東南形勝望海潮“杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無(wú)論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來(lái)變?nèi)ィ灰獋}(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在。因?yàn)橐粋€(gè)方塊字是一個(gè)天地。”——余光中

柳永乃婉約派四大旗幟之一，在四旗中號(hào)“情長(zhǎng)”，有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到。

柳永婉約派四大旗幟”閨語(yǔ)”——李清照“情長(zhǎng)”——柳永“別恨”——晏殊“愁宗”——李煜花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)慢詞之祖婉約之宗政壇失意客詞壇一浪子柳永（約984—約1053），字耆(qí)卿，北宋詞人，福建崇安人。原名三變，原字景莊，因排行第七，又稱柳七。與長(zhǎng)兄三復(fù)，次兄三接，皆為進(jìn)士，有文名，時(shí)稱“柳氏三絕”。為人放蕩不羈，自由張狂，但仕途不順，終身潦倒。創(chuàng)作慢詞，發(fā)展了鋪敘的手法，對(duì)宋詞的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。代表作《望海潮》《雨霖鈴》，著有《樂(lè)章集》。紀(jì)昀曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，詞當(dāng)學(xué)柳詞。”作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介慢詞之祖，婉約之宗創(chuàng)作特點(diǎn)：倡導(dǎo)慢詞（依慢曲所填寫(xiě)的調(diào)長(zhǎng)拍緩的詞）創(chuàng)作，首創(chuàng)或首用詞牌100多個(gè)。用俗語(yǔ)、俚語(yǔ)填入詞中，雅俗共賞。風(fēng)格以纖細(xì)婉麗，幽怨低回為主，部分也體現(xiàn)豪放雄渾的特點(diǎn)。創(chuàng)作內(nèi)容：描寫(xiě)城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚。描寫(xiě)男女情愛(ài)。羈旅行役、江湖落拓的感慨。柳永一生都在煙花柳巷里親熱唱和，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見(jiàn)，愿識(shí)柳七面。”柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營(yíng)葬。死后亦無(wú)親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。政治失意客，詞壇一浪子作者簡(jiǎn)介

柳永從家鄉(xiāng)前往都城汴京(今河南開(kāi)封)應(yīng)考，路經(jīng)錢塘(今浙江杭州)，為了謁見(jiàn)兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何，就寫(xiě)下了《望海潮》這首詞投贈(zèng)他。所以，有人說(shuō)這是投贈(zèng)之作(在宋代以長(zhǎng)調(diào)來(lái)寫(xiě)景物投贈(zèng)之作，當(dāng)以柳永青年時(shí)期所寫(xiě)的這一首詞為較早)。寫(xiě)作背景

但詞中描寫(xiě)景物多于寫(xiě)投贈(zèng)之意，我們也不妨把它作為寫(xiě)杭州風(fēng)景的作品。柳永用鋪敘的手法，由都會(huì)而重湖，由十萬(wàn)人家而釣叟蓮?fù)蓿瑢訉诱归_(kāi)，淋漓盡致地反映了北宋前期人民生活安定、社會(huì)繁榮富庶的太平景象。

據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，公元1158年，金主完顏亮讀到柳永的一首詞后，對(duì)繁華形勝不已的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進(jìn)攻南宋，雖未成功，但柳永差點(diǎn)成了千古罪人。雖然這件事查無(wú)實(shí)據(jù)，但從另一個(gè)角度也說(shuō)明柳永這首詞影響非常大，這就是著名的《望海潮》。解說(shuō)題目·《望海潮》

望海潮，詞牌名。為柳永所創(chuàng)，大約取意于杭州是觀潮勝地。這首詞共117字，屬于長(zhǎng)調(diào)、慢詞。慢詞從體制上來(lái)說(shuō)，和體制短小的小令相比，慢詞的篇幅較大，少則八九十字，多則一二百字。慢詞的出現(xiàn)改變了小令一統(tǒng)天下的局面，體制的擴(kuò)大相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。誦讀詩(shī)歌：東南/形勝，三吳/都會(huì)，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫(huà)橋，風(fēng)簾/翠幕，參差()/十萬(wàn)/人家。云樹(shù)/繞/堤()沙，怒濤/卷/霜雪，天塹()/無(wú)涯。市列/珠璣()，戶盈/羅綺()，競(jìng)/豪奢。重湖/疊巘()/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌()管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)蕖ＧT/擁/高牙，乘醉/聽(tīng)/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸望海潮cēncīdīqiànjīqǐyǎnqiāng整體感知思考：結(jié)合下文注解，自主疏通詞意，并思考本文主要圍繞文中的那個(gè)字進(jìn)行描述的？夸什么如何夸為何夸3:11.哪兩個(gè)詞語(yǔ)最能概括體現(xiàn)出杭州的特征？東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。空間上：地理形勢(shì)優(yōu)越。勝：美好。風(fēng)景優(yōu)美經(jīng)濟(jì)上：繁華富庶。統(tǒng)攝全篇，揭示主題時(shí)間上：歷史悠久

錢塘（杭州）地處東南，地理形勢(shì)優(yōu)越，是三吳地區(qū)的都市，自古以來(lái)就十分繁華。品讀全詞，體味詩(shī)心“東南”“三吳”交代地理位置空間浩瀚、面積廣大，給人以開(kāi)闊之感。2.作者是從哪些方面描寫(xiě)杭州的形勝的？煙柳畫(huà)橋風(fēng)簾翠幕云樹(shù)繞堤沙怒濤卷霜雪重湖疊巘清嘉三秋桂子、十里荷花城市風(fēng)貌錢塘大潮西湖風(fēng)光3.作者是從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華的？人煙阜盛商品精美生活富足參差十萬(wàn)人家市列珠璣戶盈羅綺競(jìng)豪奢

弄

泛

嬉嬉擁

聽(tīng)

吟賞

官民同樂(lè)如何夸思考：作者用如椽畫(huà)筆，一句一景，向我們細(xì)膩入微的描繪出杭州之美。你認(rèn)為整首詞中哪句話寫(xiě)得最好，為什么？（可從典型意象/煉字/手法等角度賞析）如何夸煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。

煙柳：寫(xiě)垂柳顏色鮮嫩潤(rùn)澤、姿態(tài)輕柔靈動(dòng)，望之朦朧迷離、數(shù)量上成片成林；寫(xiě)出柳樹(shù)迷離朦朧的意境。“風(fēng)”修飾“簾”，與前文“煙”字照應(yīng)，更具動(dòng)態(tài)美，引人遐想簾后的風(fēng)情；風(fēng)吹簾動(dòng)，搖擺輕曳。“翠”幕，顏色濃郁，與煙柳形成色彩上濃淡相宜的層次，使整幅畫(huà)面更美，由景而人，引出“參差十萬(wàn)人家”，人煙阜盛，怡然安詳。如何夸云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。“繞”：盡顯古樹(shù)成行，長(zhǎng)堤迤邐之態(tài)。“卷”：狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢(shì)。“霜雪”比喻浪花。用夸張、比喻、對(duì)偶的手法寫(xiě)出錢塘江潮的壯闊之景。如何夸市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。市列珠璣：先寫(xiě)商業(yè)貿(mào)易情況：只用市場(chǎng)上的珍寶，顯示了商業(yè)的繁榮；戶盈羅綺：家家披羅著錦。“列、盈、競(jìng)”三個(gè)動(dòng)詞極力渲染了經(jīng)濟(jì)繁榮、生活富庶。如何夸重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。“三秋”從時(shí)間著眼，“十里”從空間著眼，“三秋”“十里”時(shí)空并舉。桂花在秋季開(kāi)花，蓮在夏季開(kāi)花，二者本是不同季節(jié)開(kāi)放，詞人打破了時(shí)間界限，將其集中在一個(gè)畫(huà)面里，寫(xiě)出了西湖四時(shí)風(fēng)光無(wú)限美好，令人向往。如何夸羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?duì)仗工整，情韻悠揚(yáng)。“泛夜”“弄情”，互文見(jiàn)義，說(shuō)明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲。“嬉嬉”二字，則將他們的歡樂(lè)神態(tài)，作了栩栩如生的描繪，生動(dòng)地描繪了一幅國(guó)泰民安的游樂(lè)圖卷。如何夸千騎擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。“擁”是簇?fù)恚c(diǎn)明人物身份，表現(xiàn)人物威勢(shì)；“乘醉聽(tīng)蕭鼓”寫(xiě)宴酣之樂(lè)、音樂(lè)之樂(lè)；“吟賞煙霞”寫(xiě)山水之樂(lè)表現(xiàn)官員的儒雅風(fēng)流，更襯托山水的美麗。點(diǎn)染：本是國(guó)畫(huà)的術(shù)語(yǔ)。繪畫(huà)時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。借用到古典詩(shī)歌中來(lái)，指的是作者在有些地方正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這在寫(xiě)景抒情詩(shī)中比較常見(jiàn)，一般用景物來(lái)染；用一句話，一個(gè)詞來(lái)點(diǎn)出要抒發(fā)的感情。渲染是為了突出旨意，旨意引導(dǎo)渲染，相互依存，和諧統(tǒng)一。“點(diǎn)染”藝術(shù)如何夸如何夸“點(diǎn)染”藝術(shù)長(zhǎng)亭送別碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。天凈沙?秋思馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風(fēng)瘦馬，

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。染點(diǎn)染點(diǎn)如何夸思考：本詩(shī)中，何處使用了點(diǎn)染手法？東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。點(diǎn)：地理位置優(yōu)越，社會(huì)條件優(yōu)越，有長(zhǎng)期繁盛歷史。染

重湖疊巘清嘉點(diǎn)：總括西湖山水特點(diǎn)有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖Ｈ?/p>

除了點(diǎn)染，這首詞在寫(xiě)景上還有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？

工于鋪陳，一句一景，寫(xiě)景富有層次感。

鋪陳：

又叫“鋪排”，多見(jiàn)于古體詩(shī)中，它運(yùn)用疊句的手法，使句式反復(fù)、對(duì)稱而又富于變化，在詩(shī)歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。樂(lè)府民歌《陌上桑》：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”。

《木蘭辭》中：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長(zhǎng)鞭。”“爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將。阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝。小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。”

本詞中的數(shù)量詞的運(yùn)用有什么特色？詞中數(shù)量詞的使用尤見(jiàn)匠心，"三吳都會(huì)"、"十萬(wàn)人家"、"三秋桂子"、"十里荷花"、"前騎擁高牙"等，或?qū)崒?xiě)，或虛寫(xiě)，或夸張，營(yíng)造出高邁豪放的氣勢(shì)，整首詞所表現(xiàn)出來(lái)的博大豪邁的格調(diào)，已接近于蘇軾所開(kāi)創(chuàng)的豪放詞風(fēng)。創(chuàng)作背景吳熊和《柳永與孫沔的交游及柳永卒年新證》考證此詞為至和元年（1054）柳永在杭州贈(zèng)資政殿學(xué)士、知杭州孫沔作。孫沔向誤作孫何。陳元靚《歲時(shí)廣記》卷三十一引楊湜《古今詞話》：柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴(yán)。耆卿欲見(jiàn)之不得，作《望海潮》詞，往謁名妓楚楚曰：“欲見(jiàn)孫相，恨無(wú)門路。若因府會(huì)，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問(wèn)誰(shuí)為此詞，但說(shuō)柳七。”中秋府會(huì)，楚楚宛轉(zhuǎn)歌之，孫即日迎耆卿預(yù)坐。為何夸為何夸思考：柳永創(chuàng)作這首詞的真正意圖是什么？1.贊美杭州的美好景致。2.拜謁孫何，借以贊頌他政績(jī)卓著，贊美孫何的執(zhí)政能力和與民同樂(lè)的作風(fēng)。3.預(yù)祝他能早日被召回京城，并委婉表達(dá)希望孫河舉薦提拔自己的愿望。“干”的意思是求取，謀取,“謁”的意思是拜見(jiàn)。干謁詩(shī)是古代文人為推銷自己而寫(xiě)的一種詩(shī)歌，類似于現(xiàn)代的自薦信。一些文人為了求得進(jìn)身的機(jī)會(huì)，往往十分含蓄地寫(xiě)一些干謁詩(shī)，向達(dá)官貴人呈獻(xiàn)詩(shī)文，展示自己的才華與抱負(fù)，以求引薦。干謁詩(shī)干謁詩(shī)《近試上張水部》朱慶馀洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)