1、曲藝人才培養亟待突破制度瓶頸人才資源是第一資源。任何一項事業的繁榮與發展，都離 不開大批杰出人才的傾心投入與經營支撐。這里所說的'人 才”，并非簡單意義上的“人力”，而是具有較高的專業素 養并可真正支撐一個行業健康持續發展的"有才之人”和 “有用之才”。對于有著1500多年信史的中國曲藝來說， 各類專業人才的普遍匱乏，已經成為制約其在當今時代持續 繁榮和健康發展的主要障礙。比如，曲本創作人才的嚴重匱 乏，使得曲藝節目的內容成色嚴重不足：語言缺少智慧，形 象蒼白干癟，思想含量較低，感人程度不夠，欣賞起來不痛 不癢，味同嚼蠟；再如，說唱表演人才的嚴重匱乏，致使曲 藝舞臺的表演效果

2、嚴重下滑：口齒欠清，聲音乏美，技巧老 套，貧嘴油滑；又如，音樂伴奏人才的嚴重匱乏，導致許多 優秀的唱曲名家，由于缺乏琴師弦師的有力托扶，無法展示 自身藝術的獨特美質，不能實現“綠葉紅花兩相扶”的審美 理想；還如，研究傳播人才的嚴重匱乏，不僅影響曲藝文化 的深刻發掘與深度傳揚，而且制約曲藝藝術的學術研究和價 值彰顯。面對這樣的現實境況，一直堅持理論聯系實際學風、秉 持學術服務社會宗旨的中國藝術研究院曲藝研究所，于2012 年12月8日至9日和山東省文化廳及山東省藝術研究所聯合，在山東省濟南市成功舉辦了主題為“曲藝人才：培養與 使用”的第四屆中國曲藝團長高峰論壇。以期能為改善曲藝 人才的培養與使用

3、凝聚共識、提供助力。"中國曲藝團長高峰論壇”是由中國藝術研究院曲藝 研究所發起組織，全國各地相關曲藝團體和機構主要負責人 積極參與的開放式松散型業界交流平臺。目的是'強化行業 內部協作意識，交流事業經營有益經驗，促進學術藝術良性 互動，推動曲藝創演健康發展”。2006年7月、2008年11 月和2010年6月分別在蘇州、廣州和揚州成功舉辦了前三 屆，主題分別為“曲藝的傳承與我們的責任”、“回望與前瞻：紀念改革開放30周年”和ii藝創演：組織與經營” o這三屆論壇的舉辦，得到了文化部及其藝術司、中國藝術研 究院、中國曲藝家協會、各地曲藝團體以及相關部門與領導 的大力支持和幫助。

4、首屆論壇舉辦時，文化部藝術司前司長 于平，中國藝術研究院副院長王能憲，中國曲藝家協會分黨 組書記、副主席、著名相聲藝術家姜昆等出席開幕儀式并講 話；第二屆論壇舉辦時，中華人民共和國文化部副部長、中 國藝術研究院院長王文章發來賀信；中國文聯榮譽委員、中 國曲藝家協會名譽主席羅揚，文化部社文司司長張旭，中國 藝術研究院副院長王能憲等出席開幕式并講話；第三屆論壇 舉辦時，中華人民共和國文化部副部長、中國藝術研究院院 長王文章和文化部藝術司分別給論壇發了賀信；中國文聯榮 譽委員、中國曲藝家協會名譽主席羅揚，中國文聯副主席、 中國曲藝家協會主席劉蘭芳，中國藝術研究院副院長高顯莉 等出席開幕式并講話。凡此

5、都使論壇活動越辦越好，成果顯 著。既加強了曲藝界的團結與協作，又推動了曲藝界的合作 與交流，還凝聚了曲藝界的思想與共識，更推動了曲藝的繁 榮與發展。正是由于有了各級領導部門及其負責同志的深切理解 與大力支持，有全國各地各級曲藝團體的積極響應和踴躍參 與，才使論壇的創意有了實質的意義和實際的效果。并且， 前三屆論壇都在閉幕之際發布了宣言或倡議，對于當下曲藝 發展中存在的問題及其解決之道，提出了全體參與者的熱切 意見與積極建議，以使論壇的成果與共識繼續傳播和發酵， 為全體同行和整個社會所共享，力圖為中國曲藝的健康發展 與持續繁榮做出積極和有益的貢獻。“第四屆中國曲藝團長高峰論壇”的舉辦，依然受到有

6、 關方面及其領導的熱切關注，得到了全國同行的廣泛響應。 中華人民共和國文化部藝術司和中國藝術研究院院長、中國 非物質文化遺產保護中心主任王文章分別給論壇發來賀信； 中國藝術研究院副院長王能憲，中國曲藝家協會分黨組書 記、駐會副主席、秘書長董耀鵬和中共山東省委宣傳部副部 長、山東省文化廳廳長徐向紅，山東省文化廳副廳長李宗偉、 陳鵬等有關方面領導分別出席論壇活動的相關環節并發表講話。中國文聯榮譽委員、中國曲藝家協會名譽主席羅揚， 中國文聯副主席、中國曲藝家協會名譽主席劉蘭芳，中國說 唱文藝學會會長、中國曲藝家協會顧問程永玲，中國藝術研 究院曲藝研究所所長、中國曲藝家協會副主席、中國說唱文 藝學會副

7、會長兼秘書長、中國曲藝團長高峰論壇理事會主席 吳文科，中國說唱文藝學會副會長金麗生，本屆論壇秘書長、山東省藝術研究所所長姜慧，以及來自全國各曲藝表演團體、藝研究機構、曲藝教育部門、曲藝保護組織、藝傳播單位和曲藝行業協會的王依韻、黃震良、趙連甲、孫惕、袁小良、姜永春、張巧玲、姜慶玲、周壽泉、胡展、陸建華、 陳希伯、楊筱東、夏吉平、錢浩良、薛子亮、吳菊紅、葉錦 玉、郝永春、付群剛、涂露霞、劭宏梅、楊梅、魏韶峰、陳曉鳳、方園園、任平、張克憲、龐德矛、譚華波、俞斌、小令、樓亞群、葉英盛、李國強、張岳公、魏應中、傅象波、 張海濤、趙、孫立生、慈建國、任哨兵、林凡軍、郭學東、王力、韓波、孫永芬、任健、田莉

8、、張亞昕、高蘋等60多 名代表參加了論壇。文化部藝術司的賀信指出:“曲藝是中華傳統藝術文化的重要組成部分；曲藝人才的培養直接關系到曲藝的發展與 繁榮。在國家實施'人才強國，戰略的時代背景下，將本屆 論壇的主題確定為“曲藝人才：培養與使用”，通過關注人 才謀劃曲藝發展大計，意義尤其重大！希望論壇能以科學發展觀為指導，結合曲藝實際，展開積極討論，為曲藝事業的 健康持續發展凝聚智慧，為曲藝人才隊伍的不斷發展壯大創 造良好的環境”。王文章院長和主任在賀信中首先向全體與會代表及全國的曲藝工作者表示誠摯問候和深切敬意！他指出:“曲藝的繁榮發展不僅需要大批藝術家創作表演眾多的精品節目， 更需要大批各

9、級各類專業人才的保障與支撐！衷心希望大家 以科學發展觀為指導，深入探討，積極交流，為曲藝事業的 健康持續發展積聚共識，為曲藝人才的大量涌現制造輿 論”。同時指出：“長期以來，各地各類曲藝專業團體和機 構，在繼承曲藝傳統、發展曲藝藝術、繁榮曲藝舞臺和滿足 人民群眾的曲藝欣賞需求等方面，做出了重要貢獻。中國藝 術研究院曲藝研究所作為我國曲藝研究的最高學術機構，成 立26年來，為曲藝學的學術研究和學科奠基發揮了重要作 用。由該所發起組織的'中國曲藝團長高峰論壇，在'強 化行業內部協作意識，交流事業經營有益經驗，促進學術藝 術良性互動，推動曲藝創演健康發展'的追求中，讓學術服

10、務社會，用理論指導實踐，推動了學術與藝術的良性互動， 非常值得肯定”。他希望這種交流能夠繼續不斷地堅持下 去，并且越辦越好，真正推動我國曲藝藝術的大發展和大繁 榮。 通過兩天的研討和交流，參加“第四屆中國曲藝 團長髙峰論壇”的全體與會代表在為曲藝人才的極度匱乏 深感憂慮的同時，交流了各自培養和使用專業人才的實踐經 驗，提出了改善曲藝人才培養機制并關心愛護和托舉使用好 現有人才的諸多意見與建議。其中最為強烈的意愿，就是呼 吁有關方面能夠按照科學發展觀的思想要求，統籌傳統藝術 的現代發展，尤其要在人才培養方面，提供曲藝發展由學科 建設到高等教育等諸多方面以切實的制度保障。具體說來， 就是要在“學科

11、目錄”中，將曲藝列入“藝術學”門類學科 屬下的一級學科；在高等教育領域，開辦曲藝學院或專業系 科，從而徹底突破曲藝人才培養的制度瓶頸，讓傳統曲藝的 現代發展盡快搭上高速前行的時代列車。為了強化對本次論 壇的題旨認識，擴大論壇交流的影響與效果，在論壇閉幕之 際，全體與會代表并向全國同行及社會各界發出了一份體現 論壇成果并凝聚論壇共識的倡議性宣言（編者按：參見本文 后附之第四屆中國曲藝團長高峰論壇宣言）。“第四屆中國曲藝團長高峰論壇"舉辦期間，主辦方還 聯合中國說唱文藝學會舉辦了兩場旨在“促進曲藝專業人 才技藝交流，激勵現有曲藝人才奮發作為”的“全國曲藝類 非物質文化遺產保護成果學術交流

12、展演”。經專家提名推薦 和學術評議遴選，來自全國各地包括北京、天津、山西、吉 林、江蘇、湖北、湖南、四川、重慶、浙江、福建和山東等 地的北京評書、梅花大鼓、襄垣鼓書、二人轉、蘇州彈詞、 揚州評話、徐州琴書、湖北大鼓、夜話子（喪鼓）、四川清音、四川竹琴、紹興平湖調、義烏道情（金華道情）、杭州 評話、福州藝、山東琴書、山東快書、山東大鼓等18個曲 種的20個節目參加了展演。并對應邀參加展演的節目進行 了評獎。劉蘭芳表演的北京評書，程永玲與任平表演的四川 清音，籍薇表演的梅花大鼓，金麗生與郁群表演的蘇州彈詞 和朱麗華、許冠英、李炳杰等表演的山東琴書等5個節目獲 得金獎，另有15個節目獲得銀獎。可以相

13、信，廣大曲藝界人士尤其是參加論壇活動的各地 各級曲藝團體的高端管理人士藉本次論壇對''曲藝人才：培 養與使用”話題的熱切關注和深入討論，以及通過宣言方式 發出的思想共識與集體吶喊，一定會引起有關部門的高度重 視，引發相關人士的積極思考；同時，也會影響和啟迪所有 熱愛曲藝、關心曲藝包括從事曲藝工作和愿意投身曲藝事業 人士的目光與思路，共同來為中國曲藝人才的大批量涌現和 曲藝事業的健康持續發展凝聚智慧、貢獻力量。吳文科：中國藝術研究院曲藝研究所所長、研究員責任編輯：李雷附第四屆中國曲藝團長高峰論壇宣言由中國藝術研究院曲藝研究所發起組織，全國各地各類11藝團體和機構主要負責人積極參與

14、的“中國曲藝團長高峰論壇”，在山東省文化廳及山東省藝術研究所的大力協助下，于2012年12月8日至9日在山東省濟南市成功舉辦了 第四屆。本次論壇的主題是''曲藝人才：培養與使用”，旨 在探討和交流如何培養和壯大曲藝從業隊伍，團結并使用好 各類曲藝人才。通過兩天的研討和交流，我們來自全國各曲藝表演、研 究、教育、傳播、保護和協調團體與機構的60多名代表， 在為曲藝人才的極度匱乏深感憂慮的同時，提出了改善曲藝 人才培養機制并關心愛護和托舉使用好現有人才的諸多意 見與建議。為強化對本次論壇的題旨認識，擴大本次論壇的 交流效果，在論壇閉幕之際，特向全國同行及社會各界發出 如下倡議和宣言

15、：（一）中國曲藝是歷史悠久、傳統深厚、品類繁多、特 色獨具的藝術門類，在建設中國特色社會主義文化強國、全 面建成小康社會和實現中華民族偉大復興的歷史進程中，具 有特殊價值，擔負重要使命。廣大曲藝工作者要自覺肩負神 圣職責，切實履行光榮使命，持續不斷地創作和表演大量思 想性和藝術性俱佳的精品節目，不斷滿足各地群眾的曲藝欣 賞需求。（二）人才資源是第一資源。為了不斷推出數量大且質 量高的曲藝節目，應把培養各類曲藝專業人才尤其是優秀曲 藝創作與表演人才，放在繁榮發展曲藝事業的頭等位置。在 曲藝的專業教育尚未全面完成現代轉型的情勢下，繼續辦好 全國僅有的兩所曲藝學校，并在沒有現代教育機制的曲種領 域，

16、堅持拜師收徒的傳統人才培養做法，通過聚集并吸納優 秀青年曲藝愛好者，積極培養新生力量，努力孵化專業人才, 為整個事業的全面健康持續發展積蓄必要的力量。（三）由于歷史和現實的種種原因，曲藝的高等教育和 學科建設，還沒有完全搭上現代社會高速行進的時代列車。 學科無目錄和高校少專業的制度缺失，帶來的是愛好無出路 與行當不齊全的現實困境，嚴重掣肘甚至阻礙了傳統曲藝在 現代社會的健康生存與持續發展。有關方面在開展頂層設 計、制定相關政策時，應當充分考慮和兼顧包括曲藝在內的 傳統藝術文化持續發展的現實需要，盡快修訂和完善相關的 學科目錄，大力發展結構合理的現代曲藝教育，為曲藝的繁 榮發展提供必要的機制保障。（四）一個時期以來，曲藝創演中不同程度地存在著 內容與格調的粗鄙化、淺陋化和低俗化傾向，曲藝革新中普 遍存在著'歌舞化”、“戲劇（小品）化”和'雜耍化”的 嚴重偏誤；有些粗制濫造的表演，敗壞了曲藝的聲譽，破壞 了曲藝的傳統。對于這些不良傾向，要自覺予以抵制。其中 的關鍵環節，就是大力培育全面了解曲藝知識、真正掌握曲 藝特點、自覺開展曲藝創演的各類專門人才，并通過他們的 創演實踐，堅守曲藝本體，弘揚曲藝傳統，維護曲藝特性， 推動曲藝繁榮。（五）發掘人才，培養人才，吸納人才，留住人才，關 心人才，愛護人才，尊重人才，托舉人才，既是全社會關心扶持曲藝