論裝在套子里的人的情節結構藝術 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 小說結構是小說情節建構藝術的主要表現。小說的結構一旦形成就具有了立體性，從不同的角度可以得出不同的結論。比如，從情節的組合方式看，可以把結構分為 “ 板塊式 ” 結構、 “ 冰糖葫蘆式 ” 結構、 “ 人像展覽式 ” 結構等；從情節間的關系分類，可分為并列式結構、對比式結構、鋪墊式結構、因果式結構、遞進式結構等；從情節的時空關系分類，情節可分為順序式結構、倒敘式結構等。由以上論述可見結構的復雜性以及 視角的多樣性。 裝在套子里的人是俄國著名短篇小說家契訶夫的代表作之一，歷來被選入語文課本，可見其藝術感染力、文學價值及其經典性。可是縱觀以前學者對文本的論述，總是在于人物形象的經典型、主題的典型性以及夸張、諷刺藝術，未見對其結構的論述。我們認為，小說的藝術魅力無論其形象的經典、主體的典型，還是其藝術之技多么豐富，都逃不出結構的魔掌。有人說，結構是情節的 “ 容器 ” ，如果對于情節的 “ 容器 ” 尚且漠視，只注意 “ 容器 ” 里的東西，未免掛一漏萬了。小說情節如果沒有裝進容器，小說不成形，再怎么樣也無法評判其優 劣。所以在我們看來，小說的藝術感染力、主題的經典性及其局部藝術手法的優劣，都必須結構化才能比較、鑒別。更何況，我們傾向于把結構看成是情節的骨架，這樣結構就具有了可操作性和建構性的特征，情節的結構化就成了作者寫作智慧和技巧的巧妙融合了。因此，研究并探討裝在套子里的人的情節結構藝術，對于全面理解其藝術價值、文學價值及其膾炙人口的原因是至關重要的。 裝在套子里的人的結構具有立體性，從不同的視角會得出不同的結構特色。本文從情節的組合關系出發，來論述它的情節結構藝術。 孫紹振認為，小說創造 就是 “ 把人物打出常規外 ” ，這是對小說創造藝術很經典的概述。如果人物是把小說的情節串起來組成主線，那么 “ 把人物打出常規外 ” 就是情節的特色，讓人物在非常規的生活場景充分表演，把人物性格充分展示出來，就是小說的情節。高曉聲的陳奐生上城就是這一創造藝術的精美詮釋。陳奐生本是地道農民，改革開放后， “ 自由市場開放了 ” ， “ 他到城里去做買賣 ” ， “ 他又不投機倒把，賣一點農副產品，冠冕堂皇 ” 。可是偏碰到自己生病，在自己毫無知覺的情況下被縣委書記吳楚送進了招待所，住進了五元一晚的高級房間。作者讓陳奐生遭遇了一把在正常情況下無 法走進的非常規生活，然后讓他盡情展現，人物的風貌、性格在這里充分展示出來，以此來揭示小說的主題：現代阿 Q 的精神。 裝在套子里的人也是這一創造藝術的精美詮釋。別里科夫生活在 19 世紀末沙皇俄國的黑暗統治之下，專制恐怖統治著整個沙皇，這種社會就像個套子，套牢了別里科夫，套蠢了別里科夫，造成了別里科夫封閉、懷舊、膽小、多疑的性格；也套壞了別里科夫，使這樣的人無時無刻不在維護現行的社會秩序 “ 千萬別出什么亂子 ” 成了別里科夫套在身上的標簽。作者契訶夫為了揭示這種專制制度的荒謬，讓別里科夫時尚了一把，竟然 讓他與時尚女子華連卡談了戀愛， “ 差點結了婚 ” ，可是擔心出亂子的別里科夫怎么能不與時尚刮擦與碰撞呢？結果套牢他的舊習慣、舊規矩、舊制度卻最終套死了他，經不起碰撞的別里科夫經不起新思想、新風尚的沖擊 “ 再也沒起過床 ” ， “ 過了一個月，別里科夫死了 ” 。 作者為了表現主題，在情節的選擇和組合上花了一定的心思，表現出一個短篇小說家的寫作智慧。在裝在套子里的人里，契訶夫不是把別里科夫的全部生活一一例舉出來，而是選擇幾個場景，利用場景組接藝術，形成藝術蒙太奇，委婉含蓄地揭示主題。為此，在這篇短篇小說中，作者選取 了別里科夫生活的四個場景，這四個場景就好像一個個的板塊。裝在套子里的人就是把這四個板塊組接在一起，形成一個完整的文本。這就是裝在套子里的人的情節結構藝術，這種結構藝術，我們把它叫做 “ 板塊結構 ” ，由于它是由四個場景組接而成，也可以取名為場景組接式結構。 裝在套子里的人一共有四個板塊，四個場景。第一個板塊是別里科夫平常的生活場景。在這一板塊中，作者選取別里科夫最具代表性的裝扮、行為、語言，以別里科夫同事的視角，概述其在平常生活場景下的狀態。第二個板塊是讓別里科夫生活在非常規場景，守舊、怕事 的別里科夫竟然在校長太太、同事及同事太太撮合下同華連卡談起了戀愛，這一戀愛本身就讓人不可思議，是一曲讓人發笑的喜劇。華連卡是一個時尚、開朗、樂觀、熱愛生活的姑娘，騎騎自行車本是生趣盎然的事，可是到了別里科夫的眼里就成了大逆不道的事情，比自己受到漫畫事件的嘲弄還要亂，直到第二天 “ 老是心神不靈，打哆嗦 ” 。如果說這是一次新舊思想的斗爭的話，這只不過是一次刮擦。一次刮擦就讓別里科夫生了病，那如果是直接碰撞會是什么樣子呢？第三板塊，那就是非常規場景新舊思想的對決。別里科夫面對刮擦總是放心不下，決定去找華連卡談談。作者 偏偏又設置另一非常規場景，即非常規場景中的非常規場景，讓他沒有碰到華連卡，而是碰到本來就很討厭他的華連卡的弟弟，新舊對決馬上開始。 “ 我上您這兒來，是為了了卻我的一樁心事 ” ，別里科夫說。可是華連卡的弟弟柯瓦連科卻 “ 生悶氣，一句話也不說 ” 。話不投機半句多，實質碰撞開始了，別里科夫甚至搬出了督學、校長、上司；威脅開始了 “ 報告校長 ” 。柯瓦連科怒不可遏，抓住他的衣領，把別里科夫推下樓去。本來別里科夫安然無恙，可是想到這件事將會傳到校長、督學的耳朵里去，想到自己弄得個奉命退休，想到華連卡 “ 哈哈哈 ” 的笑聲，別里科夫內 心的恐懼讓他結束了他的一切，包括婚事以及人間的生活。第四板塊是別里科夫死后的社會場景，本來別里科夫死了，是一件大快人心的事，可是布爾金回到家里，卻發現 “ 生活又恢復舊樣子 ” ，像別里科夫一樣 “ 裝在套子里的人 ” 不知有多少，可見這些套子的牢固、頑強，它是改革以及新思潮頑強的敵人，它給人們制造的恐懼是多么的強大。 板塊結構具有強大的藝術力量。裝在套子里的人之所以成為經典，就是板塊結構的藝術魅力。由于板塊結構選擇的是人物生活場景的典型場面，省略了人物生活中的許多細節，因此給讀者留下了許多空白，這些空白本身 就是一個 “ 召喚結構 ” ，喚醒讀者的生活閱歷，讓讀者自由想象、補充，使得文本能以少博多、以小博大，創造 “ 形象大于思想 ” 的深刻主題。板塊結構對于學生寫作具有無限的誘惑力，可以帶給學生許多的創造啟示，激發他們的創作熱情，鼓勵學生選擇富有特色的生活場景，讓人物在這些具有特色的生活場景充分表現，然后利用板塊組接藝術，創造新的藝術世界，也是裝在套子里的人的魅力所在。 由于板塊結構的靈活性和留下的許多藝術空白，可以創造許多的結構關系，讓小說更具藝術力量。裝在套子里的人四個板塊，第一板塊常規生活場景已經是讓 別里科夫套上了許多的套子，可是作者卻讓別里科夫超出自己該有的生活范圍，讓他同不是一個世界的華連卡談一次戀愛，這樣的人竟然能夠談戀愛，本身就是一次絕妙的諷刺。尤其是作者竟然還為他建立了非常規場景的兩個板塊，把別里科夫置于其中，這兩個板塊本身就構成了一個層進關系，從新舊刮擦到碰撞，對一個總是擔心出亂子的別里科夫來說簡直是晴天霹靂，怕出亂子，結果自己卻出了亂子，這怎么能不把別里科夫送上斷頭臺？別里科夫的死就在情理之中！可是為了揭示套子力量的強大，作者又回到現實，別里科夫已經死了，本來大快人心的事卻沒有讓人高興起來 ，豈不怪哉？這一板塊作為一層諷刺深深的嵌入讀者的心房，讓讀者窒息、沮