1、word文檔下載后（可任意編輯） 談黃花岡七十二烈士事略序 黃花岡七十二烈士事略序一文，孫中山先生借"書'以論史論世，借"序'以勉勵國人。根據表達的需要，時而運用簡練短促的散句記敘沉痛的往事，時而又以整齊的句式抒發一腔激情，或以舒緩的長句對形勢和任務作精辟的分析。此文雖在戎馬倥傯中所寫，在語言節奏的運用上卻頗具匠心。 文章一開篇，使用簡練短促的語句概述了清朝末年革命黨人為推翻清王朝歷經艱險屢遭挫折的慘況："滿清末造，革命黨人，歷艱難險，以堅毅不撓之精神，與民賊相搏，躓踣者屢'，這幾句節奏短促，頓挫低沉，表現了沉郁的感情。緊接著，語句由短促一

2、變而為緩長："死事之慘，以辛亥三月二十九日圍攻兩廣督署之役為最'。這個長句，點明了起義的時間、內容，突出了其犧牲的慘重。如果說，上面短促的語句表現了對沉痛往事追憶時的哽咽難語，而這一緩長的語句卻是一字一頓，顯示了心情沉重的加劇。但并未被這巨大的悲痛所壓倒，文章筆鋒一轉，以兩組對偶句，運用夸張、擬人等修辭手法，對烈士的壯烈之舉進行熱情謳歌，抒發了由衷的贊頌之情："然是役也，碧血橫飛，浩氣四塞，草木為之含悲，風云因而變色，全國久蟄之人心，乃大興奮。'整齊的句式，鏗鏘的音調，讀來瑯瑯上口，其勢如江海奔騰，一瀉千里，顯示了怒濤澎湃的激情，感情由前文的沉郁一變而為悲壯

3、、昂揚。對這場起義熱情謳歌之后，又進一步揭示了"是役'的作用和歷史意義，認為它"直可驚天地，泣鬼神，與武昌革命之役并壽'。這幾句因是議論，故而多用散句。 第二段，記敘了因時局不寧，致使墓碣之遲修，事略之遲編。運用"，始有；始有'。兩個相同的句式，將賓語提前，突出了修墓編史進程之緩慢，流露了遺憾、歉疚的感情。繼而又用"或，或，甚至'層進復句，揭示了事略的嚴重缺陷以及無可補救的遺憾。最后以司馬遷不能為五百人立傳相類比，發出了"滋可痛已'的喟嘆。這一段以敘事為主，兼有議論與抒情。在句式上，則以散句為主，中間又夾

4、以整句。句式的變化，既避免了行文的板滯，又在客觀敘事的基礎上，強化了自己濃厚的主觀色彩歉疚、遺憾、沉痛的感情。 第三段，的感情已由上文的激昂、沉痛至此轉入深沉的反思。開首略述鄒君求序事后，用三個四字句和一個五字句，寫出了當時傾危不安的嚴峻形勢。四字句和五字句的節拍分別為"二二'式和"一二二'式，誦讀時應作如下停頓："環顧國內，賊氛方熾，杌隉之象，視清季有加'。短促的節奏既顯示了時局的嚴峻危急，又透露了焦慮不安的心情，給人一種緊迫感。繼而又寫道："而予三十年前所主唱之三民主義、五權憲法，為諸先烈所不惜犧牲生命以爭之者，其不獲實行也如

5、故。'這一長句，將"為諸先烈所不惜犧牲生命以爭之者'這一定語置于中心詞后，加以突出強調，既呼應了前文革命先烈的"死事之慘'，又為下文勉勵國人張本。由前面的四字句和五字句一變而為四十多字的長句，誦讀時的節奏由急促而轉入緩慢，顯示了的心情由焦慮不安而轉入沉重，深感自己"此行所負之責任，尤倍重于三十年前'。面對這一嚴峻的形勢，向國人提出了懇切的要求和希望。首先以一假設復句從正面闡明發揚先烈犧牲精神的重要，然后從反面指出空發感慨的無濟于事，最后點明了寫作此序的目的：痛逝者，勖國人。這幾句分析精辟，論述透徹，節奏不疾不徐，顯示了感情之深沉，希

6、望之殷切，氣度之從容。 以上僅從語言節奏這個角度對全文作一粗略的分析。我國古代文藝理論家劉勰認為："立文之道，其理有三：一曰形文，五色是也，二曰聲文，五言是也，三曰情文，五性是也。'（文心雕龍情采）。只有"形'"聲'"情'配合得宜，才能交織為完美的統一體。人之喜怒哀樂訴諸文字，善撰文者，往往采用輕重緩急、長短有致的語言加以表達，從而使感情得到充分抒發，達到情文并茂。誦讀孫中山先生的這篇書序，時而節奏短促，猶如"冰泉冷澀弦凝絕'，這是從心弦里彈奏的哀痛之樂；時而語句整齊，音調鏗鏘，猶如"飛流直下三

7、千尺'，這是為革命烈士高唱的贊歌；時而輕重交錯，長短有致，猶如"石破天驚逗秋雨'，那精辟的論述，令人心折。短短一篇四百余字的書序，讀來卻令人蕩氣回腸，感奮不已，實堪為書序中的典范之作。但講究語言節奏的變化，并非是"為文而造情'，如僅僅追求文章的聲律、辭藻，定會造成"繁采寡情，味之必厭'，所以劉勰認為："故情者文之經，辭者理之緯；經正而后緯成，理定而后辭暢；此立文之本源也。'（文心雕龍情采）。劉勰在這里強調了情理的重要性，只有情理確定了，文辭才能暢達。孫中山先生這篇書序，之所以具有震撼人心的力量，成為鼓舞士氣，進行戰斗動員的檄文，最重要的還是飽含著"痛逝者&