WolfgangAmadeusMozart英年早逝的古典樂壇曠世奇才英年早逝的古典樂壇曠世奇才英年早逝的古典樂壇曠世奇才匯報(bào)人：xxx時(shí)間：20XX年XX月莫扎特莫扎特在古典音樂的漫長歷史中，有一個(gè)名字或許永遠(yuǎn)值得人們記住，那就是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756~1791）。他的音樂，如同夜空中的繁星，閃耀著無比絢爛的光芒，但與流星一樣，他的一生短暫而令人惋惜。今天，讓我們循著他留下的絕妙旋律，去追憶這位古典樂壇的曠世奇才。他那短暫而絢爛的一生，仿佛一首永恒的哀歌，如泣如訴，綿綿不絕。目錄目錄Catalogue莫扎特的生平MOZART'SLIFE莫扎特創(chuàng)作特征CHARACTERISTICSOFMOZART'SCREATION莫扎特的生平CHARACTEREVALUATION莫扎特的生平莫扎特的生平MOZART'SLIFE——PART01——出場(chǎng)即驚艷音樂神童周游列國18世紀(jì)中期的中歐正經(jīng)歷著巨大的變革，神圣羅馬帝國分崩離析，城邦國家崛起。這導(dǎo)致了城市之間激烈的競(jìng)爭，皇室和貴族們?yōu)榱苏蔑@地位和品味，紛紛雇傭才華橫溢的藝術(shù)家為自己創(chuàng)作音樂。而在這個(gè)時(shí)期，奧地利的薩爾茨堡成為古典音樂的搖籃。莫扎特于1756年1月27日出生在奧地利的薩爾茨堡，是利奧波德·莫扎特和瑪麗亞·佩爾特·莫扎特的兒子。利奧波德是一位杰出的作曲家和小提琴演奏家，他在薩爾茨堡宮廷樂團(tuán)擔(dān)任助理團(tuán)長。瑪麗亞·佩爾特則出生在一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，這個(gè)家族在社區(qū)中有著良好聲譽(yù)。莫扎特還有一個(gè)姐姐叫瑪麗亞·安娜（昵稱“南內(nèi)爾”）。在父親的鼓勵(lì)和指導(dǎo)下，姐弟倆很早就開始接觸音樂。南內(nèi)爾七歲時(shí)，利奧波德開始教她彈琴，而年僅三歲的莫扎特則在一旁觀摩姐姐的演奏。小莫扎特很快表現(xiàn)出對(duì)和弦、調(diào)性和節(jié)奏的深刻理解，并開始接受父親的音樂訓(xùn)練。利奧波德對(duì)兩個(gè)孩子的音樂教育投入了大量心血。他讓音樂課程變得有趣，但也堅(jiān)持著近乎苛刻的任務(wù)導(dǎo)向型音樂訓(xùn)練。幸運(yùn)的是，兩個(gè)孩子在這些方面都表現(xiàn)出色，小莫扎特很快在父親的指導(dǎo)下展現(xiàn)出卓越的音樂天賦：5歲時(shí)開始創(chuàng)作，掌握了熟練的羽管鍵琴和小提琴演奏技巧，隨后又學(xué)會(huì)了演奏鋼琴、管風(fēng)琴和中提琴。1762年，利奧波德帶著11歲的南內(nèi)爾和6歲的小莫扎特開始了他們的歐洲“巡演”，首站是慕尼黑的巴伐利亞宮廷。之后，姐弟倆以神童的身份游歷了巴黎、倫敦、海牙和蘇黎世的宮廷。在這段時(shí)間里，小莫扎特結(jié)識(shí)了許多杰出的音樂家，熟悉了他們的作品。尤其重要的是他在倫敦結(jié)識(shí)了約翰·克里斯蒂安·巴赫（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫最小的兒子），這位作曲家對(duì)他的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。出場(chǎng)即驚艷音樂神童周游列國1769年，13歲的莫扎特隨父親前往意大利展示他的音樂才華。父子倆在意大利停留了三年多，父親希望在那里向更多人展示兒子的才能。在羅馬的一次音樂會(huì)上，少年莫扎特聽到了格雷戈里奧·阿萊格里的《悲慘世界》，憑記憶寫出了它的全部樂譜。在此期間，他還為米蘭宮廷創(chuàng)作了歌劇《彭特國王米特拉達(dá)梯》，而在隨后的意大利之行中，莫扎特又創(chuàng)作了另外兩部歌劇，《阿斯卡尼奧在阿爾巴》（1771）和《盧喬·西拉》（1772）。出場(chǎng)即驚艷音樂神童周游列國衣錦還鄉(xiāng)經(jīng)歷職業(yè)瓶頸，向往新天地1773年，莫扎特和父親返回薩爾茨堡，他被新任大主教科洛雷多任命為助理首席小提琴手。雖然這個(gè)職位薪水微薄，但給了他充足的時(shí)間創(chuàng)作交響曲、四重奏、奏鳴曲、小夜曲和歌劇。這段時(shí)間，他對(duì)小提琴協(xié)奏曲產(chǎn)生了濃厚興趣，創(chuàng)作了五首小提琴協(xié)奏曲。1776年，他開始轉(zhuǎn)向鋼琴協(xié)奏曲，并完成了《降E大調(diào)第9號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。那一年，莫扎特剛滿21歲。盡管他在創(chuàng)作上獲得成功，但對(duì)于年輕氣盛的莫扎特來說，助理首席小提琴手的職位和薩爾茨堡的封閉環(huán)境已經(jīng)無法滿足他的雄心壯志。他相信自己可以在其他地方取得更大的成就。他請(qǐng)求辭去職務(wù)，最終獲得了大主教科洛雷多的同意，1777年8月，莫扎特開始了一段尋找更好工作的旅程，由母親陪伴。然而，出師不利，有幾個(gè)機(jī)會(huì)最初看起來很有希望，但最終都落空了。他們開始耗盡資金，不得不典當(dāng)一些貴重的個(gè)人物品來支付旅行和生活費(fèi)用。當(dāng)時(shí)，22歲的莫扎特與曼海姆的阿雷霞熱戀，但父親反對(duì)，于是他與母親遠(yuǎn)居巴黎，怎料7月母親染病去世，這是他旅途中最艱難的時(shí)刻。衣錦還鄉(xiāng)經(jīng)歷職業(yè)瓶頸，向往新天地在此期間莫扎特的創(chuàng)作，要么是為了戀人而寫的《小夜曲》，或者是為了安慰病榻上的母親而寫的《搖籃曲》，總之就是借著奏鳴曲之名而創(chuàng)作的優(yōu)雅組曲，曲風(fēng)頗具法國風(fēng)情。大家耳熟能詳?shù)摹锻炼溥M(jìn)行曲》就創(chuàng)作于這段時(shí)間。后來，父親為莫扎特爭取到了一個(gè)更好的職位——在薩爾茨堡擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴手，不久莫扎特就回來了。回到薩爾茨堡后，他創(chuàng)作了一系列教堂音樂，包括《加冕彌撒》。1781年，他為慕尼黑宮廷創(chuàng)作了歌劇《伊多梅紐斯》。同年，他被大主教科洛雷多召喚到維也納，但與科洛雷多發(fā)生了嚴(yán)重爭執(zhí)導(dǎo)致他再次辭職。莫扎特決定以自由表演者和作曲家的身份在維也納定居，并在朋友弗里多林·韋伯的家中住了一段時(shí)間。衣錦還鄉(xiāng)經(jīng)歷職業(yè)瓶頸，向往新天地自立門戶開創(chuàng)維也納的輝煌事業(yè)莫扎特很快就在維也納找到了工作，他給學(xué)生上課，為出版社創(chuàng)作音樂，并在幾場(chǎng)音樂會(huì)上演奏。他還開始創(chuàng)作歌劇《后宮誘逃》。1781年夏天，有傳言說莫扎特正在考慮與弗里多林·韋伯的女兒康斯坦?jié)山Y(jié)婚。年輕的莫扎特知道父親不贊成這樁婚事，也不贊成他事業(yè)的中斷，他很快寫信給父親，否認(rèn)有結(jié)婚的想法。但到了12月，他開始祈求父親的祝福。他和父親在這件事上有很大的分歧。他愛上了康斯坦茲，而康斯坦?jié)傻哪赣H也極力鼓勵(lì)他們結(jié)婚。這對(duì)夫婦最終于1782年8月4日結(jié)婚。與此同時(shí)，利奧波德也終于同意了這樁婚事。康斯坦?jié)蔀槟厣肆鶄€(gè)孩子，然而，不幸的是，只有卡爾·托馬斯和弗朗茨·澤韋爾兩個(gè)孩子活了下來。從1782年到1783年，莫扎特開始著迷于巴赫和亨德爾的作品，創(chuàng)作了幾首巴洛克風(fēng)格的作品，并影響了他后來的許多作品，比如《魔笛》的一些段落和《C大調(diào)第41號(hào)交響曲》的最后一段。在這段時(shí)間里，莫扎特遇到了約瑟夫·海頓，兩位作曲家成為了彼此仰慕的朋友。當(dāng)海頓訪問維也納時(shí)，他們有時(shí)會(huì)用弦樂四重奏演奏即興音樂會(huì)。1782年至1785年間，莫扎特創(chuàng)作了六首獻(xiàn)給海頓的四重奏。自立門戶開創(chuàng)維也納的輝煌事業(yè)歌劇《后宮誘逃》立即獲得了持續(xù)的成功，并在整個(gè)歐洲提升了莫扎特的名氣和才華。憑借音樂會(huì)和出版社的豐厚回報(bào)，他和康斯坦?jié)上硎苤莩薜纳罘绞健Ｋ麄冏≡诰S也納一幢比較高檔的公寓樓里，把兒子卡爾·托馬斯送到一所昂貴的寄宿學(xué)校，雇傭仆人，保持著忙碌的社交生活。這段時(shí)間，莫扎特以獨(dú)奏家的身份將自己的時(shí)間分配給了自己制作的音樂會(huì)，每個(gè)季度都會(huì)演出三到四首新的鋼琴協(xié)奏曲。在維也納，劇院的場(chǎng)地有時(shí)很難租到，所以莫扎特給自己訂了一些非常規(guī)的場(chǎng)地，比如公寓樓的大房間和昂貴餐廳的舞廳。1784年是莫扎特演出生涯中最多產(chǎn)的一年，在5周的時(shí)間里，他參加了22場(chǎng)音樂會(huì)，其中5場(chǎng)是他制作并擔(dān)任獨(dú)奏的。自立門戶開創(chuàng)維也納的輝煌事業(yè)莫扎特與觀眾之間建立了一種獨(dú)特的聯(lián)系，觀眾們“有機(jī)會(huì)目睹了一種主要音樂流派的轉(zhuǎn)變和完善”，因此他的每場(chǎng)音樂會(huì)都座無虛席。在此期間，莫扎特也開始保存他自己的音樂目錄，也許他意識(shí)到了自己在音樂史上的地位。自立門戶開創(chuàng)維也納的輝煌事業(yè)天妒英才如日中天的創(chuàng)作生涯戛然而止然而，莫扎特和康斯坦?jié)缮莩薜纳罘绞介_始讓他們付出代價(jià)。盡管莫扎特是一位成功的鋼琴家和作曲家，但他還是陷入了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困難。莫扎特一直把自己和貴族聯(lián)系在一起，他覺得自己應(yīng)該像貴族一樣生活。他認(rèn)為，獲得更穩(wěn)定、更豐厚收入的最佳方式是通過宮廷的任命。然而，這并不容易，因?yàn)閷m廷更傾向于任命意大利作曲家，而且受指揮家安東尼奧·薩列里的影響很大。莫扎特與薩列里的關(guān)系一直是坊間猜測(cè)和傳說的話題。莫扎特和他的父親利奧波德之間的書信表明，他們兩人對(duì)意大利音樂家普遍存在競(jìng)爭和不信任，尤其是薩列里。莫扎特死后幾十年，有傳言說是薩列里毒死了他。這個(gè)謠言因20世紀(jì)劇作家彼得·謝弗的《莫扎特傳》和1984年導(dǎo)演米洛斯·福爾曼的同名電影而出名。但事實(shí)上，這種猜測(cè)是沒有根據(jù)的，兩人都欣賞對(duì)方的作品，甚至一度合作了一部人聲和鋼琴合唱的康塔塔，名為《向奧菲利亞致敬》。1785年底，他遇到了威尼斯作曲家洛倫佐·達(dá)·彭特，二人合作創(chuàng)作了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》，這兩部歌劇以其音樂的復(fù)雜性而聞名，是莫扎特最重要的歌劇作品，也是今天歌劇曲目不可或缺的經(jīng)典。兩部作品都以邪惡的貴族為特色，盡管《費(fèi)加羅的婚禮》更多地以喜劇形式呈現(xiàn)，描繪了強(qiáng)烈的社會(huì)緊張局勢(shì)。也許這兩部歌劇的核心成就在于它們的合奏，它們將音樂與戲劇意義緊密聯(lián)系在一起。天妒英才如日中天的創(chuàng)作生涯戛然而止1787年，莫扎特被任命為奧地利皇帝的“室內(nèi)作曲家”，為他的年度舞會(huì)創(chuàng)作音樂。這一職位雖薪水微薄，但為莫扎特提供了一些財(cái)政支持。然而，他的生活仍然奢侈，加上奧地利的戰(zhàn)亂，他的財(cái)務(wù)狀況愈加惡化。1788年至1789年間，莫扎特長途跋涉，從維也納到萊比錫、柏林、法蘭克福和其他德國城市，希望恢復(fù)他曾經(jīng)的巨大成功和家庭的經(jīng)濟(jì)狀況，但都沒有成功。1788年至1789年這兩年是莫扎特人生的低谷，用他自己的話說，他經(jīng)歷了“黑暗的思想”和深深的抑郁。當(dāng)時(shí)他的生活非常窘迫、經(jīng)濟(jì)狀態(tài)非常糟糕，妻子病重、孩子餓得吃不上面包。他向他的富人朋友借錢，朋友卻應(yīng)付式地給了一點(diǎn)根本解決不了問題的錢。就是在這樣艱難的環(huán)境下，莫扎特創(chuàng)作了他最著名的一首交響曲——《G小調(diào)第40號(hào)交響曲》。天妒英才如日中天的創(chuàng)作生涯戛然而止這部交響曲創(chuàng)作于1788年7月，莫扎特用了不到兩個(gè)星期時(shí)間完成。整部交響曲熱情洋溢，有著充滿感情化的樂思，雖然仍能聽出巴洛克音樂的痕跡，但還是促使當(dāng)時(shí)的音樂向前邁進(jìn)了一步，當(dāng)它在十九世紀(jì)初于萊比錫演奏之際，曾受到“戰(zhàn)栗”或“沉緩”等字眼的評(píng)語。這部作品可以說是一步步接近浪漫主義的作品。在1790年至1791年之間，莫扎特經(jīng)歷了一段音樂創(chuàng)作和個(gè)人康復(fù)的時(shí)期。他最受推崇的一些作品——歌劇《魔笛》、《降B大調(diào)第27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》、《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》（該曲第二樂章曾被用于1985年奧斯卡最佳影片《走出非洲》的配樂）和未完成的《安魂曲》等等——都是在這段時(shí)間里創(chuàng)作的。1791年9月，他在布拉格參加歌劇《狄托的仁慈》的首演，他受命為波西米亞國王利奧波德二世的加冕禮制作這部歌劇。莫扎特短暫康復(fù)后，指揮了《魔笛》在布拉格的首演，但在11月病情加重，臥床不起。康斯坦?jié)珊退拿妹盟鞣苼淼剿磉厧椭謴?fù)健康，但莫扎特的精神專注于完成《安魂曲》，她們的努力都白費(fèi)了。天妒英才如日中天的創(chuàng)作生涯戛然而止自立門戶開創(chuàng)維也納的輝煌事業(yè)莫扎特于1791年12月5日去世，他的生命永遠(yuǎn)定格在了35歲，彌留之際他依然對(duì)尚未完成的《安魂曲》念念不忘。他的葬禮沒有多少哀悼者參加，他被埋葬在一個(gè)普通的墳?zāi)估铩Ｒ驗(yàn)橹挥谢适液唾F族才能享受公開的哀悼，并被埋葬在有標(biāo)記的墳?zāi)估铩Ｋ篮螅邓固節(jié)少u掉了許多未發(fā)表的手稿，無疑是為了償還家族的巨額債務(wù)。她從皇帝那里得到了一筆撫恤金，并組織了幾場(chǎng)為紀(jì)念莫扎特而舉辦的贏利性悼念音樂會(huì)。莫扎特創(chuàng)作特征莫扎特創(chuàng)作特征CHARACTERISTICSOFMOZART'SCREATION——PART02——總體特征首先，從莫扎特身上明顯地體現(xiàn)出一種一個(gè)階級(jí)處于上升時(shí)期所具有的堅(jiān)定、樂觀的階級(jí)意識(shí)。因此，生活的艱苦、貧困、疾病以及上流社會(huì)的冷淡等等均不能使他憂郁、懊喪、屈服、動(dòng)搖。這就是為什么莫扎特即使處于生活困苦的年月，而他的音樂卻仍能保留著光輝燦爛的和明朗活潑的情緒的原因。如在1788年他所寫的《降E大調(diào)第三十九交響曲》，1791年創(chuàng)作的歌劇《魔笛》《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》《A大調(diào)單簧管五重奏》都是典型的例證。這種特征實(shí)際上貫穿在他的創(chuàng)作中，所不同的只是在早期創(chuàng)作中反映得還不深刻，并且常常與貴族共同的華麗、纖細(xì)、偏重娛樂性的特點(diǎn)相結(jié)合；而在他晚期創(chuàng)作中所反映的卻愈來愈深情、誠摯，愈來愈與啟蒙主義者的人道主義思想相結(jié)合。值得注意的是，在他晚期創(chuàng)作中所出現(xiàn)的另一種新的素質(zhì)——悲劇性、戲劇性的因素。這與他在晚期對(duì)封建社會(huì)的黑暗與壓迫的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)必須改變現(xiàn)實(shí)的問題日漸有更深的體會(huì)分不開；他通過這些作品反映了“要取得自由與歡樂必須經(jīng)歷艱難的過程”這樣一種理性認(rèn)識(shí)。只是，莫扎特還不能像貝多芬那樣把這兩種對(duì)立的素質(zhì)很辯證地統(tǒng)一起來，而常常是并列地或相互矛盾地存在于同一作品內(nèi)，或者存在不同的作品中。總體特征其次，莫扎特和進(jìn)步的德國知識(shí)分子一樣，熱愛自己的國家與人民。他到維也納的第二年就接受民族歌劇院的委托創(chuàng)作了《后宮誘逃》，這是一部以歌唱?jiǎng)榛A(chǔ)的改革歌劇。此后，他在《魔笛》的創(chuàng)作中又作了進(jìn)一步的發(fā)展，吸取了許多德國傳統(tǒng)的民歌、新教圣詠，同時(shí)也創(chuàng)造性地借鑒了過去正歌劇以及意大利喜歌劇的因素來豐富歌唱?jiǎng)∵@種體裁，為德國民族大歌劇體裁的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在莫扎特的創(chuàng)作中，民族意識(shí)的增強(qiáng)不僅限于對(duì)民間音調(diào)的運(yùn)用和吸取這一方面，還表現(xiàn)于對(duì)傳統(tǒng)的民族音樂的繼承上。特別是在他的晚期創(chuàng)作中，漸漸向約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、喬治·弗里德里希·亨德爾、卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫、約瑟夫·海頓等人靠近；尤其是在復(fù)調(diào)手法以及器樂的創(chuàng)作方法上，他甚至走得比海頓還遠(yuǎn)。在晚期的創(chuàng)作中也表現(xiàn)出對(duì)民間體裁的重視，他寫了大量的德意志舞曲，鄉(xiāng)村舞曲；這在他前期的創(chuàng)作中則很少見到。莫扎特的作品也像海頓一樣，常常結(jié)合著其他民族的因素，其中特別是意大利和斯拉夫等民族的因素。最后，莫扎特的音樂語言平易近人，形式結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，而作品所包含的思想感情又比較深廣。他巧妙地使這三者取得很好的平衡和結(jié)合。這一點(diǎn)固然與他熟悉、愛好民間音樂分不開，但也與他創(chuàng)作思想的民主傾向分不開。他在創(chuàng)作中始終注意到對(duì)聽眾的效果，力求掌握聽眾的心理。當(dāng)然，莫扎特時(shí)代的音樂聽眾主要還是貴族階級(jí)及市民階層而不是廣大的勞動(dòng)群眾。但是莫扎特的這種傾向，還是使音樂藝術(shù)日漸從封建的束縛下解放出來，日漸面向多數(shù)聽眾，日漸走向具有公開社會(huì)意義的市民藝術(shù)的具體反映。總體特征歌劇是莫扎特頗為喜愛也是創(chuàng)作成就最高的領(lǐng)域之一。其特點(diǎn)大致有：第一，他的20余部歌劇涵蓋了當(dāng)時(shí)主要的歌劇體裁，如德語歌唱?jiǎng)　栋退沟侔才c巴斯蒂安娜》《后宮誘逃》《魔笛》，意大利正歌劇《路契奧·西拉》《克里特王伊多梅紐斯》（有法國歌劇的因素）和《狄托的仁慈》，意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐·璜》《女人心》。歌劇創(chuàng)作《魔笛》在歌唱?jiǎng)〉幕A(chǔ)上，綜合了其他歌劇體裁的因素：第一幕帕帕杰諾“我是快樂的捕鳥人”的民歌風(fēng)格；夜后的詠嘆調(diào)由宣敘調(diào)引入，并有正歌劇詠嘆調(diào)常見的花腔技巧；歌劇終場(chǎng)帕帕杰諾和帕帕杰娜幽默生動(dòng)的快速字句反復(fù)，帶有意大利喜歌劇風(fēng)格。莫扎特將它們成功地融合為一個(gè)整體，它直接影響到貝多芬的《費(fèi)德里奧》和韋伯的《自由射手》，對(duì)德奧浪漫主義民族歌劇的形成起到不可忽視的作用。第二，選取的體裁內(nèi)容反映了法國大革命前夜的各種思潮。如《克里特王伊多梅紐斯》和《狄托的仁慈》意在贊美“開明專制”。《費(fèi)加羅的婚禮》揭露封建領(lǐng)主的無恥，贊賞下層民眾的聰明機(jī)智。歌劇創(chuàng)作《魔笛》暗喻提倡互助博愛的秘密會(huì)社共濟(jì)會(huì)的理想。第三，生動(dòng)的人物塑造。無論是正面的男女主人公還是喜劇男仆角色、侍女書童，無不栩栩如生。第四，重唱成為重要的戲劇手段。不僅數(shù)量多于以前，例如《費(fèi)加羅的婚禮》就有12段重唱，還賦予重唱一般抒情唱段沒有的功能。他用重唱刻畫人物心理，參與情節(jié)發(fā)展，推進(jìn)戲劇進(jìn)程。例如《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕終場(chǎng)，從二重唱開始，人物逐漸增加，形成一對(duì)矛盾關(guān)系，隨著兩方面的處境改變，不斷轉(zhuǎn)換調(diào)性。最后形成七重唱，達(dá)到矛盾的高點(diǎn)。此外，還引入了古典器樂的結(jié)構(gòu)原則，如《唐·璜》第二幕開始的三重唱（第1415曲）被認(rèn)為采用了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則。歌劇創(chuàng)作鍵盤獨(dú)奏音樂莫扎特的鍵盤獨(dú)奏音樂中，較重要的是奏鳴曲和變奏曲。鍵盤奏鳴曲要供教學(xué)和業(yè)余愛好者演奏用，他自己在音樂會(huì)上獨(dú)奏的主要是變奏曲。19首鍵盤奏鳴曲中，作于薩爾茨堡的5首（K.279283）都是短小的三樂章形式，偏重于第一樂章，屬前古典風(fēng)格。18世紀(jì)70年代后半的幾首明亮生動(dòng)，技巧細(xì)膩。作為一組的《c小調(diào)奏鳴曲》和《c小調(diào)幻想曲》與他的小調(diào)性協(xié)奏曲一樣，有深沉的情感和較強(qiáng)的戲劇性。莫扎特的變奏曲一般是作為音樂會(huì)的即興演奏曲目，然后再寫下來。他一共寫過17首鍵盤變奏曲，均采用裝飾變奏的寫法，總體設(shè)計(jì)有不少相似之處：起初的幾個(gè)變奏與主題的聯(lián)系較多，主題形態(tài)的呈現(xiàn)比較鮮明。然后再保持和聲結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上進(jìn)行，主題音調(diào)可以加以變化。樂曲進(jìn)行到三分之二處，有一個(gè)調(diào)色彩對(duì)比（同名大小調(diào)）的變奏。倒數(shù)第二個(gè)變奏常常有小結(jié)尾或華彩段。最后的尾聲與主題呼應(yīng)。室內(nèi)樂莫扎特的室內(nèi)樂包括各種不同類型樂器組合的三重奏、四重奏和五重奏。18世紀(jì)80年代題贈(zèng)海頓的6首弦樂四重奏，既學(xué)得海頓賦予每件樂器參與“談話”的獨(dú)立意義，又有莫扎特自身讓器樂旋律帶歌唱性，具有聲樂魅力的特點(diǎn)。他寫得很有特點(diǎn)的是弦樂五重奏（弦樂四重奏加一件中提琴），如C大調(diào)（K.515）、g小調(diào)（K.516）等。它們的內(nèi)聲部堅(jiān)實(shí)活躍，外聲部流暢動(dòng)聽，形式結(jié)構(gòu)均衡，音響結(jié)構(gòu)豐富，是莫扎特具有創(chuàng)造力的作品。此外，他的鋼琴與管樂五重奏（K.452，鋼琴、雙簧管、單簧管、大管和圓號(hào)），單簧管五重奏（K.581，單簧管與弦樂四重奏）都是室內(nèi)樂的代表作品。管弦樂莫扎特是通過改編和模仿他人的作品來學(xué)習(xí)作曲的。他8歲開始寫交響曲，接受前古典眾多交響作曲家以及海頓的影響，到最后6部（第35“哈夫納”、第36“林茨”、第38“布拉格”、第39、第40、第41“朱庇特”）交響曲才形成個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格特點(diǎn)。最后3部交響曲完成于1778年夏天，僅用了6周時(shí)間。它們具有截然不同的音樂性格，展示了莫扎特音樂風(fēng)格的不同側(cè)面。《降E大調(diào)第三十九交響曲》明朗樂觀，生動(dòng)優(yōu)雅；《g小調(diào)第四十交響曲》首尾樂章都基于色彩暗淡的小調(diào)式，感情的強(qiáng)度和內(nèi)涵的深度都大大超過以往。《C大調(diào)第四十一交響曲》因其結(jié)構(gòu)規(guī)模宏大，而被冠以“朱庇特”之名，音樂明亮生動(dòng)，雄渾有力，終樂章把復(fù)雜的對(duì)位寫作與古典奏鳴曲式結(jié)合在一起，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。縱觀莫扎特的交響曲，可看到他并未對(duì)交響曲的體裁形式有顯著的創(chuàng)新，而是他那一時(shí)代風(fēng)格和成就的綜合。在他成熟的交響曲中所具有的感情深度，內(nèi)在的戲劇性，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)力，都大大超過了同時(shí)代人