電影十月圍城觀后感

電影十月圍城觀后感（一）

電影，《十月圍城》是一部成功的，電影；無論從聲音效果，視覺效果，武打場景；都能夠非常吸引人；其故事情節，簡單；主要是保護孫中山先生到港的安全任務；主要情節在于，到香港前的一系列鋪墊工作；主要是招聘各路豪杰，宣傳革命思想；團結革命英雄；一些經典鏡頭，在于感情戲上的細膩；在血腥的背后，也透露出革命英雄的兒女情懷；很多鏡頭多展現出了革命同志的柔情，友情，親情，愛情；使人物形象更加生動，飽滿，更富有真實感；導演達到了一種不為藝術而藝術的境界；

孫中山先生到港后，革命同志為了保證孫中山先生的安全及能夠有足夠的時間召開一次團結的會議；陳少白同志，毅然提出要假扮孫先生一計；從而展開了更加激烈的劇情；可謂是過五關斬六將；清政府為追殺孫先生已經下了死命令；革命英雄，與清政府的殺手們，展開了殊死的博斗；他們為了推翻清政府的偉大革命事業中，獻出了寶貴的生命；為中國后繼革命做好了鋪墊；在推翻清皇朝的歷史進程中他們是革命性的英雄；值得我們懷念；

片中，有數次摧人落淚的鏡頭，阿四，勸阻少爺不要去參加假扮孫先生的活動；陳少白先生因與重光的父親是生死之交，曾答應其父不將他們家的獨苗拖入革命的泥沼；而不幸在抽簽誰假扮孫先生的過程中，重光不幸中標；讓陳少白陷入了兩難境地；唯一的一個耶魯大學的獨子；也被導演無情的安排進去了革命的斗爭中去；梁家輝先生演技非常了得；影帝自有大家風范；還有一出感情戲是范冰冰小姐所演的勸說，其前夫保護其姘父；這也是一個邏輯的悖論；保護搶走自己老婆的男人；這在一個正常男人的情感狀態下，是多么的殘忍的事實；但是為了革命事業也為了其女兒有更好的未來；他還是執行了這種悖論；在最后保護重光父親時被，清軍匪頭一馬撞死；慘烈報國；

到港的12小時，展開了，刺殺，與反刺殺的爭斗，武打設計的非常好，尤其，是籃球運動員，巴特爾的加盟，讓影片的高度提升了一個檔次；我覺得導演非常善于利用一般與特殊的關系；一些特殊的人，比如說人的高度，特別高，或是特別低的特殊個體如果運用的好，是能夠極大提高電影的觀賞性；與娛樂性；這也應驗了一種管理名言：“沒有，垃圾，垃圾只是放錯了地方；

電影是不錯的電影，唯一的不足是在思想深度的表現不夠好，這是我的觀后感。

電影十月圍城觀后感（二）

看完《十月圍城》這部影片之后，很長時間了，我都不能從戲里走出來。雖然此片的片尾也像許多電影一樣，打了“本片故事純屬虛構”的字樣，可是我還是深信不疑：這是一個真實的故事，戲里的人曾經真實地存在著。是什么讓我在看這部戲的時候那么地全身投入，那么地身臨其境，又那么地難以自拔呢？是影片的故事、場面、人物、氣勢嗎？好象是，又好像不全是。

影片的故事非常吸引人，環環相扣、險象還生、爭強斗狠、驚心動魄，讓人欲罷不能，也因此自始至終一直緊緊地抓著觀眾；影片的場面非常震撼人，讓人看得眼花繚亂的、目不暇接的、出神入化的和如夢如幻的；影片的人物非常感染人，個個鮮活生動、有血有肉、呼之欲出、令人難忘；影片的氣勢非常陶醉人，那重金打造的百年前的香港老街的風貌、風情、風俗和風光，就像是上世紀初一幅色彩斑斕、民風濃郁、洋洋大觀的《清明上河圖》。

然而，我卻覺得，影片最耐人尋味的，是它留給我們的深深思索，而其中讓我感慨萬千的，則是影片濃墨重彩地表現出來的三重悲情。

第一重悲情是影片中那些取義成仁、舍生忘死的壯士、志士、義士和烈士們帶給我的，那是一種悲壯。義士們都太年輕了，最大的也就三十多歲，有的還是十六、七歲的少男少女；他們或富有或強壯，或有著享不盡的榮華富貴和美好前程，或是頂天立地的蓋世英雄。然而，他們都在這場保衛孫中山的戰斗中英勇獻身了。

第二重悲情，來自于六義士們對革命的朦朧認識和原本不過是兒女情長的獻身動力，那是一種認識局限下的悲哀。王復明想在戰斗結束之后，堂堂正正地回到他當初出家的少林寺去；小方紅帶著替父報仇的單純認識和“父親做什后覺者，為仿效推行；其三為不知不覺者，為竭力樂成。毫無疑問，孫中山是革命的先行者，是先知先覺者，他用革命的語言把人劃分為此三系，并認為無論哪一系在社會中都有其存在的價值。

其實，車夫阿四，乞丐劉郁白、賭徒、小販等這些“不知不覺”者，既可能是社會的推動力量，也可能是社會進步的阻礙力量，他們就象是工具，被好人利用可能做好事，被壞人利用可能做壞事。他們就是千千萬萬普通老百姓的代表，他們中有的成為了英雄，有的成為了敗類，而英雄或敗類很多時候不是他們自己有意識的選擇，而是在社會洪流中隨波逐流的結果。他們只是追求跟自己密切相關的利益——金錢、人情、親情、微不足道的信念、他們自己心中的義等等。

雖然不