1、宮崎駿動漫人物分析講解學習宮崎駿動漫人物分析宮崎駿動漫的人物淺析一挽救者的角色：挽救者角色的還有天空之城中的希塔，也是一個和善的小女孩。：天空之城普拉達是一個人們憧憬的傳奇中科技極其興旺的世外桃源，這個城市的人們運用自己的科技使整個城市飄浮在空中，而這個城市確是真實存在的。希塔就是這個城市的公主，在影片中她被給予了具有西方古典美的形象，而這種形象下卻像娜烏西卡一樣包含著一種悲劇性格。由于飛船毀壞，希塔帶著她有魔力的寶石緩緩從天而降，邂逅了巴魯，巴魯此后始終守護著希塔，宮崎駿正是想借著巴魯和希塔來表達每個人在成長的某個階段都想要去表達的愛和士氣，人們在成長的過程中雖然會隨著社會環境的改變而改變，

2、但是人最終應當回來自我，應當找回這種單純的愛和士氣。為了挽救世界、挽救全人類，希塔在最終的時刻念出了消滅咒語，將天空之城拉普達的能量之石消滅，挽救了人類。風之谷主人公娜烏西卡總喜愛駕駛著她的滑翔機去腐海，久而久之她發覺看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的宏大昆蟲以及群蟲之王“王蟲都是為了使污染的大地復原而生的，當她得知人們為了消滅王蟲而將王蟲引入全部引入風之谷想把他們燒死時，為了挽救王蟲、挽救風之谷，娜烏西卡犧牲了自己。千與千尋中的千尋也可以說是一個片中千尋的父母由于貪吃而被神靈變成了豬，為了救回自己的父母，千尋單獨一人英勇的來到湯婆婆的領域工作并且經受了重重困難，在白龍的關心下最終跟父母團聚。

3、這部影片講解并描述的是如何挽救人類的貪欲，片中千尋的父母因對食物的貪欲而變成了豬，無面男因為貪欲的吃任何東西而越變越邪惡，湯婆婆因為對金錢和欲望的貪欲而差點失去自己的孩子千尋的真誠和藹良最終挽救了這些人。二另類的反面人物1亦好亦壞風之谷中的庫夏娜和幽靈公主中的黑帽夫人可算為一種類型的壞人，她們原來并非壞人，但為了本國人民的生存，加上無知而變得墮落。庫夏娜身為軍隊的統治者有其鐵腕、殘忍的一面，但面對救其一命的娜烏西卡和本土的國民，她又有其和善的一面。她對培吉特的攻擊，對風之谷的占據，對邪惡的化身巨神兵的復活都源于對“腐海的恐懼和無知，她以為“腐海不斷侵占人類的世界，給人類帶來巨毒和苦痛，為了挽救

4、自己國家的百姓，她以自己殘缺的身體誓死要消滅“腐海，但她最終還是明白了自己行為的惡果，并且虛心改正。2完全的反面形象天空之城中的反面人物穆斯卡，可以說正是了一個專制者、一個霸權者的形象，從某些示了在欲望背后主導一切的殘酷的人性，影側面也暗片告知我們人類假如要依靠武力、發動戰斗來到達自己占領世界的目的，世界終會消滅，人必需要與自然和諧相處，這才是長期的生存之道三獨特的配角宮崎駿的每一部片子總有一些奇怪的小精靈, 如千與千尋中煤炭精靈、龍貓中的龍貓與小精靈、幽靈公主中的小樹精和哈爾的挪動城堡中閃耀的小人等。這些奇妙的小東西都長得奇形怪狀但都很得意, 而且數量也多,增加了影片的輕松感和神奇感。如在龍

5、貓和千與千尋中都有的黑精靈與黑煤球, 造型特別簡潔,只是在一個毛茸茸的黑球上除去兩只大大的眼睛外, 再分別畫出四條細細的黑線作為它的胳膊、腿。角色沒有臺詞, 只靠眼睛與長腿的改變傳情達意, 為襯托劇情和表現主人公的心理感受起到至關重要的作用, 給觀者留下了更多的想像空間。四動物百變貍貓這部影片塑造了一群由于人類的過度開發而失去了自己的家園，但卻在不斷努力追回自己家園的貍貓的形象。影片塑造的貍貓們憨態可掬，很討人喜愛，但是為了生存不得不與人類作戰，雖然影片結尾貍貓們同樣為了生存不得不妥協而幻化成人形。宮崎駿通過所塑造的這群貍貓的形象示意我們:當人類大肆侵占動物的家園、將它們感到走投無路的地步、肆

6、意虐殺的時候人類卻還在可笑的叫喊自己著的人性。總結：女主角也大致分為兩種：一種是探尋人與自然關系的英雄類角色；另一種那么是體會成長的鄰家女孩兒般的角色雖然兩種主題敘事下的女孩性格各不一樣，但純真和善美妙是她們的共通點無論是擁有奇妙溝通力量的族長娜烏西卡，還是得意的飛行巫女琪琪，內心深處都布滿了對別人的真誠關愛和對美妙事物的憧憬與正義感她們頑強堅持，細膩敏感，喜愛自然生活又不失童真幻想的形象，映射出來的是的那份大愛無疆。純真、和善、美妙是宮崎駿動畫人物性格的共通點, 無論是英勇、頑強、純真的女主角, 還是外表俊朗, 內心任性、怯懦的男主角, 內心深處都布滿了對別人的真誠、關愛及對美妙事物的憧憬與

7、正義感。欣賞宮崎駿的動畫電影, 可以使心靈得到凈化, 跟隨動畫角色人們能經受一個個神話之旅, 感受著主人公的成長過程, 回味童年的純真、美妙, 激發出心中的童話情節。個案分析：千與千尋的人物形象淺析千尋：千尋外表柔柔弱弱，骨子里卻很頑強而英勇。千尋不顧伴侶小白的勸說，“堅持要留下救回父母；在遇到自私、可怕的澡堂老板湯婆婆時，雖然可怕，千尋“堅持跟她對話，要留下來工作；在腐爛神光臨時，眾人都掩鼻而去，只有千尋“堅持自己的工作，還一遍一遍地為他效勞；在面對“無面人所賜予的黃金時，千尋“堅持不變；在小白受傷時，她不顧前途迷茫，“堅持要到錢婆婆那里查找救小白的方法這一次次的選擇特別同意地表現了在面對周

8、遭的一切時千尋的看法，又這樣的看法不難看出，在某些方面千尋認為：堅持就是成功，或者說這是她做事的風格堅持究竟。千尋也是一個平凡的人物，一個豪不起眼的典型十歲日本女孩。每一個十歲女孩都從千尋那兒看到自己，她不是一個美麗的可人兒，也沒有特殊吸引之處但一個初出茅廬的女孩進入一間大機構做事的情形，面對生疏的環境，冷漠的人事，這女孩要付出相當的努力，發掘內在的潛能，克制種種挑戰，方可建立一片立足之地。無臉男無臉男是作品中重刻畫的人物，同樣是那些生不停的回旋在物欲橫流的華美世界的人們活中內心被空虛和落寞覆蓋，卻的縮影。面，即為無人識認、無處收容、無法安定的漂面，是區分人物身份的主要特征，無流之人。當無面人

9、遇到千尋來到湯屋，這個布滿物質的地方，好像突然意識到自己的空虛，可是真正需要填補的是他的內饑渴，開頭不停的用物質以及物心，所以不停喊欲膨脹到極點，被千尋問到:“你從哪里來，你著小千，我好餓當他物的家在哪里，你有爸爸媽媽嗎?這一連串的質帶來的榮譽填補問題像是突然擊中了無面人的要害，他立即畏縮的喊道:“不要，我好孤獨，或許這也正是太多穿梭于繁華中而無所依靠人們的心聲。喜劇的是，無面人找到最終安定的時刻卻是在他吐出了全部曾經吞掉的物質之后，在錢婆婆找到的一份平實，卻需要雙手勞動才能獲得工作。白龍：白龍雖然幫湯婆婆做了許多的壞事，但是，他也有和善的一面，他關心了誤闖到這個世界的千尋。白龍身上表達一種自

10、我迷失，在他的“本體河，被人類建筑物取代之后，他用自己的名字作為交換條件跟隨湯婆婆學習魔法，以致于失去過去，同樣迷失自我。湯婆婆：湯婆婆是一個吝嗇小氣，不擇手段的有著高強的魔法令全部人畏懼的反面角色。她掌管著湯屋時對客人是笑臉相迎的，對員工總是很苛刻，嚴峻。俗話說“可恨之人必有可憐之處。湯婆婆一個人帶著孩子，對孩子是非常溺愛的。因此她并不是個讓人徹底厭煩的反面角色而是一個本質和善卻被利益熏心的人。湯婆婆與錢婆婆的形成一對比照。作為雙胞胎，兩人性格不同，追求更是不同。錢婆婆居住在沼底類似農莊的簡樸小屋中，勤懇勞動，安享平淡質樸的生活。湯婆婆經營湯屋，對于金錢的欲望永不滿足。但她同樣確定勞動，千尋杰出的接待了“腐爛神，湯婆婆也沒有吝惜贊揚。這些雖然表達了她見錢眼開、利欲熏心的一面，但宮崎駿沒有把她塑造成壓榨勞動人