上海觀演類建筑分析,東方藝術中心,上海大劇院,如何分析一個建筑？,建筑師的背景建筑的背景建筑平面分析與功能組織建筑體型特征與結構形式建筑空間布局與流線分析建筑立面分析建筑材料的運用,上海大劇院夏邦杰主持設計于1994,夏邦杰和他的工作室夏邦杰（1939-2010），建筑師、城市規劃師，是法國建筑師學會會員、國際建協常務委員會主席、巴黎商會法中委員會成員等榮譽的獲得者。“全盤中化”的法國建筑師夏邦杰作為上海大劇院和南京路步行街的設計者，夏邦杰是在中國取得成功的法國建筑師代表。法國建筑師符合中國人的口味，僅僅在上海，他做過的項目就包括上海大劇院、南京路步行街、浦東世紀大道、路易凱旋宮等。1992年成立的夏邦杰事務所以前只做城鎮景觀設計，而現在則考慮以進入辦公文化類建筑進入中國市場，目的就是在中國城市化開始的階段分一杯羹。上海大劇院就是他的重要代表作。,建筑背景上海大劇院始建于1994年，正值上海改革開放，經濟飛速發展的時期。基地位于上海市中心人民廣場西北側，南靠人民大道，西鄰黃陂北路，北望人民公園和上海老圖書館，東邊是市政大廈，地處上海文化與政治的核心地帶。而劇院的建設就是要與上海改革開放形象相符合，成為九十年代上海發展的標志性文化建筑。,總體規劃上海大劇院的設計首先要考慮人民廣場的特殊位置和內容，主要立面面向廣場和人民大道，與周圍的建筑形成莊重、恢弘的群體，使人民廣場成為真正的政治、文化中心。特別是基地前后的街心花園和人民公園，使劇院建筑成為人民廣場的有機組成部分。,平面分析與功能組織建筑平面設計的基本構思在于環繞觀眾廳和舞臺的集中組合，這些空間是來賓與演員的聚會場所它后面是表演和專業技術活動場地，前面是觀眾休息娛樂空間。通過一條簡單的路徑，觀眾從戶外穿越花園及水池，登上臺階，進入大劇院。建筑物前的平臺如同紀念性的階梯，達到了大劇院入口的完美，它一方面能正式接納重要貴賓，同時也可引導人們進入平臺下方的入口。建造方案采用傳統與現代相結合手法，它的平面以“井”字型劃分成9十方格，前部設有大廳、臺階和花園，這一嚴謹的平面有機地組合了主要與次要舞臺，觀眾太廳與公共場所。,屋頂層包容舞臺上方的機械空間，此屬于首創之舉的解決方法，它包含有豐富的多功能空間，太屋頂的側翼保護著大劇院和附屬服務設施，它隔開了都市噪音，其內部如同反轉的貝殼，可容納多層的多功能服務設施、酒吧、俯瞰城市的餐廳、會議室、聚會及接待場所。,建筑體型特征與結構體系建筑使用了“天圓地方”的基本構造大劇院的平面是幾何正方形的，曲線的屋頂則是圓的一部分。在中國的建筑文化中，“方”代表大地，“圓”則代表天。屋頂造型呈向天空展開式的曲面。屋頂下方，建筑的主體則是一個長方體的“玻璃盒子”。被設計師定位為開放的宮殿“.大劇院透過一座水、土相溶的堅實臺基，奠定在中國的土地上，它置身于上海政治、文化中心；向藍天展開其屋頂，象征中華民族的聚寶盆，承接著來自宇宙、人類的恩澤與智慧，象征著對世界文化藝術的熱情追求，也象征著上海有有始以來就與天地相通的博大胸懷.。,大劇院采用的是框架、剪力墻、空間鋼桁架結構。鋼屋架的重量同重于埃菲爾鐵塔，其安裝安度巨大，采用的是整體提升安裝的方式。該屋架為箱型梁厚板全焊接空間的結構。其懸挑跨度大東南28m。南北23.4m。為了體現藝術外型與內在功能的完美統一，頂部以鋼結構減輕自重，用六根透明的柱子撐起它向天空反翹的頂蓋，給人以飄浮的動感。下部以混凝土結構組合成不同的板塊。如此高難度的設計，飄逸的造型，粗獷的結構，結合了力與美，使建筑具有恢弘的氣勢。,2,建筑空間布局與交通流線,進入主入口就能看到四層樓高的大堂，建筑師利用大凈高的大廳，營造了一個恢宏大氣的的室內空間，給人的第一感覺就是大氣，同時也體現出了建筑的特點和地位。主要的大中小三個劇場，分別分布在建筑的不同的樓層，由此可見，整個建筑以垂直交通為主。觀眾通過大廳的幾部樓梯，進入各層。樓梯的位置很顯眼，有很好的導向性。,建筑立面分析大劇院外觀為透明的水平墻面，有韻律感的垂直線條裝飾。樂感的曲面屋頂接收來自天空的光線并將其反射出去。夜晚，這光與水交織的劇場閃爍著萬千光面，直接的光束、晶體立面與屋頂組合的光幕、水池及瀑布水光反射形成了一個水晶宮殿。建筑的立面表現出了建筑內部的功能，公共交通部分以玻璃裝飾，輔助部分與劇場空間外部則飾以厚重的混凝土，體現了功能主義建筑的精髓。,建筑材料的運用外墻為高科技的彩釉玻璃幕墻，采用暴露式鋼索結構，搭配上厚重的混凝土，體現的是大劇院獨特的文化氣質，這種氣質融合了飄逸的藝術感以及認真的莊嚴態度。公共空間主要裝飾材料為大面積的飾以希臘水晶白石材，這種材料晶瑩剔透，舉世罕見。,總結政治、經濟、文脈三者碰撞的產物,東方藝術文化中心保羅安德魯設計于2000,舉世聞名而又頗受爭議的大師保羅安德魯(PaulAndreu，1938年7月10日生于法國波爾多市附近的Caudran),著名法國建筑師。因其在世界范圍數不清的機場規劃而聞名，特別是位于馬尼拉、阿布扎比、雅加達、開羅、文萊和巴黎等地的機場。他善于設計大規模的建筑，也很善于通過文案推銷他的建筑設計，在國際大型項目中多次中標。安德魯的作品系列和建筑追求是非常獨特的，他的代表作之一的戴高樂機場的建設歷經30余年，有著高品質的完成度和撼人心魄的感染力。代表作有國家大劇院、上海浦東機場、查爾斯戴高樂機場候機樓等。但他的設計也多次出現問題，尤其坍塌等安全問題和設計中的能耗巨大浪費問題為主。,建筑背景上世紀九十年代開始，浦東新區開始飛速發展2000年浦東新區人民政府正式成立，同時，浦東新區人民代表大會常務委員會和浦東新區政協又相繼成立。由市政府和浦東新區政府投資11億元建造的上海東方藝術中心坐落于浦東行政文化中心，是市委領導在召開的上海市文化工作會議上提出的文化布局規劃設想的上海文化“一軸”的東起點。建筑面積近40000平方米，規模宏大，是上海的標志性文化設施之一。,平面分析與功能組織五個半球體依次為：正廳入口、東方演奏廳、東方音樂廳、展覽廳、東方歌劇廳。每個部分彼此分開而又通過中間的公共部分聯系在一起。以中間的圓形部分為核心，五個廳放射狀分布在四周。單獨把每個部分平面拿出來分析，又會發現全部是以觀眾和舞臺部分為中心，其他的輔助用房如排練廳、休息室扇形分布在周圍，呈放射狀分布。,-平面圖,體型特征與結構體系上海東方藝術中心是后現代建筑理念的一個杰作，設計理念是上海市花“白玉蘭”運用了仿生學原理，遠眺之下，碗狀體型宛如一朵翩躚的“白玉蘭”，不同于一般的幾何形體，她更像是一種自然形態的有機體，這使得整個建筑生動起來，獨特且更有魅力，成為浦東新區的標志性建筑。整個設計體現了當今世界最前衛最有文化意蘊的風格回歸大自然。在這樣的環境里欣賞音樂藝術，是一種真正陶冶性情的享受。,曲面玻璃墻連接著屋頂與基座，但并不直接依附于建筑實體，而是采用了國內從未使用過的鋼架-索網-支撐體系和特殊的點式駁接安裝。同時，在觀眾廳的混凝土墻和立面之間加上了支桿作為補充結構以減小構件尺寸，用這種方式，外部荷載就不會光加在立面玻璃系統上，觀眾廳的混凝土墻也能分擔一部分外荷載。連接玻璃立面和石墻的拉桿也賦予高聳的休息廊以勃勃生機，產生一種室內新景觀，這也成為了東方藝術中心的主要特色之一。為了讓立面能獲得通透感，結構體系更顯輕盈，采用了一種由垂直和水平的橢圓鋼構件制成的輕質格架作為立面的主要結構，以具有抵抗風荷載和抗震的能力。屋蓋承重結構采用由正交鋼結構析架組成的空間結構體系，整個建筑屋蓋結構同下部結構一樣分成五個區,即人口大廳(一區)、演奏廳(二區)、交響樂廳(三區)、展廳(四區)、劇場(五區)。中間屋面處鋼結構與劇場(五區)固定連接并可滑動支撐于其它四個區的鋼析架上。,空間布局與交通流線簡簡單單的一道外門與開闊恢宏的大廳直接相連，體現了設計者“令人眼前豁然開朗”的視覺效果。進入大廳，觀眾面臨的是發散式的流動型空間，通過大廳，可以自然而然的分別進入四個不同的演出展覽空間。,觀眾從左邊的入口進入建筑內部，不同的顏色代表不同的演出空間。交通流線明確，以水平交通為主。,建筑立面分析整個建筑外表皮采用雙曲面灰綠色的玻璃幕墻。從外面欣賞藝術中心，通體的玻璃幕墻給人一種夢幻的感覺，如同一座琉璃宮殿。玻璃幕墻隨時間和光線而變化。從里往外看時，整個立面能時時保持其透明性。由外往內看，是從透明到不透明的漸變，極富個性。,建筑外立面-,-建筑內部向外看,建筑材料的運用為了達到之前所說的獨特的立面效果，外立面材料采用了具有透明、高強度、耐光、耐熱、耐寒、抗沖擊等性能的夾層玻璃，兩層之間是密度不同的鍍鋅鋼穿孔板，其不透明性根據立面所需的抗太陽輻射的要求而定，由上至下穿孔率遞減，從而保證均衡且合理的能量分布。根據安德魯的設想，內墻的裝飾要以陶瓷質感體現中國韻味。一進入大廳即感受到分別為褐、紅、黃、灰的類似一顆顆大豆穿在一起懸掛在整面墻上的不同陶磚，既是中庭的內墻也分別作為三個觀演廳的外墻，配上較為毛糙的山西黑的花崗巖地面，使得建筑內部風格頗為中式。,-宜興制作的陶瓷掛件,頗受爭議的地方自2004年底運營以來，電費成為其最大的能源開支。記者獲知，如果一年演出300場，東方藝術中心電費開支需要800萬元；如果演出500場，電費就要上千萬元。還有東方藝術中心大門，不少人曾指出其設計缺陷：簡簡單單的一道外門與開闊恢宏的大廳直接相連，雖然體現了設計者“令人眼前豁然開朗”的視覺效果，但中