1、導入新課 愛情,是永不退色的話題,在人們心里,愛情都是美麗的,神圣的。相信大家都讀過有關描寫愛情的文章吧。大家知道李商隱吧,他的愛情詩可是很著名的哦,大家對他的愛情詩有興趣嗎？來,今天我們就來看一下他是怎樣描寫愛情的。學習目標 1、了解作者李商隱及其代表作品 2、理解詩中作者所表達的感情。 3、感受李商隱的詩歌常以清詞麗句構造優美的形象,寄情深微,意蘊幽隱具有朦朧婉曲之美。 重點難點： 體會李商隱詩歌的朦朧委婉之美。李李 商商 隱隱 唐代詩人李商隱（約唐代詩人李商隱（約813年年約約858年）年）,字義山字義山,號玉谿生號玉谿生,懷州河內（今河南沁懷州河內（今河南沁陽）人陽）人,唐文宗開成二年

2、（公元唐文宗開成二年（公元847年）年）進士及第進士及第,是僅次于杜甫的七律名家。李是僅次于杜甫的七律名家。李商隱的一生很短暫商隱的一生很短暫,他的仕途坎坷他的仕途坎坷,但他但他的文學成就在中國文學史上占據了重要的文學成就在中國文學史上占據了重要的地位。的地位。李商隱詩歌的類別李商隱詩歌的類別 李商隱的詩歌創作可分為政治詩、詠史詩和無李商隱的詩歌創作可分為政治詩、詠史詩和無題詩題詩,其中以其中以無題無題詩最具特色詩最具特色,是李商隱的是李商隱的獨特創造。這些詩歌情致纏綿獨特創造。這些詩歌情致纏綿,詩象迷離詩象迷離,含義含義深邈深邈,辭藻瑰麗辭藻瑰麗,閃耀著迷人的藝術光彩閃耀著迷人的藝術光彩,自

3、宋以自宋以來來,無數學者對李商隱無數學者對李商隱無題無題詩有過種種揣詩有過種種揣測測,許多考究。許多考究。金代元好問在金代元好問在論詩絕句論詩絕句中中說：說：“望帝春心托杜鵑望帝春心托杜鵑,佳人錦瑟怨華年。佳人錦瑟怨華年。詩家總愛詩家總愛西昆西昆好好,獨恨無人作鄭箋。獨恨無人作鄭箋。”元元好問的詩道出了對好問的詩道出了對無題無題詩的考究、理解詩的考究、理解,仍乃是文學史上聚訟紛紜的難題之一。仍乃是文學史上聚訟紛紜的難題之一。無題無題詩的兩種解釋詩的兩種解釋 李商隱以李商隱以無題無題為題的詩十五首為題的詩十五首,仿效仿效詩經詩經,以首句二字為題的近三十首以首句二字為題的近三十首,這類詩這類詩歌統

4、稱為歌統稱為無題無題詩。關于這類詩他曾經解詩。關于這類詩他曾經解釋說釋說：“為芳草以怨王孫為芳草以怨王孫,借美人以喻君子借美人以喻君子”。（謝河東公和詩啟謝河東公和詩啟）又說又說：“巧囀豈能本無巧囀豈能本無意意”,（流鶯流鶯）“楚雨含情皆有托楚雨含情皆有托”。（。（梓州罷梓州罷吟寄同舍吟寄同舍）,加之李商隱這類詩歌加之李商隱這類詩歌,典麗有余典麗有余,明明快不足快不足,讀后余味無窮讀后余味無窮,而認真解釋卻很困難而認真解釋卻很困難,因因此此,對于李商隱的對于李商隱的無題無題詩詩,歷來就有政治詩歷來就有政治詩和愛情詩兩種解釋。和愛情詩兩種解釋。一、一、無題無題詩是愛情詩解詩是愛情詩解 此說比較普

5、遍。例如對他此說比較普遍。例如對他無題無題詩代表作詩代表作“相見相見時難別亦難時難別亦難,東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟更覺月光寒。蓬夜吟更覺月光寒。蓬山此去無多路山此去無多路,青鳥殷勤相探看。青鳥殷勤相探看?！比藗兙驼J為它描人們就認為它描寫了執著的愛情在瀕于絕望之中顯出了無比強烈的力寫了執著的愛情在瀕于絕望之中顯出了無比強烈的力量。李商隱用量。李商隱用“春蠶到死絲方盡春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干蠟炬成灰淚始干”這樣富有創造性的形象來表達愛情的執著不渝這樣富有創造性的形象來表達愛情的執著不渝,已

6、成已成為描寫愛情的絕唱。為描寫愛情的絕唱。無題無題詩中的其他詩句如詩中的其他詩句如“身身無彩鳳雙飛翼無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通心有靈犀一點通”；“春心莫共花爭春心莫共花爭發發,一寸相思一寸灰一寸相思一寸灰”,對于愛情的描寫也深刻感人對于愛情的描寫也深刻感人,很很典型地表現了封建時代士大夫們那種隱秘難言的愛情典型地表現了封建時代士大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點。生活的特點。二、二、無題無題詩是政治詩解詩是政治詩解 對于對于“相見難時別亦難相見難時別亦難”這首這首無題無題詩詩,張采田張采田李義山詩辨證李義山詩辨證就認為就認為“此篇為陳此篇為陳情不省情不省,留別令狐所作留別令狐所作”。認為是留

7、別當時的認為是留別當時的宰相令狐绹的詩。紀曉嵐宰相令狐绹的詩。紀曉嵐李義山詩集輯評李義山詩集輯評也說也說：“此亦感遇之作也此亦感遇之作也”。認為是李商隱認為是李商隱對自己宦途多蹇對自己宦途多蹇(jin)的傷感。何焯的傷感。何焯(cho)也也認為是一首感遇詩認為是一首感遇詩,他說他說：“東風無力東風無力,上無明上無明主也。百花殘主也。百花殘,已且老至也。落句其屈子遠游已且老至也。落句其屈子遠游之恩乎？之恩乎？”總之總之,他們都是把這首詩看成是政他們都是把這首詩看成是政治詩。治詩。三、政治和愛情詩之外的見解三、政治和愛情詩之外的見解 在主張在主張無題無題詩都是政治詩和愛情詩的詩都是政治詩和愛情詩的

8、觀點之外觀點之外,清人屈復還有著較為透辟的見解。清人屈復還有著較為透辟的見解。屈復說屈復說：“凡詩有所寄托凡詩有所寄托,有可知者有可知者,有不可知有不可知者。如者。如日月霜里斗嬋娟日月霜里斗嬋娟、終遺君王怒終遺君王怒偃偃(yn)師師諸篇諸篇,寄托明白寄托明白,且屬泛論且屬泛論,此可知此可知者。若者。若錦瑟錦瑟、無題無題、玉山玉山諸篇諸篇,皆男女慕悅之詞皆男女慕悅之詞,知其有寄托而已知其有寄托而已,若必求其何若必求其何事何人以實之則鑿矣。今但就詩論詩事何人以實之則鑿矣。今但就詩論詩,不敢附不敢附會牽扯。會牽扯?！币f要說,屈復的透辟見解屈復的透辟見解,比較符合李比較符合李商隱商隱無題無題詩的創作

9、實際。詩的創作實際。 無無 題題 昨夜星辰昨夜風昨夜星辰昨夜風, , 畫樓西畔桂堂東。畫樓西畔桂堂東。 身無彩鳳雙飛翼身無彩鳳雙飛翼, , 心有靈犀一點通。心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖隔座送鉤春酒暖, , 分曹射覆蠟燈紅。分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應官去嗟余聽鼓應官去, , 走馬蘭臺類轉蓬。走馬蘭臺類轉蓬。昨夜星辰昨夜風昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。畫樓西畔桂堂東。 今夜星辰今夜風今夜星辰今夜風聯想到昨夜聯想到昨夜不具體寫昨夜的情事不具體寫昨夜的情事,借助于星辰借助于星辰好風的的點染好風的的點染,畫樓桂堂的映襯畫樓桂堂的映襯,烘烘托出一種溫馨旖旎的氣息。托出一種溫馨旖旎的氣息。 身無彩鳳

10、雙飛翼身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。心有靈犀一點通。 一對情人出場。一對情人出場?！吧頍o身無”“”“心有心有”,相互映照、生發相互映照、生發,組成一個包蘊豐富組成一個包蘊豐富的矛盾統一體。相愛的雙方不能回的矛盾統一體。相愛的雙方不能回合合,本是深刻的痛苦；但身不能接而本是深刻的痛苦；但身不能接而心能感應契合心能感應契合,卻是莫大的慰藉。卻是莫大的慰藉。隔座送鉤春酒暖隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。分曹射覆蠟燈紅。 “隔隔”、“分分”寫出阻寫出阻隔隔, ,“暖暖”“”“紅紅”, ,傳神地寫出宴會傳神地寫出宴會上融怡醉人的氣氛上融怡醉人的氣氛, ,而且傾注了詩而且傾注了詩人強烈的向往傾慕只情。人

11、強烈的向往傾慕只情。 嗟余聽鼓應官去嗟余聽鼓應官去,走馬蘭臺類轉蓬。走馬蘭臺類轉蓬。 回到現在?；氐浆F在?！案舾簟?地位之隔。將地位之隔。將愛情間隔的悵惘與身世飄零的慨嘆愛情間隔的悵惘與身世飄零的慨嘆融合起來融合起來,不但擴大了詩的內涵不但擴大了詩的內涵,而而且深化了詩的意蘊。且深化了詩的意蘊。一、空間的自由轉換表達情感的張力。一、空間的自由轉換表達情感的張力。 情感脈絡的勾連情感脈絡的勾連,是讀古詩的基是讀古詩的基本功夫本功夫 李商隱的李商隱的無題無題詩給讀者極大的詩給讀者極大的再創作空間再創作空間 今夜星辰（由現在到過去）今夜星辰（由現在到過去）身身無、心有（今夜）無、心有（今夜）隔座、分

12、曹隔座、分曹（昨夜）（昨夜）嗟嘆（昨夜、今夜）嗟嘆（昨夜、今夜） 今夜星辰（由現在到過去）今夜星辰（由現在到過去）身身無、心有（昨夜）無、心有（昨夜）隔座、分曹隔座、分曹（昨夜）（昨夜）嗟余（昨夜）嗟余（昨夜） 二、矛盾情感的滲透中表達對感情的執著。二、矛盾情感的滲透中表達對感情的執著。 詩人所要表現的詩人所要表現的, ,并不是單純的愛情間并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜隔的苦悶或心靈契合的欣喜, ,而是而是間隔中間隔中的契合的契合, ,苦悶中是欣喜苦悶中是欣喜, ,寂寞中的慰安。寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜不免帶有苦澀的意盡管這種契合的欣喜不免帶有苦澀的意味味, ,但它卻因身受

13、阻隔而顯得彌足珍貴。但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。因此它不是消極的嘆息因此它不是消極的嘆息, ,而是對美好情愫而是對美好情愫的積極肯定。的積極肯定。 絕望的相思絕望的相思 可作為理解李商隱無題詩的總的法則可作為理解李商隱無題詩的總的法則三、靈活的釋義空間三、靈活的釋義空間 1.情詩情詩 2.寄托寄托 （絕望的相思絕望的相思 間隔中的契合間隔中的契合）無無 題題 相見時難別亦難相見時難別亦難,東東風無力百花殘。風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡春蠶到死絲方盡,蠟蠟炬成灰淚始干。炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改曉鏡但愁云鬢改,夜夜吟應覺月光寒。吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路蓬山此去無多路,青青鳥殷勤為

14、探看。鳥殷勤為探看。相見時難別亦難相見時難別亦難,東風無力百花殘東風無力百花殘 寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔境：由于受到某種力量的阻隔,一對情一對情人已經難以相會人已經難以相會,分離的痛苦使她不堪分離的痛苦使她不堪忍受。首句的忍受。首句的“別別”字字,不是說當下正不是說當下正在話別在話別,而是指既成的被迫分離。這兩而是指既成的被迫分離。這兩個個 “難難”字字,第一個指相會困難第一個指相會困難,第二個第二個是痛苦難堪的意思。是痛苦難堪的意思。 春蠶到死絲方盡春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干蠟炬成灰淚始干 接著寫因為接著寫因為”相見時難相

15、見時難”而而”別亦難別亦難”的的感情感情, ,表現得更為曲折入微。表現得更為曲折入微?！贝盒Q到死絲春蠶到死絲方盡方盡”中的中的”絲絲”字與字與”思思”諧音諧音, ,全句是全句是說說, ,自己對于對方的思念自己對于對方的思念, ,如同春蠶吐絲如同春蠶吐絲, ,到死到死方休。方休。”蠟炬成灰淚始干蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不是比喻自己為不能相聚而痛苦能相聚而痛苦, ,無盡無休無盡無休, ,仿佛蠟淚直到蠟燭仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止燒成了灰方始流盡一樣。思念不止, ,表現著表現著眷戀之深眷戀之深, ,但是終其一生都將處于思念中但是終其一生都將處于思念中, ,卻卻又表明相會無期又

16、表明相會無期, ,前途是無望的前途是無望的, ,因此因此, ,自己的自己的痛苦也將終生以隨。痛苦也將終生以隨。 曉鏡但愁云鬢改曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒夜吟應覺月光寒 轉入寫外向的意念活動。五句寫自己轉入寫外向的意念活動。五句寫自己, ,六句想象對六句想象對方。方。“云鬢改云鬢改”, ,是說自己因為痛苦的折磨是說自己因為痛苦的折磨, ,夜晚輾轉夜晚輾轉不能成眠不能成眠, ,以至于鬢發脫落以至于鬢發脫落, ,容顏憔悴容顏憔悴, ,亦即六朝詩人亦即六朝詩人吳均所說吳均所說“綠鬢愁中改綠鬢愁中改, ,紅顏啼里滅紅顏啼里滅”（和蕭洗馬子顯古意和蕭洗馬子顯古意六首六首）的意思。但是的意思。但是, ,

17、無題無題“曉鏡曉鏡”句說的是清晨句說的是清晨照鏡時為照鏡時為“云鬢改云鬢改”而愁苦而愁苦, ,并且是并且是“但愁但愁”只只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動, ,而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴己于夜間因痛苦而憔悴, ,清晨又為憔悴而痛苦。夜間清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦的痛苦, ,是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁愁, ,是為了愛情而希望長葆青春是為了愛情而希望長葆青春, ,總之總之, ,為愛情而憔悴為愛情而憔悴,

18、 ,而痛苦而痛苦, ,而郁悒。而郁悒。 蓬山此去無多路蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看青鳥殷勤為探看 最后一聯表示詩人不甘心接受命運的擺布最后一聯表示詩人不甘心接受命運的擺布, ,他要盡他要盡最后的努力去爭取。盡管那是一座高遠的蓬萊仙山最后的努力去爭取。盡管那是一座高遠的蓬萊仙山, ,凡人是無法進去的凡人是無法進去的, ,可是它畢竟離這兒不太遙遠可是它畢竟離這兒不太遙遠, ,我難我難道不可以請求王母娘娘駕下的道不可以請求王母娘娘駕下的“青鳥使者青鳥使者“替我打探替我打探她的下落她的下落, ,通通消息嗎？萬一知道她的蹤跡通通消息嗎？萬一知道她的蹤跡, ,我也許能我也許能夠沖破重重阻礙夠沖破重重阻礙

19、, ,同她相見。這位青鳥使者是什么人同她相見。這位青鳥使者是什么人, ,我們無法得知我們無法得知, ,也許只是詩人在迫切心情下產生的一也許只是詩人在迫切心情下產生的一種幻想。但我們可以猜想到：他的戀人其實離他并不種幻想。但我們可以猜想到：他的戀人其實離他并不遙遠遙遠, ,只是有一種強大的勢力阻隔在這對戀人之間。只是有一種強大的勢力阻隔在這對戀人之間。至于這場愛情悲劇的最終結局如何至于這場愛情悲劇的最終結局如何, ,我們是無法得知我們是無法得知的。的。 這首詩這首詩, ,從頭至尾都融鑄著痛苦、失從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執著的感情望而又纏綿、執著的感情, ,詩中每一聯詩中每一聯都是這種

20、感情狀態的反映都是這種感情狀態的反映, ,但是各聯的但是各聯的具體意境又彼此有別。它們從不同的方具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現著融貫全詩的復雜感情面反復表現著融貫全詩的復雜感情, ,同同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內容的心理過程。映以這種復雜感情為內容的心理過程。這樣的抒情這樣的抒情, ,聯綿往復聯綿往復, ,細微精深細微精深, ,成功成功地再現了心底的綿邈深情。地再現了心底的綿邈深情。 這首無題詩是以女方被選入宮后戀愛受這首無題詩是以女方被選入宮后戀愛受阻隔為主導思想的阻隔為主導思想的,因而寫懷念是通過形因而寫懷念是通過

21、形象的逼真來表達詩人對愛情的向往和生死象的逼真來表達詩人對愛情的向往和生死不渝的信念；寫女方是通過入微的想像去不渝的信念；寫女方是通過入微的想像去表達她的宮怨和相思之痛苦表達她的宮怨和相思之痛苦,更更善于融化善于融化典故和神話典故和神話,清新自然清新自然,如同己出如同己出,沒有半點沒有半點雕琢之痕跡雕琢之痕跡,這就是這首無題詩在藝術構這就是這首無題詩在藝術構思上的特色思上的特色,因而最富有藝術魅力因而最富有藝術魅力,吸引著吸引著各個時代的讀者反復吟味。各個時代的讀者反復吟味。 錦錦 瑟瑟 錦瑟無端五十弦錦瑟無端五十弦, 一弦一柱思華年。一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶莊生曉夢迷蝴蝶, 望帝春心托

22、杜鵑。望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚滄海月明珠有淚, 藍田日暖玉生煙。藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶此情可待成追憶, 只是當時已惘然。只是當時已惘然。錦錦 瑟瑟簡析簡析 詩人將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化為詩人將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化為一幅幅各自獨立的含意朦朧的象征性圖景一幅幅各自獨立的含意朦朧的象征性圖景, ,因因此使得這首詩歌缺乏通常的抒情方式所具有此使得這首詩歌缺乏通常的抒情方式所具有的明確性的明確性, ,而具有了通常的抒情方式所缺乏的而具有了通常的抒情方式所缺乏的豐富的暗示性。這些象征性圖景之間在時間、豐富的暗示性。這些象征性圖景之間在時間、空間、事件、感情上都沒有固定的秩序空間

23、、事件、感情上都沒有固定的秩序, ,只是只是詩人借助于工整的對仗詩人借助于工整的對仗, ,凄清的聲韻凄清的聲韻, ,迷離的迷離的氣氛吟唱出了一首哀怨凄迷的千古悲歌。是氣氛吟唱出了一首哀怨凄迷的千古悲歌。是李商隱的代表作之一。李商隱的代表作之一。 錦錦 瑟瑟簡析簡析 一是認為這是一首評悼妻子王氏的一是認為這是一首評悼妻子王氏的詩詩,首聯為首聯為“景景”,看到素女彈五十弦看到素女彈五十弦瑟而觸景生情；次聯為比瑟而觸景生情；次聯為比“喻喻”,借借莊周化蝶莊周化蝶,杜鵑啼血比喻妻子的死亡；杜鵑啼血比喻妻子的死亡；三聯為三聯為“幻幻”,珍珠為之落淚珍珠為之落淚,寶玉為寶玉為之憂傷；末聯為之憂傷；末聯為“

24、感感”,情已逝情已逝,追思追思也是惘然！也是惘然！錦錦 瑟瑟簡析簡析 二是認為這是詩人二是認為這是詩人哀嘆懷才不遇哀嘆懷才不遇,壯志未酬壯志未酬,年華虛度年華虛度,對自己逝去年華的追憶。對自己逝去年華的追憶。 首聯為首聯為“起起”,借五十弦之瑟喻人生之五十借五十弦之瑟喻人生之五十年華；次聯為比年華；次聯為比“承承”,在渾然不覺間人生將在渾然不覺間人生將走到盡頭；三聯為走到盡頭；三聯為“轉轉”,以明珠寶玉比喻自以明珠寶玉比喻自己的才能；末聯為己的才能；末聯為“合合”,歲月催人老歲月催人老,一切都一切都是惘然！是惘然！王蒙說錦瑟王蒙說錦瑟重組的誘惑重組的誘惑（讀書讀書） 情種從情種從錦瑟錦瑟中痛感

25、情愛中痛感情愛, ,詩家從詩家從錦瑟錦瑟中深得詩心中深得詩心, ,不平者從不平者從錦瑟錦瑟中共鳴牢騷中共鳴牢騷, ,久旅不歸者吟久旅不歸者吟錦瑟錦瑟而思鄉垂淚而思鄉垂淚, ,這都是賞這都是賞家與作者的合作成果。家與作者的合作成果。這就有點像歷來人們這就有點像歷來人們看看紅樓夢紅樓夢那樣的見仁見智了。然而那樣的見仁見智了。然而, ,李義李義山寫山寫錦瑟錦瑟, ,就如同曹雪芹創作就如同曹雪芹創作紅樓夢紅樓夢一樣一樣, ,自有原創的唯一確定的本旨。自有原創的唯一確定的本旨。 錦錦 瑟瑟的重組的重組1 1 錦瑟蝴蝶已惘然錦瑟蝴蝶已惘然,無端珠玉成華弦。無端珠玉成華弦。 莊生追憶春心淚莊生追憶春心淚,望

26、帝迷托曉夢煙。日望帝迷托曉夢煙。日有一弦生一柱有一弦生一柱,當時滄海五十年。月明當時滄海五十年。月明可待藍田暖可待藍田暖,只是此情思杜鵑。只是此情思杜鵑。 錦錦 瑟瑟的重組的重組2 2 杜鵑、明月、蝴蝶杜鵑、明月、蝴蝶,成無端惘然追成無端惘然追憶。日暖藍田曉夢憶。日暖藍田曉夢,春心迷春心迷,滄海生滄海生玉煙。玉煙。 托此情托此情,思錦瑟思錦瑟,可待莊生望帝。當可待莊生望帝。當時一弦一柱時一弦一柱,五十弦五十弦,只是有珠淚只是有珠淚,華華年已。年已。 錦錦 瑟瑟的重組的重組3 3 此情無端此情無端,只是曉夢莊生望帝只是曉夢莊生望帝,月明月明日暖日暖,生成玉煙珠淚生成玉煙珠淚,思一弦一柱已。思一弦一柱已。春心惘然春心惘然,追憶當時蝴蝶錦瑟追憶當時蝴蝶錦瑟,