12023年1月1.下列論說文屬于蘇軾的是(B)。A.《六國論》B.《賈誼論》C.《朋黨論》D.《封建論》2.下列作品中屬于五古的是(D)。A.李賀《金銅仙人辭漢歌》B.杜甫《詠懷古跡五首》C.曹操《短歌行》D.陶淵明《歸園田居》3.下列馬致遠散曲作品中屬于套數的是(C)。4.唐代詩人(A)擅長創作絕句，《出塞》“秦時明月漢時關”是其代表作之一。A.王昌齡B.李白5.下列作品不屬于駢文的是(D)。A.《滕王閣序》C.《與宋元思書》D.《與高司諫書》6.從結構上看，下列詞牌屬于雙調的是(B)。2A.《如夢令》B.《浣溪沙》C.《蘭陵王》D.《鶯啼序》7.姚鼎是著名的古文流派(C)的代表作家。A.唐宋派B.公安派C.桐城派D.秦漢派8.“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”是宋代詞人(C)戀情詞中的名句。A.晏幾道C.秦觀D.姜夔9.著名的樂府詩《西洲曲》屬于(B)。A.漢樂府B.南朝樂府C.北朝樂府D.唐代新樂府10.宋代古文名家歐陽修善寫亭臺記，(D)被朱熹稱為“六一文之最佳者”。A.《黃州小竹樓記》B.《黃州快哉亭記》C.《醉樂亭記》D.《豐樂亭記》二、填空題(每題1分，共10分)11.在《詩經》的風雅頌三體中，被認為是朝廷正樂的是雅12.著名的樂府詩《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反應渲染了采桑女(人物名)的美貌，是樂府詩中烘托手法運用最成功的詩篇。313.第一個大力寫作五言詩的詩人是《白馬篇》《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。14.子虛、烏有先生和亡是公出自漢代賦家的作品，作者借他們的對話夸寫了漢天子在上林苑畋獵的盛況。司馬相如15.北宋詞人的令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨立，微雨燕雙飛”是其名作《臨江仙》中的句晏幾道16.宋代詞人描寫羈旅行役之感的作品有些興象高遠，如《八聲甘州》(對瀟瀟、暮雨灑江天)等。17.《秋興八首》是詩人最著名的七律代表作品。18.詩人的七言律詩以理妙意新見長，如《和子由澠池懷舊》即借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟。19.《至小丘西小石潭記》意境幽冷孤寂，是古文名家的山水游記的代表作品。柳宗元20.《湖心亭看雪》是作家的文集《陶庵夢憶》中的一篇。21.試結合作品簡析李白七古的特點。答：李白的七古即七言古詩，具有感情奔放、想象豐富、語言靈動、結構多變等特點，以下結合其作品進行簡析：感情奔放，氣勢磅礴李白的七古常常情感充沛，如火山噴發般噴薄而出，具有強烈的藝術感染力。在《將進酒》中，“君4不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”,開篇以兩組夸張的長句，如天風海雨般撲面而來，將時光易逝、李白善于運用豐富奇特的想象來創造奇妙的意境。在《蜀道難》中，他以“噫吁喊，危乎高哉!蜀李白七古的語言不事雕琢，自然流暢而又靈動多變，具有豪放飄逸的風“我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪”,語言如行云流水，靈動自然，毫無滯澀之感。“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”則以直白而豪放的語言，屑和對自由的追求。他還善于運用夸張、比喻等修辭手法，如“白發三千丈，緣愁似個長”,以夸張的手法突出愁緒之深；“燕山雪花大如席”,以形象的比喻描繪出雪花的大，使詩歌語言更加生動形象，李白的七古在結構上不拘一格，常常變化多端，開合自如。如《宣州謝脁樓餞別校書叔云》,開篇“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”,直抒胸臆，表達出詩人內心的煩憂。接著寫“長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓”,由憂轉喜，展現出與友人在謝脁樓飲酒賦詩的情景。然后又寫道“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”,在對文學的贊美和對理想的追求中，情緒進一步高漲。最后“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人散發弄扁舟”,又從豪情壯志跌入到苦悶憂愁之中，最后以歸隱江湖的想法收束全詩。詩歌結構跌宕起王維善于在五律中營造出清新自然、空靈悠遠的意境。如《秋。明月松間照，清泉石上流”,通過對空山、明月、清泉等自然景物的細膩描繪，為讀者呈現出一幅《鹿柴》中“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上”,以空山為背景，以人語、返5詩人通過描寫自己在終南山的隱居生活和隨性的出游經歷，將自己對自然的熱《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落獵》中“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”,“勁”“鳴”“疾”“輕”等字，生《相思》中“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思”,語言質樸自然，卻又蘊含著流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”,“明月”對“清泉”,“松間”對“石上”,“照”對“流”,對仗《送梓州李使君》中“萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉”,同樣對仗精工，格人”,通過描寫送別的場景和勸酒的細節，表達了對友人的深情厚誼和依依惜別之情，拓展了五律的表現領域。6的欣賞，以及在貶謫生活中自我排遣的情感。辛棄疾：辛棄疾的個人情感在慢詞中往往與家國情懷交織在一起，即使是描寫個人生活，也難以擺脫壯志未酬的悲憤和對國家命運的牽掛。四、論述題(共35分)24.以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術特色。答：《莊子》是道家經典著作，其散文具有獨特的藝術特色，以《逍遙游》為例，主要體現在以下幾個想象奇幻豐富《逍遙游》展現了莊子極為豐富的想象力，創造出了一個奇幻絢麗的世界。如文中描寫鯤鵬，“鯤之大，不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云”,將鯤鵬的巨大和神奇描繪得令人驚嘆，這種超乎尋常的想象超越了現實的局限，為讀者打開了一個充滿奇幻色彩的藝術空間，使文章具有了強烈的藝術感染力和吸引力。莊子還想象出了藐姑射之山的神人，“肌膚若冰雪，淖約若處子；不食五谷，吸風飲露；乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外”,通過這些奇特的想象，莊子構建了一個與現實世界截然不同的精神世界，表達了他對超越現實、追求自由的理想境界的向往。善用寓言故事《逍遙游》中運用了大量的寓言故事來傳達深刻的哲理。如蜩與學鳩嘲笑大鵬南飛的故事，蜩與學鳩只能飛到榆樹和枋樹就停下來，它們無法理解大鵬為什么要飛到九萬里的高空然后向南飛，通過這則寓言，莊子諷刺了那些目光短淺、局限于自身認知而無法理解偉大志向和境界的人。斥雞笑鵬的寓言也是如此，斥雞在蓬蒿之間跳躍飛翔，自以為這就是最大的快樂和自由，它不明白大鵬所追求的廣闊天地和高遠境界，莊子借此進一步強調了不同境界的生物之間難以相互理解的道理，同時也批判了那些滿足于小知小見、小成小得的人，使抽象的道理變得生動形象、通俗易懂。夸張與對比手法的運用夸張：莊子在《逍遙游》中運用了夸張的手法來增強文章的表現力。除了對鯤鵬巨大身形的夸張描寫外，還有對時間的夸張，如“楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋；上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”,通過這種夸張，突出了生命在時間維度上的巨大差異，強調了世間萬物在存在形態和壽命等方面的懸殊，使讀者對宇宙的廣闊和生命的多樣性有了更深刻的感受。對比：文中多處運用了對比手法，如將鯤鵬的巨大和高飛與蜩、學鳩、斥雞的渺小和低飛進行對比，鮮明地展現了不同生物在能力和境界上的巨大差距，突出了莊子對高遠志向和廣闊境界的推崇；將朝菌、螅蛄的短命與冥靈、大椿的長壽對比，強調了生命的有限與無限的差異，引發人們對生命價值和意義的語言靈動優美《逍遙游》的語言富有節奏感和韻律美，句式長短錯落有致，讀起來朗朗上口。如“天之蒼蒼，其正色邪?其遠而無所至極邪?其視下也，亦若是則已矣”,通過這種疑問句的形式和長短相間的句式，7使文章的語言具有了一種靈動的美感，既增強了文章的表現力，又使讀者在閱讀過程中感受到一種流暢文中還運用了大量的修辭手法，如比喻、擬人等，使語言更加生動形象。如把鵬的翅膀比作垂天之云，形象地描繪出了鵬翼的巨大和壯觀；賦予蜩、學鳩、斥雞等人的情感和思維，使它們能夠像人一樣嘲笑大鵬，使文章更加活潑有趣，充滿了生活氣息。哲理深邃《逍遙游》不僅僅是一篇充滿奇幻想象和優美語言的文章，更是蘊含著深刻哲理的經典之作。莊子在文中提出了“逍遙”的思想，認為只有超越了世俗的功名利祿、是