1、圖案設(shè)計圖形創(chuàng)意廣告賞析DIY手工圖案設(shè)計一、關(guān)于圖案1.圖案的定義 圖案，其英文為“design”，意思是制造物體的設(shè)計圖樣 或方案，兼有“意匠”的意思。 圖案是裝飾的基礎(chǔ)，也稱裝飾性紋樣，是一種裝飾性 和實用性相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！皥D”有 “形象” “謀劃”之意“案”有 “文案” “方案”之意所謂圖案，即可理解為“謀劃形象的方案”目錄：圖案的造型圖案的紋樣圖案的基本構(gòu)成要素黑白圖案彩色圖案圖案的基本構(gòu)成要素圖案的基本構(gòu)成要素點點線線面面點的概念點的概念在幾何學(xué)上點是沒有大小,沒有方向,僅有位置的（圖1）。在造型設(shè)計上點卻是有形狀、大小和位置之分。就大小而言，越小的點作為點的感覺越強烈（圖

2、2）。 在平面構(gòu)成中形態(tài)構(gòu)成要素之一點是造型藝術(shù)中最小的構(gòu)成單位。 點的形態(tài)和視覺特征點的形態(tài)和視覺特征 點的形態(tài)點的形態(tài) 點一般被認(rèn)為最小的并且是圓形的，但實際上點的形式是多種多樣的，有圓形、方形、三角形、梯形、不規(guī)則形等（如圖），自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度都能產(chǎn)生不同形態(tài)的點。 一點的構(gòu)成 點的視覺特征點的視覺特征 點的基本屬性是注目性，點能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說當(dāng)畫面有一個點時，人們的視線就集中在這個點上，因為單獨的點本身沒有上、下、左、右的連續(xù)性，所以能夠產(chǎn)生視覺中心的視覺效果。一點的構(gòu)成 當(dāng)畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注意，但視線會逐漸地從大的

3、點移向小的點，最后集中到小的點上，點大到一定程度具有面的性質(zhì)，越大越空乏，越小的點積聚力越強。 一點的構(gòu)成一點的構(gòu)成 當(dāng)畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)的效果，會產(chǎn)生一條視覺上的直線。 當(dāng)畫面中有三個散開的三個方向的點時，點的視覺效果就表現(xiàn)為一個三角形，這是一種視覺心理反映。 當(dāng)畫面中出現(xiàn)若干大小相同的點規(guī)律排列時，畫面就會顯得很平穩(wěn)、安靜并產(chǎn)生面的感覺。 當(dāng)畫面中出現(xiàn)三個以上不規(guī)則排列的點時，畫面就會顯得很零亂，使人產(chǎn)生煩躁的感覺。 點的線化點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形 成線的感覺,我們平時畫的虛線就

4、是這種感覺。一點的構(gòu)成 點的錯視點的錯視是指點在不同的環(huán)境下產(chǎn)生錯誤的 視覺現(xiàn)象。 1).明亮的點有處于前面感覺并且感覺大，黑 色的點有后退并且有點小的感覺（圖1）。2).本來有兩個一樣大小的點，由于一個點的周圍是小點，一個點的周圍是大點，這時產(chǎn)生的錯視現(xiàn)象是原本兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的感覺（圖2）。3).相同的點由于受到夾角的影響，會產(chǎn)生大小不同的感覺（圖3）。圖1圖2圖3一點的構(gòu)成點的構(gòu)成方法點的構(gòu)成方法1)不同大小、疏密的點混合排列，可以成為散點式的構(gòu)成形式（圖1）2)將大小一致的點按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺（圖2）3)以由大到小的點按一

5、定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感（圖3）4)把點以大小不同的形式，進(jìn)行有序的排列，產(chǎn)生點的面化感覺（圖4）5)將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺（圖5）6)不規(guī)則的點能形成活潑的視覺效果（圖6）圖1 圖2 圖3 圖4 圖5 圖6 點是最基本的造型元素，具有大小、形狀及內(nèi)容。點是最基本的造型元素，具有大小、形狀及內(nèi)容。 點的大小、疏密、形狀變化可形成不同的裝飾效果和畫面層次。點的大小、疏密、形狀變化可形成不同的裝飾效果和畫面層次。細(xì)密的點細(xì)密的點 不規(guī)則的點不規(guī)則的點二線的構(gòu)成線的概念線的概念 線是點移動的軌跡?，F(xiàn)有游離于點和形之間，具有位置、長度、寬度、方

6、向、形狀和性格等屬性。用不同的繪畫工具畫的線感覺也不同。 線在設(shè)計中變化萬千，在設(shè)計中是不可缺少的元素。線的形態(tài)線的形態(tài) 線概括起來分兩大類：直線和曲線。 直線：垂直線、水平線、斜線、折線、平行線、虛線、交叉線。 曲線：幾何曲線(弧線、旋渦線、拋物線、圓)、自由曲線。二線的構(gòu)成線的視覺特征線的視覺特征線在平面構(gòu)成中起著非常重要的作用。不同的線有不同的感情性格，線有很強的心理暗示作用。 線最善于表現(xiàn)動和靜，直線表現(xiàn)靜，曲線表現(xiàn)動，曲折線則有不安定的感覺。直線具有男性的特點，有力度、穩(wěn)定，直線中的水平線平和、寂靜，使人聯(lián)想風(fēng)平浪靜的水面，遠(yuǎn)方的地平線;而垂直線則使人聯(lián)想到樹、電線桿、建筑物的柱子，

7、有一種崇高的感受；斜線則有一種速度感。直線還有粗細(xì)之分，粗直厚重，粗笨的感覺，細(xì)直線有一種尖銳，神經(jīng)質(zhì)的感覺。 曲線：富有女性化的特征，具有豐滿、柔軟、優(yōu)雅、渾然之感。幾何曲線是用圓規(guī)或其它工具繪制的具有對稱和秩序的差、規(guī)整的美。自由曲線是徒手畫的一種自然的延伸，自由而富有彈性。二線的構(gòu)成靈活的運用線的錯視可使畫面獲得意想不到的效果。但有時則要進(jìn)行必要調(diào) 整，以避免錯視所產(chǎn)生的不良效果。平行線在不同附加物的影響下，顯得不平行。（圖1.2.3）直線在不同附加物的影響下呈弧線狀。（圖4）同等長度的兩條直線，由于它們兩端的形不同，感覺長短也不同（圖5）同樣長短的直線，豎直線感覺要比橫直線長。（圖6）

8、線的錯視線的錯視圖圖圖圖圖圖二線的構(gòu)成線的構(gòu)成方法線的構(gòu)成方法(1)面化的線（等距的密集排列）（圖1）(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果（圖2）(3)粗細(xì)變化空間,虛實空間的視覺效果（圖3）(4)錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）（圖4）(5)立體化的線（圖5）(6)不規(guī)則的線（圖6）圖 圖 圖 圖 圖 圖二線的構(gòu)成曲直直疏疏密密三面的構(gòu)成面的概念面的概念：面是線的移動至終結(jié)而形成的，面有長度、寬度，沒有厚度。直線平行移動可形成方形的面 (圖1）；直線旋轉(zhuǎn)移動可形成圓形的面（圖2）；斜線平行移動可形成菱形的面（圖3）；直線一端移動可形成扇形的面（圖4）。圖

9、1 圖2 圖3 圖4面的性格特征：面的性格特征：面的形態(tài)是多種多樣的，不同的形態(tài)的面，在視覺上有不同的作用和特征，直線形的面具有直線所表現(xiàn)的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格（圖1）。曲線形的面具有柔軟、輕松、飽滿、女性的象征（圖2）。偶然形的面如：水和油墨，混合墨灑產(chǎn)生的偶然形等，比較自然生動，有人情味（圖3）。圖1圖2圖3三面的構(gòu)成面的錯視：面的錯視：同樣大小的圓感覺上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我們、均衡一些，在書時要把上面寫得稍小一點，這樣才能達(dá)到一種結(jié)構(gòu)合寫美術(shù)字時應(yīng)注意到上緊下松的原則。還有像數(shù)字“8”、“3”及字母“B”“S”，理論上來講上下應(yīng)該是一樣比例的，但為了使其看

10、起來美觀理的效果。三面的構(gòu)成 用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感覺不一樣，水平線組成的正方形，給人感覺稍高些，而垂直線組成的正方形則使人感覺稍微寬些。所以穿豎格服裝的人顯得更高一點，橫格的則顯得矮些。三面的構(gòu)成面的構(gòu)成方法面的構(gòu)成方法(1)幾何形的面，表現(xiàn)規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（等距密集排列）（圖1）(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現(xiàn)后，給人以更為生動的視覺效果（圖2）(4) 有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)（圖3）(5) 偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性（圖4）(6) 人造形的面，較為理性的人文特點（圖5）三面的構(gòu)成裝飾圖案的造型裝飾圖案的造

11、型從自然中寫生來的物象，雖然經(jīng)過了概括和取舍，但它們?nèi)员３种匀晃锵蟮膶嶋H面貌，還不具備裝飾的特征，更不能直接去適應(yīng)某些裝飾物的特殊需要。要將這些素材變?yōu)檠b飾形象，必須運用多種裝飾手法進(jìn)行加工創(chuàng)造。這些裝飾手法既相互關(guān)聯(lián)，又有其自身的獨立性，在每一裝飾造型中，并非運用哪種獨立的手法就能夠完成，而往往是多種手法的集中體現(xiàn)，只是表現(xiàn)的程度不同而已。為了便于敘述，下面將 分 別 對 不 同 的 裝 飾 造 型 手 法 進(jìn) 行 分 析 提煉概括提煉概括 提煉概括也稱簡化省略，就是將素材去繁就簡、凈化提純，其目的是要用樸素、簡潔的藝術(shù)語言表達(dá)豐富的內(nèi)涵，使形象刻畫得更典型、更精美，并使主題更突出。將復(fù)雜

12、的物象簡化到最低限度，決不是簡單的形式追求，而是裝飾中的需要，這種簡化使物象單純而又不單調(diào)，形態(tài)簡略而又意味深刻，如同文學(xué)中的詩詞一樣，是一種高境界藝術(shù)形式的表現(xiàn)。 在具體運用這一手法時，常常注重物象的外部形態(tài)特征的整體概括，并將形態(tài)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)紋理進(jìn)行高度的提煉概括，只保留最主要部分，形成鮮明的影形效果。左圖為身著日本民族服裝的少女，在影形中只保留了主要的衣服結(jié)構(gòu)線，瑣碎的衣紋不見了，衣服的花紋也不見了，甚至連體現(xiàn)人物表情的五官大部分也不見了，但畫面仍然能顯現(xiàn)出服飾的華麗、女性優(yōu)美的姿態(tài)級多情的性格。夸張美化夸張美化夸張美化是將自然物象中典型的有代表性的東西進(jìn)行強化處理，使其更具特點、更具裝飾

13、性和趣味性。夸張美化與提煉概括一樣是裝飾圖案創(chuàng)作的主要手法，它應(yīng)用廣泛，每一裝飾造型都包涵著夸張的因素，不經(jīng)過夸張美化裝飾形態(tài)就難以存在?？鋸埐⒎请S心所欲，不能任意加強什么或削弱什么，而通常根據(jù)作者的感受和理解來進(jìn)行。夸張的具體方式不同，達(dá)到的效果也就不同。小鳥在對其身體進(jìn)行了裝飾性的夸張后，又對頭部進(jìn)行了重點突出的夸張，使頭部特征更富 有個性。通過夸張對象的體積，縮小空間，使畫面顯得質(zhì)樸，同時作者還對動物的神態(tài)進(jìn)行了夸張，使形象幽默風(fēng)趣，讓人忍俊不禁。龜與鳥龜與鳥夸張美化夸張美化 紋飾處理紋飾處理紋飾處理不是對造型空間的簡單填充，它是裝飾造型不可缺少的重要組成部分。通過紋飾處理，可豐富畫面肌

14、理效果，增添畫面情趣，并體現(xiàn)作者個性特點。駝鳥駝鳥紋飾處理紋飾處理紋飾處理大體分為兩種類型，一種是與自然形有關(guān)的紋飾處理，另一種是與外型特征無關(guān)的紋飾處理。與自然形有關(guān)的紋飾處理通常是對自然結(jié)構(gòu)、紋理進(jìn)行歸納、概括，以形成更具條理的紋飾。這種紋飾處理取之于自然對象，又用之于這一對象的裝飾創(chuàng)作，使其與自然形態(tài)緊密相聯(lián)。另一種是與外型特征無關(guān)的紋飾處理。這種紋飾處理不是抽象的產(chǎn)物，也不是對自然的歪曲，而是綜合對象美的特征，把不同情形下的形象組織在一起，使畫面產(chǎn)生新意，增添情趣。這種紋飾處理常見的有：傳統(tǒng)紋飾與自然形態(tài)的結(jié)合。 與造型無關(guān)的自然紋飾處理，常將自然中的動物、植物作為另一種動物、植物造型

15、上的紋飾處理。紋飾處理紋飾處理再就是將人為的某些物品作為紋飾處理，這些物品又常常與所表現(xiàn)的對象有著密切的聯(lián)系，一般情形下很難想象出將這類物品作為紋飾處理，但它們一旦被有效地利用將會構(gòu)成非常有趣的形式。 紋飾處理紋飾處理紋飾處理紋飾處理一組由同一形態(tài)作不同紋飾處理的圖案，就證明了這一組由同一形態(tài)作不同紋飾處理的圖案，就證明了這一點。一點。紋飾處理對裝飾形態(tài)是至關(guān)重要的，在不少情況下，紋飾處理對裝飾形態(tài)是至關(guān)重要的，在不少情況下，在同樣的造型輪廓內(nèi)僅僅通過紋飾的變化就可以改變在同樣的造型輪廓內(nèi)僅僅通過紋飾的變化就可以改變整體的效果。整體的效果。近似造型是指利用大小、形狀相近，或大小不同、形狀相近的

16、形態(tài)進(jìn)行裝飾造型。采用這種手法可以取得物象形態(tài)的變化，又可以將之統(tǒng)一于一定的形態(tài)特征之中。這種近似形態(tài)在自然界中到處可見，如沙灘上的沙子，同一植物的葉子、花朵，同種類動物及其紋理的變化，同種類同性別年齡相近的人等等。近似造型就是利用自然界總這種形態(tài)變化的規(guī)律來進(jìn)行裝飾創(chuàng)作。在這一魚形的紋飾變化中很難找出大小形狀相同的形態(tài)，但這些紋飾形狀相互聯(lián)系，體現(xiàn)著近似形的特征。近似造型近似造型在一些編織物的裝飾圖案中?？梢钥吹綆缀卧煨偷男问?，這主要是編織工藝中的經(jīng)緯線的交織所造成的。但幾何造型的手法絕不限于編織圖案，也常用于基礎(chǔ)圖案的創(chuàng)作。將描繪對象的各個部分歸納為相近似的幾何形，經(jīng)過這種處理的形象往往更

17、具有概括力。它與純粹的幾何圖案不同，形象仍保留了原形的基本特征，不是完全失去了具象痕跡的純抽象幾何形的組合。幾何造型幾何造型將一匹小馬用幾何造型的方法進(jìn)行處理，各個部位均被概括為大小不同的幾何形。這些幾何形排列整齊，帶有一定的機械性，但作者又在小馬的腿部做了靈活的處理，以顯示小馬活潑的個性。幾何造型幾何造型在圖案造型中，某種物象經(jīng)常出于裝飾的需要而受到外部形狀的限制，圖案的造型均在這一外形的制約下產(chǎn)生。物象要適應(yīng)這種特定的外部形狀，又要體現(xiàn)圖案造型的求全特點，由此而形成了這種造型的特殊形式。這種在特定形狀制約下所產(chǎn)生的圖案造型也稱適合圖案或適形圖案。這種形式從古至今得到了廣泛的應(yīng)用，可見其旺盛

18、而持久的生命力。制約造型制約造型右圖是在圓形制約下的植物造型。這一圓形并沒有明確的邊界，由植物邊緣自然形成，并且枝干、葉子都得到完整的處理，由此可見，圖案的外部形狀并非靠邊線而是通過造型本身自然形成的。人物雖沒有得到完整的表現(xiàn)，但人物的頭部、手及手上的鸚鵡都得到了有效地處理，主體明確而又不失其完整性。古代墨西哥圖案古代墨西哥圖案人與鸚鵡人與鸚鵡以上兩例雖然表達(dá)的內(nèi)容和采用的表現(xiàn)形式不同，但都受到了圓形的制約，圓形僅是這種特定形狀的一種。方形、三角形、菱形及各種幾何形或自然形都可根據(jù)裝飾需要或構(gòu)思需要以其形狀來制約造型。聯(lián)想造型聯(lián)想造型聯(lián)想造型是指在造型時將某一物象與另一物象按其相互類似之點進(jìn)行

19、聯(lián)合，共組形象。它們可能沒有任何意義上的聯(lián)系只是作者的經(jīng)營創(chuàng)造使它們聯(lián)合在一起。上圖把幾種毫無聯(lián)系的物體聯(lián)想在一起，動物被賦予了新的內(nèi)容，靜止的立交橋好像被賦予了生命，汽車也變?yōu)檫@一生命中不可缺少的組成部分。下圖雖然也是表現(xiàn)跨魚形象 , 因聯(lián)想的內(nèi)容不同，所達(dá)到的視覺效果也不同。立交橋汽車鱷魚鱷魚古城墻共用造型是一種雙重的造型，這種方法并非從自然中變化而來的，而是經(jīng)過巧妙構(gòu)思將一局部形象或一整體形象組成適用于兩個或兩個以上形象特征的裝飾方法。這種造型以簡單的形式出現(xiàn)，而產(chǎn)生了豐富的內(nèi)涵。共用造型共用造型本圖是一幅由兩只珍珠雞構(gòu)成的圖案，其中小雞的形態(tài)給人的感覺既是獨立的，又充當(dāng)著大的形態(tài)的一部

20、分。圖中描繪的幼鳥所表現(xiàn)的形態(tài)極為特別，六條魚組成了幼鳥的各個部分，它們都起著雙重造型的作用，其中上面構(gòu)成頭部的兩條魚顯得更為有趣， 兩只幼稚而明亮的大眼睛充當(dāng)著不同形態(tài)而功能相同的角色。六條魚與一只幼鳥共用造型共用造型圖案紋樣的組織形式圖案紋樣的組織形式平面圖案紋樣的組織形式，是由圖案的內(nèi)容和用途決定的。不同的內(nèi)容和用途，采用不同的圖案形式，同時，它又要根據(jù)不同的制作條件和工藝材料，并充分利用這些條件，以獲得美的效果。平面圖案紋樣的組織形式，可分為單獨紋樣，適合紋樣，連續(xù)紋樣和綜合紋樣。1 1、單獨紋樣、單獨紋樣單獨紋樣是一個獨立的個體，也是圖案的基本單位，是組成適合紋樣，二方連續(xù)、四方連續(xù)

21、紋樣的基礎(chǔ)。單獨紋樣的組織要注意紋樣的形象的完整，具有單象美。一枝花或一個動物，都可以組成一個單獨紋樣。形象的變化或動勢，不受任何外形的約束，但使人感到形態(tài)自然，結(jié)構(gòu)完整。單獨紋樣一般采取加強主要部分，減弱次要部分的手法。如：一枝花，以花頭為主題，刻畫要細(xì)致，變化要豐富，葉子作為陪襯，處理可單純些，使主題突出。單獨紋樣的結(jié)構(gòu)形式，變化萬千，豐富多彩，它可分為規(guī)則和不規(guī)則兩類，前者可稱為對稱式，后者可稱為均衡式或自由式。規(guī)則類和不規(guī)則類又可再細(xì)分為多類。(1)對稱式對稱式：對稱式又稱均齊式，表現(xiàn)形式又分絕對對稱和相對對稱。 絕對對稱絕對對稱是以一條直線為對稱中心，在中軸線兩側(cè)配置等形等量紋樣的組

22、織方法；或以一點為中心，上下和左右完全相同。 上下左右對稱不同動勢的絕對對稱相對對稱相對對稱是中軸線兩側(cè)或上下左右主要部分相同，局部紋樣稍有差異，但大效果仍是對稱的。（2）均衡式：均衡式：均衡式單獨紋樣，是依中軸線或中心點采取等量而不等形的紋樣的組織方法，上下左右的紋樣的組織不受任何制約，只要求空間與實體在分量上達(dá)到穩(wěn)定平衡。均衡式單獨紋樣使人感到生動，新穎，變化豐富。均衡式單獨紋樣又可分為渦形，S形、相對、相背、交叉、折線、重疊、綜合等組織形式。2 2、適合紋樣、適合紋樣適合紋樣是具有一定的外形限制的圖案紋樣。它是將圖案素材經(jīng)過加工變化，組織在一定的輪廓線內(nèi)，既適應(yīng)，又嚴(yán)瑾，即使去掉外形，仍

23、有外形輪廓的特點。花紋組織必須具有適合性，所以稱為適合紋樣。適合紋樣要求紋樣的變化既有物象的特征，又要穿插自然，構(gòu)成獨立的裝飾美。適合紋樣可分為形體適合，角隅適合，邊緣適合等。（一）形體適合：（一）形體適合：是適合紋樣最基本的一種，它的外輪廓具有一定的形體，這種形體是根據(jù)裝飾形體而定的。我國古代的陶器、銅鏡、漆器圖案，具有許多形式美，是結(jié)構(gòu)自然的形體適合紋樣。形體適合紋樣的組織，可分直立式、輻射式（向心、離心、向心離心結(jié)合）、旋轉(zhuǎn)式、重疊式、均衡式、綜合式等形式。直立式 向上直立的適合圖案。以中軸線按上下、左右對稱組成。發(fā)射式 帶有方向性。向外為離心式，向內(nèi)為向心式，也可向心離心結(jié)合的。旋轉(zhuǎn)式

24、 紋樣有方向性，但方向是通過運動狀態(tài)向外或向內(nèi)。從外形上看，適合紋樣可歸納為幾何形、自然形和人造形三種形式。常見的幾何形有方形、圓形、三角形、多邊形等。自然形有梅花形、海棠形、桃形、葫蘆形等人造形有器具形、建筑形、家具形、服裝形等。 幾何形適合紋樣 自然形適合紋樣 人造形適合紋樣（二）角隅適合：（二）角隅適合：角隅紋樣是裝飾在形體邊緣轉(zhuǎn)角部位的紋樣，所以又叫角花。角隅紋樣一般都根據(jù)客觀對象的不同而有區(qū)別。有大于90度的，也有小于90度的，如梯形、菱形、正方形。根據(jù)具體情況而定，角隅紋樣的基本骨架也分為對稱式和均衡式兩種。角隅紋樣用途很廣，如床單、被面、地毯、頭巾、臺布、枕套，建筑裝飾等常用角隅

25、紋樣進(jìn)行裝飾。對稱式對稱式（三）邊緣適合：（三）邊緣適合：邊緣適合紋樣是適合形體周邊的一種紋樣。它一般是用來襯托中心紋樣或配合角隅紋樣，也可以成為一種獨立的裝飾紋樣。邊緣紋樣和二方連續(xù)不同，二方連續(xù)是無限伸展的，而邊緣紋樣是受外形的限制。邊緣紋樣，如果是圓形的邊緣，一般采用二方連續(xù)的組織形式，如果為方形或其它形式的邊緣，則應(yīng)注意轉(zhuǎn)角部位的紋樣結(jié)構(gòu)，要穿插自然。邊緣紋樣的基本骨架有：對稱式（角對稱、邊對稱）、散點式、連續(xù)式、均衡式、角隅式等多種。3 3、連續(xù)紋樣、連續(xù)紋樣連續(xù)紋樣是用一個或幾個單位紋樣向上向下或左右連接，或向四方擴(kuò)展的一種圖案紋樣。連續(xù)紋樣的特點就在于它的延展性。連續(xù)紋樣是單元紋

26、樣的連續(xù)組合，所以它具有一種規(guī)律的節(jié)奏美。連續(xù)紋樣的用途很廣，它既可作裝飾，也可作大面積的裝飾花紋，并可作地紋。印染、色織、壁紙、圖書封面等一般都采用連續(xù)紋樣。連續(xù)紋樣，可分為二方連續(xù)和四方連續(xù)兩大類。（一）二方連續(xù)（一）二方連續(xù)是指連續(xù)成為帶狀的一種紋樣，因此也稱帶紋，或稱花邊。用一個或數(shù)個單獨紋樣向左右連續(xù)的，稱為橫式二方連續(xù)；向上下連續(xù)的稱為縱式二方連續(xù)；斜向連續(xù)的稱為斜式二方連續(xù)。（一）二方連續(xù)（一）二方連續(xù)二方連續(xù)的特點，是具有節(jié)奏性。對這種紋樣的基本單位，既要求紋樣的完整，又要求連續(xù)之間的互相穿插，具有整體感。二方連續(xù)的用途很廣，也是深受群眾喜愛的一種圖案形式。在我們?nèi)粘Ｉ钪?，?/p>

27、、食、住、行、用等各方面，到處都可以看到這種二方連續(xù)紋樣。如建筑裝飾、包裝、日用器具、被面、床單、窗簾、地毯、臺布、陶瓷以及報刊雜志封面題欄等等，經(jīng)常采用二方連續(xù)紋樣圖案作為主要裝飾。（一）二方連續(xù)（一）二方連續(xù)二方連續(xù)的骨架有以下幾種，同一三角形組成的各種骨架，同一弧形組成的各種骨架，散點式、垂直式、水平式、傾斜式、波紋式、折線式等。（1）散點式）散點式：散點式二方連續(xù)，是用一個花紋或幾個花紋組成一個單元，向左右或上下方向排列，這種骨架通常在花紋之間，故稱散點式。散點式連續(xù)紋樣要求靈巧，清晰并形成帶狀。（2）垂直式：垂直二方連續(xù)紋樣有上下垂直或上下交替等排列形式，因為它們都是呈縱向排列，故稱垂直式。（3）水平式：水平式二方連續(xù)