1、第三節第三節 意大利現代設計意大利現代設計意大利的設計既不同于商業味極濃的美國設計，也不同于傳統味極重的北歐設計，也不象德國設計強調濃厚的功能特點，意大利的設計是傳統工藝、現代思維、個人才能、自然材料、現代工藝、新材料等等的綜合體。意大利的設計不僅具有很高的審美品位、獨特的創意，而且強調設計的文化含義、設計的創造性，強調設計更多地為人們提供精神的慰藉，提供一種精神的需要。意大利設計的主要特點意大利設計是創意設計的代名詞；意大利設計師擅于研究新工藝的應用，以發展極具藝術風格的造型；即使像價格低廉的塑料，他們也能制作出大量造型新穎、簡潔隨意的高品質作品意大利的現代設計包含著除實用外的設計師的思想、

2、追求、理想、愿望和幻想，強調滿足人們的精神上的需求。孟菲斯的創辦人埃托.索托薩斯說過：“設計對我而言是一種探討生活的方式，它是一種探討社會、政治、愛情、食物，甚至設計本身的一種方式。歸根結底，它是一種象征生活完美的烏托邦方式。” 還說，“燈不只是簡單的照明，它可以告訴你一個故事。可以為現實生活提供一個隱喻，一種意義。因此一個設計師把他自己對生活的關系融入作品中，作品除具有功能外還會體現更多的東西。 ” 意大利設計在今天的設計領域里得到這么多的關注，正是因為他們的設計思想所體現出的思考及把設計當作一種藝術、一種文化來操作。人們已不滿足于現代設計僅僅具有滿足需要等功能，希望它不僅僅是一種功能的產品

3、，還應對精神有一種慰寄，表達更多文化含義，成為一個國家、一個民族特點的載體。意大利設計的發展過程對意大利設計發展起推動作用的幾個事件：“用設計引導生產” 和“藝術的生產”的口號 1928年意大利設計師龐迪創辦的一份雜志多洛斯（建筑與室內設計） 意大利“米蘭設計三聯展”前設計階段（1930-1945）這個時期，意大利的現代工業開始發展形成，這個時期，意大利的現代工業開始發展形成，現代設計尚處在試驗階段，產品銷售主要是國現代設計尚處在試驗階段，產品銷售主要是國內。設計風格受到美國和德國的雙重影響，還內。設計風格受到美國和德國的雙重影響，還沒有形成自己的面貌，折衷主義痕跡較清晰。沒有形成自己的面貌，

4、折衷主義痕跡較清晰。戰后重建（1945-1960）就象二戰后的許多歐洲國家就象二戰后的許多歐洲國家,意大利需要在戰意大利需要在戰爭的廢墟上重建一個經濟上、政治上、文化上爭的廢墟上重建一個經濟上、政治上、文化上的新社會。這個過程到二十世紀六十年代取得的新社會。這個過程到二十世紀六十年代取得了成果，這被稱為了成果，這被稱為“意大利奇跡意大利奇跡”.這個復蘇標這個復蘇標志著意大利作為一個主要的力量重返歐洲和西志著意大利作為一個主要的力量重返歐洲和西方世界。方世界。VESPA 類型： 踏板小摩托車 設計師： 科拉迪諾達斯卡尼奧 材料：銅板承重外殼制造： Piaggio 時間： 1946 (即金羅盤獎即

5、金羅盤獎(Compasso dOro)(Compasso dOro)，19541954由一家百貨公司設立，是意大利設計最高獎由一家百貨公司設立，是意大利設計最高獎) )K4999 類型： 可堆積的兒童椅子 設計師： 馬可扎奴索，里查德薩帕 制造： Kartell 設計： 1959 1965年米蘭三年展金獎PEZZATI 類型： 花瓶 設計師： 弗爾維奧比昂科尼 制造： Venini 設計： 1952 沖突和造型（1960-1980） 在設計領域，意大利是首先開始響應反現代主義的，當意大利人提出“激進設計”（Radical design）或“反設計”（Anti-Design）時, 米蘭確立了它在

6、意大利設計中，特別是反現代主義設計的中心地位。這一時期設計激進組織林立，有：阿奇佐姆、超級工作室、四N集團、風暴集團、阿奇米亞等。SFERICLOCK 類型： 鬧鐘 設計師： 魯道爾夫博內多制造： Veglia Borletti 設計： 1962TS 502 類型： 便攜式收音機 設計師： 馬可扎奴索制造： Brionvega 設計： 1962ALGOL 類型： 便攜式電視機 設計師： 馬可扎奴索、里查德薩帕 制造： Brionvega 設計： 1964 工作臺燈 設計師： 里查德薩帕 設計： 1972 BLOW 類型： 充氣扶手椅 設計師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Za

7、notta 設計： 1967 SACCO 類型： 墩狀軟墊 設計師： P.賈蒂，C.巴烏利尼，F.代奧道洛 制造： Zanotta 設計： 1968 JOE 類型： 扶手椅 設計師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Poltronova 設計： 1971SPIRALE 類型： 煙灰缸 設計師： 阿基萊卡斯狄里奧內 制造： Bacci，Alessi 設計： 1971AEO 類型： 扶手椅 設計師： 巴烏羅德加內羅，阿基佐姆事務所 制造： Cassina 設計： 1973 PROUST 類型： 扶手椅 設計師： 亞烈桑德羅蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier

8、 Mendini 設計： 1976 交流的語言（1980-1990） 80年代是以消費著稱的年代，意大利經濟迅速回升，年代是以消費著稱的年代，意大利經濟迅速回升，但他的設計領導地位面臨來自西班牙和日本的挑戰，但他的設計領導地位面臨來自西班牙和日本的挑戰，以及美國和法國；以及美國和法國；80年代是反現代主義的勝利，起碼年代是反現代主義的勝利，起碼是暫時地戰勝了現代主義，設計思想的轉變如同一場是暫時地戰勝了現代主義，設計思想的轉變如同一場地震，震驚了設計界的各個方面；而地震，震驚了設計界的各個方面；而80年代對于現代年代對于現代主義確實是個困難時期。主義確實是個困難時期。LASER 類型： 賽車

9、設計師： Gruppo技術辦公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部門 設計： 1980SERIE IMPRONTA 類型： 熱造型小背包 設計師： 馬基奧哈素克 制造： MH Way 設計： 1985 LA CINTURA DI ORIONE 類型： 廚房用品，鍋 設計師： 里查德薩帕 制造： Alessi記憶和未來之間（1990-2000） 意大利不再是西方設計界的霸主，但它依然是個重要意大利不再是西方設計界的霸主，但它依然是個重要的設計中心。對意大利設計現實的情況最好的描述是，的設計中心。對意大利設計現實的情況最好的描述是，它隨著現代主義、反現代主義和新一代尋求新的方向它隨著

10、現代主義、反現代主義和新一代尋求新的方向之間的平衡的改變而不明確地改變。在設計中也沒有之間的平衡的改變而不明確地改變。在設計中也沒有絕對的絕對的黑黑與與白白，它只是一個關于風格特征的基本，它只是一個關于風格特征的基本問題。問題。 543 BROADWAY 類型： 椅子 設計師： 賈埃塔諾貝謝 制造： Bernini 設計： 1993CESTELLO 092 類型： 燈 設計師： 嘉艾阿烏萊狄、皮埃羅卡斯狄里奧內 制造： iGuzzini 設計： 1996 SYD-SYDNEY 類型: 旱冰鞋 設計師: 技術處 制造: Roces 設計: 1999I TRASFORMABILI 100 類型:

11、外套-沙發，雨衣-窗簾 設計師: 莫雷諾費拉利 制造: C.P.Company 設計: 2000代表設計師 由于設計師的杰出成就，意大利形成了由于設計師的杰出成就，意大利形成了設計引導型生設計引導型生產方式產方式，使意大利的設計和生產形成了良性循環。這，使意大利的設計和生產形成了良性循環。這種生產方式既肯定了設計師的才能種生產方式既肯定了設計師的才能,也提高了整個國民也提高了整個國民的生活質量。意大利的許多設計師出身建筑師，所以的生活質量。意大利的許多設計師出身建筑師，所以大都多才多藝，同一個設計師既可以設計世界一流的大都多才多藝，同一個設計師既可以設計世界一流的法拉利跑車，也可以設計普通的意

12、大利通心粉式樣。法拉利跑車，也可以設計普通的意大利通心粉式樣。 吉奧吉奧龐蒂龐蒂(Gio Ponti)提出了提出了“意大利設計意大利設計”路線，以保路線，以保持意大利設計的特有形象。持意大利設計的特有形象。1951年，年， “米蘭設計三年米蘭設計三年展展”向世人明確地表達了意大利工業設計的方向，那向世人明確地表達了意大利工業設計的方向，那就是就是“藝術的生產藝術的生產”，而不是走簡單的實用化道路。，而不是走簡單的實用化道路。吉奧龐蒂(Gio Ponti)1928年起，龐蒂先后創辦過多姆斯和風格兩種設計刊物，大力宣傳現代設計思想。他是一個非常高產的設計理論作家，同時還長期在米蘭理工學院教學。他是

13、米蘭設計三年展的最積極組織者，也是意大利工業設計師協會的創始人。索特薩斯（Ettore Sottsass， 1917-2007)索特薩斯（索特薩斯（Ettore Sottsass)出身于建筑師之家，出身于建筑師之家，曾在都靈工藝學院學習建筑。曾在都靈工藝學院學習建筑。50年代末與奧利年代末與奧利維蒂公司長期合作。其設計思想受印度和東方維蒂公司長期合作。其設計思想受印度和東方哲學的影響。從哲學的影響。從20世紀世紀60年代后期起，他的設年代后期起，他的設計從嚴格的功能主義轉變到了更為人性化和更計從嚴格的功能主義轉變到了更為人性化和更加色彩斑斕的設計，并強調設計的環境效應。加色彩斑斕的設計，并強調

14、設計的環境效應。20世紀世紀80年代他和年代他和7位設計師在米蘭組成位設計師在米蘭組成孟菲孟菲斯斯”集團。集團。“孟菲斯”意大利的設計師團體“孟菲斯”（Memphis）為后現代主義風格中很有代表性的設計師集團 。“孟菲斯”為古埃及的一個城市，也是美國一個以搖滾樂聞名的城市，從命名上就看得出這個團體的成員希望將傳統和現代相結合的愿望。這個組織成立于1980年12月，發起者是意大利設計師索得薩斯。這個組織成立的時候，成員皆不滿30歲，他們的本意就是反對一切固有觀念和設計形式。他們一如其他意大利設計師那樣喜歡使用廉價的材料，例如纖維、塑料等，反對固有的設計觀，他們的設計新奇、大膽、時髦、五彩繽紛，甚

15、至有的象孩童的玩具一般。“孟菲斯”的設計是實驗性、探索性的，如今這個團體的設計作品大部分進入了博物館，作為人類設計史上不可或缺的一部分。雖然“孟菲斯”的設計難以走進大眾家庭，但是這個團體的設計理念為80年代的意大利設計界取得了非常高的聲譽。他們最大的成就在于宣揚了這樣的一個設計理念：即功能不是絕對的,而是有生命的、發展的。功能的含義就不只是物質上的,也是文化上的、精神上的。產品不僅要有使用價值,更要表達一種特定的文化內涵,使設計成為某一文化系統的隱喻或符號。“孟菲斯”的設計都盡力去表現各種富于個性的文化意義,表達了從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同的情趣,也派生出關于材料、裝飾及色彩等方面的一系列

16、新觀念。 索得薩斯設計的博古架 索得薩斯設計的燈具卡爾頓書架，索特薩斯，1981VALENTINE 類型： 便攜式打字機 設計師： 埃多萊索特薩斯，貝利金 制造： Olivetti 設計： 1968索特薩斯認為索特薩斯認為,設計就是設計一種生活方式設計就是設計一種生活方式,因而設計沒有確定性因而設計沒有確定性,只有可能性。只有可能性。柯倫波（Joe Colombo）柯倫波是柯倫波是20世紀世紀60年代較有影響的設計師，十分擅長年代較有影響的設計師，十分擅長ABS塑料注模成型技術設計家具。特別注重室內的空塑料注模成型技術設計家具。特別注重室內的空間彈性因素，認為家具是環境與空間的有機構成之一。間彈性因素，認為家具是環境與空間的有機構成之一。 “4860”型椅子，柯倫波，1965年設計Kartell公司生產，1968 波比手推車（Trolley Boby）柯倫波，1970“管子杯”，柯倫波TUBE CHAIR