影視美術設計復習提綱1、 選擇 填空大概 1、1895年12月28日被定為定為電影的誕生日。2、1984年成立了“電影美術學會”。3、 電影美術師所從事的銀幕造型藝術，其創造成果體現在熒幕影像造型上。4、 電影形象體系是視覺形象體系和聲音形象體系構成的影片聲畫兼容的銀幕形象。5、 視覺形象體系：電影美術（場景、道具、服裝、化妝、特技等手段） 攝影（包括光線、運動、光學、色階等手段） 人物形象。6、 聲音形象體系：音樂。 錄音，即電影中聲音的藝術處理。 劇中人物的語言、聲音。7、 電影畫面的運動形態是它的本質特征，是電影美術師進行造型設計應樹立的基本概念。8、 影片鴿子是藝術指導威廉 卡梅隆 蒙西斯曾獲得奧斯卡金像獎的最佳藝術指導。被譽為是好萊塢藝術指導的“開山祖師”。9、 布景技師美工美術師。 我國的電影美術師在中國的電影史上的三種稱謂。從中我們可以看出，美術師在影片中地位是美術師在影片中所長早的價值、承擔的任務和所引起的作用的集中體現。10、 電影場景的構成方式：電影場景的構成方式是指根據電影或電視劇在主題、內容、樣式、風格以及場景造型的不同要求，對劇中或影片中的不同類型的單元場景所采用的不同的構成方式。主要有棚內或場地搭景（羅馬十一點鐘紅樓夢中的榮國府和傷逝的場景）全實景（把攝像機扛到街上去）例如：偷自行車的人等。 很多時候同一部電影中也會出新兩種不同的構景方式。11、 道具。影視中的道具主要分為兩類，一類是陳設道具。一類是戲用道具。12、 陳設道具指的是 室內和室外的場景中各種物件和用具 裝飾性道具 市招道具。13、 戲用道具指的是 影視片中與故事情節、人物行為動作有直接關系的道具。如戲中人物手持的皮包，手杖，雨傘，玩具等、戲用道具也叫隨身道具。14、 電影的運動形態是它的本質特征。運動是電影畫面最直獨特最重要的特征。15、 電影造型元素的三個主要方面即執行者、美術師和攝影師以及為造型人物形象為己任的表演。16、 電影美術的任務主要有環境造型、人物造型、鏡頭畫面設計、技術制作任務。17、 我國電影美術師的定位經過的了三個階段。從20世紀30年代的布景技師到50年代的美工再到80年代的美術師的定位變化。18、 為進入電影美術行業做準備。電影美術師是從事電影造型的設計的藝術家，要具有藝術素養和進行藝術創造的能力。電影美術師要懂技術，應該是美術部門技術、制作的行家里手，是制作的策劃者。電影美術師要有很強的組織工作能力和在工作中的適應能力。19、 電影造型中的時間與空間的關系、運動與空間的關系，這是電影空間造型具有時間因素和運動因素的兩個重要特征。20、 銀幕造型與運動因素。銀幕造型的運動因素主要反映在兩個方面，一是被拍攝對象，指空間中的人、景、物的運動和變更以及由于物體不同速度的移動而引起的位移和變形。二是攝影機的各種運動方式，如推拉搖椅升降等和鏡頭畫面的景別、角度、鏡頭種類，構圖的變化形成銀幕畫面的造型形象的運動。因此電影是位移可以直接在時間和空間中表現運動的藝術。21、 電影場景的常用構成方式。（1）、棚內搭景方式。也成棚內景。一般分為三種場景：室內景、室外景和綜合場景。如電影荊柯刺秦王中的秦大殿采用棚景方式。（2）、場地外景方式。也成場地景。這種方式是電影制片廠或電視制作部門的專用場地，或為拍攝某部電影和電視劇選用的場地，搭建臨時或永久性的外景。 如電影譚嗣同中“菜市口”的場景，又如火燒圓明園中“大水法場景”。（3）內景外搭。內景外搭是指把室內的景搭在自然環境中的場景侯成方式和設計方法。如電影大轉折中“劉鄧指揮部”就是在大型綜合場地外景中套搭的。（4）實景加工方式。這種方式是對全景進行加工、改造、裝飾等工作。如電影紅高粱中的高粱地。（5）特技合成方式。影片的制作中由于受歷史、經費、安全等拍攝條件限制，常會采用特技合成的方式來解決。如電影星球大戰指環王泰坦尼克號等等。2、 簡答。1、 電影美術的任務。答：電影美術具有如下任務：（1）環境造型，主要包括場景設計道具設計特技美術設計三個方面。（2）人物造型。人物造型反映的是劇中人物所處時代、民族和地方特色。主要包括服裝設計化裝造型。（3）鏡頭畫面制作，鏡頭畫面制作是體現美術師對未來影片的總體造型構思，探討影片造型結構，色彩結構，空間結構和畫面節奏的一種圖樣。（4）技術制作任務。屬于電影美術范圍內的場景、道具、特技、化裝、服裝等都需要進行某個方面、程度不同、規模大小不等、內容性質各異的相應工藝制作。未完成工藝制作，工作人員按照美術設計師的要求運用各種技術完成任務。綜上所述，電影美術任務是一個系統的工程，概括起來講就是六種造型手段（場景設計、道具設計、服裝設計、化裝造型、特級設計、鏡頭畫面設計），完成三個方面的造型任務（環境造型、人物造型和鏡頭畫面造型）和造型設計人物相對應的工藝制作。2、 為進入電影美術行業做何準備？答：由于電影美術是個特殊的專業，從業也要具備的宿舍和能力有三個方面。第一，電影美術師是從事電影造型設計的藝術家，要具有藝術素養和進行藝術創造的能力，除了要有一定的理論知識外們還要掌握兩個基本功，一時美術設計的基本功，包括繪畫技巧之類，二點電影創作的基本功、進行電影拍攝和運用電影視聽語言的基本功。第二，電影美術師要懂技術，應該是美術部門技術、制作的行家里手，是制作的策劃者。第三，電影美術師要有很強的組織能力和工作中的適應能力。3、 銀幕造型與運動因素指的是什么？答：電影是動的藝術，運動型是電影最重要的特征。銀幕造型形象的運動主要反映在兩個方面：其一，是被拍攝對象，指空間中的人、景、物的運動和變更以及由于物體不同速度的移動而引起的位移和變形。其二，是攝影機的各種運動方式，如推拉搖椅升降等和鏡頭畫面的景別、角度、鏡頭種類，構圖的變化形成銀幕畫面的造型形象的運動。因此電影是位移可以直接在時間和空間中表現運動的藝術。4、 電影美術與電視美術之間有何異同點？答：一、相同的方面。電影美術和電視美術同屬于時空藝術，是視聽綜合的藝術，對于電視美術而言更加突出了綜合性、兼容性的特點。電影的銀幕造型形象的時間因素和運動因素與在電視熒屏上體現出的造型形象的運動形成特征是基本相同的。電視劇美術設計和電影美術設計的創造方式和性質是相同的，都屬于二度創作。電視熒屏上體現的視聽形象和電影銀幕視聽造型形象都是影視藝術作品的最終體現，是影視藝術家創作的結晶，熒屏和銀幕都是形成造型形象的載體。m電視和電影美術所創造的銀幕和熒屏的造型形象和畫面效果都要求達到視覺的逼真性。 二、差異方面。電視劇與電影在制作方式上的差異。電視劇的制作速度比電影快的多，電影的媒介是膠片而電視的媒介材料是磁帶和攝像機等等。電視劇和電影的觀賞條件和方式不同。有“專門看電影，隨便看電視”這一說法。熒光屏和銀幕作為影視作品的審美媒介有很大差異。5、 電影場景的組合特點有那些？答：主要有四個特點。單元場景的容量不同。景同情異與情同景異的變化。場景組合方式的復雜性。m場景表。6、 影視道具的價值或作用有哪些？答：影視道具是電影、電視劇的重要造型手段，在創作中至關重要，作用不容忽視。總結來說，道具具有如下價值：道具可以烘托出環境的時代氣息。道具具有以物寫人，以物傳情的效果和特掉，在影視作品中道具常常可以表達情緒，表達精神氛圍并具有美學價值。道具還可以在劇中起到結構的貫穿作用。3、 論述題。1、 電影分析。 請自選下面兩部電影，按照所學的電影美術知識進行分析。金陵十三釵 阿凡達2、 請試著用所學知識論述影視空間環境的構成。答：電影是空間的藝術，電影沒事是指進行空間環境的造型設計。首先，影視空間環境是指銀幕空間或屏幕空間，即銀幕或屏幕造型形象構成的空間環境。這種空間環境是指影視作品之廣義的、總體的、有結構意義的空間環境，它往往與影視作品的主題內涵有內在的聯系。其次，電影空間環境還應該是具有心理因素、情緒因素的心理空間環境、情緒空間環境。最后，在具體的空間環境構成上，主要有敘事性空間環境、動作性空間環境、心理性空間環境以及造型元素與人的心理效應（包括形體空間與人的心理效應和色彩與人的感覺效應）。 3、請論述總體造型構思的概念。答：影視藝術是采取集體方式進行的綜合性創作，尤其要求藝術構思的完整性和整體性。總體造型觀念是現代影視造型觀的重要特征，主要包括以下幾個方面。1、 樹立總體造型觀念。不僅僅是美術師要有這樣的認識和意識，而是對參與影視劇創作的所有創造人員而言的，美術師要有導演的意識，要從宏觀上把握影片造型，要有駕馭整體作品的主體意識。美術師應該有劇作的意識。2、 把握主題意念。美術師在進行設計之始，從總體造型觀念出發要抓的第一要事就是明確電影或電視劇的主題。主題思想作為劇作的中心意念對于影視美術師來講，它的重要性是不言而喻的。3、 確定基本情調。影視美術師在探討和把握影片或者電視劇主題意念的構思過程中，會自而然的考慮到并體味出于主題意念相通的。獨特的情調和格調。基本情調是通過影視劇咋和那個的人物情緒、造型格調、蒙太奇節奏、情節、氣氛、色彩等抒發出的一種感情和情緒特征。4、 探求恰當而獨特的造型結構形式。電影與電視劇是最富于結構美的藝術形式。一部電影或電視劇的誕生必有其最恰當的造型結構形式為引導，電影美術師在把握整體造型的原則下必須確定整體與局部、局部與局部、段落與段落之間的造型形式的基本框