1、、選擇題1、下列選項不屬于多媒體組成部分的是：A 、視頻 B 、聲音 C 、2、聲波不能在（D ）中傳播。A 、水 B 、空氣 C3、下列選項不屬于聲音的重要指標的是A、頻率 B 、音色 C 、（C ）。 像素 D、文字、墻壁：（B ）。周期 DD 、中空A、頻率B、音色C 、周期D、振幅5 、下列選項表示兩個相鄰的波之間的時間長度的是:(CA、頻率B、音色C 、周期D、振幅6 、下列選項表示每秒中振動的次數的是：(A）。A、頻率B、音色C 、周期D、振幅）。）。、振幅（D4、下列選項表示波的高低幅度即聲音的強弱的是:7、自然界的聲音是一一信號，要使計算機能處理的音頻信號必須將其一一，B.這種

2、轉換過程即聲音的數字化。（A/D）A.連續變化的模擬離散化B.離散變化的模擬連續化C.連續變化的數字離散化D.離散變化的數字連續化8、 對聲音信號進行數字化處理，是對聲音因信號。（D）A. 先量化再采樣 B. 僅采樣C. 僅量化 D.先采樣再量化9、 對聲音信號進行數字化處理首先需要確定的兩個問題是一一。（A）A.采樣頻率和量化精度B.壓縮和解壓縮C.錄音與播放D.模擬與壓縮10、對聲音信號進行數字化時，間隔時間相等的采樣稱為一一采樣。（B）A. 隨機 B. 均勻 C.選擇 D. 模擬11、對聲音信號進行數字化時,用多少哥二進制位來存儲表示數字化聲音的數據，稱為。(D)A.采樣B.采樣頻率C.

3、量化D.量化精度12、對聲音信號進行數字化時，每秒鐘需要采集多少個聲音樣本，稱為。(B)A.壓縮B.采樣頻率C.解壓縮D.量化精13、乃奎斯特采樣理論指出，采樣頻率不超過聲音最高頻率的（B)倍A. 1 B. 2C.3D.414、滿足奈奎斯特采樣理論，則經過采樣后的采樣信號（ A）A可以還原成原來的聲音B.不能還原成原來的聲音C .是有損壓縮D.模擬聲音15、從聽覺角度看，聲音不具有（ C）要素A.音調 B.響度C.音長D.音色16、 聲音的高低叫做（），他與頻率（B）A.音調 無關 B音調 成正比C 音調 成反比 D.響度 無關17、 下列表示人耳對聲音音質的感覺的是（C）A.音調B.響度C.

4、音色D.音量18、 從電話，廣播中分辨出是熟人的根據（A）的不同，它是由諧音的多寡，各 諧音的特性決定的A.音色 B.響度 C.頻率 D.音調19. 音色又稱音品，它與 C有關。A.響度 B.振幅C.頻率D.音調20. 響度即聲音的響亮程度，它與 B_有關。A .音色 B.振幅 C.頻率 D.音調21. 人耳能夠聽到的聲音信號是： CA.次聲波B.超聲波 C.音頻D.聲波22. 人們把頻率范圍為 20Hz20KHz的聲音信號稱為C信號。A.次聲波B.超聲波C.音頻D.聲波23. 人們把高于20KHz的聲音信號稱為B信號。A.次聲波B.超聲波C.音頻D.聲波24. 假設CD格式的某立體聲音樂的采

5、樣頻率是44.1KHZ，量化位數為16bit,那么該音樂每分鐘的數據量為： CA.42.336MbpsB.21.168MbpsC.10.584MbpsD.5.292Mbps25下面哪個不屬于波形編碼器： DA.脈沖編碼調制B.自適應差分編碼C.自適應增量調制D.線性預測編碼26. 語音的壓縮技術通常采用 B技術。A.霍夫曼編碼B.波形編碼C.行程編碼D.算術編碼27. MP3的壓縮比D_.A . 2:1B. 4: 1 C. 6:1D. 10:1完成人：洪浩、陳世百、劉平、杜星 檢查人：洪浩二.填空題。1. 聲音的三個重要指標是（頻率），（周期）和（振幅）。2. 聲音所具有的三個要素是指（音調）

6、（音色）和（響度）。3. 笛子和小提琴演奏相同的樂曲時，我們能夠正確地分辨出不同的樂器是因為它們的（音色）不同。4. 按照人們聽覺的頻率范圍，聲音可分為（次聲波） ，（超聲波）和（音頻）三類，其 中（次聲波）指頻率低于 20Hz的信號，（超聲波）指頻率高于 20KHZ的信號，而（音頻） 指頻率范圍在20Hz20KHz的聲音信號。5. 聲音數字化分為兩個步驟：（采樣）和（量化）。6.采樣就是將聲音信號在時間上進行離散化處理，即每隔相等的一段時間在聲音信號波形曲線上采集一個信號樣本（聲音的幅度）。7. 量化就是把采樣得到的聲音信號幅度轉換成相應的數字值，將每一個值歸入預先編排的最近的量化級上,并賦

7、予相同的量化值。如果復讀的劃分是等時間隔的，就稱為線性量化。8. 量化精度是指每個聲音樣本需要用多少位二進制數來表示,反映了度量聲音波形幅度的精確度。它的值越高，數字化后的聲音信號就越可能接近原始信號，但所需要的存儲空間也越大。9. 數字化聲音的技術指標包括量化精度、采樣頻率和聲道數等參數。10. 采樣頻率 指單位時間內采樣次數。它的值越高，在一定的時間間隔內采集的樣本數 越多，音質越好，數字化聲音的數據量越 大。11. 數字化聲音的數據量是由（采樣頻率），量化精度，（聲道數）和聲音持續時間所決定的。12. 音頻壓縮技術按照語音的壓縮編碼方法可分為三類：（波形編碼），參數編碼和（混合編碼），其

8、中（波形編碼）是基于語音波形的編碼方法，（參數編碼）是基于參數的編碼方法，（混合編碼）是在其他兩種的基礎上獲得的編碼方法。目前的音頻壓縮方法中，只有（波形編碼）能用于音樂信號的壓縮13. 聲音壓縮算法主要是利用（語音信號相關）和（人耳聽覺特性）進行壓縮的。14. 語音信號中存在兩種類型的相關性，即樣點之間（短時）相關性和相鄰基音周期之 間存在的（長時）相關性。15. 聲卡的采樣頻率有 11.025KHZ ,22.05KHz 禾口（ 44.1）KHz。完成人：黃曉亮、歐傳佳、展恒超檢查人：洪浩第三章1聲音的數字化概念，它包括那幾個步驟，并簡述每個步驟的過程。答：概念：聲音數字化就是將模擬的連續聲

9、音波形在時間上和幅值上進行離散化處理。分為兩個步驟：采樣和量化。采樣就是將聲音信號在時間上進行離散化處理，即每隔相等的一段時間在聲音信號波形曲線上采集一個信號樣本（聲音的幅度）。量化就是把采樣得到的聲音信號幅度轉換成相應的數字值。采樣后的數值不一定能在計算機內部進行方便的表示，所以將每一個樣本值歸入預先編排的最近的量化級上，該過程稱為量化。如果幅度的劃分是等間隔的，就稱為線性量化，否則就稱為非線性量化。量化的過程如下：將采樣后的信號按整個聲波的幅值劃分為若干個區段，把落入某區段的樣值歸為一類，并賦予相同的量化值。采樣就是將聲音信號在時間上進行離散化處理，即每隔相等的一段時間在聲音信號波形曲線上

10、采集一個信號樣本（聲音的幅度）。量化就是把采樣得到的聲音信號幅度轉換成相應的數字值，將每一個值歸入預先編排的最近的量化級上，并賦予相同的量化值。如果復讀的劃分是等時間隔的，就稱為線性量化。量化精度是指每個聲音樣本需要用多少位二進制數來表示，反映了度量聲音波形幅度的精確度。它的值越高，數字化后的聲音信號就越可能接近原始信號，但所需要的存儲空間也越大。數字化聲音的技術指標包括量化精度、采樣頻率和聲道數等參數。采樣頻率指單位時間內采樣次數。它的值越高，在一定的時間間隔內采集的樣本數越多，音質越好，數字化聲音的數據量越大。2怎樣進行采樣頻率的選擇？答：數碼音頻系統是通過將聲波波形轉換成一連串的二進制數

11、據來再現原始聲音的，實現這個步驟使用的設備是模 /數轉換器（A/D）它以每秒上萬次的速率對聲波進行采樣，每一次采樣都記錄下了原始模擬聲波在某一時刻的狀態，稱之為樣本。將一串的樣本連接起來，就可以描述一段聲波了， 把每一秒鐘所采樣的數目稱為采樣頻率或采率，單位為HZ （赫茲）。采樣頻率越高所能描述的聲波頻率就越高。根據奈魁斯特（NYQUIST ）采樣定理，用兩倍于一個正弦波的頻繁率進行采樣就能完 全真實地還原該波形，因此一個數碼錄音波的休樣頻率直接關系到它的最高還原頻率指標例 如，用44.1KHZ的采樣頻率進行采樣， 則可還原最高為22.05KHZ的頻率-這個值略高于 人耳的聽覺極限。3音頻壓縮

12、技術按照語音的壓縮編碼方法的分類，簡述每種方法的思想及特點。 答：（1）波形編碼編碼前根據采樣定理對模擬語音信號進行采樣，然后進行幅度量化與二進制編碼。 波形編碼比較簡單，具有適應能力強、話音質量好、抗噪、抗誤碼的能力強等特 點，但所需的編碼速率高。（2）參數編碼根據聲音的形成模型，把聲音變換成參數的編碼方式，直接針對音頻PCM碼流的采樣值進行處理， 通過靜音檢測、非線性量化、分差等手段對碼進行壓縮， 根據聲音的波 形，取中間值，刪除反差較大的值來實現對聲音的壓縮。由于參數編碼是保護語音模型，重建清晰可識別的語音，而不注重波形的擬合， 所以這類編碼技術實現的是合成語音質量下的低速或極低速的編碼。（3）混合編碼在波形編碼和參數編碼的基礎上，以相對較低的比特率獲得較高的語音質量，所 以其數據率和音質介于波形編碼和參數編碼二者之間。混合編碼因為克服了波形編碼和參數編碼的弱點、結合了它們的有點，所以在416kbps速率上能夠得到高質量的合成語音。在本質上具有波形編碼的優點，有一定抗噪 和抗誤碼的性能，但時延較大。4聲音壓縮算法主要是利用語音信號的相關性和人耳的聽覺特