1、室內影棚閃光燈的使用室內影棚閃光燈的使用 2010-11-15 17:40:40| 分類：攝影|標簽：|字號大中小 訂閱這一類閃光燈為了滿足室內高要求拍攝，對閃光燈的輸出光亮及色溫都有 相應的提高，大功率的輸出光亮，穩定的輸出色溫都體現出這一類燈的優勢。 當然體積大，在拍攝時候經常需要助理人員幫助移動燈光，無法搬到野外使用 （大型拍攝可用發電機），這都是缺點。往往由于電源線和燈架的障礙，很多專業影棚都會使用天花路軌來提高這 一類燈具的機動性能。當有了一套完美的室內閃光燈后，還需要一個引閃器，弓I閃器分為無線信 號引閃和紅外引閃兩種，紅外引閃適合室內攝影使用，方便快捷，目前市面上 的絕大部分閃光

2、燈都支持紅外引閃器。無線信號引閃器適合范圍廣泛，引閃器 由發射器和接收器組成，接收器應插入閃光燈的尾部。目前絕大部分國產閃光 燈都使用這種方式，只有少數進口高端閃光燈需要專用的接口，而配套使用的 無線信號引閃器也多為進口品牌，價格昂貴。一、室內單燈人像的拍攝當我們把設備準備好后，就開始進行室內閃光燈的拍攝，先從單燈說起， 很多攝影師崇尚一個太陽的說法，當然一個太陽根據自然界天氣的微妙變化可 以變化多端。眾所周知的倫勃朗光就是典型的單燈作業，突出人物的立體感，視覺中心 突出。光源本身的美感也顯示出單燈的魅力。在單燈人像拍攝時，所要注意的是光線不能太過強烈，盡可能地采用反光 傘或反光板等工具削弱強

3、烈的光線，盡可能地讓皮膚的質感能很好地得以表達 燈光位置盡量在人物頭部以上，選擇大型反光傘能營造出更加柔和均勻的光線、室內多燈人像的拍攝室內多燈拍攝，也要遵循一個原則，就是只有一個太陽，再多的燈，也只 是起到效果和輔助的作用，主燈只有一個。不管燈位如何變化，主燈是整個拍 攝的關鍵。當使用2個燈時，肯定一個作為主燈，而另一個作為補光或叫輔燈當使用3個燈時，一個作為主燈，另兩個作為補光或叫輔燈，光比控制好, 模特層次更為豐富。背景犬式二主燈開全址.輔燈 開1/2光或要小，輪隔燈全 光，這樣描嬪出來人物用次 士富.立體感更為堆強輔燈背景燈人物主燈覽麗燈輪1®燈主燈3、以下示意僅供參考，實際

4、拍攝還要根據燈光與人物的距離做實際光量輸2、由于數碼感光元件的獨有特點，使得圖片立體感會削弱，在實際拍攝時m主rr幵全比,輔燈幵廿2 光或更小I肖全光.w樗殆 掛出來人物匿次豐富一自甘景不凰 灰，彩色背寒如色片.色影更純a方式六主燼開兩個笙 篇燈全址.很多廣告片的拍掛 多案痔此方法*但會根據背柔 密加背市盯，人柳輪艦明顯 直合拒戛仗用盡量使用輪廓光，能增強圖片的立體感。出。在室內多燈人像拍攝時，需要注意以下 3點1、根據拍攝需要可選用柔光罩、反光傘或蜂窩罩等作為柔化光線的附件。、室內雙燈人像布光實例有別于傳統的雙燈布光法，主燈1/2光輸出配反光傘位于左上方，一個輔燈配柔 光箱位于模特右側靠后全

5、光輸出用來強調輪廓和模特立體感。柔光傘照射出模 特層次豐富的細節，輔助光起到的作用是增強了人物的輪廓和立體感。對于燈 位的精確度要求比較高的情況，攝影師可以通過不斷的調試來達到理想光位，而曝光量始終以主燈的輸出光量來做標準。這種布光方式比較適合數碼拍攝, 能使模特主體層次分明，立體感突出，彌補數碼片缺乏立體感的特點。四、室內雙燈人像布光實例這張圖片的布光很特別，完全逆光，而且只用了 2個燈光加柔光箱，讓模特站 在主燈柔光箱前，與機位同軸設一補光，獲得了與室外逆光雷同的效果，但光 線更加細膩，能更好地表現暗面的細節。五、室內多燈人像布光實例傳統的三燈布光法，主燈全光配柔光箱位于左上方，右上方為一

6、個輔燈配 柔光箱，由于啟用純色背景，為了讓背景看起來色彩更艷麗，模特后方設置一 個背景燈，并加藍色濾色片。層次豐富的細節，輔助光起到的作用。保守的布 光方法最為安全，對于燈位的精確度并無太多要求，不過這種布光也最為平庸。 適合初次進棚拍攝者使用。同樣的布光方式，擴展到多人拍攝或動作幅度比較大的時候，我們只要注意主 燈的方向及照射面積就可以，一般只移動主燈就可拍攝光比均勻合適的照片。六、室內多燈人像布光實例這張圖片的布光也很特別，兩只1600W的燈光+柔光箱完全逆光，模特正對方 向使用一個反光板反射，來照亮模特正面及臉部。兩支側逆光的光線完美地勾 勒出模特的輪廓，模特臉部由于使用了反光板，不至于

7、沒有層次，這種布光及 表現方式比較適合男性或表現女性的某種神秘感，同時也能讓模特顯得更加苗 條。拍攝時主要注意測光，以人物臉部側光，再降12擋，如完全按臉部側光,出來的片子輪廓光就會消失，造成曝光過度。七、室內多燈人像布光實例這張圖片的布光也很特別，兩只400W的燈光+柔光箱左右逆光照射人物輪廓， 主光配合反光傘，來照亮模特正面及臉部，并配合一個底光來消除模特的下顎 陰影，兩只側逆光的光線完美地勾勒出模特的輪廓并產生強烈的空間感，拍攝 時主要注意測光，以人物臉部測光為準，而輪廓光應強于主光。閃光燈能在極短的時間內發出較強的光線。所以，快門必須在這瞬間打開， 才能達到使底片曝光的目的。這就需要閃

8、光燈與快門同步”常用的閃光同步方式有 M、X以及FP或F。M式同步適用于大多數閃 光泡與葉片快門，用的快門速度可高達1/500秒。X式則是為電子閃光燈與葉片 或焦點平面快門的同步而設置的。當你使用焦點平面快門和閃光泡時，就需要 用FP或F同步方式。X式同步用葉片快門時，可使電子閃光燈與任何一級快門 速度同步。閃光泡則用1/30秒。閃光燈的曝光通常是用閃光指數去計算。電子閃光燈的閃光指數取決于其發光量，發光量是以光束燭光秒（BCPS ）或有效燭光秒（ECPS ）為單位 用下列公式通過閃光指數可以求得正確曝光所需要的光圈值：閃光指數 閃光燈至被攝物的距離（單位。英尺）=光圈值例如，閃光指數為64，

9、閃光燈至被攝物的距離為8英尺：64/8 =8光圈應定為f/8。請注意，上式中的閃光指數是以英尺為距離單位進行計算的，如換成 米，則需將上述閃光指數除以3.28，再去計算。有些電子閃光燈是自動控制閃 光的使用這一類閃光燈時，在一定距離范圍內，只需根據膠片的感光度選定一 個光圈，閃光燈即自動控制閃光的持續時間，以獲得正確的曝光，不必用上述 公式進行計算。機上閃光將閃光燈直接裝在或緊靠照相機旁使用時，光線是直射、生硬的，造 型效果差，被攝物的后面會投下濃重的陰影，重要的影紋都為黑影所遮蓋。如 是彩色片，深黑的陰影還會給人以色彩失真的感覺。除此而外，機上閃光還會出現兩個問題，一是紅眼”二是反光。在一些

10、用閃光拍攝的彩色照片上，被攝者的瞳孔呈現紅色，這是由于閃光 燈離鏡頭太近，光線被血管豐富的視網膜反射回來的緣故。最好的解決辦法是 使閃光燈離開鏡頭遠一些。如果無法辦到，也可以采取打開室內所有燈光，提 高室內亮度的方法來解決。在較亮的光線下，瞳孔會收縮，從而減少了紅色的 反射光線。同樣道理，拍攝前，被攝者先注視一個亮處（如室內的電燈）一下， 也能使瞳孔縮小。閃光光線的反光也對畫面有破壞作用，因此拍攝時要避開背景上那些明亮 的反光面，諸如鏡子、窗戶和光亮的墻壁等。不能避開時，可以調整拍攝位置， 使之與反光面形成一定的角度，或者將閃光燈取下來，從另一個方向用光，就 能夠減少反光現象了。眼鏡也常常會造

11、成強烈的反光，解決方法同上。機外閃光把閃光燈從照相機上取下來，使之離相機一臂之距或更遠一些，這樣能夠 改善閃光照明的效果。當閃光燈位于被攝者一側的上方時，被攝者背面的投影 將落在畫面之外。這樣的光線還能增強造型效果和立體感，從而在照片平面上 更好地表現出物體的真實面貌。在雨雪天氣里拍照時，也要使閃光燈遠離照相 機鏡頭的軸線，以避免雨點或雪花在直射光照射下對畫面的破壞。用這樣的方 法閃光時，正確曝光所需要的光圈值，可以直接用閃光指數除以閃光燈至被攝 物的距離（不是照相機至被攝物的距離）去求得。多燈閃光使用兩個以上的閃光燈照明，可以增強照片的藝術感染力，并且在任何環 境中都能夠獲得攝影室里的那種多

12、燈照明效果。用作主光的閃光燈常常是位于相機之外的閃光燈，主要用以強調被攝物的 立體感。它距離被攝物比輔助閃光燈要近一些。輔助閃光燈裝在相機上（或處 于相機位置），以增加對陰影部分的照明。第三只閃光燈用來照明背景，或者， 象逆光一樣，用作輪廓光。這時，曝光主要根據主光燈至被攝物的距離而定，如果必要，再參照輔助光作 某些調整。逆光不影響主體的曝光。計算時以主、輔燈的閃光指數及各自至被 攝物的距離分別求出光圈值。如果二者之間相差兩檔或兩檔以上光圈的話，就 按較小光圈（即主光的光圈）曝光。如果相差 1/2到1.5檔光圈，則需要在較小 光圈的基礎上再收小1/2檔曝光。而如果二者相等，曝光時就應收小一檔光

13、圈。有時，為了用較小的光圈拍攝，還可以讓若干閃光燈對著一個被攝物重疊 照明。各燈的照明距離及發光量應相等，用下式計算光圈值： 閃光指數 二燈重疊照明的光圈=1.4 X一距離 閃光指數 四燈重疊照明的光圈=2.0X距離例如，用二只閃光燈，閃光指數為 400，距離為36英尺，計算如下:400光圈=1.4X=f/15 . 4 或 f/1636在一些拍攝范圍較大的場合下，是用若干閃光燈分別對不同部位照明。這 樣，基本上沒有重疊照明的現象。此時正確曝光的關鍵在于要使每只燈到被攝 物的距離都相等。具體計算方法與單燈一樣。最靠近相機的閃光燈用快門同步 閃光，其它則依賴傳感器閃光。當然，所有的燈都必須放在各種

14、景物的后面， 切勿放在鏡頭前面。室外輔助閃光在陽光下進行測光、頂光和逆光拍攝時，閃光燈可以用來作為輔助光以降 低光比。這對人物攝影尤其適用，不但可以改善照明效果，而且有助于表現人 物生動自然的面部表情。輔助光的光量要適當，不可將陰影全部打掉，否則就不自然了。附表1中提供的距離數據是以3:1的光比為基準的。要將光比降至 2:1，只需將表中距離 減少三分之一。要想升至5:1，貝U只要增加三分之一的距離即可。附表 2中列出 了輔助閃光的各種曝光值，與順光時一樣，主要取決于膠片感光度、快門速度 和光圈值。在曝光量不變的條件下，變動速度和光圈的不同配合，能使你可以 在維持同樣光比的基礎上改變與被攝物之間

15、的距離。表中對順光的基準曝光是 以膠片感光度的倒數為快門速度，光圈為 f/16。由于大多數焦點平面快門與電子閃光燈的最高同步速度為1/60秒（有些可以到1 /250秒），因此從表中能看到，可以成功地用作輔助閃光的距離范圍也就比 較有限。如果把一個發光量較大的電子閃光燈用于葉片快門，上述的有效距離 就大得多了。例如，閃光燈發光量為 2800BCPS，光比為3:1，從表中可以看出 在6到24英尺距離的范圍內，能夠選用不同的快門速度。如在閃光燈上蒙上一 層白手帕，就可以在附表1中一半的距離上使用。附表的具體使用方法如下：1. 根據所用閃光燈的閃光指數，從附表 1中找到相應的那一欄。2. 向右方向選擇

16、一個適當的距離。3. 向上方向找出與這個距離相應的速度。4. 根據上述的快門速度和所用膠片的感光度，從附表2中找出正確曝光的光圈值。5 按上述的速度、光圈和距離，用閃光燈作輔助光進行拍攝。不用附表，也能確定輔助閃光的曝光量。第一種方法：1 用測光表測出物體在陽光下的正確曝光量，選擇能與閃光燈同步的快門 速度（例如，通常焦平面快門為1 /60秒以下）。根據這個速度從測光表上找 出光圈值。2 從閃光燈或膠片說明書查出閃光指數。3 閃光指數除以光圈值即為光比為 2:1的閃光燈與被攝者之間的距離。4.如要改變光比，可將上述距離再作如下換算：距離 X1.5=光比3:1的距 離、距離X 2 . 0 一光比5: 1的距離。彩色片的光比宜為 2:1或3:1 ;黑白片 則為3:1到5:1 o第二種方法：1 .閃光指數除以閃光燈至被攝者的距離得出需要的光圈值。2 .將上述光圈再收小一檔，光比即為 3:1 ;收小二檔，光比即為5:1 o3 .用測光表測出當時陽