（圖片大小可自由調整）2024年藝術設計行業技能考試-陶瓷產品設計師考試近5年真題薈萃附答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.陶瓷是多晶多相材料，由于存在雜質.氣孔和大量晶界，所以在光學上是非勻質體，特別是對光線的散射和反射十分嚴重，因而所有陶瓷產品都是不透明的。2.在雕塑過程中，采用“加”的手法完成的是（）。A、石雕B、木雕C、泥塑D、根雕3.陶瓷裝飾可分為釉料裝飾、浮雕裝飾及采用其它材質造型搭配的特殊裝飾。4.陶瓷注漿成型缺陷不包括（）。A、開裂與變形B、泥縷C、氣孔與針眼D、斑點5.在黃梅季節中如儲放不當過久，石膏粉的水分會增加，將降低它凝固后的牢度，加快凝結時間，甚至導致石膏不會凝結。6.“手拉坯成型”是陶器成型的一種原始方法。7.圖案形式美的法則，是圖案設計的依據，在圖案構成中既是矛盾、又相互聯系、依存，缺一不可的有機整體，使圖案表達到“變中求整”、“平中求奇”的形式美法則是（）。A、條理與反復B、對比與調和C、變化與統一D、對稱與平衡8.貼花是瓷器的一種裝飾技法。在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外的部分剔除，使花紋凸起，故名。9.青瓷是浙江龍泉陶瓷產區主要生產瓷種。10.軟質瓷分為長石瓷，骨質瓷，（）三類。A、滑石瓷B、秘色瓷C、高嶺土瓷D、鉛瓷11.在即符合功能效用又便于生產的基礎上，不脫離陶瓷造型本身的屬性與特征，從客觀實際的規律出發，把形式美感與功能效用和物質技術融為一體，這是設計過程中，始終要遵循的原則。12.建筑陶瓷在制作過程中，會根據成品的裝飾效果進行相應的燒成工藝流程，其中二次燒成工藝流程為：原料配方——粉碎制泥漿——干燥制粉——成型——干燥——施釉（裝飾）——釉燒——成品——檢選——包裝——入庫。13.釉下彩的構圖可以在胚上直接進行，也可以在紙上起稿，后轉印于胚上。14.從陶瓷藝術的本質特征來認識，陶瓷造型是第一性的；陶瓷裝飾是第二性的。15.在中國古代的藝術設計中，陶瓷（）是最具代表性的藝術。A、藝術設計B、工藝美術C、造型藝術D、彩繪裝飾16.陶瓷貼花紙燒制后，圖案出現重影的原因是（）。A、印刷時“十”字沒對準，或絲網張力不好（過松）B、感光膠涂制不均勻C、曬版時曝光時間過長D、封面油過厚17.陶瓷企業在激烈的市場競爭情景下，應把設計作為企業的核心設計要素來培養。18.陶瓷磚常見的表面缺陷“毛邊”，即磚的邊緣有人為的不平整。19.在圖案設計中運用省略變化的手法，可使圖案紋樣特征突出，概括和感人。20.塑造中，體積越大（）越大。A、質感B、量感C、光感D、重感21.隋代，“南青北白”的制瓷局面已經形成，以青、白、彩瓷為代表的制瓷技藝已成熟。花釉瓷以及絞胎瓷反映出唐代陶瓷技藝的創新，其造型的共有特征為流暢飽滿。22.對一切藝術造像來說，正確的觀察是正確表現的前提。23.隨著科學技術的不斷發展、生活需求、審美愛好的變化，陶瓷造型的構成的方法也不斷發展豐富，從國外陶瓷造型設計來看，可以明顯感受到立體構成方法的影響。24.塑造中的量感，主要表現為發自形體結構的一種力和由這種力的外射而形成的一種氣勢。25.日用陶瓷產品外觀質量分等級，其中合格品每件產品不得超過（）種缺陷。A、5B、6C、7D、826.裝飾畫可利用各種材料的形狀、色彩、肌理等到自然特征，充分發揮材質的美。27.構圖注重主觀表現，不必講究形式與法則。28.陶瓷貼花紙在制作中，主要采用絲網（300目），絲網（80目）制作網版，其中絲網（300目）用來制作封面油印刷網版。29.陶瓷產品開發，不能盲目進行，必須建立在對市場調查、相關類型產品研發的資信了解、分析基礎上進行。30.一般情況下，陶瓷產品設計不需要進行市場調查。31.只有黑陶用硬線角，軟線角多用于手工拉坯和厚釉裝飾的器形上。32.通常陶瓷生產中，陶坯在干燥過程中，一般收縮率在8％。33.衛生陶瓷成品出現的“棕眼”，通常只有在成型、施釉、燒成過程中由于不恰當的制作過程產生。34.衛生陶瓷檢驗中，要全面的分析缺陷產生的原因，多方面深入調查，尤其要仔細觀察缺陷形態、分布規律。35.裝飾色彩不是指裝飾于物體或具有裝飾性效果的色彩。36.陶瓷材料是金屬和非金屬元素間的化合物，最具代表性的陶瓷材料大多是氧化物.氮化物和碳化物等。常見陶瓷材料大多是由黏土礦物、水泥和玻璃所組成的陶瓷，這些材料是典型的電和熱的絕緣體，且比金屬和高分子更耐高溫和腐蝕性環境。37.一件設計作品的優劣與否取決于兩個重要因素，一是取決于設計，一是取決于制造或施工質量。38.陶瓷材料特點：抗腐蝕、易清潔、透光、親人性、絕緣性、耐用。39.明清時代的名陶是江蘇宜興與廣東石灣陶制品，被稱為“陶都”。石灣被譽為“陶城”。宜興紫砂陶自明代以來盛名不衰。40.強調產品設計構思的（）及文化內涵和藝術感染力，是陶瓷產品設計師探索和研究的重要課題。A、地域性B、民族性C、獨創性41.歐洲的彩繪陶器大約出現在新石器時代中期，即公元前30世紀前半期，考古學家稱之為“坎比尼亞文化期”。42.青瓷是屬于薄釉系統的陶瓷，胎骨相對地比較薄。43.下列不屬于陶瓷產品的特性是（）。A、抗腐蝕B、親人性C、耐磨D、延展性44.陶瓷產品設計師不僅要注重產品的源創性文化內涵的塑造，而且要結合其對自然、人文等元素的感悟，設計出別具一格，引領時尚的佳作。45.日用陶瓷產品燒制后變形的原因不包括（）。A、燒制溫度過高B、造型結構設計不符合工藝C、釉料過厚D、脫模太早或太遲46.窯變：瓷器坯體在燒制過程中與其它坯體粘連在一起，出窯后在器件上留下粘連的痕跡。47.陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的調整、線條的變化。48.日用陶瓷產品在使用方面的檢驗包括對把手、壺嘴的承受力檢驗；表面劃痕檢驗；耐洗碗機檢驗；耐微波爐檢驗。49.捏雕是指用手工將柔軟的泥料捏成各種形象，然后粘于器皿適當部位的一種裝飾方法。50.日用陶瓷產品燒制通常有兩種氣氛的燒制方式，一種是“氧化”、一種是“還原”。51.坯料的可塑性隨著含水量的增加而提高，達到可塑性后，隨著含水量的增加而降低，呈拋物線性變化，一般要求手工成型泥料的含水量為（）。A、20%-21%B、20%-22%C、21%-23%D、23%-25%52.龍窯的特點是升溫慢，降溫快，生產周期短，產量大，燒成成本低，對我國古代瓷器的發展起很大作用。53.陶瓷貼花紙制作過程中，曬版沖洗后需將網框放在暗房晾干后印刷。54.提出“外師造化”中心得源這一繪畫理論是（）。A、現代齊白石B、唐代張璪C、東晉顧愷之D、清代任伯年55.衛生陶瓷產品出現開裂的缺陷，主要原因不包括（）。A、釉、坯的膨脹系數不相適應，釉比坯的膨脹系數大，釉層中產生張應力，造成釉層龜裂B、坯體干燥過快，各部分干燥收縮不均勻，而導致開裂C、釉漿相對密度大，使釉層厚度不均，易導致開裂D、釉料過細，高溫反應過急，釉層中的氣體難以排除56.車制石膏模型，水和石膏的比例一般為（）。A、1：1B、1：1.4C、1：1.8D、1：257.在柔潤的泥體上過多依賴于硬質工具，有時反而容易產生（）。A、呆板、不順心B、呆板、生硬C、其它效果D、深入效果58.圖案“顧名思義”即為圖形的設計方案。59.一般情況下，陶瓷產品設計不需要進行產品分折，也可精良完成產品設計。60.我國的造型藝術隨著歷史和時尚的轉變，往往具有其鮮明的時代特色和（）。A、歷史特色B、民族特色C、地域特色61.具有鮮明的民族特色和風格，在世界美術史中自成體系，被譽為東方藝術之首的是（）。A、漆畫B、版畫C、中國畫D、油畫62.塑造用泥的色調以深黑色為好。63.圖案設計應依據藝術美的法則，選擇適宜的構成形式來完成。64.歐洲的制器工業創始時期，具有歷史意義的是18世紀初德國麥森瓷原料的研究取得了突破性的進展。18世紀30年代有104個商家在32個城鎮出售麥森的陶瓷產品。65.陶瓷產品成型工藝中主要包括（）。A、采用機輪壓制成型B、采用注漿成型C、干粉成型D、以上都包括66.構圖又稱布局或經營位置，是指畫者對整個畫面的安排。67.清代魚簍罐、葫蘆瓶等陶瓷造型式樣，都以自然形態或是其它器物造型為基礎，明確反映出古代陶瓷工匠“象形取意”的造型意識。68.漢代制陶發達，大量燒制陶器，在功能與形式上追求統一，器皿形與塑造形，鏤空，刻劃手法的結合，均表明當時人們制陶的思考是綜合與兼顧性的。69.圓雕塑造中要突出表現對象的某一部分或某些特征，就要適當運用（）。A、取舍B、夸張C、概括D、變形70.陶瓷材料質地堅硬，被廣泛應用在耐磨產品的設計中。71.佛教中“西方三圣”是指釋迦牟尼佛、觀音菩薩、大勢至菩薩。72.以“人-自然-社會”構成的生活世界三要素為對象，可將設計分為三個領域，即（）。A、工業設計、藝術設計、現代設計B、產品設計、視覺傳達設計、環境設計C、信息設計、展示設計、產品設計D、商品化設計、生態化設計、本土化設計73.強化瓷與滑石瓷不是一個瓷種。74.日用陶瓷產品燒成后變形的原因通常是由于燒制不當引起的。75.陶器的產生是（）的標志，在人類文明史上有劃時代的意義。A、遠古時代B、舊石器時代C、新石器時代76.在造型形式方面，中國傳統陶瓷造型“求正不求奇”，各種造型以平實見長，不追求形式的奇特，比較平淡。77.陶瓷佛像雕塑在歷史上屬（）最有成就。A、宋代B、元代C、明代D、清代78.鈞瓷是山東產區主要生產瓷種。79.形的建構是美的建構，設計師的造型之所以不同于工程師的結構造型，區別的關鍵在于前者是美的造型，藝術的造型。80.陶瓷造型的抽象形式是相對而言的，其特點是由存在形式的本質而決定的，在多種因素的作用下，自然融合而形成的，因此也是最合理的形式。81.作為塑造基礎訓練，那兩種是基本基礎訓練（）。A、生像與看圖B、生像與模型C、模型與看圖D、模型與創作82.隨著設計觀念的更新與文化內涵的注入，陶瓷產品設計師設計的藝術作品，以成為凝聚創作者心血的藝術品。83.印花用刻有裝飾花紋的印模，在坯體干透時印在坯體上，故名。84.陶瓷器物具有獨特的審美特征。無論是陳設性的藝術陶瓷，還是實用性的日用陶瓷，構成其整體藝術效果的因素是多方面的，這里既有功能效用的合理，也有材料和技術的運用與發揮，更重要的是形式美感處理的多樣化和特點的突出。85.市場商品需要調查包括對商品需求總量、需求構成和需求趨勢的調查。86.形式美感最直接的表現是造型和裝飾兩個方面，但是陶瓷造型自身沒有裝飾性。87.東晉，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩繪陶也較為普遍。88.塑造的具體進行，總是要從整體開始。89.速寫是收集和積累豐富的創作素材的一條捷徑。90.衛生陶瓷生產中，由于各地域、各廠的生產情況不同，原料、設備、工藝、管理各異，一種工藝因素可能導致不同的缺陷，同一種缺陷也可能是由完全不同的幾種工藝因素引起的。91.強調產品設計構思的（）、文化內涵、藝術感染力，是陶瓷產品設計師探索和研究的重要課題。A、獨創性B、實用性C、廣泛性D、大眾性92.陶瓷貼花紙制作過程中，正確的制作流程為（）。A、繃網——涂感光膠——沖洗——曬版——充分曝光——研磨顏料——手工印刷——涂封面油B、繃網——涂感光膠——曬版——沖洗——充分曝光——研磨顏料——手工印刷——涂封面油C、繃網——涂感光膠——沖洗——曬版——充分曝光——涂封面油——研磨顏料——手工印刷D、繃網——沖洗——曬版——涂感光膠——充分曝光——研磨顏料——手工印刷——涂封面油93.在產品設計中，我們通常使用以人性化的設計語言來表達設計師的想法。從而使陶瓷產品產生豐富的生命力。94.雕塑的形式主要分為哪兩種（）。A、圓雕與浮雕B、圓雕與透雕C、透雕與浮雕D、城雕與木雕95.日用陶瓷形成的模具制作必須依次進行：原始→凹胎→凸胎→工作模。96.陶瓷雕塑，按照自然屬性，可分為人物、禽獸、魚蟲花草、景物、器皿等五大類型。97.日用陶瓷產品注漿成型產生氣孔與針眼的原因不包括（）。A、泥漿流動性差，粘度大，致使氣泡不宜排出B、泥漿粘度大，流動性差C、攪拌泥漿太劇烈，或注漿速度太快D、模具過干、過濕、過舊或帶有灰塵98.生動豐富的大自然是裝飾色彩取之不盡用之不竭的源泉。99.陳鴻壽和宜興紫砂高手楊彭年合作設計的18款式茶具，被后人稱之為“曼生十八式”（）。A、陳曼生B、楊彭年C、黃玉麟100.從制作工藝角度：內墻磚又分為拋光磚、玻化磚、釉面磚、（）。A、仿古磚B、滲花磚C、幕墻磚D、無釉磚第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：錯誤2.參考答案：C3.參考答案：錯誤4.參考答案：D5.參考答案：正確6.參考答案：錯誤7.參考答案：C8.參考答案：錯誤9.參考答案：正確10.參考答案：A11.參考答案：正確12.參考答案：錯誤13.參考答案：正確14.參考答案：正確15.參考答案：B16.參考答案：A17.參考答案：錯誤18.參考答案：錯誤19.參考答案：錯誤20.參考答案：B21.參考答案：錯誤22.參考答案：正確23.參考答案：正確24.參考答案：錯誤25.參考答案：B26.參考答案：正確27.參考答案：錯誤28.參考答案