色彩構成,楊瑜,學習色彩構成的意義色彩構成是一個比較系統和完整認識色彩的理論，它將復雜的視覺表面現象還原成基本要素，通過探討色彩物理、生理和心理等特征，運用對比、調和、統一等手段，達到色彩的完美組合的目的，創造美的色彩表現效果，是藝術設計的基礎學科。,一、色的屬性,1、色的分類,1）、無色彩,黑、白、灰屬于無色彩，具有明暗，但無彩色色調,2）、有彩色,光譜中的全部色都屬于有彩色。以紅，橙，黃，綠，藍，紫為基本色，,基本色之間不同量的混合，以及基本色與黑，白灰色之間不同量的混合，會產生出成千上萬種有彩色,2、色彩三屬性,1）、色相（HUE）,色彩不同的相貌，是有色彩的最顯著特征，是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱。,光譜中紅，橙，黃，綠，藍，紫為基本色相,2、色彩三屬性,2）、明度（VALUE）,色的明暗程度，也可稱為色的亮度、深淺,色彩的明度有兩種情況,A.同一色相的明度變化（同一顏色加黑或加白以后產生不同的明暗層次）,B.各種顏色的明度變化（每種純色都有與其相應的明度，黃色明度最高，藍紫最低，紅綠為中間明度）,高明度構成,低明度構成,2、色彩三屬性,3）、純度（CHRAOMA）,即色彩的鮮艷度，亦稱飽和度，表示顏色中所含某一種色彩的成分比例,有彩色的明度、純度、色相三特征是不可分割的只有色相而無純度和明度的色是不存在的只有純度而無色相和明度的色是沒有的,高純度構成,低純度構成,1、加色混合（三原色為青紫色、綠色、橙紅色）,也稱色光混合，其特點是把所混合的各種色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相變弱）一般用于舞臺照明和攝影,二、色彩混合,二、色彩混合,通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特點與加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上較之最初的任何一色都會有下降（兩種情況）,2、減色混合（三原色為品紅、檸檬黃、品藍）,A、顏料混合,減色混合的三原色是品紅、檸檬黃、湖藍，將這三種色作適當比例混合，可以得到很多色。當兩種色彩混合產生出灰色時，這兩種色彩互為補色關系。,二、色彩混合,指透明物重疊時所得新色的方法。,B、疊色,3、中性混合,中性混合屬于光色混合的一種，包括旋轉混合與空間混合，但明度不像加色混合那樣越混越亮，也不像減色混合那樣越混越暗，而是混合色的平均明度，因此稱為中性混合,二、色彩混合,在圓形轉盤上貼幾塊色紙，通過快速旋轉圓盤使反射光混合，我們稱它為旋轉混合,A、旋轉混合,二、色彩混合,將兩種或兩種以上的顏色并置在一起，通過一定的空間距離，在人的視覺內達成混合稱為空間混合又稱并置混合。,B、空間混合,空間混合是在人的視覺內完成的，故也叫視覺調和。與減色混合相比，明度顯得要高，色彩顯的豐富、效果響亮，更閃耀，有一種空間流動感。,二、色彩混合,空間混合的效果取決與三個方面：,色形狀的肌理，即用來并置的基本形，這種排列越有序，形越細小，混合的效果就越單純、越安靜，否則混合色會雜亂、炫目，沒有形象感,并置色彩之間的強度，對比越強，適合觀看的適合距離越遠,觀者距離的遠近，空間混合的畫面，近看可能什么也不是，在特定的距離以外才能獲得清晰的視覺效果。,三、色彩推移1明度推移一種色彩在純度和色相不變的同時，明暗發生逐漸變化造成的色彩構成。,特點：不使用純度較高的色彩來構成（避免給人明顯的純色變化）。因此明度推移通常選一種明度與純度都較低的色彩，逐漸加白，依次調出明度各不相同而明度差又相等的色階，色階越多，畫面效果越強烈。,色相推移色彩通過連續的逐漸變化，從某一色相推移至另一色相,特點：選用兩種或兩種以上純度較高的色彩，可以使用兩色相加或模擬兩色相加為中介色，使推移自然流暢。色相推移的中介色也可以使用無彩色系的黑、白、灰或金屬色，任何顏色都可以推移至另外的顏色。,純度推移某一純色向無彩色系逐漸變化造成的色彩構成。,冷暖推移冷色極限為藍，暖色極限為紅、橙、黃等。,1、色彩對比的定義,是指兩種或兩種以上的色彩放在一起時，由于相互影響的作用而顯示出差別的現象。,四、色彩對比,同一個色，在不同環境，會得到不同的視覺效果。,A、明度對比,2、色彩三屬性對比,明度對比的特征,任何彩色圖像，轉換成黑白圖像后，層次關系依然存在，這種關系就是明度關系。明度可以脫離色相、純度而獨立存在。,在色彩對比中，掌握明度的黑、白、灰關系至關重要，它們對畫面是否明快、形象是否清晰起關鍵作用,B、色相對比,色相對比的特征,將色相環上的任意兩色或三色并置在一起，因它們的差別而形成的色彩對比現象，稱色相對比。,色相對比的強弱效果,同類色相對比指色相舉例15度以內的對比，是色相中最弱的對比,類似色相對比指色相距離45度左右的對比，是色相中較弱的對比,中差色相對比：指色相距離90度左右的對比，屬于色相對比中的中對比效果,對比色相對比：亦稱大跨度色域對比，指色相距離120度左右的對比關系，屬色相的中強對比效果,互補色相對比：指色相距離180度的對比，是色相中最強的對比,鄰近色對比類似色對比對比色對比互補色對比,C、純度對比,彩度對比的特征,將不同彩度的兩色并列在一起，因彩度差而形成鮮的更鮮、濁的更濁的色彩對比現象，稱為彩度對比,低純度基調，畫面中低純度色彩占大部分面積中純度基調，畫面中中純度色彩占大部分面積高純度基調，畫面中高純度色彩占大部分面積,冷暖對比由于色彩冷暖感覺差異而形成的對比成為冷暖對比。色彩的冷暖感覺源于人們的心理反應而非色彩本身，于人們的生活經驗相關聯，是聯想的結果。色相環的兩端藍綠色稱為冷極色，紅橙色稱為暖極色。兩級之間的紫色和綠色為中性色，將色環劃分為暖色系和冷色系。冷調：畫面中70%以上色彩為冷色占據，稱為冷調暖調：畫面中70%以上色彩為暖色占據，稱為暖調,五、色彩對比與面積、形狀、位置、肌理的關系,A、優勢與抗衡,1、面積與色,色面積的大小對色彩對比的影響力最大,對比色彩的雙方面積相當時，互相之間產生抗衡，對比效果強烈，也稱抗衡調和法,當面積大小懸殊時，則產生烘托、強調效果，也稱優勢調和法,四、色彩對比與面積、形狀、位置、肌理的關系,B、形狀與色,單純形與復雜形,形狀會產生色對比的強弱，形狀越完整單一、外輪廓簡單者，對比效果越強,形狀越分散、外形輪廓復雜者，對比效果相對減弱,四、色彩對比與面積、形狀、位置、肌理的關系,C、位置與色,位置與對比效果,由于對比著的色彩在平面和空間中都處于某一位置上，因此，對比效果不可避免地要與色彩的位置發生關聯,包括上下、左右、遠離、鄰近、接觸、切入、包圍等,四、色彩對比與面積、形狀、位置、肌理的關系,D、肌理與色,材料表面的組織結構不同，所具有的吸收與反射光的能量也不同，以此達到一種特定的視覺效果。,視感肌理制作A.徒手描繪最常見的表現形式,硬筆：鉛筆、炭筆、炭精條、油畫棒、鋼筆、羽毛筆等。軟筆：毛筆、排筆、板刷等。代用筆：紙團、布團、泡沫塑料、刮刀、砂紙等。,工具：筆,B.依靠工具材料制作：,1.拓印式：通過各種手段將原版上的固有肌理面貌或有取舍地拓印到實用的畫面上來。2.噴繪式：借助噴繪工具對畫面進行肌理描繪。3.滴濺式：將顏料滴、濺在畫面上，另有甩、磕、潑等方法。4.流淌式：將液體的顏色灑到畫面上，任其自然流動或有意識地流動，而構成肌理畫面。5.擠壓式：靠有紋理的板材擠壓畫面上的顏色，形成肌理效果。6.拼貼式：用“拼”和“貼”的形式來組織肌理效果。7.刮刻式：利用刮刀和刻刀對畫面進行處理所得到的肌理效果。8.擲打式：將吸附著顏色的物品投擲在空白的畫面框架內，空白的畫面上便留下其顏色的斑痕。,C.混合描繪兩種制作方式的綜合使用方法,色彩肌理作品欣賞：,色彩與心理1色彩的心理感覺,紅色太陽熱情奔放(火、血、口紅、消防車)橙色秋天溫馨浪漫(柳橙、楓葉、香吉士)黃色陽光充滿希望(香蕉、蛋黃、向日葵、皇帝),綠色自然舒暢自在(草地、樹、鄉村、公園、春天)藍色海洋冷靜平靜、心曠神怡(天空、牛仔褲)紫色缺血恐怖(葡萄、牽牛花、國王)褐色咖啡苦悶(燒焦、巧克力、烤肉)灰色陰天消沉、懶散黑色烏鴉死