形式美的規律及法則威海職業學院變化：在構成中強調突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化過多易雜亂無章，無變化又死板無趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉、內外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產生多樣化的視覺表現。統一：統一是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強調平面設計中的統一不是對二維平面上靜止狀態下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。統一原理在設計構成中的美學意義主要表現在對設計整體美感的妥善安排上，表現在對那些復雜、富有變化的狀態所構成的有秩序的組合之中。對稱：指將中心兩側或多側的形態，在位置、方向上作互為相對形式的構成。這種形式帶來的視覺感受趨于安定和端莊，顯示出規范、嚴謹有序、安靜、平和的形式特征。如中國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、歐洲中世紀哥特式教堂門窗的布局.我國民間結婚用的雙“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。在自然界中，對稱美的形式也隨處可見，如人的身體構造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對稱的、蝴蝶的雙翅、各種樹木、果實、花卉的生長結構都呈現出對稱的形式美感平衡:形式的美感特征在于畫面多個重心相互作用，對整體的和諧完美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩定的中心線上而給人一種四平八穩的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。因此，在平面設計中，平衡的形式沒有固定的模式，它是以構成的整個印象給我們以平衡之美，因而會有較高的自由度。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現這種平衡美的時候，保持形象的動勢和重心的平穩即可。節奏和韻律節奏：原指音樂中音響節拍輕重緩急的變化各重復，這里借指在視覺上有規律的動感，有形式上的表現特征是反復和漸變。平面構成中形體的周期性連續，交叉，重疊，由此而形成的大小，強弱，明暗，色彩的變化，在視覺上形成有規律的起伏和有秩序的動感，這就是節奏。韻律：指圖形形式上的優美情調，是情調在節奏中起的作用。韻律是節奏與節奏之間運動所表現的姿態，它是可見的，一定的節奏和韻律結合就形成一種運動形式區別于另一種運動形式的特征。重復重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規律的節奏感，使畫面統一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現了在統一中呈現生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產生了重復感。近似程度小就會破壞統一。

二色彩構成的形式法則

一、色彩的均衡二、色彩的節奏與韻律三、色彩的單純化四、色彩的主次五、色彩的呼應六、色彩的點綴七、色彩的互補一、色彩的均衡

均衡是形式美的基本法則之一。從物理學上講，是左右相對稱的狀態；從造型藝術上講，是作為要素的形、色、質等在視覺中心軸線兩邊的平衡，以及視覺上獲得的安定感。色彩構圖的均衡并不一定是各種色彩所占有的量，包括面積、明度、純度、強弱的配置絕對的平均布局，而是依據畫面的構圖，取得色彩總體感覺上的均衡。secaigoucheng

二、色彩的節奏與韻律

在造型藝術中，形體的大小比例，起伏變化以及色彩的冷暖、明暗、濃淡、強弱、調子的虛實，都能構成不同的節奏和韻律。

節奏是建立在重復基礎上空間連續的分段運動形式，并由此表現出形與色的組織規律性。它是構成美的基本形式之一，從配色角度來看，節奏的規律形式可分為重復節奏和漸變節奏兩種基本類型。1.重復節奏:重復節奏由單色或單元色的重復構成。一種是連續重復排列，如同一色相、同一明度、同一純度、同一面積的單色的連續重復排列，或由多種色相、多種明度、多種純度、多種面積構成的一個色彩單元的連續重復排列。secaigoucheng

另一種為交替重復排列，由兩個或兩個以上的獨立色或單元色組進行方向、位置、色調等交替的重復排列，但它的構成必須要依據一定的格式和規律相應地進行。2.漸變節奏:是重復節奏的一種特殊形式，可以理解為重復過程中的逐漸變化的節奏。漸變的過程可以是等差級數的變化，也可以是等比級數的變化。直接漸變指給某一種色中遞次混入另一種色而產生的色變過程。其具體形式有：色相漸變；明度漸變；純度漸變；冷暖漸變；補色相混漸變。secaigoucheng

對比漸變指在色彩的漸變過程中插入對比因素，從而構成了由強對比到弱對比的序列漸變。具體形式有：色相對比漸變；明度對比漸變；純度對比漸變；面積對比漸變。secaigoucheng

secaigoucheng

secaigoucheng

secaigoucheng

韻律是在節奏之上所要達到的更高境界。它不像節奏那樣具有明顯的格式化規律可循，而是在節奏的運動規律之上體現為一種內在的秩序，具有多樣性的變化，可以說是重復節奏和漸變節奏的自由交替。它的規律往往隱藏在內部，從表面上看似乎是一種自由表現形式，實際上則體現著組織的內在規律性。secaigoucheng

四、色彩的主次

一幅色彩設計往往需要多種色彩搭配構成，在這些色彩的組織搭配中有一些色處于畫面的主要地位，起到主導色彩的作用，我們把這種色稱為“主色”；其他色則處于相對次要的地位，起到陪襯主色的作用，我們把這類色稱為“賓色”。主賓色的搭配，構成了色彩視覺的基本層次。secaigoucheng

三、色彩的單純化色彩單純化是指在配色過程中色彩統一性傾向的表現。色彩單純化的配色原則，主要表現在色彩配色過程中色彩的“整體劃一“和”高度概括“兩方面。五、色彩的呼應

色彩的呼應在色彩設計中表現為各種顏色不應孤立地出現在畫面的某一方，而應在與它相對應的一方(如前后、上下、左右等）配以同種色或同類色構成呼應關系。色彩的呼應有兩種基本形式：局部呼應和整體呼應。secaigoucheng

六、色彩的點綴

色彩的點綴是利用色彩面積強對比的手法，以小面積的鮮亮色在大面積的灰暗色調中加以點綴，從而達到激活畫面的效果。點綴色在色彩構成中具有“畫龍點睛”的神奇效果。secaigoucheng

七、色彩的互補

任何一色都有與其相對應的補色，在色相環中相隔180°左右的色相都是互補色組。由于補色相配對比強烈、刺激、醒目，并能在視覺生理上得到平衡的滿足感，因此，色彩設計中補色是常用的配色手法，但應