團扇古韻優雅，盡顯中國傳統之美團圓友扇【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。匯報人：唐峰匯報時間：2024目錄壹.團扇起源于中國貳.團扇的結構叁.團扇的發展歷程肆.工筆團扇繪制步驟壹團扇起源于中國【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。團扇起源于中國

團扇，又稱宮扇、紈扇，是中國漢族傳統工藝品及藝術品，是一種圓形有柄的扇子，它代表著團圓友善、吉祥如意

西漢以后，扇子開始用來取涼。東漢時，大都改羽扇為絲、絹、綾羅之類織品，以便點綴繡畫。團扇產生于便面（先秦兩漢）之后，折扇之前。東漢成帝時已經開始使用，在唐宋風行。扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。其與折扇不同，一直植根于中國，真正保持中國本色不變，是真正的國粹。貳團扇的結構【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。團扇的結構團扇由扇框、扇柄、扇面、扇托組成。大多制作精細，裝飾華美。團扇扇面上常繡有花鳥、魚蟲、山水，也有繡人物、佛像。扇子的邊框及柄多以竹制壹扇面用潔白的絲絹，上以刺繡繪出山水樓臺、草蟲花鳥等景色圖案。在扇柄處飾有扇墜、流蘇、玉器之飾，精巧雅致。就造型而言，團扇以圓似明月的居多貳但其它形狀的也不少，如六角形、八角形、瓜棱形、蕉葉形、梧桐葉形等等，其中海棠形、馬蹄形、梅花形，是除圓形之外較常見的叁叁團扇的發展歷程【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。團扇的發展歷程根據古墓畫記載的圖像來看，秦漢三國、兩晉南北朝時期竹篾便面與圓形團扇都有使用。較早的團扇產生在秦漢時期，對于傳統團扇的研究主要通過文學名著、詩詞吟詠、考古發現而得。文學記載中最早的團扇是班婕妤的《團扇歌》秦漢三國兩晉因為所傳達的哀怨情調與古代大多數婦女的情感命運相通，團扇逐漸被女性所接受、喜愛，經久不衰。團扇雖在魏晉時期也一度受到追捧，但西晉武帝揚節儉之風用法律禁止奢靡，東晉未義熙時又有禁止，齊梁時期又流行，因此魏晉還是以編織“麈尾扇”為主秦漢三國兩晉

團扇的發展歷程唐宋團扇真正流行開來和發展壯大主要是在唐宋時代。這時期宮廷婦女和官宦貴族對團扇都有大量需求，也被稱為宮扇。唐代的繪畫作品中以及敦煌壁畫和公主墓壁畫中都大量出現了手持團扇的仕女唐宋此時期的顯著特征是有長柄和短柄之分，造型以正圓、橢圓、芭蕉形為主。唐代由于社會的富庶和經濟實力的鼎盛，是團扇應用最為普遍的時期，這也與唐代絲織物品種的極大豐富有很大關系

團扇的發展歷程唐宋宋時期的團扇較唐代適用人群更為廣泛，扇柄長度幾乎無無長短之分。這一時期團扇書畫的創作為頂峰。此時的團扇逐漸演變成一種展示才情的載體。宋人繪畫中也都出現各種團扇形象。

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團扇的發展歷程明朝時期在團扇方面，對于宋代文化有所恢復，但再也回不到過去。并且被稱為“懷袖雅物”的折扇在士大夫階層中大為流行，團扇的地位有所回落，但團扇仍是人們生活中熟悉的事物元明清：元明時代對于團扇的記載不多。元朝是由北方蒙古族建立的一個政權。由于民族間的復雜關系，致使這個時期內中國的政治、經濟、文化等方面發生了一系列的變化，不可避免地影響到團扇的發展團扇的發展歷程清代之后，人們重新發現了團扇的趣味，團扇再次盛行。清代滿族女性特有的大擺寬袖的旗裝配以精巧雅致的團扇，使旗裝倍增生機。清朝對團扇的使用較為普遍，主要用來遮陽、驅蟲、取風。清朝時期的藝術是對前幾個朝代發展后的總結，這時期與藝術有關的技術材料工藝發達，扇工藝也多重多樣。元明清肆工筆團扇繪制步驟【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。以《玉蘭戴勝圖》為例步驟一：勾線，樹枝用中墨，花托用中墨，玉蘭花用淡墨，鳥喙和鳥爪用重墨，中墨偏淡墨勾眼、身體、羽毛。（為方便觀賞，此處用重墨印出。步驟二：這一步主要是上背景色，背景用（藤黃加硃磦加四綠加胭脂）按比例調成一個底色褐黃色平涂，五遍左右，第一遍要淡，然后逐漸加深，淡淡平涂以達到均勻，一筆接一筆的平涂，注意幾個地方同時平涂時要保持水分不能干掉，不然銜接處會留有筆痕而影響效果，鳥兒周圍的花頭和前面的花頭可以稍微加重底色。然后刷出背景的紋理，用底色褐黃色，用色稍微深一點，用排刷輕輕的縱橫交錯的刷，刷紋理的過程中要輕、細，最終效果要像絹的紋理，根據調色的濃淡來確定上色的次數，大概刷8遍左右。花朵、樹枝、鳥留白。以《玉蘭戴勝圖》為例這一步都是平涂，先把大關系都區分開來。玉蘭花：平涂白色，白粉不要上的太厚，太厚容易分染不均勻。芽苞：平涂薄汁綠。托葉：平涂薄汁綠。樹枝：平涂淡墨。戴勝鳥：眼平涂淡墨。頭部：頭頂羽冠扇形羽尖平涂淡墨。羽毛：鳥兒羽毛多道白色橫斑，白色部分留白，黑色部分平涂淡墨。頸部：分染淡墨。鳥喙：分染淡墨步驟三這一步要著重分染。玉蘭花：牡丹紅從根部開始分染。芽苞：平涂草綠加四綠。樹枝：用中墨皴出樹干的明暗面和細分結構。戴勝鳥：眼球繼續平涂淡墨，眼球旁邊的絨毛用淡墨分染。頭部羽冠處：分染中墨。羽毛：分染中墨，墨色要染足，尾羽平涂淡墨，注意鳥的體積和立體關系步驟四以《玉蘭戴勝圖》為例步驟五：這一步要重復上一步的步驟。玉蘭花：胭脂加土黃從根部分染，最上面的花頭和被樹枝遮擋的花頭用藤黃統染。芽苞：分染花青，芽苞和花托比較細，用點染法染出暗處即可。樹枝：用中墨繼續皴擦后出樹枝的紋理步驟六：在上一步的基礎上進行細節整體。玉蘭花：根部統染胭脂加土黃，亮處提白粉，前面的花頭提染多一次。芽苞：白粉加四綠倒染尖部。戴勝鳥：提染白色的羽毛部分，濃白粉勾羽骨。頭部羽冠扇形和頸部暈染朱磦加藤黃，白粉提眼部絨毛亮處戴勝鳥：眼球繼續平涂中墨，眼眶平涂藤黃。頭部：頭頂羽冠扇形處分染淡墨，然后整體罩染朱磦加焦茶。頸部：罩染朱磦加焦茶。羽毛：分染重墨，墨色要染足，白色羽毛部分用清墨分染，注意鳥的體積和立體關系濃白粉絲毛。黑色羽毛部位用中墨絲毛。整理是最后的完成部分，要整體的觀察，整個前景的玉蘭花要比后景的清晰，細節要刻畫精細，達到近實遠虛的效果，這步要注意局部細節的修改，要注意整個畫面的協調性。題字，鈐印完成團扇古韻優雅，盡顯中國傳統之美團圓友“”扇“”【非遺/非物質文化遺產/中國非遺】扇子最早出現在商代，用五光十色的野雞毛制成，稱之為"障扇"。當時，扇子不是用來扇風取涼，而是作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。匯報人：唐峰匯報時間：2024HINESECULTURALABYSSINTANGIBLECULTURALHERITAGE非遺內容介紹請在此處添加具體內容，文字盡量言簡意賅，簡單說明即可，注意版面美觀度。請在此處添加具體內容，文字盡量言簡意賅，簡單說明即可，注意版面美觀度。請在此處添加具體內容，文字盡量言簡意賅，簡單說明即可，注意版面美觀度。請在此處添加具體內容，文字盡量言簡意賅，簡單說明即可，注意版面美觀度。保護名錄重大意義申請非遺流程目錄CONTENTS一二三四壹非遺內容介紹各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發人類的創造力。非遺內容介紹非物質文化遺產，英文是intangibleculturalheritage，根據聯合國教科文組織的《保護非物質文化遺產公約》定義，非物質文化遺產指被各群體、團體、有時為個人所視為其文化遺產的各種實踐、表演、表現形式、知識體系和技能及其有關的工具、實物、工藝品和文化場所。各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發人類的創造力。非遺內容介紹根據《中華人民共和國非物質文化遺產法》規定：非物質文化遺產是指各族人民世代相傳并視為其文化遺產組成部分的各種傳統文化表現形式，以及與傳統文化表現形式相關的實物和場所。包括：（一）傳統口頭文學以及作為其載體的語言；（二）傳統美術、（梅花篆字）書法、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝和雜技；（三）傳統技藝、醫藥和歷法；（四）傳統禮儀、節慶等民俗；（五）傳統體育和游藝；（六）其他非物質文化遺產。屬于非物質文化遺產組成部分的實物和場所，凡屬文物的，適用《中華人民共和國文物保護法》的有關規定。口頭傳統和表述表演藝術社會風俗、禮儀、節慶非遺內容介紹國家級：國家級非物質文化遺產名省級：江蘇省非物質文化遺產名錄、浙江省非物質文化遺產名錄、安徽省省級非物質文化遺產名錄、山東省省級非物質文化遺產名錄等31個省級非物質文化遺產市級：揚州市非物質文化遺產名錄、徐州非物質文化遺產名錄、天津市市級非物質文化遺產名錄、菏澤市第一批市級非物質文化遺產名錄等334個市級非遺名錄縣級：高郵市非物質文化遺產名錄、昆山市非物質文化遺產名錄、衡南縣非物質文化遺產名錄等2853個縣級非物質文化遺產非遺內容介紹當一個“非遺”要靠項目申報的方式來保護而自身難以維系時，我們不能不想到有多少沒有被列入申遺的非物質文化遺產在我們沒有關注到的偏遠村落茍延殘喘直到停止呼吸并隨著歲月漸漸流失？“保護”——對非物質文化遺產的態度“名錄”——對非物質文化遺產價值的認同“遺產”——非物質文化遺產的淵源貳保護名錄各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發人類的創造力。保護名錄“非物質”——非物質文化遺產的特征非物質文化遺產是指各種以非物質形態存在的與群眾生活密切相關、世代相承的傳統文化表現形式。非物質文化遺產是以人為本的活態文化遺產，它強調的是以人為核心的技藝、經驗、精神，其特點是活態流變。突出的是非物質的屬性，更多的是強調不依賴于物質形態而存在的品質。但在物欲橫流、精神空間被嚴重擠壓的當今社會，“非遺”同樣不可避免地在申報過程中被不同程度地物化。如何避免非物質文化遺產過度物化包裝的態勢、突破物質形態的藩籬和局限、保持“非遺”的非物質特征，是尊重本民族祖先留下的遺產的必要態度。保護名錄“非遺”，都有著濃厚的文以化人的禮樂作用，大部分是先輩在勞動、生活中產生的對憂樂、生死、婚配、祖先、自然、天地的敬畏與態度的表達，是滿足人的自然需求、社會需求和精神需求的活態文化。“非遺”，都有著濃厚的文以化人的禮樂作用，大部分是先輩在勞動、生活中產生的對憂樂、生死、婚配、祖先、自然、天地的敬畏與態度的表達，是滿足人的自然需求、社會需求和精神需求的活態文化。“非遺”，都有著濃厚的文以化人的禮樂作用，大部分是先輩在勞動、生活中產生的對憂樂、生死、婚配、祖先、自然、天地的敬畏與態度的表達，是滿足人的自然需求、社會需求和精神需求的活態文化。保護名錄“非遺”是先輩通過日常生活的運用而留存到現代的文化財富。在歷史的長河中自然生成又不斷發展流變，雖然隨著族群所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，但對遺產的文化認同感和歷史感是始終不變的。現代的“非遺”，如何保留遺跡的自然狀態和真實性而減少人造的成分、如何繼續保持日常性而減少節慶性、如何增強實用性而減少表演性、如何體現民間性而減少官方性，這才是還原前人的遺產對后人的作用，失卻了這種作用，遺產就成了包袱。特別是現代看到的“非遺”，大部分是農耕時代形成并在相對封閉落后的地方保存下來，能否在現代化的大潮中繼續發揮作用、如何避免被現代性同化而發揮作用，是有資格繼承遺產的孝子賢孫必須考慮的問題。叁重大意義各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發人類的創造力。重大意義“民族”——非物質文化遺產的歸屬關于“非遺”，往往側重于個別少數民族的、特別是瀕臨消亡的人口基數小的民族文化的搶救，這當然是“非遺”保護的一個重要方面，但同時也給我們提出了一個問題：能不能突破個別民族、局部區域、特定時間、某個行業的“非遺”，在中華民族的宏大敘事中，去發掘對56個民族的大家庭成員有普遍影響，在全國大部分地區普遍覆蓋，不分男女、貧富、行業、信仰等差別在全社會廣泛適應的“非遺”呢?重大意義非物質文化遺產的最大的特點是不脫離民族特殊的生活生產方式，是民族個性、民族審美習慣的“活”的顯現。它依托于人本身而存在，以聲音、形象和技藝為表現手段，并以身口相傳作為文化鏈而得以延續，是“活”的文化及其傳統中最脆弱的部分。它依托于人本身而存在，以聲音、形象和技藝為表現手段，并以身口相傳作為文化鏈而得以延續，是“活”的文化及其傳統中最脆弱的部分。重大意義中國是一個多民族的國家，悠久的歷史和燦爛的古代文明為中華民族留下了極其豐富的文化遺產。我國政府歷來高度重視文化遺產保護工作，在全社會的共同努力下，文化遺產保護工作取得了顯著成效。當前，隨著經濟的全球化和社會的現代化，我國文化遺產生存環境漸趨惡化，保護現狀堪憂。為進一步加強我國文化遺產保護，繼承和弘揚中華民族優秀傳統文化，推進社會主義先進文化建設，國務院決定從2006年起，每年六月的第二個星期六為我國的“文化遺產日”。肆申請非遺流程各個群體和團體隨著其所處環境、與自然界的相互關系和歷史條件的變化不斷使這種代代相傳的非物質文化遺產得到創新，同時使他們自己具有一種認同感和歷史感，從而促進了文化多樣性和激發人類的創造力。申請非遺流程我國的“文化遺產日”時間屆數主題2006年6月10日第一屆保護文化遺產守護精神家園2009年6月14日第四屆弘揚民族藝術，延