電視攝像技術 第一節 攝像機位（拍攝角度、鏡頭角度） 第二節 固定 拍攝 第三節 運動 拍攝 第四節 變焦拍攝 第五節 鏡頭配置與場面調度 第六節 電視攝像應注意的問題 前 / 后移動拍攝的造型特點 在實際拍攝中 , 一般把通過變動攝像機機位拍攝的推拉鏡頭特指為前移動拍攝或后移動拍攝 。 機位移動拍攝鏡頭的一個顯著特征是 : 拍攝時攝像機鏡頭焦距不變、鏡頭視角不變。 前移動 前 / 后移動拍攝的造型特點 機位移動的推拉與變焦距的推拉在畫面的造型效果上有相似之處 , 也有明顯的區別 ： 由攝像機縱深運動所產生的移動拍攝 , 其視角不變 , 多視點拍攝的特點使它能在運動中展現多變的空間關系 , 隨攝像機的移動 , 畫面可能不斷呈現出新的被攝景物 ； 變焦距的推拉 , 由于視角變化而帶來背景和景深的變化 。 由于它仍具有單視點拍攝的特點 , 因此 , 在推 、拉的過程中 , 空間感缺乏變化 , 隨變焦推攝 , 視角變窄 , 不會出現新的被攝物 。 推（移動機位） 推（變焦距） 拍攝時主體明確 、 位置不變 前移動拍攝 ： 拍攝距離由遠到近 ,屏幕的畫面框架前移 , 畫面中被攝主體呈現出從遠到近 、由小到大 、 由整體展示到局部表現的變化 , 畫面景別從大到小 。 鏡頭拍攝的目的是突出重點 , 強化特征 。 后移動拍攝 ： 屏幕中被攝主體遠離觀眾 , 被攝景物呈現由局部到整體的變化 , 景別由小到大 ；常用來表示主體在空間的位置 , 展示事物之間相互關系 , 展示局部與整體關系 。 在移動機位拍攝過程中 , 要注意調整焦點 ,以使被攝景物在畫面上清晰呈現。 拍攝時主體明確 、 位置變 化 當被攝物體沿鏡頭光軸方向作縱向運動時 , 采用前 / 后移動鏡頭拍攝 , 畫面內外運動因素相加 , 產生 復合的畫面運動效果 : 運動物體由遠及近時 , 采用前移拍攝 , 畫面視覺沖擊力最強 ； 采用后移拍攝 , 畫面能產生具有很強震懾力的展示效果 ； 運動物體由近及遠時 , 采用前移拍攝 , 畫面有 伴隨和尾隨深入的效果 ； 后移拍攝 , 多用于表達意境 , 長于抒情 。 在縱深方向運動的主體與攝象機前后移動所形成的畫面復合運動效果 拍攝時主體 不 明確 當被攝景物為 “ 群景 ” 時 , 畫面中并不特別表現一個具體明確的主體 , 而是強調整體形象的表現 , 如 : 街道 、 交通 、 書庫 、 生產流水線 、 整齊的隊列 、 防風林帶等 , 隨攝像機的移動 , 在一個鏡頭中表現整個空間的整體形象 ,可產生 巡視的視覺效果 ， 以展示巨大空間 ， 產生縱深感 。 升 / 降鏡頭 升 / 降是指攝像機借助升降裝置或利用人身體姿態的改變作上下運動所進行的拍攝 , 用這種方法拍攝到的電視畫面稱為升降鏡頭 。 升降鏡頭拍攝有多種變化形式 , 如垂直升降 、弧形升降 、 斜向升降 、 不規則升降等 。 升鏡頭 升 / 降鏡頭的造型特點 逐漸展示縱深視野 , 并能越過某些景物的屏障 , 展現由近及遠的大范圍場景 。 連續變化的多角度 、 多方位的多構圖效果 , 隨視點高度的轉換 , 給觀眾帶來豐富的視覺美感 , 鏡頭高度的變化也會帶來鏡頭感情狀態的變化 。 升 / 降鏡頭的功能 升降拍攝大多用于大場面的拍攝 , 它能夠改變鏡頭視角和畫面的空間 , 展示事件的規模 、氣勢 , 表現縱深空間中點與面的關系 。 運用升降鏡頭能垂直展現高大物體的各個局部 , 與運用搖鏡頭拍攝高大景物相比 ,升降鏡頭拍攝不會產生畫面中豎直線條的匯聚或透視變形 , 能準確再現物體的大小比例 。 升降鏡頭常用于表示劇中處于上升或下降運動中人物的主觀視象 。 隨鏡頭升降而表現感情狀態的變化 , 有助于加強戲劇效果 , 渲染氣氛。 升鏡頭 移動拍攝的作用及表現力 顯著地開拓了畫面表現的空間 , 給觀眾造成一種強烈的時空變化感。 在表現大場面 、 大縱深 、 多景物 、 多層次等復雜場景方面具有 氣勢恢宏 的造型效果 。 航拍 , 實現了對更大范圍空間的表現 , 賦予畫面更為豐富的造型和表現效果 。 表現某種主觀視向 , 創造出有強烈主觀色彩的鏡頭 , 從而表現出更加生動的現場感與參與感 , 表現一種紀實效果和真實性 。 移動拍攝可以引起被攝主體背景 、 角度和視向軸線變化 。 擺脫定點攝像的局限 , 形成了多樣化的視點 , 可以表現出各種運動條件下的視覺效果。 航拍 航拍鏡頭、長鏡頭（淮海戰役） 航拍（淮海戰役） 移動拍攝的拍攝要求 力求畫面平穩 。 盡量利用廣角鏡頭拍攝 , 這樣 , 既能體現動感 , 也能使畫面容易保持穩定 。 隨時注意調整焦點 , 以保證被攝主體始終在景深范圍之中。 利用前景強化移動效果。 跟鏡頭 跟鏡頭又稱跟拍 、 跟攝 , 是指攝像機鏡頭始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝 , 用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭 。 根據 拍攝角度 , 跟鏡頭一般可分為 : 前跟 、后跟 ( 背跟 ) 和側跟三種情況 。 跟鏡頭的造型特點 畫面始終跟隨被攝主體拍攝 。 由于攝像機的運動速度與被攝運動對象的運動速度相一致 , 使運動的被攝主體在畫框中始終被保留在畫面之內并處于一個相對穩定的位置上 , 而背景處于變化中 。 前跟鏡頭 跟鏡頭的作用 突出運動中的被攝主體 ： 展現動體在運動中的動態與動勢 , 交代運動物體的運動方向、速度、體態與環境的關系 , 使物體運動保持連貫并有利于展示主體在動態中的精神面貌。 改變空間 ： 通過對主體運動的描述 , 展現流動的視覺空間環境 , 增加畫面的 信息量 。 從人物背后拍攝跟鏡頭 , 表現出較強的主觀性 、 現場感和參與感 。 對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式 , 有很強的紀實意義。以旁觀者的 “ 身份 ” , 起到客觀描述事件的作用 。 前跟鏡頭（淮海戰役） 跟鏡頭（淮海戰役） 拍攝跟鏡頭應注意 跟上 、 追準被攝的運動對象 , 并力求使被攝主體穩定在畫面的某個位置上 , 無論被攝對象運動狀態如何 , 鏡頭運動應盡量保持直線運動 。 跟拍主要是通過機位運動完成對動態的被攝主體的表現 , 在拍攝中 , 視距的變化 、 拍攝角度的變化 、 光影的變化等都會對畫面效果產生顯著的影響 , 要注意予以綜合考慮 。 其它形式的運動鏡頭 晃動鏡頭 :在拍攝過程中 , 攝像機機身作上下 、左右 、 前后搖擺的拍攝 。 晃動鏡頭常作為主觀鏡頭使用 , 如劇中人處于眩暈 、 醉酒 、 精神恍惚時的精神狀態或是乘船 、 乘車的主觀 印 像 。 拍攝晃動鏡頭時 , 要注意攝像機反映景物與人們用眼睛觀察景物的區別一一攝像機鏡頭能夠夸大晃動的程度 , 尤其是使用長焦鏡頭進行拍攝時產生的畫面晃動可以達到令人無法容忍的地步 , 所以在拍攝晃動鏡頭時 , 應視具體情況對晃動頻率與幅度特別加以控制 。 晃動鏡頭 其它形式的運動鏡頭 旋轉鏡頭 ： 攝像機沿鏡頭光軸或接近光軸仰角旋轉拍攝 ； 旋轉鏡頭多用于表現人物在旋轉中的主觀視線和眩暈感 , 或以此烘托情緒 、渲染氣氛 ； 拍攝景物時 , 也可采用旋轉鏡頭仰拍挺拔的林木 , 如果能和葉間透射下的太陽光很好地配合 , 將會得到不錯的畫面效果 。 旋轉鏡頭 綜合運動鏡頭的作用 由于運動因素增加了 , 畫面的動感隨之增強 , 特別適合于活躍氣氛 , 加快運動速度。 幾種運動形態結合 , 可以同時或先后拍攝不同方向、不同層次的景物 , 因而鏡頭的空間表現范圍和內容含量也擴大了 , 往往可以形成完整的段落鏡頭 , 形成多構圖、多景別、多層次的 “ 鏡頭內部蒙太奇 ” 。 有利于在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中相對比較完整的情節。 有利于形成畫面表現上的整體造型形式美感。 有利于再現現實生活空間的連續的真實生活流程。 與音樂、音響互相配合形成整體的節奏美感。 綜合運動鏡頭 拍攝運動鏡頭應注意的問題 鏡頭運動應有目的 ： 運動方式、運動速度應根據畫面內容需要而定。 應有意識地控制固定鏡頭與運動鏡頭的比例。 力 求保持畫面平穩 ： 避免畫面大幅度的傾斜擺動 , 造成觀眾產生視覺感受上的不安和眩暈 。 注意拍攝時焦點的變化 , 始終將被攝主體形象處理在景深范圍內 第三節 變焦拍攝 電視攝像機一般只配備一個倍或倍的變焦距光學鏡頭。這個鏡頭包括個焦距范圍，即短焦距，標準焦距和長焦距。這種焦距分別具有不同的成像特點和造型表現力。 變焦距鏡頭 調焦組： 使一定距離的拍攝物清晰地成像在攝像器件上。 變焦組： 鏡片的移動可改變鏡頭的焦距，即改變圖像的放大率。一般變焦距鏡頭的變焦倍數可達12 22倍。 補償組： 在變焦距時與變焦組鏡片按一定規律同時移動，可保證成像面的位置不變，即保證變焦距時圖像清晰度不變。 固定組： （又稱移像組）可將鏡頭的成像面后移一段距離，以便在鏡頭與攝像器件之間安裝分光系統。固定組內還可以安裝擴展鏡（倍率鏡），其作用是增大圖像的放大率。 變焦距光學鏡頭 焦距值在 5毫米的時候，鏡頭視場角為度左右。接近于人眼的正常視角，造型特點也接近于人眼從水平角觀察事物的視覺效果，透視感接近自然。因此，毫米的焦距稱為標準焦距，在實際拍攝中，習慣于把焦距值在毫米到毫米之間的那段焦距都當作標準焦距。標準焦距最適于拍攝中近景，最適于拍攝日常的動作和雙人的交流鏡頭 。 當焦距值小于毫米時，鏡頭的視角大大廣于人眼的正常視角，這一段焦距稱為短焦距，這時的鏡頭也叫作廣角鏡頭。 當焦距值大于毫米的時候，鏡頭視角窄于人眼的正常視角，這一段焦距稱為長焦距，這時的鏡頭就叫做窄鏡頭。 視角窄所帶來的最直接的現象就是鏡頭所包容的空間廣度小。只有在鏡頭光軸附近的景物才能被收進畫面。 視角窄所帶來的第二個現象是物體成像面積大，因而有一種將遠處景物拉近的感覺。 景深淺，即縱深空間景物的清晰范圍小。 透視感弱，縱深空間上物體近大遠小的透視關系被削弱，物體間的距離被縮短，因而遠近景物有一種被擠壓到一起的感覺。 長焦距鏡頭的特點 長焦鏡頭、景深淺 拍攝特寫畫面，揭示和強化細節與局部。 跨越復雜空間，拍攝難以接近的物體或場面 。 聚焦突出群體中的主體。 利用焦點變化，建立縱深空間中兩點之間的聯系。 壓縮縱深空間中景物之間的距離，形成擠壓，重疊的效果。 拍攝縱深運動物體，延緩運動速度，造成慢動作效應。 長焦距鏡頭的功能 視角寬 16mm 65 左右 12mm 86 左右 10mm 98 左右 景深大 透視感強，鏡頭前的景物，離鏡頭越近，成像越大，離鏡頭越遠，成像越小，遠近物體透視縮小速度超出常規。 短焦距（廣角）鏡頭特點 拍攝宏偉壯闊的大場面，展現空間的全景全貌。 加快動體縱深運動速度，形成強烈的視覺沖擊力。 在移動鏡頭中，增強運動透視效果。 在紀實性報道中偷拍或搶拍。 短焦距鏡頭的功能 焦距與物像大小的關系 物像的大小與鏡頭焦距成正比 ： 焦距越長 , 在同一拍攝距離所拍得的景物的像越大 ； 焦距越短 , 景像越小。 因此 , 當不改變拍攝距離拍攝特寫鏡頭時 , 應當使用長焦距鏡頭 , 而拍攝全景或遠景時 , 則用中、短焦距鏡頭。 焦距與視場角的關系 視場角就是攝像鏡頭的視野。視場角與鏡頭焦距成反比 ： 焦距越長 , 所拍攝畫面畫蓋的景物范圍 ( 即視野 ) 越窄 ；焦距越短 , 所拍攝畫面涵括的景物范圍 (即視野 )越寬。 焦距與景深的關系 景深是指被攝景物中能清晰成像的景物的物距范圍 。 鏡頭的焦距與景深成反比 ：焦距越短 , 景深越大 ； 焦距越長 ， 景深越小。 景深與鏡頭光圈成反比 : 光圈越大 , 景深越小 ； 光圈越小 , 景深越大。 景深與 拍攝距離 成正比 : 拍攝距離 越大 , 景深越大 ；拍攝距離 越小 , 景深越小。 焦距與物像透視感的關系 透視感是指二維平面的畫面中景物的縱深距離感 , 亦即畫面中物像的近大遠小的比例關系。 透視感與鏡頭的焦距成反比 ： 焦距越短 , 所拍得的畫面的透視感越強 ( 即景物影像的近大遠小關系越明顯 )； 焦距越長 , 所拍得的畫面的透視感越弱 ( 即景物影像的近大遠小關系越不明顯 ) 。 焦距與景物動感的關系 動感是指觀眾對畫面物像位移變化感覺的強弱 ： 被攝主體的運動軌跡平行于畫面時 , 物像的動感主要表現為物像在畫面中實際位移的速度 ； 被攝主體的運動軌跡垂直于畫面時 , 其動感主要表現為物像大小變化的速度。 長焦距鏡頭的運用 使用長焦距鏡頭時 , 應注意 ： 由于景深小 , 不宜拍攝多層次的全景畫面 ； 視角小 , 不宜采用手持機拍攝 ； 相對孔徑有限 , 不宜在低照度下拍攝 ； 不宜用過長焦距的鏡頭拍攝 ； 應注意及時準確地調整焦 距 跟進聚焦點 , 以免影響畫面質量 。 長焦距鏡頭的運用 利用長焦距鏡頭 , 通過攝像機的變焦完成不同景別畫面的拍攝 。 表現人物的面部特