1、在一套音響系統(tǒng)中提到分頻器一般來說是指能將：20Hz-20000Hz頻段的音頻信號(hào)分成合適的、不同的幾個(gè)頻率段，然后分別送給相應(yīng)功放，用來推動(dòng)相應(yīng)音箱的一種音響周邊設(shè)備。由于它是一種用來處理、分配音頻頻率信號(hào)的電子設(shè)備，所以我們通常也叫它：電子分頻器。電子分頻器的詳細(xì)功能和工作原理我就不多說了，這里我只是側(cè)重于對(duì)一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對(duì)大家有所幫助！一、我們?yōu)槭裁匆褂秒娮臃诸l器我們音響師研究電聲和現(xiàn)在電聲設(shè)備與技術(shù)的不斷發(fā)展都是為了一個(gè)目的：就是要盡量忠實(shí)的再現(xiàn)各種音源，當(dāng)然要把自然界里千奇百怪、各種各樣的聲音完全利用現(xiàn)在的電聲技術(shù)再現(xiàn)是不太現(xiàn)實(shí)幾乎

2、做不到的。大家知道，聲音的頻率范圍是在20Hz20000Hz之間，現(xiàn)在大多數(shù)前級(jí)音頻處理設(shè)備的頻率范圍是可以達(dá)到這樣寬度的，但目前的揚(yáng)聲器卻成了一個(gè)瓶頸部分，我們奢想使用一種或簡(jiǎn)單幾只揚(yáng)聲器就能放送出接近20Hz- 20000Hz這樣寬頻率的聲音是很難做到的，因?yàn)楝F(xiàn)在單只喇叭的有效工作頻率范圍都不是很寬。鑒于此電聲工程師們就設(shè)計(jì)出了在不同頻率段內(nèi)工作的音箱，如：1、重低音音箱：讓它在大約30-200Hz的頻率范圍內(nèi)工作。2、低中音音箱：讓它在大約200-2000Hz的頻率范圍內(nèi)工作。3、高音音箱：讓它在大約2000-20000Hz的頻率范圍內(nèi)工作。如此以來我們就可以利用在不同頻率段工作的不同種

3、類的音箱配置一套能最大限度接近聲音真實(shí)頻率（20Hz- 20000Hz）的音響系統(tǒng)了。當(dāng)然不同音箱設(shè)備的構(gòu)成和參數(shù)是不同的，我上面說的是以一個(gè)三分頻的系統(tǒng)為例，實(shí)際使用上還有其它諸如：2分頻或4分頻等系統(tǒng)，而且不同音響系統(tǒng)中由于采用的音箱會(huì)有區(qū)別，因此這些音箱的工作頻率也不可能是固定相同的，但大體的原理和思路是一樣的。那么有一個(gè)問題就是：我們?nèi)绾谓o這些在不同頻率段工作的、不同種類的音箱靈活分配音頻頻率呢？為了解決這個(gè)問題，電子分頻器就應(yīng)運(yùn)而生了，它可以根據(jù)不同音箱工作頻率的需要提供合適的頻率段，例如：1、我們可以用電子分頻器將高頻信號(hào)通過功放送到高音揚(yáng)聲器中.2、可以用電子分頻器將中頻信號(hào)通過

4、功放送到中音揚(yáng)聲器中。3、可以用電子分頻器將低頻信號(hào)通過功放送到低音揚(yáng)聲器中。這樣高、中、低頻信號(hào)獨(dú)立輸出、互不干涉，因此可以盡可能發(fā)揮不同揚(yáng)聲器的工作頻段優(yōu)勢(shì)，使音響系統(tǒng)中各頻段聲音重放顯得更加均衡一些，使聲音更具層次感，使音色更加完美。這也就是我們?yōu)槭裁词褂秒娮臃诸l器的原因了。二、電子分頻器的作用和特點(diǎn)通過以上的介紹大家應(yīng)該對(duì)電子分頻器有一個(gè)大體認(rèn)識(shí)了吧，那么使用分頻器還有哪些作用和特點(diǎn)，甚至是缺點(diǎn)呢？根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)我總結(jié)了下面幾點(diǎn)：(一)、作用和特點(diǎn)1、基本分頻任務(wù)：由于現(xiàn)在音箱的種類很多，系統(tǒng)中要采用什么功能的、幾分頻的電子分頻器還是要靈活配置的，現(xiàn)在通常用的電子頻器有2分頻、3分

5、頻、4分頻等區(qū)分，超過4分頻就顯得太復(fù)雜和無實(shí)際意義了。當(dāng)然現(xiàn)在的電聲技術(shù)日新月異，目前還有一些分頻器在分頻的同時(shí)還可以對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行一些其它方面的處理，但不管什么類型電子分頻器的主要功能和任務(wù)當(dāng)然還是分頻了。2、保護(hù)音箱設(shè)備：我們知道不同揚(yáng)聲器的工作頻率是不一樣的，一般來說口徑越大的揚(yáng)聲器其低頻特性也越好，頻率下潛也越低。就好像在相同情況下，18寸揚(yáng)聲器的低音效果一般會(huì)比15寸揚(yáng)聲器的低音效果好些；相反中音部分就要采用較小口徑的揚(yáng)聲器了，因?yàn)橥ǔＧ闆r下現(xiàn)在的紙盆振動(dòng)式揚(yáng)聲器口徑越小發(fā)出的聲音頻率也就越高；以此類推高音部分的振動(dòng)膜片也應(yīng)該很小才能發(fā)出很高頻率的聲音來。既然揚(yáng)聲器這么復(fù)雜，種類又

6、如此繁多，那么如何保障它們能夠安全有效的工作就顯得很重要了。電子分頻器可以提供不同揚(yáng)聲器各自需要的最佳工作頻率,讓各種揚(yáng)聲器更合理、更安全的工作。設(shè)想一下：假如系統(tǒng)中中高音音箱沒有經(jīng)過電子分頻器分頻，而是直接使用了全頻段的音頻信號(hào)，那么這些中高音音箱在低頻信號(hào)的沖擊下就會(huì)很容易損壞，因此，電子分頻器除了分頻任務(wù)外，正常的使用它更重要的功能還有：保護(hù)音箱設(shè)備。3、增加聲音的層次感：假如一個(gè)音響系統(tǒng)中有很多只不同種類的音箱，的確沒有使用電子分頻器，不同種類的音箱都使用未經(jīng)分頻的全頻信號(hào)，那不同音箱之間就會(huì)有很多頻率疊加、重復(fù)的部分，聲干涉也會(huì)變得很嚴(yán)重，聲音就會(huì)變得模糊不清，聲場(chǎng)也會(huì)很差而且話筒還

7、會(huì)容易產(chǎn)生聲反饋。如果使用了電子分頻器進(jìn)行了合理的分頻，讓不同音箱處在最佳工作狀態(tài)下，這樣不同音箱之間發(fā)出的聲音頻率范圍幾乎不會(huì)重復(fù)了，這樣就減少了聲波互相干涉的現(xiàn)象，聲音就會(huì)變得格外清晰，音色也會(huì)更好、更具有層次感了！(二)、缺點(diǎn)和不足1、太多分頻選擇會(huì)導(dǎo)致思想混亂：俗話說有利就有弊，和其它專業(yè)音響的周邊設(shè)備一樣，電子分頻器也不是十全十美的，有些時(shí)候系統(tǒng)中需要分頻的音箱多了就會(huì)顯得很復(fù)雜，因?yàn)椴煌囊粝渚托枰胁煌姆诸l點(diǎn)、不同的工作頻率段，對(duì)于水平一般的音響師來說，在這樣的情況下使用電子分頻器分頻時(shí)會(huì)讓他們覺得無從下手。因此細(xì)心仔細(xì)的調(diào)整是很重要的，同時(shí)我們還可以盡量少用4分頻，采用2分頻

8、或3分頻的方法，這樣可以簡(jiǎn)單些，也會(huì)讓我們的調(diào)整思路變得更加清晰些。2、使用電子分頻器后會(huì)導(dǎo)致聲效下降：雖然使用電子分頻器的優(yōu)點(diǎn)很多，但由于它硬性的規(guī)定了不同音箱的工作頻率范圍，因此也使得這些音箱的效能受到了限制，沒有完全發(fā)揮出來，浪費(fèi)了很大一部分資源。例如：一只雙 15寸的全頻音箱不經(jīng)過電子分頻器時(shí)可以發(fā)出很正常、較大的聲音來，但如果經(jīng)過了電子分頻器分頻后在200Hz以上頻率工作的話，那這只音箱的豐滿度和震撼力就會(huì)全沒有了，因?yàn)榇藭r(shí)音箱的低音給電子分頻器切掉了。同樣情況下我們利用電子分頻器也切掉了大部分低音音箱的高音部分，雖然這樣音色可能會(huì)好聽了，但不可否認(rèn)的是低音音箱也浪費(fèi)掉了大量的能量。

9、這對(duì)于音箱數(shù)量較多又注重音色的音響系統(tǒng)來說還無所謂，但如果一套音響系統(tǒng)中音箱數(shù)量不多又不注重音色只是要大聲些，那此時(shí)還是不使用電子分頻器現(xiàn)實(shí)一些。3、分配頻率不合理會(huì)導(dǎo)致設(shè)備損壞：上面說了合理使用電子分頻器可以保護(hù)設(shè)備，同樣電子分頻器還是一把雙刃劍，使用不當(dāng)?shù)脑挿炊鴷?huì)損害設(shè)備：例如我們把從電子分頻器里分出的高音信號(hào)送給了低音音箱，由于低音喇叭發(fā)不出這么高頻率的聲音來，所以此時(shí)的現(xiàn)象就是：高音音箱和低音音箱都不會(huì)有聲音。如果有些音響師不看原因，只是一味的增加前級(jí)信號(hào)和后級(jí)功放的音量，那結(jié)果就是增加再大的音量也沒有用。此時(shí)還會(huì)很容易損害功放，而且要是電平信號(hào)大到失真還容易燒壞揚(yáng)聲器，別以為低音音箱

10、沒有聲音就沒有事了，畢竟此時(shí)已經(jīng)有很大的電流在通過低音喇叭線圈了。別的音箱也是同樣的道理，所以電子分頻器使用不當(dāng)是會(huì)損壞設(shè)備的。三、電子分頻器功能鍵介紹和調(diào)整方法（一）、電子分頻器中各功能旋鈕的介紹不同的電子分頻器會(huì)有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，下面以：RANE（萊恩）AC22 電子分頻器為例作下簡(jiǎn)單介紹：RANE（萊恩）AC22 電子分頻器是一臺(tái)立體聲分頻器，每單通道從左到右有6個(gè)按鈕或旋鈕，依次為：1、 MASTER-LEVEL：通道信號(hào)輸入電平。可以調(diào)節(jié)輸入信號(hào)的電平大小。2、 LOW-LEVEL：低音輸出的音量調(diào)整旋鈕。可以調(diào)節(jié)低音輸出信號(hào)電平的大小。3、 LOW-MUTE：低音音量靜音按鈕

11、。按下此按鈕可以切斷LOW-LEVEL低音輸出的音量。4、 LOW-DELAY：低音延遲旋鈕。可以延遲低音信號(hào)，讓低頻更加豐滿一些。5、 LOW/HIGH-FREQUENCY：分頻旋鈕。可以調(diào)整電子分頻器的分頻點(diǎn)。6、 HIGH-LEVEL：高音輸出的音量調(diào)整旋鈕。可以調(diào)節(jié)高音輸出信號(hào)電平的大小。電子分頻器的調(diào)整方法1、 MASTER-LEVEL：對(duì)通道信號(hào)輸入電平的調(diào)整很重要，就象對(duì)調(diào)音臺(tái)通道增益的調(diào)整一樣，第一步的音量很關(guān)鍵。一般調(diào)整在類似時(shí)鐘12點(diǎn)的位置就比較合適了，不需要做大的調(diào)整。2、 LOW-LEVEL：對(duì)低音輸出音量的調(diào)整要根據(jù)分頻點(diǎn)和系統(tǒng)中低音音箱的數(shù)量來決定，一般調(diào)整在類似時(shí)

12、鐘12點(diǎn)和14點(diǎn)的位置。同調(diào)整時(shí)還要注意看LOW-MUTE低音音量靜音按鈕有沒有按下，否則也不會(huì)有低音信號(hào)送出去。3、 LOW-MUTE：低音音量靜音按鈕。按下此按鈕可以切斷LOW-LEVEL低音輸出的音量。這主要是為了對(duì)比低音和高音的效果，正常使用中當(dāng)然不要按下它了。4、 LOW-DELAY：對(duì)低音延遲旋鈕的調(diào)整要靈活運(yùn)用，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)效果來調(diào)整，有些時(shí)候低音顯得太硬、太單薄，我們就可以開啟它，讓低音加點(diǎn)延遲感，這樣可以增加低音的融合度和豐滿度；相反如果覺得低音合適了，就不要開它了，否則低音就會(huì)顯得混濁和拖泥帶水了。一般調(diào)整在類似時(shí)鐘8點(diǎn)和11點(diǎn)的位置。5、 LOW/HIGH-FREQUENCY

13、：分頻旋鈕。調(diào)整電子分頻器的分頻點(diǎn)要根據(jù)音響系統(tǒng)中使用的音箱種類和特點(diǎn)來進(jìn)行，在2分頻工作模式下通常要調(diào)整在180Hz-250Hz范圍內(nèi)。也就是調(diào)整在類似時(shí)鐘10點(diǎn)和11點(diǎn)的位置。6、 HIGH-LEVEL：高音輸出的音量調(diào)整旋鈕。對(duì)高音輸出音量的調(diào)整要根據(jù)分頻點(diǎn)和系統(tǒng)中中高音音箱的數(shù)量來決定，一般調(diào)整在類似時(shí)鐘12點(diǎn)和14點(diǎn)的位置。同時(shí)調(diào)整時(shí)還要注意聽高音和低音的融合度：高音太小給低音包圍聲音就會(huì)顯得暗淡；高音太大、太突出，就會(huì)顯得和低音脫節(jié)了，不融合。適中才好音響系統(tǒng)分頻中產(chǎn)生的一些問題（一）用均衡器代替電子分頻器不是什么音響系統(tǒng)都會(huì)配置有分頻器的，當(dāng)然也不是什么情況下都需要用分頻器的，如

14、果一套音響系統(tǒng)中由于成本的限制，連音箱的配置都不夠多，更舍不得配置一臺(tái)電子分頻器了。此時(shí)如果系統(tǒng)中有多余的均衡器，我們其實(shí)可以考慮用專業(yè)15段或31段均衡器來代替分頻器，這樣還可以增加系統(tǒng)的聲壓。原因很簡(jiǎn)單：理想情況下我們只需要低音音箱發(fā)出200Hz以下的頻率就好了，但實(shí)際上大部分的低音音箱內(nèi)部是無內(nèi)置分頻器的，它的實(shí)際頻率其實(shí)可以高達(dá)2000Hz以上。大家知道人耳對(duì)1000Hz左右的聲音感覺最靈敏，因此我們聽2000Hz以下的聲音肯定要比200Hz以下頻率的聲音感覺大很多。人耳感覺聲音大了，當(dāng)然也就是整個(gè)系統(tǒng)的聲壓增加了。具體調(diào)整方法就是：在均衡器上把50200Hz提升3個(gè)dB；300-50

15、0Hz不做提升和衰減；500Hz以上到2000Hz成一個(gè)坡度逐漸衰減，實(shí)際上2000Hz左右頻率基本要衰減12個(gè)dB左右了。這個(gè)調(diào)整方法原理和意圖都很好理解，這里就不多說了，使用這一種方法還有個(gè)好處是：方便調(diào)整聲場(chǎng)、最大限度的發(fā)揮低音音箱的效能！當(dāng)然這只是一種應(yīng)急和無奈的做法，從學(xué)術(shù)上來說是不提倡的。使用電子分頻器不當(dāng)造成的嚴(yán)重后果去年合肥一個(gè)特大型的酒吧，在國(guó)慶期間開業(yè)，音響系統(tǒng)中共使用了單12寸全頻主音箱16只，雙18寸重低音音箱22只，還有其它20多只輔助音箱。但開業(yè)幾天后發(fā)現(xiàn)主音箱的單12寸的喇叭壞了2只，開始那里的技術(shù)人員以為是正常損壞，更換了2只新的喇叭了事，但后來一個(gè)星期內(nèi)陸陸續(xù)

16、續(xù)的又壞了6只12寸的全頻喇叭，這樣就很不正常了，而且除了12寸主音箱外別的音箱都沒有問題。后來我?guī)兔θz查下系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)原來是電子分頻器使用不當(dāng)，我只是把分頻器的分頻點(diǎn)從130Hz調(diào)高到了230Hz，這樣問題就解決了，而且低音效果也比以前好了很多。其實(shí)道理也很簡(jiǎn)單：這個(gè)系統(tǒng)中由于要兼顧人聲演出，所以采用了對(duì)人聲表現(xiàn)較好的12寸全頻主音箱，開始時(shí)電子分頻器的分頻點(diǎn)在130Hz，這是什么概念呢？就是說系統(tǒng)中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能發(fā)出130Hz以下的聲音，作用真的有限，大大的浪費(fèi)了資源；而系統(tǒng)中 16只12寸的喇叭卻要負(fù)擔(dān)130Hz以上的主要聲音，我們知道聲音的力度和震撼度都集中在20

17、0多Hz左右，因此這16只12寸喇叭由于口徑小根本就不堪重負(fù)，這樣的分頻和使用方法簡(jiǎn)直是等于謀殺！結(jié)果就可想而知了。調(diào)整后就大不一樣了，16只主音箱只發(fā)230Hz以上的聲音，230Hz以下的聲音由 22只低音音箱負(fù)責(zé)，這樣兩套音箱各司其職，搭配的也更完美，關(guān)鍵是發(fā)揮了它們各自的特長(zhǎng)。從上面的例子當(dāng)中我們可以清楚知道，使用電子分頻器需要多么靈活呀！關(guān)于主音箱和電子分頻器的連接大家知道，現(xiàn)在我們使用的音響系統(tǒng)中一般都是兩分頻的系統(tǒng)多，正常的情況下是由電子分頻器分出適合的低頻信號(hào)送給低音音箱工作，當(dāng)然分頻點(diǎn)是多少要靈活掌握。那可能還有一個(gè)問題也許經(jīng)常困擾著大家：就是主音箱到底是經(jīng)過分頻器好呢還是不經(jīng)

18、過好呢？這種困惑類似于我上期壓限器文章里寫的：壓限器是在均衡器前面好呢還是后面好呢？我個(gè)人的觀點(diǎn)是覺得大功率的主音箱不經(jīng)過電子分頻器這樣更靈活一些，因?yàn)橹饕粝湮覀円话愣寂渲糜袑I(yè)均衡器，我們也可以靈活的調(diào)整主音箱的低頻部分，讓它更好的配合低音音箱工作；但如果主音箱通過了電子分頻器，假如我們把分頻點(diǎn)設(shè)定在200Hz，這時(shí)候主音箱就只能發(fā)200Hz以上的聲音了，大家想想，如此一來那么多主音箱的低音喇叭豈不是浪費(fèi)了？如汕頭地區(qū)某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱，10只雙十五寸全頻主音箱，結(jié)果甲方總是覺得低音不夠勁，又不想增加低音設(shè)備。我檢查系統(tǒng)時(shí)發(fā)現(xiàn)10只主音箱是通過電子分頻器的，由于甲方說低音力

19、度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高，在350Hz左右，設(shè)想一下：這樣調(diào)整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十五寸的全頻主音箱在350H以上工作，那主音箱可以說基本上是沒發(fā)出什么低音了。我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接控制，效果馬上大變樣了！那里的音響師覺得不可思議：說我就拔了兩個(gè)音頻線接頭，重新插到了別的地方，怎么效果就大不一樣了呢？再說他是按照電子分頻器說明書上的正規(guī)接法來連接主音箱的，我這樣不用電子分頻器好像不符合規(guī)矩吧？什么原因我想大家可以計(jì)算一下：讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來，增加了多少的低音能量呀！所以不能死板，要尊重事實(shí)，打破常規(guī)才行

20、！主音箱通過了電子分頻器，使用不當(dāng)造成了系統(tǒng)主音箱的嚴(yán)重?fù)p害。另一個(gè)例子是因?yàn)橹饕粝渫ㄟ^了電子分頻器，反而也不合適了，還因此造成了系統(tǒng)低音能量和整體聲壓的嚴(yán)重不足。可見有的時(shí)候有些音箱是必須經(jīng)過電子分頻器的，有些就可以經(jīng)過或不經(jīng)過，而有些時(shí)候就不能經(jīng)過。看來是自相矛盾的，大家會(huì)覺得很困惑，那到底要怎么辦才好呢？其實(shí)很簡(jiǎn)單，總結(jié)起來就是：雙15 寸的全頻主音箱最好不要經(jīng)過電子分頻器；單15寸的主音箱可靈活運(yùn)用；而單12寸的主音箱最好要通過電子分頻器，在180Hz以上工作才安全。四、電子分頻器的發(fā)展方向目前我們所使用的分頻器雖然叫電子分頻器，但畢竟不是數(shù)字的，它的內(nèi)部電路還是模擬的，同時(shí)調(diào)整精度也

21、不是很準(zhǔn)確。近幾年又最新出了一些數(shù)字處理器，這些數(shù)字處理器里基本上都有分頻的功能，同時(shí)分頻頻率是用數(shù)字形式顯示的，一目了然，讓人看著明白，而且分頻的精度和信號(hào)的信噪比大大提高了。更關(guān)鍵的是這些數(shù)字分頻的方法不同于以前的電子分頻器，我們以dbx 260數(shù)字音箱處理器為例作下比較，假如我們需要構(gòu)建一個(gè)四分頻的高檔次音響系統(tǒng)，在2路標(biāo)準(zhǔn)全音頻信號(hào)輸入到dbx 260數(shù)字音箱處理器后，我們可以分成四個(gè)頻段提供給不同的音箱工作：1、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號(hào)的第1路提供給超重低音音箱使用，設(shè)置工作頻率范圍在30Hz150Hz,分頻點(diǎn)設(shè)在90Hz左右。2、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號(hào)的第

22、2路提供給低音音箱使用，設(shè)置工作頻頻率范圍在130Hz450Hz,分頻點(diǎn)設(shè)在220Hz左右。3、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號(hào)的第3、4路提供給低中音音箱使用，設(shè)置工作頻頻率范圍在400Hz800Hz,分頻點(diǎn)設(shè)在500Hz左右。4、dbx 260數(shù)字音箱處理器輸出信號(hào)的第5、6路提供給中高音音箱使用，設(shè)置工作頻頻率范圍在750Hz20000Hz,分頻點(diǎn)設(shè)在2000Hz左右。我們大家可以清楚地發(fā)現(xiàn)，使用數(shù)字處理可以在設(shè)定一個(gè)分頻點(diǎn)后再設(shè)置一個(gè)最佳的工作頻率范圍，如此精確的分頻是電子分頻器中模擬電路無論如何也做不到的。當(dāng)然以上說的例子中工作頻率范圍和分頻點(diǎn)不是固定的，要根據(jù)音箱和聲場(chǎng)來做精細(xì)

23、的調(diào)整。但通過上面的例子大家應(yīng)該明白：專業(yè)音響數(shù)字化時(shí)代遲早要到來，作為我們音響師來說必須不斷地學(xué)習(xí)，掌握最新的電聲技術(shù)，固步自封是不行的！五、使用電子分頻器時(shí)需要注意的問題：1、分頻點(diǎn)：如果在一個(gè)2分頻的音響系統(tǒng)中，對(duì)分頻點(diǎn)的調(diào)整實(shí)際上不取決于低音音箱，而是要看中高音音箱。因?yàn)榈鸵粢粝湓?00Hz以下工作都可以，但有些中高音音箱由于揚(yáng)聲器口徑太小，動(dòng)態(tài)范圍不夠大，必須在 200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時(shí)分頻點(diǎn)分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險(xiǎn)了。2、音量控制：不管是輸入電平還是輸出電平，調(diào)整的時(shí)候都要有一個(gè)度，不要開的太大。如果是電子分頻器上的各個(gè)音量旋鈕都

24、開到很大了，系統(tǒng)的聲壓還不夠，那就要調(diào)整電子分頻器前面信號(hào)的電平或者調(diào)整電子分頻器下面功放的電平和音量衰減開關(guān)了。這個(gè)要格外注意，否則電子分頻器內(nèi)的信號(hào)產(chǎn)生失真就容易損壞下級(jí)設(shè)備了。3、有一些電子分頻器上有一個(gè)：X10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點(diǎn)調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200 X 10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。4、有些電子分頻器后面板有一個(gè)低音模式的選擇，它可以把立體聲2路信號(hào)合成1路輸出，這樣可以減少低音箱之間的聲干涉。大家可以適當(dāng)利用下。當(dāng)然要是低音分頻點(diǎn)分的較高，那么低音音箱發(fā)出的聲音就會(huì)有一定的指向性了，此時(shí)還是要在2路立

25、體聲信號(hào)的狀態(tài)下工作較好。5、立體聲工作模式和單聲道工作模式：目前我們使用的大多數(shù)電子分頻器都是2分頻的居多，考慮到靈活性和多功能性，這些電子分頻器的后面板一般會(huì)有一個(gè)立體聲和單聲道的工作模式轉(zhuǎn)換開關(guān)，如果把此開關(guān)放在單聲道工作模式下，那么此時(shí)這臺(tái)電子分頻器就從一臺(tái)雙通道2分頻的電子分頻器變成了一臺(tái)單通道3分頻的電子分頻器了。因此除非必要，否則不要輕易轉(zhuǎn)換此工作開關(guān)，要不然電子分頻器后面信號(hào)輸出口所輸出的頻率信號(hào)就會(huì)大不一樣了！輕者惡化了音質(zhì)，重者還會(huì)損壞設(shè)備！6、系統(tǒng)中低音信號(hào)的輸出和中高音信號(hào)的輸出一定不要搞混了，否則高音信號(hào)給了低音音箱，低音信號(hào)給了高音音箱，那樣南轅北轍的做法音響系統(tǒng)中

26、就真的沒有聲音出來了，因?yàn)轭l率不對(duì)呀！搞不好還會(huì)燒壞音箱呢！7、主音箱是否經(jīng)分頻：上面說了主音箱是不是要經(jīng)過電子分頻器，大家應(yīng)該有各自的主見，不明白的時(shí)候可以多次對(duì)比試驗(yàn)一下再?zèng)Q定，在心里沒底的情況下不要盲目的下決定。8、在使用數(shù)字處理器來分頻時(shí)，一定分清哪個(gè)是分頻點(diǎn)，哪個(gè)是工作頻率范圍。另外在工作頻率范圍的起始點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn)那里都會(huì)有一個(gè)頻率衰減強(qiáng)度的選擇，如6dB、12 dB、24 dB、48 dB、幾種選擇，我們要靈活運(yùn)用，一般在24 dB還是比較合適的。下面再來談一下音箱與功放之間的相關(guān)電聲原理（一）功率：功率這個(gè)參數(shù)，其實(shí)是衡量一臺(tái)功放或一只音箱性能的基本參數(shù)。1、額定輸出功率（RMS）

27、：RMS功率可以說是所有功率標(biāo)注方法中唯一真正有意義的參數(shù)，它指的是功放電路或喇叭單元在額定失真范圍內(nèi)，能夠持續(xù)有效的輸出和工作的最大功率。也稱為"有效功率"。我們?cè)趨㈤喴慌_(tái)功放或一只音箱的技術(shù)參數(shù)時(shí)，所指的功率一般都是指額定輸出功率。2、音樂輸出功率（MPO）：指的是在失真不超過規(guī)定范圍的情況下，功放電路或喇叭單元瞬間的最大輸出功率。3、峰值音樂輸出功率（PMPO）：指的是完全不考慮失真的情況下，功放電路或喇叭單元的瞬間最大輸出功率。看到這里大家應(yīng)該清楚：后兩種功率標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是實(shí)際意義不大了，因?yàn)槌隽斯Ψ藕鸵粝涞陌踩ぷ鞣秶螅俸玫脑O(shè)備也不敢保證能長(zhǎng)期無故障的工作。但現(xiàn)

28、在很多廠商都喜歡弄虛作假，或在產(chǎn)品上標(biāo)上一個(gè)模棱兩可的參數(shù)，比如一臺(tái)功放或音箱為300W額定功率，有些廠家甚至?xí)?biāo)一個(gè)500W左右的功率，而且目前這種現(xiàn)象在國(guó)內(nèi)還是很普遍，所以現(xiàn)在在很多產(chǎn)品的技術(shù)參數(shù)中，功率實(shí)際變成了一個(gè)沒有什么意義的參數(shù)了。(二)、阻抗：1、音箱阻抗：音箱的阻抗是指揚(yáng)聲器輸入信號(hào)的電壓與電流的比值。音箱的輸入阻抗大體可以分為高阻抗和低阻抗兩種，高于12左右可以算是高阻抗，低于4左右的算是低阻抗了，一般音箱的標(biāo)準(zhǔn)阻抗在8時(shí)比較合適。2、功放阻抗：當(dāng)然功放的阻抗也是非常重要了，現(xiàn)在我們恒定一臺(tái)功放的功率時(shí)一般以8為準(zhǔn)，比如在功放輸出功率相同的情況下，4的低阻抗音箱可以獲得比8阻

29、抗音箱更大的輸出功率，但是如果阻抗太低了又會(huì)造成阻尼系數(shù)不高，這樣會(huì)影響音質(zhì)。(三)、阻尼系數(shù)：是指放大器的額定負(fù)載阻抗(即音箱的阻抗)與功率放大器實(shí)際阻抗的比值。.也就是音箱的阻抗越大相對(duì)來說阻尼系數(shù)就越大，因此民用音箱為了追求高保真，為了追求聲音的細(xì)膩度，往往會(huì)把音箱的阻抗做的大一些，這樣阻尼系數(shù)就會(huì)大些；而專業(yè)音箱為了追求更高的輸出功率，一般不會(huì)把音箱阻抗做的太大，因此阻尼系數(shù)就會(huì)小一些，相對(duì)聲音也不可能那么高保真和細(xì)膩了，畢竟魚與熊掌不可兼得呀！現(xiàn)在專業(yè)功放與音箱之間的阻尼系數(shù)一般在幾十到幾百之間，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功率放大器的阻尼系數(shù)可高達(dá)200以上。(四)、頻率范圍：這是標(biāo)識(shí)功放和音箱聲音還

30、原能力的兩個(gè)基本參數(shù)。一般來說，音箱上標(biāo)識(shí)的頻率范圍越大，此音箱質(zhì)量就相對(duì)會(huì)好一些；但"音箱的頻率范圍"，和"功放電路的頻率范圍"是有區(qū)別的，在功放電路中很容易就可以做到 20Hz20KHz的頻率范圍，而音箱中要靠幾個(gè)喇叭是達(dá)不到很寬頻率范圍的，因此才有了重低音、全頻、超高音等不同的音箱種類，目的也是盡量增加音箱的有效頻率范圍，更加真實(shí)地還原聲音(五)、頻率響應(yīng)：頻率響應(yīng)一般以曲線來表示，理想情況下，頻率響應(yīng)的曲線越平直，證明此設(shè)備的音質(zhì)也越好，現(xiàn)在很多廠家都不提供此項(xiàng)參數(shù)，即使提供了也是經(jīng)過修改的，好多音箱頻響曲線一看基本都是直直的，實(shí)際上根本做不到，

31、所以在我們國(guó)內(nèi)，此參數(shù)也有點(diǎn)形同虛設(shè)了。(六)、靈敏度：靈敏度對(duì)音箱來說是一個(gè)非常重要的參數(shù)，正常的情況下，音箱的靈敏度越高表示此音箱的質(zhì)量也越好，靈敏度單位是分貝，用dB來表示，比如音箱的靈敏度每差3dB，其輸出的聲壓就會(huì)相差一倍。目前國(guó)內(nèi)喇叭的靈敏度一般在9097dB之間，進(jìn)口的喇叭有的高達(dá)108dB，也就是說人家國(guó)外一只喇叭所發(fā)出來的聲壓級(jí)可以頂上國(guó)內(nèi)幾只喇叭所發(fā)出的聲壓級(jí)，最根本的區(qū)別就是喇叭的靈敏度不同，因此要想振興我國(guó)的音響事業(yè)，最重要的還是要提高我們國(guó)產(chǎn)音響設(shè)備的技術(shù)含量。.(七)、聲壓級(jí)：可以說聲壓級(jí)與靈敏度是恒定一套音箱質(zhì)量好壞與否的最重要、最簡(jiǎn)單的兩個(gè)參數(shù)標(biāo)準(zhǔn)了，正常的情況

32、下，音箱的聲壓級(jí)越高也表示此音箱的質(zhì)量越好，聲壓級(jí)的單位也是分貝，也用dB來表示，目前國(guó)內(nèi)音箱的聲壓級(jí)一般在97125dB之間，進(jìn)口的音箱有的高達(dá)138dB，差距是顯而易見的。(八)、功放的單聲道、立體聲、橋接：現(xiàn)在我們使用的專業(yè)功放一般為雙通道，也可以稱為立體聲，但根據(jù)需要，有時(shí)候我們可以從功放的A路和1路輸入信號(hào)，打開功放后面的“單聲道（mono）開關(guān)”，此時(shí)配置有單通道工作方式的功放機(jī)的A-B或1-2 兩個(gè)信號(hào)輸入通道就會(huì)共用一路單聲道信號(hào)，但此時(shí)功放還是照樣輸出兩個(gè)通道的功率；在立體聲情況下工作就很好理解了；需要注意的是橋接（Bridge）模式，此開關(guān)打開后可以把一臺(tái)雙通道的功放合并成

33、一臺(tái)大功率的功放機(jī)，主要是在音箱功率太大，而系統(tǒng)中又沒有大功率雙通道功放的情況下才使用此方法。需要注意的是此時(shí)一般功放A或1輸出接線柱的正極為橋接后功率輸出的正極，而功放B或2輸出接線柱的正極為橋接后功率輸出的負(fù)極，因此要注意不要接反了。(九)、分頻：大家知道，聲音的頻率范圍是在20Hz20000Hz之間，現(xiàn)在功放的頻率范圍是可以達(dá)到這樣寬度的，但目前的揚(yáng)聲器卻成了一個(gè)瓶頸部分，我們奢想使用一種或簡(jiǎn)單幾只揚(yáng)聲器就能放送出接近20Hz- 20000Hz這樣寬頻率的聲音是很難做到的，因?yàn)楝F(xiàn)在單只喇叭的有效工作頻率范圍都不是很寬。鑒于在不同頻率段內(nèi)工作的音箱：1、  重低音音箱：

34、讓它在大約30-200Hz的頻率范圍內(nèi)工作。2、低中音音箱：讓它在大約200-2000Hz的頻率范圍內(nèi)工作。3、高音音箱：讓它在大約2000-20000Hz的頻率范圍內(nèi)工作。那么問題是：我們?nèi)绾谓o這些在不同頻率段工作的、不同種類的音箱分配合適的音頻頻率呢？現(xiàn)在一般采用內(nèi)置分頻器和外置電子分頻器的方法，如此以來我們就可以利用在不同頻率段工作的不同種類的音箱配置一套能最大限度接近聲音真實(shí)頻率（20Hz-20000Hz）的音響系統(tǒng)了。二、功放與音箱的配接(一)、功率匹配：一般來說功放的功率要大于音箱的功率，當(dāng)然還要參考音箱阻抗的問題，比如一臺(tái)功放在4負(fù)載下額定輸出功率是900W，8負(fù)載下額定輸出功率

35、是450W，那么這個(gè)功放既可以推額定功率300W的單15寸8音箱，又可以推額定功率700W的雙15寸4的音箱，因?yàn)橐粝渥杩共煌枰墓Ψ殴β室膊煌贿€有一點(diǎn)就是阻尼系數(shù)不同了，相對(duì)來說雙15寸4音箱的阻尼系數(shù)當(dāng)然沒有單15寸8音箱的阻尼系數(shù)大，音質(zhì)的保真度和細(xì)膩度也會(huì)有些差別，這也就是為什么有的音箱不管是單15還是雙15都用了同樣的喇叭單元，里面的分頻器也大同小異，但在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中我們往往發(fā)現(xiàn)這兩種音箱的音質(zhì)差別很大，好多音響師會(huì)覺得奇怪：怎么一樣的喇叭、一樣的分頻點(diǎn)、用一樣的功放來推，但是兩種音箱的音色卻不一樣呢？其實(shí)主要是受阻尼系數(shù)的影響。(二)、功放功率儲(chǔ)備匹配：理想來說，專業(yè)功放的功率應(yīng)

36、該比與其相配的音箱功率大一倍以上才完美，也就是要用1000W的功放機(jī)來推500W的音箱，但考慮到設(shè)備造價(jià)問題，我們可以多配置一些音箱，不要讓每只音箱都滿負(fù)荷工作，這樣我們自然就可以不要用那么大的功放了，我們完全可以用600W左右的功放來推500W的音箱了，其實(shí)這也是工程配置中的一種技巧，如此一來既增加了音箱和功放數(shù)量，又沒有提高多少成本，但由于“數(shù)量”多了，我們卻因此可以多賺甲方不少：“銀子”呢。但是不管怎么說，功放的功率比音箱的功率達(dá)高30%以上還是必要的，再說好多功放還是“水貨”呀，就是功率有水分的功放呀。(三)、阻抗和阻尼系數(shù)的匹配：通過上面的電聲原理，大家應(yīng)該知道這兩個(gè)參數(shù)的重要性了吧

37、，實(shí)際上在工程中我們一般都不會(huì)主動(dòng)去選擇這兩個(gè)參數(shù)，也就是很少去想音箱阻抗和阻尼系數(shù)對(duì)聲音的影響。但一般功放的額定輸出阻抗最好應(yīng)與音箱的額定阻抗一致，如8功放配了8音箱，此時(shí)，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率；如果音箱的額定阻抗大于功放的額定輸出阻抗，功放的實(shí)際輸出功率將會(huì)小于額定輸出功率，如8功放配了16音箱；如果音箱的額定阻抗小于功放的額定輸出阻抗，如8功放配了2-3音箱時(shí)，系統(tǒng)雖然也可以工作，但質(zhì)量差的功放就會(huì)有過載的危險(xiǎn)了，實(shí)際上目前國(guó)產(chǎn)的功放在負(fù)載2工作時(shí)，就很難保證穩(wěn)定性了，這種近似短路的工作模式和狀態(tài)最好不要用。(四)、功放與音箱之間的線路連接：這個(gè)大家應(yīng)該都熟悉了，只是要格外注意功放的信號(hào)線要盡量用平衡線，這樣可以盡量減少噪音，好多音響師喜歡把一路或兩路信號(hào)線供給多臺(tái)功放機(jī)用，但要是超過四臺(tái)功放時(shí)，還是建議用信號(hào)放大器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號(hào)線供給每一臺(tái)功放單獨(dú)使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。至于是選擇單聲道、立體聲還是橋接方式工作，在上面篇幅里已經(jīng)說了，大家在現(xiàn)場(chǎng)靈活運(yùn)用吧，還需要注意的就是音箱線的質(zhì)量，有一個(gè)朋友做了一個(gè)工程，功放老是保護(hù)，音箱效果很差，去一看，