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DB22吉 林 省 地 方 標 準DB22/TXXXX—2021馬頭琴演奏技術規程Morinkhuurplaytechnicalregulation文稿版次選擇文稿版次選擇2021-XX-XX發布 2021-XX-XX實施吉林省市場監督管理廳 發布DB22/TXXXX—2021前 言本標準按照GB/T1.1-2020《標準化工作導則第1部分：標準化文件的結構和起草規則》的規定起草。本標準由吉林省文化和旅游廳提出。本標準由吉林省馬頭琴協會歸口。本標準起草單位：吉林省馬頭琴協會本標準主要起草人：趙金寶、楊樹春。PAGEPAGE4PAGEPAGE3DB22/TXXXX—2021馬頭琴演奏1范圍本文件規定了馬頭琴演奏的術語和定義、要求。本文件適用于馬頭琴演奏。2規范性引用文件GB/T3451標準調音頻率GB/T28489樂器有害物質限量DB15/T1023-2016蒙古族樂器馬頭琴3術語和定義DB15/T1023-2016界定術語和定義適用于本文件。4要求4.1琴體4.1.1結構馬頭琴有琴頭，琴桿，琴軸，琴箱，琴碼，琴弦，琴弓，拉線板組成。4.1.2材質馬頭琴主料選材有長白山楓木，色木為主，樺木也可替代，一定要自然干燥為好，存放時間5—到10年以上最佳，木板徑切為主，配件選材緬甸烏木，泰國紅木為主。4.1.3規格馬頭琴的制作尺寸、選擇標準、音色調制需要統一規格化，就像小提琴一樣全世界都有統一規格。中音馬頭琴琴桿尺寸49—51cm，琴箱上板18CM，下板27CM，側板32.5CM寬7—9CM。4.1.4音質音色馬頭琴的音色音質、聲音大小、琴弦的粗細、尼龍絲的粗細、共鳴箱的厚薄、制作材料有直接關系。例如制作共鳴箱的木料最好是色木，琴弦材料尼龍絲的數量一般內弦為90根外弦為120根比較好發出的聲音較為均勻聲音圓潤。馬頭琴的音色音質取決于演奏者雙手力度的控制、運弓的角度、左手觸弦的力度。4.1.5安全琴體各部件原材料及涂漆應符合GB/T28489的規定。4.2基本演奏技法4.2.1持琴姿勢不得隨意或過于呆板,兩腿自然夾住琴箱,琴箱右下角頂在右小腿的內上關節,琴箱的左面靠在左腿內側,左腳略向前,右腳稍后,成“丁”字形。夾琴要保持松弛,不應夾得太緊而影響音響共鳴動。手持琴桿向右傾,與身體保持30°夾角,坐姿端正,自然放松。馬頭琴演奏教學是一個非常重要的環節，特別是馬頭琴演奏時的持琴和握弓姿勢等基本功，是演奏好馬頭琴的基礎和關鍵，也是走向專業化軌道的基本要求，夯實了演奏基礎才能使馬頭琴走向全國，走向國際。4.2.2按弦指法左手按弦,演奏時不得彎腰躬背,上臂要自然松弛與身體分開,右手自然成圓弧形狀。虎口離開琴桿,用拇指關節部位松弛的扶住琴桿的右側,用食指和中指的指甲根由左向右頂弦,無名指和小指的指尖由左向右頂弦。按高音弦時小指從低音弦下通過去頂里弦,初學者可以把指甲稍留長,以避免手指以指板上滑落。4.2.3持弓姿勢持弓時虎口自然地夾住弓柄,一指和二指自然向里彎曲放在弓桿上,三指和四指向里勾在弓毛上,手心成空圓形。運弓時手腕應放松,一指二指壓在琴弓上,給予不同的力度；三指四指緊勾在弓毛,給予不同的壓力；虎口根據樂曲的快慢速度和情感來把握弓柄,給予不同的力度4.2.4定弦與演奏現代馬頭琴是“反四度定弦法”，內弦高音弦為C（在里邊）外弦低音G(在外邊)。持弓是右手大臂與小臂呈90°，右手拇指靠近虎口，輕輕夾住弓柄食指和中指自然向里彎曲放在弓桿上，無名指和小指向里勾住弓毛，手心自然圓形向左上方，從而使弓毛對弦產生壓力并摩擦發出四度和聲。4.2.5揉弦揉弦的技法是馬頭琴演奏的獨特風格和特殊技法,應左手拇指關節扶在琴桿內右側,左手一、二指指尖頂在琴指板上,三、四指尖頂在琴弦上,用手指上下滾動頂弦而得來的波音效果,揉弦的力量主要來自左上臂,再通過下滑來帶動手腕和手指,是由左手各部位的有機配合來完成。演奏時上下臂和腕部要放松,讓手指頂好弦后上下滾動。4.2.6琴弦的選擇馬頭琴的音色、音質、聲音大小，琴弦的粗細、尼龍絲的粗細直接有關系。高音弦(c)用0.15規格的尼龍絲線90根,低音弦(c)用0.15規格的尼龍絲線120根。4.2.7音柱的放置馬頭琴音柱放置位置必須準確,應立在共鳴箱內上側1/3靠右的2/5處,將下碼放在音柱上側1厘米左右為宜,以確保音色優美,聲音飽滿為準。4.2.8長弓的使用長弓是一切弓法的基礎,長弓長弓必須具有較強的控制力,在空弦上進行運弓時速度要平均,弓與弦要成直角摩擦,從弓根到弓尖處再板運弓。能夠表現出十分豐富的音樂情感。4.2.9運弓應保持弓與弦的角度和運號的部位。弓與弦始終保持90°角，要求音量保持平穩,控制好音量強弱的不穩現象。運弓的力度主要來自上臂,由上臂把力傳給下臂和腕,拉弓時要用大小臂帶動手腕,推弓時則是由手腕帶動小臂和大臂。運弓至弓根處應減力,弓尖處加力,達到音質和音量的平衡。4.2.10換弓換弓是由拉變為推、由推變為拉的過程,兩個動作的變換過程稱為換弓。在拉弓將要結束與推弓將要開始時,小臂停止拉弓動作,四指自然收縮,由拉弓轉換到推弓姿勢,為推弓做好準備。在推弓將要結束與拉弓將要開始時,小臂停止推弓動作,四指自然展開,由推弓換成拉弓姿勢。4.2.11握弓握弓是演奏馬頭琴的最基本功,用大拇指和食指夾住弓柄正中；用食指和中指按住弓桿,弓桿和指頭間不能留空隙；用無名指小指的指尖均衡置于弓毛上。4.2.12琴箱一個演奏者，有一把稱心如意的好琴，是一很慶幸的事情，琴的好壞不在于琴的外觀，而在于它的音量和音質。音量和音質的好壞又取決于共鳴箱的木質好壞，木質的薄厚、箱體的尺寸和琴的各個部位間的尺寸比例等等是否符合原理。它們關系到對聲音反應的靈敏度和清晰度。4.2.13琴碼①琴桿的長短、碼子的高低、弦的粗細、長短等都影響音量和音質。如果這些部件之間比例失調，就會造成高音與低音間的音質音量不統一，例如，琴碼過高了會使發音不集中、音質不結實發空，琴碼過低了，則音質沒有力度。②琴碼的厚薄長短要根據琴本身的音質來選擇。如果琴聲較悶，則造薄點硬點的碼子，如琴聲較響亮、尖銳就造用厚一點的碼子。4.2.14打弦打弦演奏是馬頭琴演奏中一個特殊的技巧和一個特殊的風格，也是蒙古族四弦演奏中常用的一個技巧，讓蒙古族音樂呈現出一種特殊的風格，它的特點是在用二度和三度音樂時，用二指、三指、四指打弦，能演奏出回音的裝飾音。4.2.15傳統“泛音”演奏法要準確掌握好泛音演奏知識，對于一名馬頭琴演奏者來說是很重要的。這種演奏法師在民間馬頭琴藝人中傳承下來的，有著它悠久的歷史。它是馬頭琴演奏中獨特的一派，是其他任何樂器代替不了的一種演奏技巧，有獨特的風格和特殊的效果。泛音演奏時一般不用二指，而是只用一、三、四指和大拇指來演奏，手腕要放松，用拇指節骨挾琴桿，大拇指和一指同時在外弦2音和內弦5音上輕輕地按上后出來的泛音。泛音一般都在二把位上演奏。馬頭琴民間泛音演奏法是馬頭琴傳統演奏法中非常重要的一環，幾乎所有的馬頭琴演奏曲當中都會有一段馬頭琴泛音演奏法演奏的片段，在泛音演奏中如何保正確的手型，如何選擇正確的指法是系統傳承馬頭琴多種演奏法的重要補充。4.2.16滑指演奏滑指演奏是一種馬頭琴特殊演奏技巧。它的特點是在手腕的有力配合下，左手手指不離弦上下滑奏，右手弓法上運用連弓，奏出的旋律優美，讓人很是自然地進入樂曲的內容與所表達的情感中，是一種特殊的科爾沁的民族風格。4.2.17擊弓擊弓主要是利用弓的彈性和弓毛的敲擊來演奏。演奏時手腕要放松，發揮弓子的輕功和彈性。4.2.18連頓弓演奏連頓弓,演奏連頓弓時一弓內每一個音頭加一個重音，奏出連頓弓的效果。演奏時手腕要放松，特別是運弓時通過壓弦加大力度，但弓毛不離弦，發出短而富有彈性的聲音。4.2.19連跳弓演奏連跳弓,連跳弓演奏是人工跳弓的基礎上，自然往前推著進行的過程中弓子的連續跳動。無名指和小指勾住弓毛，拇指稍壓緊弓柄運弓要平行。4.2.20人弓跳弓演奏人工跳弓,演奏人工跳弓時手腕和弓子力度加大，演奏時弓毛離琴弦用弓中和弓根演奏。4.2.21琴弓琴弓一般稱為弓子，目前所使用的弓子是可以調節弓毛松緊的螺絲弓，弓桿采用紅木等較硬重的材料制成。弓毛是采用白馬尾制成的。琴弓子是使琴發音響的工具，一把好琴如果沒有一根好的弓子是不堪設想的，造弓時，要考慮到自己的手臂長短，一般70公分比較適宜，弓子過長容易發顫不易控制，弓子過短就沒有彈性。手臂不夠長而使用長弓子，當拉到弓尖時弓子和琴碼不能保持平衡，甚至使上身傾斜弓子拉不直，從而影響弓法的應用。弓子好壞在于弓子的彈力和重量，軟和硬度合適了，弓子則有較好的彈力。弓子的彈性大小，主要在于弓尖、中弓、弓根三個部分的粗細比例和彎度。一般重弓容易獲得較飽滿較強的音質和音量，輕弓則容易獲得富有彈性的音質。但弓子太輕又不容易奏出飽滿的音色，特別是演奏較強的音時困難更大，所以最好是適度。4.2.22換弦作為一個馬頭琴演奏者，要自己能夠制弦，并能保護和維修自己的琴，這是除了演奏以外演奏者應該掌握的技能，目前還沒有已經制作好拿來就可以按在琴上的現成的弦，我們只能拿到尼龍絲，然而是否隨便拿到90根或100根尼龍絲上到琴上就可以了呢？不可以，這樣的琴弦是不會發出較好的聲音的，同時互相抵消震動，所以制紡工作就需要做的耐心仔細，具體制紡辦法如下：首先把數好的尼龍絲的一端結成死結，為了不使它們脫絲，把死結頭上的散絲烤焦粘合成一體，再放到熱水里，把折痕和彎曲的部分都燙直，再拿出來晾干，這時把晾干的絲束用細梳子梳齊，同時用手指或二股交叉工具將尼龍絲捋直輕輕拉緊，使它們處在一樣松緊的狀態下絲與絲之間保持平衡，不得交叉，這時用兩根尼龍絲按照所需長度拴住，把剩下部分分做三份，像編辮子一樣編起來（要始終輕輕拉緊，但不要過緊，否則容易出現松緊不均勻，拉力不等現象，以免演奏時發出雜音）。然后把編好的“發辮”插入琴軸中，再把燒焦的頭兒放到共鳴箱底部另行編制的小套內，再套入琴桿共鳴箱低處的端頭，要注意不能使梳理好的尼龍絲有交叉現象，不能讓它們擰勁起來，這樣我們便完成了制作弦的工作了。4.2.23馬頭琴演奏技術規程馬頭琴演奏技巧豐富多彩，至今沒能形成統一的演奏法和完全統一的演奏教程、考級教程和技法教程，有必要進行研究解決，出版編輯推廣普及一套統一的教程和相關演奏法書籍，以推進馬頭琴事業的發展。在蒙古族歷史上，在廣大蒙古族人民中，特別是民間藝人和游吟詩人的中間，馬頭琴被廣泛的使用，并且對蒙古族文化的傳播和蒙古族民間藝術的繁榮起著很重要的作用，從文獻的記載以及流傳到解放以后的一些馬頭琴看出，這些馬頭琴沒有統一的規格和式樣，