管內，這個來因循環擦拭方式，可幫助溶 劑的揮發以增加顏料填充于導管內，到最后時擦拭須按木紋的方

11、向操作，也 可用毛刷刷勻殘留之GLAZE使外表獲得所希望的色彩及木紋輪廓的分布。9、劃明暗為突顯木紋立體效果， 增加陰影對效果， 那么須進行此道作業方式。 順著木 紋的紋理方向用 #000或#0000的鋼絲絨，進行明暗比照操作，最后再用毛刷 或破布將劃明暗的地稱為擦拭以達顏色呈柔和的自然之效果。10、二度底漆 二度底漆是封住并保護底色著色劑與格麗斯著色劑，并可增加涂膜厚度及使材面平滑，根本要求特性為密著性、填充性、砂光性、枯燥性，是和面 漆作為“架橋的作用。11 、布印著色劑又可稱為修補著色劑， 一般是用酒精性著色劑， 在一些特殊涂裝修色上， 是用軟布來對涂膜進行布印操作，做出明亮層次效果，加

12、強本材紋理效果， 增加立體感，須特別注意要有柔和自然地感覺。12、牛尾痕 劃牛尾通常使用格麗斯著色劑，是用牛尾筆輕甩劃上，一般在較淺色的 地方及邊緣處可多劃一些牛尾痕。13、蒼蠅黑點 “蒼蠅黑點可現出陳舊古典家具的效果，蒼蠅點常常會使人們的眼睛注 意到整體感覺，而忽略局部缺陷瑕疵，所以說它是一種裝飾效果，通常有黑 色、棕色等，大多使用酒精性著色劑或格麗斯著色劑。14、修色著色劑 這是整個涂裝過程中最后一道著色工程，這道涂裝過程須對照標準色板 進行修色，修色可全面噴涂，亦可按實際狀況作局部加強修色，假設用酒精性 著色劑來修色，修色完成后，還可以用抹布或鋼絲絨來作局部的修補，使其 加強陰影比照增加立體感，假設用著色劑來修色那么無法修補工作。15、面漆 面漆是涂裝流程過程中最后步驟，是產品最直覺得外觀，所以涂膜的豐 滿度和透明性是非常重要的，故良好的面漆應具備有以下之特性：1 枯燥性：接觸時間快的時候，那么可減少外表灰塵顆粒的產生。2 耐水性：耐酒精性、抗污染性。