PAGEPAGE12017年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國當(dāng)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、分析題(100分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)客，必須有自己的體會和見解。1.《茶館》既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的?試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。答：《茶館》是老舍先生的經(jīng)典之作，該劇通過三幕相對獨立的戲，巧妙地表現(xiàn)了“葬送三個時代”的主題，這在很大程度上得益于主人公王利發(fā)形象的成功塑造。以下將詳細(xì)闡述《茶館》是如何做到這一點的。以裕泰茶館為舞臺展現(xiàn)時代變遷裕泰茶館是《茶館》故事發(fā)生的主要場景，也是舊中國社會的一個縮影。王利發(fā)作為茶館的掌柜，其命運與茶館緊密相連。第一幕發(fā)生在戊戌變法失敗后，此時的裕泰茶館生意興隆，王利發(fā)年輕精明，謹(jǐn)遵父親的教誨，以“多說好話，多請安，討人人的喜歡”為經(jīng)營之道。他對不同的顧客采取不同的態(tài)度，對官差、有錢人奉承討好，對窮苦百姓則盡量敷衍。這一幕中，茶館里人來人往，各種人物粉墨登場，有吃皇糧的旗人，有實業(yè)救國的資本家，也有說媒拉纖的地痞流氓，他們的言行舉止反映出那個時代的混亂和腐朽。通過王利發(fā)在茶館中的周旋，我們可以看到晚清社會表面上還維持著一種虛假的繁榮，但實際上已經(jīng)危機四伏。到了第二幕，時間來到了民國初年。盡管王利發(fā)努力改良茶館，試圖跟上時代的步伐，如把茶館的后半部分改成公寓，以增加收入，但社會的動蕩不安還是給茶館帶來了巨大的沖擊。軍閥混戰(zhàn)，兵荒馬亂，茶館里時常有大兵、警察來搗亂，王利發(fā)不得不四處打點，勉強維持茶館的經(jīng)營。這時候的王利發(fā)，已經(jīng)沒有了第一幕中的那種精氣神，他變得更加小心翼翼、謹(jǐn)小慎微，但依然無法擺脫困境。這一幕展現(xiàn)了民國初年社會的動蕩和混亂，人民生活在水深火熱之中，裕泰茶館也在風(fēng)雨飄搖中苦苦支撐。第三幕時，抗戰(zhàn)勝利后，國民黨統(tǒng)治下的社會更加黑暗腐敗。裕泰茶館已經(jīng)破敗不堪，王利發(fā)也變得蒼老憔悴。他一生的心血都傾注在了茶館上，然而在這個黑暗的時代，他的努力顯得那么無力。美國兵、國民黨特務(wù)橫行霸道，物價飛漲，民不聊生。王利發(fā)試圖通過“莫談國事”的紙條來避免麻煩，但依然無法逃脫被壓迫的命運。最后，在絕望中，王利發(fā)選擇了自殺，裕泰茶館也隨之倒閉。這一幕深刻地揭示了國民黨統(tǒng)治的腐朽和反動，以及舊中國社會的黑暗和絕望。通過王利發(fā)的命運變化反映時代特征王利發(fā)是一個典型的舊中國小商人形象，他善良、勤勞、精明，一心只想把茶館經(jīng)營好，過安穩(wěn)的日子。然而，他所處的時代卻不允許他這樣做。從他的身上，我們可以看到三個時代的不同特點。在晚清時期，雖然社會已經(jīng)開始走向衰敗，但封建統(tǒng)治的根基還在，王利發(fā)還可以通過一些傳統(tǒng)的經(jīng)營手段和人際關(guān)系來維持茶館的生意。到了民國時期，軍閥混戰(zhàn)，政治腐敗，社會秩序混亂，王利發(fā)的茶館面臨著各種外部的干擾和壓力，他不得不不斷地調(diào)整經(jīng)營策略，但依然難以維持生計。而到了國民黨統(tǒng)治后期，通貨膨脹，民不聊生，王利發(fā)的茶館已經(jīng)無法正常經(jīng)營，他的人生也陷入了絕境。王利發(fā)的性格也隨著時代的變遷而逐漸發(fā)生變化。在早期，他樂觀、自信，對未來充滿了希望，相信通過自己的努力可以過上好日子。但隨著時間的推移，他經(jīng)歷了一次又一次的打擊和挫折，變得越來越悲觀、絕望。他的善良和正直在這個黑暗的社會中顯得那么格格不入，最終被時代的洪流所淹沒。例如，他對常四爺?shù)耐楹蛶椭@示出他的善良本性，但在那個弱肉強食的時代，這種善良并不能給他帶來任何好處，反而可能給他帶來麻煩。以王利發(fā)與其他人物的關(guān)系展現(xiàn)社會眾生相在《茶館》中，王利發(fā)與其他人物的關(guān)系錯綜復(fù)雜，這些關(guān)系也從側(cè)面反映了“葬送三個時代”的主題。與秦仲義、常四爺?shù)慕煌宫F(xiàn)了不同階層人物在時代變遷中的不同命運。秦仲義是一個實業(yè)家，他一心想通過辦實業(yè)來救國，但在那個動蕩的時代，他的理想最終破滅，工廠被沒收，自己也變得一無所有。常四爺是一個旗人，他正直、愛國，敢于直言，卻因為說了幾句真話而被抓進(jìn)監(jiān)獄。出獄后，他依然保持著自己的氣節(jié)，但在社會的壓迫下，也只能靠賣菜為生。王利發(fā)與他們的交往，讓我們看到了不同階層的人物在時代的大背景下，都無法逃脫命運的捉弄。此外，王利發(fā)與那些地痞流氓、官差、特務(wù)等人物的關(guān)系，也深刻地揭示了社會的黑暗和腐朽。這些人在茶館里橫行霸道，欺壓百姓，而王利發(fā)為了茶館的生存，不得不忍氣吞聲，討好他們。這種無奈和悲哀，正是那個時代人民生活的真實寫照。通過這些人物關(guān)系的描寫，老舍先生為我們描繪了一幅廣闊的社會畫卷，展現(xiàn)了三個時代的社會眾生相，深刻地揭示了“葬送三個時代”的主題。《茶館》通過三幕相對獨立的戲，以裕泰茶館為背景，以王利發(fā)的命運為主線，巧妙地將眾多人物和事件串聯(lián)起來，生動地展現(xiàn)了三個時代的社會風(fēng)貌和人民的生活狀態(tài)。王利發(fā)的形象塑造是該劇成功的關(guān)鍵之一，他的一生經(jīng)歷了晚清、民國和國民黨統(tǒng)治三個時期，他的命運變化反映了時代的變遷，他與其他人物的關(guān)系展現(xiàn)了社會的眾生相。通過對王利發(fā)這一形象的刻畫，老舍先生深刻地揭示了“葬送三個時代”的主題，讓觀眾在欣賞戲劇的同時，也對舊中國的歷史有了更深刻的認(rèn)識和反思。2.什么叫“先鋒小說”?為什么它在經(jīng)歷了初創(chuàng)期(1985-1986)與鼎盛期(1987-1988)兩個階段后，作為一種文學(xué)潮流就逐漸淡出了歷史舞臺?答：先鋒小說是指中國20世紀(jì)80年代中后期出現(xiàn)的一批具有探索和創(chuàng)新精神的小說創(chuàng)作潮流，其創(chuàng)作者主要有馬原、洪峰、余華、蘇童、格非等。以下先介紹其特點，再分析其興衰原因：特點敘事革新：先鋒小說在敘事上進(jìn)行了大膽的實驗和創(chuàng)新。比如馬原的小說常常采用元敘事的手法，打破傳統(tǒng)小說的敘事常規(guī)，在故事中不斷提醒讀者正在閱讀的是虛構(gòu)的文本，像《虛構(gòu)》這篇小說，馬原通過獨特的敘事方式，讓讀者在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間不斷切換，模糊了兩者的界限。語言實驗：注重語言的形式美感和表意功能，追求語言的陌生化效果。例如，余華在《現(xiàn)實一種》中，以簡潔而冷酷的語言描寫暴力和死亡，通過獨特的語言風(fēng)格營造出一種緊張壓抑的氛圍，使讀者對文本中的世界產(chǎn)生強烈的陌生感和疏離感。主題探索：先鋒小說不再局限于傳統(tǒng)小說對現(xiàn)實生活的簡單反映，而是更注重對人性、存在、歷史等深層主題的探索。蘇童的《妻妾成群》通過講述封建家庭中女性的命運，探討了人性在壓抑環(huán)境下的扭曲和掙扎，以及封建禮教對人性的束縛。興衰原因1.興起原因時代背景：20世紀(jì)80年代，中國社會處于改革開放的轉(zhuǎn)型期，西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮大量涌入，為先鋒小說的產(chǎn)生提供了外部文化環(huán)境。年輕一代作家渴望擺脫傳統(tǒng)文學(xué)的束縛，嘗試用新的手法和觀念進(jìn)行創(chuàng)作。文學(xué)自身發(fā)展需求：當(dāng)時的中國文學(xué)在經(jīng)歷了一段時間的發(fā)展后，面臨著創(chuàng)新的壓力。先鋒小說的出現(xiàn)是文學(xué)內(nèi)部尋求突破的必然結(jié)果，作家們希望通過對敘事、語言等方面的革新，為中國文學(xué)注入新的活力。2.衰落原因過度追求形式：先鋒小說過于注重敘事技巧和語言實驗，在一定程度上忽視了小說的內(nèi)容和情感表達(dá)。這種傾向使得作品與廣大讀者的閱讀期待產(chǎn)生了較大差距，導(dǎo)致讀者群體逐漸縮小。例如一些先鋒小說作品情節(jié)晦澀難懂，語言過于雕琢，讓普通讀者難以理解和接受。缺乏現(xiàn)實關(guān)懷：先鋒小說在探索人性、存在等主題時，往往脫離了具體的社會現(xiàn)實背