知識模塊一緒論CompositionandApplication構成與應用知識點1-1：從畫畫到構成\\\\\\目錄平面構成色彩構成立體構成第一節從“畫畫”到“構成”構成：字面意思組成、結構。德國包豪斯學院完善發展成為“三大構成”。是現代設計的重要組成部分。

有人說：我已經很擅長畫畫了，學設計應該不是問題。

也有人說：我不會畫畫，設計沒法學啊。繪畫——設計\\\\\緒論從“畫畫”到“構成”構成是畫面的基本框架，體現畫面的整體均衡、空間安排、形體處理、色塊構成、主次節奏等關系。畫面的構成是由諸多物體組合而成，有著各自的特征，除了遵循整體的均衡的原則之外，還需要考慮畫面的構成效果、空間關系、視角變化、橫豎形式等。從“畫畫”到“構成”1915年1.俄國前衛藝術運動馬列維奇的至上主義就是其中一個被新提出來的概念，主張擺脫傳統繪畫所有的特性成分。追求一種又簡單又不確定性的幾何圖形的自由和奔放，馬列維奇提出了至上主義的概念，主張徹底擺脫傳統繪畫所特有的形象性成分，追求一種簡單而又充滿不確定性的幾何圖形的自由和奔放。從“畫畫”到“構成”可以看一下他其他的作品，這些圖雖然看起來簡單，但是真的要拼貼的時候，實際上還非常考驗人的功底，就算受過非常正統的科班出身的訓練，當我們用色卡紙來臨摹和創作一些類似這樣的作品實際上是挺難的一件事情，當把這些色塊色調進行排列組合的時候，其實非常考驗設計者的審美，你的對圖形的理解好了，就是對畫面感的把握。從“畫畫”到“構成”2.構成主義構成主義，也是源于俄國，受到十月革命的影響，藝術家們開始用新的觀念去理解藝術家的工作，他們倡導藝術的實用性，號召建立以唯物主義為基礎的為社會服務的新藝術，其實大家可以看到，就是每一個新的這種藝術理念，實際上是跟社會運動或者是哲學的發展是很有關系的，那左邊就可以看到1919年的這個作品叫第三國際紀念塔，然后他就是用這種金屬的材料制作而成的，非常的抽象，表達的是一種對工業和機械結構的這種崇拜。從“畫畫”到“構成”康定斯基在《關于形式問題》、《點、線、面》中繼續充實了構成主義學說，并創造了大量的純構成繪圖。在這些作品中，色彩不再依附于形，而是具有了獨立的性格和美感。康定斯基從“畫畫”到“構成”康定斯基在美術史上非常非常的重要，然后他用他的著作跟作品呢，繼續充實了構成主義的學說，他的作品也非常有個人特點，我一直覺得每個藝術家表現出來的這種個人風格。這種個人風格的背后，實際上都是他們自己的一套理解世界的邏輯。從“畫畫”到“構成”3.幾何抽象主義畫派荷蘭風格派，是以蒙德里安為中心的獨立畫派。他們追求絕對的物質化，主張用純粹的抽象幾何形來表現純粹的精神。1930年紅黃藍從“畫畫”到“構成”這四張圖就表現了從具象到抽象的一個過程，首先左下角大家可以看到是一張傳統的這種油畫來寫實的樹，左上角這張圖呢，就是他把藍色這張底的圖給抽象出來的結果，這是他的第一步，第二步就是右上角這張圖，在左邊這張圖的基礎上進行了再一次的抽象。然后右下角這張圖就是他最終抽象的結果，其實可以對比下，左下角跟右下角居然是來自同一個主題就是樹。從“畫畫”到“構成”蒙德里安從“畫畫”到“構成”4.構成的確立構成即“組織”，它是作品的核心。20世紀設計史上最有名的椅子。用方形，長方形木條和木板，紅藍色組合，鮮艷奪目，具有高度立體主義象征特點，與蒙特里安的繪畫具有很多內在聯系。在形式上，是蒙特里安作品《紅黃藍相間》的立體化翻譯。在不均衡格子中，使色彩關系達到視覺平衡而著稱。感謝觀看知識模塊一緒論CompositionandApplication構成與應用知識點1-2：構成主義與包豪斯構成主義與包豪斯BAUHAUS構成主義與包豪斯

包豪斯提出藝術與技術結合的口號，提倡在實踐中創造性地工作，認為創作離不開設計，設計也離不開創作，向著統一一切藝術創造的目標而努力，消除純藝術與實用藝術(設計)之間的差別。包豪斯的最終目標是永存不朽的藝術和裝飾藝術無區別的統一的藝術，我們可以把它理解為“大設計藝術”。

包豪斯是當時世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院，也是現代藝術學校的最早范例。它集中了20世紀初歐洲各國對于設計的新探索和新嘗試，對風格派與構成主義運動的成果加以完善與發展，將歐洲的現代主義設計運動推到了一個空前的高度。構成主義與包豪斯瑞士畫家伊頓創造現代設計基礎課，引入色彩教程；匈牙利藝術家莫霍利-納吉，將「構成主義」設計理念結合進手工藝課程。構成主義與包豪斯建筑藝術家萊昂內爾費寧格深受立體主義風格熏染，以建筑繪畫見長，將理性的塑造融入詩意的光芒。構成主義與包豪斯抽象主義大師康定斯基，以科學的分析手段處理色彩、圖形與線條，奠定了「代抽象藝術」的理論與實踐。◆包豪斯的貢獻三大構成在教學中應用理論和實踐相結合的教學模式（相當于現在的學徒制）藝術與手工藝相結合形式與功能的最好詮釋形式追隨功能——功能追隨形式？\\\\\緒論構成主義與包豪斯構成主義與包豪斯構成主義與包豪斯5.在亞洲的興起與發展受包豪斯的影響，美國、歐洲等許多國家的設計及相關產業得到了極大的發展。日本成為亞洲最早引進和接受設計教育的國家。我國80年代初正式引入設計教育，三大構成教育逐漸成為國內大部分藝術院校通用的設計基礎教學課程，它隊我國設計教育及產業的發展起到了積極的推進作用。構成主義與包豪斯福田繁雄福田繁雄（1932—2009）是日本當代視覺設計大師，他的設計作品所取得的成就，對當代平面設計界都產生了深遠的影響。構成主義與包豪斯福田繁雄構成主義與包豪斯福田繁雄構成主義與包豪斯構成主義與包豪斯構成主義與包豪斯感謝觀看平面構成CompositionandApplication知識模塊2：平面構成的基本概念知識點2-1：平面構成概念元素

物體在三維坐標系中，總是以一定體積來占據空間的形式表示它的存在。這個體積的外觀，我們通常稱之為“形態”。而將形態分解，從各個二維平面的角度去觀察，看到的就是物體在這些觀察平面上所表現出來的“形狀”，比如：長方形、正方形、圓形、不規則的圖形……。平面構成就是通過研究這些圖形，來分析構圖的內在規律和法則。

通過研究，人們發現，無論多復雜的形狀，最終都可以歸結到最基本、最抽象的三種元素，它們就是——點、線、面，它們是一切構圖的起點和基礎。形狀點

提到點，在人們頭腦中首先閃現一定都是一些體積比較小的物體，例如：一顆紐扣、一枚硬幣、一只小蟲子、一粒芝麻等等。的確，點作為三種構圖基本元素之一，最顯著的特點便是具有強烈的“聚集性”。體現在直觀視覺上，便是物體的“小”。點的定義人在體量巨大的建筑物面前成了一個點冰天雪地中動物成了一個小黑點室內空間中的點可口可樂平面廣告“圓點女王”——草間彌生作品線線是點的運動軌跡，是面的邊緣，也是面與面的交界。幾何學里對線的定義是只有位置和長度，不具有寬度和厚度，但在平面構成中，線的寬度也是非常重要的因素，寬度的改變甚至會改變線的特征和個性。線的定義奧迪公司百年慶典的雕塑，象征企業蒸蒸日上曲線在景觀設計中的應用建筑外立面曲線的運用纖體中心用曲線來表現女性優美的身姿燈具設計中斜線的運用面面是線移動的軌跡，另外點的聚集和膨脹，線的閉合或變寬都可以向面轉化。所以，面是三個基本元素中，最多變，最復雜的，既有長度也有寬度，不僅兼具點和線的各種特性，還有自己獨特的屬性。面的定義幾何直線平面構成的燈具家居設計中的曲面日歷設計中曲面的排列景觀設計中曲面的排列錯視，又稱視錯覺，意為視覺上的錯覺，是正常的生理現象。當人觀察物體時，由于以往經驗的影響，或選擇了不當的參照物而形成的錯誤判斷和感知。讓我們通過動畫片來了解一下有趣的錯視現象。錯視此片插入動畫：眼見未必為“實”要求：白色卡紙24*24CM，分成四個格。1、點構成：9-11個點，大小可一致，也可不一致，隨意放置，可采用透疊的形式組合，構圖要均衡；2、線構成：線條數量不限，要有粗有細，有密有疏，也可采用透疊的形式組合；3、面構成：面的數量不限，要有交叉有透疊有變化，構圖均衡；4、點線面構成：有點、線、面的元素，組合而成，畫面均衡，結構合理。5、白卡紙繪畫完成后，裱在黑色卡紙上，黑卡紙的尺寸是：26*35CM；右下角做一8*4CM的小名片，寫上姓名、作品名稱（點線面構成）、指導教師。實訓作業一：平面構成CompositionandApplication知識模塊2：平面構成的基本概念知識點2-2：構成的基本單元和骨骼

基本形指構成畫面的基礎單元圖形。任何一幅復雜的畫面都可以分解為點、線、面的組合構成。基本形就好比是由點、線、面組成的分子，然后再組合構成復雜畫面。基本形基本形組合的8種形式分離聯合接觸差疊覆疊重合透疊剪缺基本形組合在標志設計上的應用基本形在標志及VI設計上的應用MiArt

米蘭藝術博覽會基本形的繁殖基本形繁殖在包裝設計上的應用骨骼，是從生物學中借用的一個概念，原指為人和動物提供支持作用的骨架系統。平面構成中的骨骼是基本形依附的對象，通過控制基本形的位置和變化方式來發揮自己的作用。因此，骨骼本身的構成和排列方式會直接影響到基本形的組合，從而影響整個畫面的效果。常見的骨骼框架骨骼規律性骨骼

規律性骨骼指構成框架的骨骼線排列有明顯的規律可循，符合嚴謹的數學關系。基本形按照骨骼線上的對應位置有序排列，有強烈的秩序感。

規律性骨骼的骨骼線多以正方形的形式出現，基本形在各自的單元格中可以變換大小、方向、位置、正負形，也可以超出骨骼單元。規律性骨骼重復構圖建筑設計中的規律性骨骼建筑外立面設計中規律性骨骼的應用非規律性骨骼非規律性骨骼沒有嚴格而精確的骨骼線，基本形在非規律性骨骼中的位置比較自由，主要依據作者的構思來進行排布，具有較大的隨意性。規律性骨骼經過調整和變化也可以變得沒有規律，基本形的排列也隨之而變得沒有規律，從而演變成非規律性骨骼的構圖。非規律性骨骼構圖基本形繁殖——奧運項目標識非規律性骨骼——建筑外墻面非規律性骨骼——建筑外墻面課程小結基本形骨骼規律性骨骼非規律性骨骼構成與應用CompositionandApplication知識模塊3：平面構成的形式語言——規律骨骼構成知識點3-1：重復與群化構成第一節、重復構成知識與模塊三—重復與群化關于平面構成組織形式…平面構成是使形象有組織、有秩序的進行排列、組合、分解，因此它必須遵循一種原則和設計形式。平面構成的形式是我們學習的主要內容，今天我們先來學習第一種形式：重復構成。知識與模塊三—重復與群化知識與模塊三—重復與群化一、重復構成的情感特征秩序整齊壯觀第一節、重復構成二、重復重復是指相同或近似的圖案不間斷的連續排列的一種方式。形成的畫面會給人一種整齊美的感覺。在圖形中可以呈現出和諧統一的視覺效果。重復：第一節、重復構成重復構成這種形式來源于生活中的重復現象。比如：紡織的布料，室內裝修的壁紙、地磚，建筑中的窗戶等等。第一節、重復構成現代商業廣告有很多也都是以重復為手段，比如在電視中反復的播出同一個廣告，或者在寫字樓內不斷出現的樓宇廣告，以及在公交車站臺，重復出現的廣告宣傳畫等等，這些都是以重復為手段來實現非常好的廣告效應。第一節、重復構成1、重復骨格重復骨格是重復構成中一個十分重要的概念。學習重復骨格，首先得知道什么是骨格。骨格，是構成圖形的骨架和格式。例如下圖中，圖案的骨格就是一個一個的小正方形排列而成的。其中，繪制骨格的線就是骨格線。第一節、重復構成2、基本形基本形是重復構成中另一個十分重要的概念。基本形是指構成圖形的基本單位。第一節、重復構成三、重復骨格重復基本形的構成學習了重復構成的相關概念，下面將為大家講解幾個重要的重復排列的構成形式。首先，為大家講到的是重復骨格重復基本形的構成。第一節、重復構成重復骨格重復基本形構成，是指在設計中將同一基本形反復使用，并采取重復的形式。我們可以將該構成形式歸納為以下幾種排列方法：●基本形的重復排列。基本形的重復排列是指同一基本形按一定方向，連續的并置排列。第一節、重復構成重復基本形正、負交替排列。該排列方法是指同一基本形在左、右和上、下的位置上，進行正、負形交替變換重復排列。第一節、重復構成重復基本形位置變換重復排列。該排列方法是指，基本形進行上、下或左、右位置角度變換的重復排列。同時，也可以進行正、負形交替排列這使畫面更加具有變化性。第一節、重復構成重復基本形的單元反復排列。這種排列方法，是將基本形按照一定的秩序形成一個單元反復排列。有時也可以加上正負形的更替，使畫面更具有靈活性。第二節、群化構成第二節、群化構成一、重復基本形的群化構成群化是基本形重復構成的一種特殊表現形式，群化指的是以一種簡單的基本形為元素，按需要進行重復排列，具有獨立存在的性質。因此，群化可作為標志、符號等設計的一種構成方法。如下圖所示的一些標志設計，就是采用了重復基本形的群化構成。第二節、群化構成學習重復基本形的群化構成具有重要的意義。下面我們將通過相關標志示例，來學習重復基本形群化構成的幾種排列方法：基本形的對稱或旋轉放射式排列。可采用多個相同基本形，互相交錯或放射，形成一種環形旋轉對稱的圖形。第二節、群化構成基本形的平行對稱排列。在方向和位置上，可采取反射、移動或回轉的形式，構成一種對稱圖形。有的也可以重疊、透疊或交錯，形式可以靈活多樣。第二節、群化構成多方向的自由排列。這種構成方法較以上兩種方法更加靈活多變。除了可以采取對稱的排列方法外，還可以采取不對稱的自由排列方法。如圖所示。注意：畫面的平衡關系，圖形效果要保持穩定，造型完美。第二節、群化構成由此看來，我們可以得出重復基本形的群化構成就是指基本形圍繞一個“中心”，組成重復的群化圖形。那么，形成群化的條件有哪些呢？我們可以從如下四個方面進行討論：基本形鄰近。有兩個以上相同的基本形，集中在一起，互相發生聯系時，便可以構成群化。第二節、群化構成基本形特征具有共同因素，能產生同一性，可以形成群化。第二節、群化構成基本形排列的方向一致，會產生圖形的連續性，可構成群化。第二節、群化構成習慣性的組合，在視覺經驗中，容易形成一個完整的易于聯系在一起的圖形，更容易構成群化。第二節、群化構成第二節、群化構成二、重復和群化在設計中的應用重復和群化是表現重復美的一種主要形式，在設計中，應用非常廣泛。例如在下面設計作品中，充分的運用了重復骨格重復基本形的方法。畫面呈現出強烈的重復美感，給人一種節奏和韻律之感。第二節、群化構成又如下圖中，作品采用了重復骨格為主要分割形式，選取部分格位進行靈活的處理。畫面既有變化對比，又協調統一。第二節、群化構成實訓任務二：重復構成練習1、自選基本形2*2CM，進行重復排列，旋轉變化，正負變化；要求排列合理、繪畫仔細、涂抹均勻。2、卡紙大小24*24CM。右下角寫班級姓名作品名稱。裱在26*30的黑色卡紙上。作業要求：第二節、群化構成實訓任務三：群化構成練習利用群化構成設計一個工業設計專業的標志（卡紙24cm×30cm，左右各15cm，左面繪制標志，右面寫設計說明。作業要求：構成與應用CompositionandApplication知識模塊3：平面構成的形式語言——規律骨骼構成知識點3-2：漸變與發射構成知識模塊四—漸變與發射構成

變化是有過程的，從呱呱墜地的嬰兒，到事業蒸蒸日上的成功人士，也是經歷了拼搏進取的，而這些變化有外力的輔佐，更重要的是靠自己的努力，有志者事竟成。讓我們一起來感受，漸變給我們帶來的韻律和力量之美吧。知識模塊四—漸變與發射構成一、漸變構成1、漸變的概念漸變，或稱漸移，它是以類似的基本形或骨骼，漸次地、循序漸進地逐步變化，呈現一種有階段性的調和秩序。這種表現形式在日常生活中是極為常見的，如自然界中物體近大遠小等現象、海洋生物中的海螺生長結構。形象的大小、疏密、粗細、空間距離、方向、位置、層次、色彩的深淺、明暗、快慢、強弱都是漸變現象，在視覺效果上會產生多層次的空間感。人們通過聽覺或視覺的感受，作用于生理，產生種美感。知識模塊四—漸變與發射構成2、漸變構成的形式基本形的漸變是指在絕對重復骨格下，基本形的形狀、大小、方向、位置、色彩、虛實發生漸變。①形狀漸變：兩個不同的形象，均可從一個形自然地漸變成另外一個形。關鍵是中間過渡階段要消除個性，取其共性。圓可以變成方，方也可以變成三角形等。基本型的漸變1知識模塊四—漸變與發射構成知識模塊四—漸變與發射構成2、漸變構成的形式②大小漸變：大小漸變基本形逐漸由大變小或由小變大，可營造空間移動的深遠感。1基本形的漸變知識模塊四—漸變與發射構成③方向漸變：基本形的方向逐漸有規律地變動，造成平面空間的旋轉感。1基本形的漸變2、漸變構成的形式知識模塊四—漸變與發射構成是通過變動骨骼的水平線、垂直線的疏密比例取得漸變效果——骨骼的漸變。即骨骼線的位置依據數列關系逐漸的有規律的循序變動。往往產生令人眩目的效果。①單元漸變：單元漸變也叫做一次元漸變，即僅用骨骼的水平線或垂直線作單向序列漸變。2骨骼的漸變2、漸變構成的形式知識模塊四—漸變與發射構成2骨骼的漸變2、漸變構成的形式知識模塊四—漸變與發射構成②雙元漸變：也叫做二次元漸變，即兩組骨骼線同時變化。骨骼的漸變22、漸變構成的形式知識模塊四—漸變與發射構成基本形的大小漸變基本形的方向漸變知識模塊四—漸變與發射構成基本形的形狀漸變知識模塊四—漸變與發射構成●骨骼雙元漸變●基本形大小漸變3、漸變構成的情感特征①易于表達細膩的情感變化。②能引人入勝，可以利用漸變的特征，誘導人的思緒漸漸進入設計的意圖之中。③漸變構成能夠形成空間感受，以及空間幻想性的心理。④漸變構成能夠形成運動感，變化豐富。知識模塊四—漸變與發射構成二、發射構成1、發射構成的含義知識模塊四—漸變與發射構成在構成中，發射骨格的視覺效果是最強烈的。設計中采用發射骨格，能給人以強烈的吸引力和極佳的視覺效果。發射具有一定的漸變效果，也是一種常見的自然形狀。鮮花的結構，太陽四射的光芒，都是發射狀的。發射具有方向的規律性。發射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可以造成光學的動感，或產生爆炸性的感覺，有很強烈的視覺效果。知識模塊四—漸變與發射構成知識模塊四—漸變與發射構成2、發射構成的形式離心式發射構成1知識模塊四—漸變與發射構成2、發射構成的形式向心式發射構成2知識模塊四—漸變與發射構成2、發射構成的形式同心式發射構成3知識模塊四—漸變與發射構成知識模塊四—漸變與發射構成美國聾人滑雪者協會標志，它是由長短不同的兩組雪橇作發射線組合而成，猶如一朵盛開的蒲公英知識模塊四—漸變與發射構成圖為韓國國民銀行的標志，由四個呈發射狀的橢圓重復組成。實訓作業實訓任務四：漸變或發射構成練習（任選其一）1、完成漸變或者發射構成，任選其一。要求畫面均衡、視覺沖擊力強、結構合理、繪畫仔細、涂抹均勻。2、卡紙大小24*24CM。右下角寫班級姓名作品名稱。裱在26*30的黑色卡紙上。作業要求：構成與應用CompositionandApplication知識模塊4：平面構成的形式語言——非規律骨骼構成知識點4-1：變異與對比第一節：變異構成1、變異構成的含義

變異構成是指在重復和漸變等有規律的骨格或基本形基礎上，出現一小部分特異效果，在規律中出現輕微的差異或局部的突破，有意地設計一個或數個不規律的基本形或骨格單位，以打破畫面的單調感，造成動感，增加趣味性。一、變異構成第一節：變異構成2、變異構成的類型形象變異1第一節：變異構成2、變異構成的類型大小變異2第一節：變異構成二、變異的類型色彩變異3第一節：變異構成三、變異構成的形成條件①同一基本形連續地或有一定規律地反復出現，并占有大部分畫面。形成變異構成的條件有：②畫面局部形態與整體秩序不符，出現變異，并因此成為視覺中心。③局部變異形態與畫面其他部分內容相關聯，形態相互對比。第一節：變異構成四、變異構成的情感特征一般來說，在固定形式范圍內的事物不易引起人們的注意，因習以為常，不能產生視覺刺激的作用。變異構成恰好能使人產生新鮮、刺激感，極易被人們發現不同之處，引起重視。這是變異構成在設計中被廣泛使用的原因。但變異因素過多時，也會使構成形式走向反面，出現雜亂無章、不知所云的弊病，因此對變異因素的控制是取得活潑多樣生動有趣的視覺形象的關鍵。第一節：變異構成五、變異構成在設計中的應用第一節：變異構成五、變異構成在設計中的應用實訓作業實訓作業五：特異構成練習1、完成特異構成練習。可以是形狀變異也可以是大小、位置變異。要求立意新穎、結構合理、繪畫仔細、涂抹均勻。2、卡紙大小24*24CM。右下角寫班級姓名作品名稱。裱在26*30的黑色卡紙上。作業要求：第二節：對比構成一、對比構成的含義對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較的表現手法。第二節：對比構成二、對比構成的類型任何基本形只要處于相異的狀況，就會發生對比，如粗細、長短、黑白、規則與不規則、收縮與擴張等。第二節：對比構成二、對比構成的類型1、利用骨格因素的對比利用骨格因素的對比是指一種骨格與另一種骨格或幾種骨格形成的對比。以規律性骨格與非規律性骨格對比的特征最為明顯。第二節：對比構成二、對比構成的類型2、利用形象因素的對比不同的形象并置可以產生較強的對比關系，能增加形象的豐富感，突出形象特征。在使用形象因素進行對比時要考慮畫面的平衡感及統一感，要注意不同形象因素之間產生的對比關系是否與畫面的構圖相適應。第二節：對比構成二、對比構成的類型3、利用大小因素的對比利用大小因素的對比能使畫面的主體較為突出，一般將主體內容處理得大些，形成主次關系明確、對比鮮明的畫面效果。突出大的形象為主要部分，同時又有些重復或近似的小的形象，產生呼應作用，使畫面的布局表現出一種重復美，在整體上較為生動活潑，設計內容也顯得充實。第二節：對比構成三、對比構成在設計中的應用構成與應用CompositionandApplication知識模塊4：平面構成的形式語言——非規律骨骼構成知識點4-2：肌理構成知識模塊六-肌理構成Q1、在前面所學的平面構成基本形式大體包括了哪些？Q2、前階段所學構成形式的繪制方法是怎樣的？

提問知識模塊六-肌理構成重復構成群化構成漸變構成發射構成變異構成對比構成Step2Step3知識模塊六-肌理構成Step1設計一個基本形設計、構思出骨骼樣式運用圓規、尺等工具繪制知識模塊六-肌理構成而今天我們不采用針管筆、直尺等工具，用另一種方式來做構成！新嘗試知識模塊六-肌理構成如果用手印直接在紙上印會有什么樣圖案？思考知識模塊六-肌理構成知識模塊六-肌理構成知識模塊六-肌理構成

構成創作是一個十分有意義和有趣味的課題，范圍非常廣泛，但長期以來人們一提到構成創作就想到“直尺”“繪制”，而初學者更是把“幾何形”當作構成創作的全部，其實不然，構成形態包括了多種，而創作的方法也更是多樣。像我們剛剛用手指紋做出的構成效果是其它繪畫方式所不能達到的。知識模塊六-肌理構成我們今天構成創作的主題是：肌理知識模塊六-肌理構成肌理是指物體表面的紋理。“肌”指皮膚；“理”指紋理、質感、質地。不同的物質有不同的屬性，因而也就有其不同的肌理形態，例如干和濕、平滑和粗糙、光亮和暗淡、軟和硬等，這些肌理形態會使人產生多種感覺。一、肌理的含義知識模塊六-肌理構成物體表面都有一層“肌膚”，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結構，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏松，或厚重堅硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。知識模塊六-肌理構成肌理并不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。知識模塊六-肌理構成肌理的表現手法是多種多樣的，比如用鋼筆、鉛筆、圓珠筆、毛筆、噴筆、彩筆，都能形成各自獨特的肌理痕跡；也可用畫、噴、灑、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏灸、拓印、貼壓、剪刮等手法制作。可用的材料也很多，如木頭、石頭、玻璃、面料、油漆、海綿、紙張、顏料、化學試劑等等。隨著現代科技的發展，將有更多的肌理被運用于我們的現代設計之中。知識模塊六-肌理構成筆觸利用筆觸的粗細、軟硬、輕重以及筆觸的不同排列，可創造出不同的肌理效果。一、肌理的創造1、筆觸的變化知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造2、拼貼法拼貼—將各種紙材和其他平面材料，通過分割后組合在一張畫面上。知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造3、搓揉法搓揉—即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產生各種自然的紋理效果。搓揉

斑駁的肌理知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造4、噴灑法噴灑--將顏料調制成適宜的稀度，進行噴、灑或傾倒在平面上所獲得的肌理效果。噴灑知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造5、漬染法漬染--具有吸水性的表面可用漬或染來獲得肌理效果。漬染有多種方法可獲得視覺肌理的效果，現介紹一些常用技法。知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造6、熏燒法熏燒—用火焰的熏燒，產生自然紋理。熏燒知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造7、壓印法壓印—將紙團、樹皮、絲瓜筋、織物等涂灑上顏料，壓印紙上，形成紋理。壓印知識模塊六-肌理構成一、肌理的創造8、拓印法拓印—把顏料調稀滴在水里，利用水的流動，使浮在水面的顏料自然形成各種紋樣，用紙覆上，產生特殊效果。321實訓作業六：肌理構成練習作業要求運用四種以上肌理方法制作紙張不限，黑卡為底，居中粘貼規格：主體部分24×24cm，每一種肌理構成畫面尺寸為12×12，裱在黑卡紙上（26×30cm），并將每個機理構成起上詩意的名字。工業設計專業課程拓展設計作品中的平面構成01標志設計中的平面構成線的發散，配合色彩，突出了文字的表現力。線的發散和點的應用充滿童趣，讓人忍不住發笑。“T”的變形，利用線的錯視，形成波浪狀。線的構成，形成一個中華的“華”字，紅色突出古典的中國美，意寓華僑。環狀相套，利用不同色彩，不同大小，多姿多彩，富于靈動的美。02海報招貼中的平面構成HUGO香水絢麗特效宣傳海報欣賞利用點的靈活性以及色彩的多彩性體現出香水的晶瑩之美，給人美麗時尚的感覺。利用點的錯視體現香水瓶的立體感，不同色彩體現不同香料的使用。這是為IBM公司設計的海報的獲獎作品，利用點的構成和線的構成。用最簡單的幾何形體現最深刻的內涵。日本地震救災創意海報作品；利用幾個簡單的點，形成月亮的圓缺變化，時間更迭如此之快，地震救災刻不容緩。美國MarkBrooks經典點狀海報創意；運用點繪法，繪制出一個男人的形象，充滿朦朧感。JamesWhite招貼海報作品：美麗的色彩（一）利用線的錯視，以及線條的不同粗細變化和顏色變化，形成一種漩渦感或者是發射感，讓色彩更具有穿透力。03包裝設計中的平面構成黑白色的永恒搭配，無數的小形狀構成了酒品的名稱，將點的構成應用的如此巧妙生動，為我們提供了一個生動的應用實例。軒臣地毯——寧波智城美景系列曲線構成了天鵝狀，代表一種高雅的品質生活，直線和雜亂的曲線應用給人一種花叢的感覺。包裝袋上的質感紋路傳達了地毯的意象。APPLE的包裝，采用黑色的漸變，直線的使用構成了鋼琴的形式，與LogicPro7的主題相一致，音樂，讓LogicPr幫你錄制最美的音樂。月餅包裝，采用紅色的線的漸變，形成一朵花的面，與月餅上的圖案一致，典雅美麗！酒瓶包裝設計，左側的酒瓶采用了色塊方法，體現出酒的美味。右側的酒瓶采用了經典的黑白色，加入了點的元素，使得包裝的藝術感十足。04服裝設計中的平面構成豹子的紋路，以及曲線的應用體現出女人的線條和時尚。模特的裙子，采用了最簡單的線的構成，形成了最簡單的幾何美。Alexander

McQueen

Cruise

Collection給我們帶來了幾何構成主義的服裝。第三個服飾利用了線的錯視，在腰部收攏，體現出女性腰的纖細，其他部位也是根據女性標準身材做了相應的收放特效。AlexanderMcQueen10早春秀線的發散應用曲線在腰部匯聚，讓女性的腰部顯得十分纖細，領口部分曲線的應用豐富多變，充滿靈動的美。05產品設計中的平面構成夜上海折扇切片杯，簡約時尚，充滿現代感。組成扇子的每一個扇片都不盡相同，有高樓，塔宇等等上海街頭元素。將夜上海的時尚與繁華發揮到了極致。切片酒杯長短錯落的直線木柜形成最簡單但是最美的幾何圖形。古典設計現代氣息的細腿家具色彩繽紛的字母存儲空間每個字母都是一個點的元素，實用而且可愛。多彩的點構成面，形成漂亮的椅子。AntonioPioSaracino作品欣賞時尚的循環彎曲茶幾設計一條簡單的曲線，形成了一種簡約現代的的幾何美。旋轉的曲線，形成一種視覺的集中感，美麗的漩渦，讓你深深被吸引。蹺蹺板水龍頭誰說兩條曲線不能形成美麗，趣味而又時尚就是這樣體現。獨特的書架，格子形成特別的圖案，獨一無二的美麗。黑白是永遠的經典，點與線的簡單組合，形成的是一種理性與時尚感，現代的元素構成一種低調的奢華。謝謝觀看工業設計專業課程拓展建筑設計中的平面構成——以高迪作品為例代表作圣家堂、米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。

安東尼奧·高迪，（AntonioGaudiCornet，1852-1926），西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術建筑風格。高迪的建筑作品有17項被西班牙列為國家級文物，3項被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。巴特羅之家又名巴特羅公寓，它以造型怪異而聞名于世，像是童話中的世界，這種造型的獨特，很多都是通過點、線、面、色彩等構成的手法表現出來的。巴特羅之家CasaBatllo點點

風格迥異的窗戶：高迪討厭條條框框，他向往自然，所以作品不喜歡重復。但是不同的窗戶又是大建筑中的一個小點，又因周圍材質的選擇，組合起來生動又和諧。線公寓內面的沿墻柱直線下垂，但屋頂運用曲線巧妙的緩沖了直線帶來的壓迫感。不光有誘人的外觀，公寓內部的結構也是別具匠心。在巴特羅的房間里，天花板上的石膏裝飾似乎是溶化了，一層一層滲下來，流經處留下了一道褶皺、波紋或漩渦。這讓我想到了香濃的甜筒冰激凌，那種一圈一圈的乳白色。面兩張圖的共同之處就是在一大塊面中運用材質和造型的不同打破了原有呆板。陽臺像骷髏頭墻綴滿了藍色色調的西班牙瓷磚屋頂像滿布鱗片的龍背

平面構成之特異，漸變，重復米拉公寓米拉公寓于1906-1910年在西班牙巴塞羅那建成。高迪在設計中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想象力，建筑形象奇特。

米拉公寓的立面是點與線的組合，遠看像是固定的垂直海面，中間穿孔般的窗口卻是規則的，是高迪把浪漫主義和理性主義結合的典型表現。線圣家堂圣家族大教堂簡稱圣家堂（SagradaFamília），是位于西班牙加泰羅尼亞巴塞羅那的一座羅馬天主教大型教堂，由西班牙建筑師安東尼奧·高迪（1852–1926）設計。盡管教堂還未竣工，但已被聯合國教科文組織選為世界遺產。構成，無處不在，設計，源于生活，創造生活之美。讓我們一起，用善于發現的眼睛，充滿熱情的欣賞我們周圍的一切吧！謝謝觀看色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊6：色彩構成概述知識點6-1：認識色彩色彩的屬性色相明度純度色彩的相貌以紅、橙、藍、紫構成色彩體系中最基本的色相Davidhoc色調=明度+純度（飽和度）明色=純色+白色濁色=純色+灰色Francisbacon暗色=純色+黑色SalvadorDali紅色和黃色的色彩組合是非常大膽的，一般情況下我們在日常不會這么穿。可是如果把其中一種色彩的對比度降一些，再放在一起搭配，這樣看起來很青春活力了。又或者不降低對比度，其中一種顏色的使用面積盡可能的少些，在畫面中當點綴色使用，這不失為一種好辦法。譬如藝術家maria.svarbova的游泳池系列作品，紅色及黃色的應用面積在畫布中使用面積不多，明快活潑的色調讓畫面的協調感相當的統一。黃藍色彩搭配，是一組冷暖色搭配方案。很多年輕的家居設計師喜好把這對cp引入到家居裝飾中，希望通過色彩的搭配成為加持室內顏值的一種新方式。黃藍色彩搭配簡單的線條，給人一種比較現代的時尚和青春活力。在食品包裝上，往往采用紅色、橙色、黃色等暖色代表食品的新鮮和香、甜口感；用藍色、綠色與白色相配，代表冷飲、速凍食品的清涼感；用紅色與深紅色讓人感到食品的辣味等。平面設計中的色彩，中國古代傳統用色典雅大方，凸顯含蓄東方之美。色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊6：色彩構成概述知識點6-2：色彩的產生色彩構成、平面構成和立體構成一起形成一個完整的課程體系。一天當中不同時段的日光和色彩的變化對景物的顏色是有影響的，這其實就揭示一種光源和色彩的關系。

光線是感知色彩的前提條件（二）可見光

色光的可見性取決于光的波長380mμ-780mμ可見光小于380mμ紫外線應用到醫學X光大于780mμ紅外線應用到無線電波（一）光與色的關系一、光與色二、色彩的產生色彩產生的途徑可表達為：光――眼――視神徑――大腦作用的結果。光源色照射到物體時，變成反射光或透射光，后再進入眼睛，又通過視覺神徑傳達到大腦，從而產生了色的感覺。這便是色彩產生形成的過程。二、色彩的產生三個途徑光源光透射光反射光二、色彩的產生光源光光源發出的色光直接進入視覺（如：霓虹燈）透射光光源光穿過透明或半透明物體后再進入視覺（如：燈籠）反射光物象通過光源光的照射后反射入視覺（眼睛最常見的物體都是反射光的結果）1666年-英國物理學家-牛頓光的折射實驗（三）光譜一束白光三棱鏡彩虹一樣的色帶光譜折射思考：紅色的舞臺光，照在演員綠色的裙子上，裙子會是什么顏色？色彩構成CompositionandApplication知識模塊6：色彩構成概述知識點6-3：色彩的屬性及要素一.色彩屬性——有彩色與無彩色

由于太陽光的存在，我們的世界才是五彩斑斕界。太陽光是七色光，分別是紅橙黃綠藍靛紫。物體表現出顏色的原理是對太陽光譜的吸收性和反射性。顏色有彩色無彩色色彩系統

當投照光、反射光與透射光在視覺中感覺到某色光的特征時，我們所看到的就是有彩色。

當投照光、反射光與透射光在視覺中感覺到某種單色光的特征時，我們所看到的就是無彩色。

有彩色與無彩色結合運用二.色彩的三要素明度純度色相明度—色彩的明亮程度a.在無彩色中

明度最高為白色

明度最低為黑色b.在有彩色中暗紅亮紅紅c.在純色系列中明度高明度低高明度構成低明度構成色相—色彩呈現的樣貌在可見光譜上，人的視覺能感受到紅、橙、黃、綠、青、藍、紫不同特征的色彩，人們給這些可以相互區別的色定出名稱，當我們稱呼到其中某一色的名稱時，就會有一個特定的色彩印象。三原色—紅、黃、藍間色—橙、綠、紫復色—黃橙、紅橙、紅紫、藍紫、藍綠、黃綠純度—色彩的純凈程度或飽和度

每一種可見色都具有一定的鮮艷度而色彩的鮮濁程度取決于波長的單一程度。+=+=色料純度改變一般以加無彩色（黑、白、灰）的手段得以實現高純度構成低純度構成明度、純度練習明度、純度練習色相練習1Stylishtemplatescanbeavaluableaidtocreativeprofessionals.明度色彩的明亮程度。2色相色彩的樣貌3Stylishtemplatescanbeavaluableaidtocreativeprofessionals.純度色彩的純凈程度色彩的三要素此處放動畫：有趣的混合色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊7：色彩混合知識點7-1：色彩的混合色光混合變亮，稱為加色混合。顏料混合變暗，稱為減色混合。三原色色光三原色：紅、綠、藍（藍紫色）顏料三原色：紅（品紅）、黃（檸檬黃）、青（湖藍）色彩混合一.色的混合加色混合色光三原色：紅、綠、藍（藍紫色）紅光+綠光=黃光紅光+藍紫光=品紅光藍紫光+綠光=青光紅光+綠光+藍紫光=白光色彩混合紅光+綠光（不同比例）—橙、黃、黃綠紅光+藍紫光（不同比例）—品紅、紅紫、紫紅藍紫光+綠光（不同比例）—綠藍、青、青綠紅光（不同比例）+綠光（不同比例）+藍紫光（不同比例）—更多的顏色

彩色電視的色彩影像就是應用加色混合原理設計的，彩色景象被分解成紅、綠、藍綠三基色，分別轉變為電信號加以傳送，最后在銀屏上重新由三基色混合成彩色影像。加色混合色彩混合

有色物體（包括顏料）能夠顯色，是因為物體對光譜中的色光選擇吸收和反射的結果。印染染料、繪畫顏料、印刷油墨等各色的混合或重疊，都屬于減色混合。

兩種以上的色料相混合或重疊時，相當于照在上面的白光中減去各種色料的吸收光，其剩余部分的反射光混合的結果就是色料混合和重疊產生的顏色。色料混合種類越多，白光中被減去吸收光越多，相應的反射光量也越少，最后將趨近于黑色—減色混合。減色混合色彩混合習慣上：顏料三原色——大紅、中黃、普藍色彩學：顏料三原色——紅（品紅）、黃（檸檬黃）、青（湖藍）用減色混合可得出：品紅+黃=紅（白光—綠光—藍光）青+黃=綠（白光—紅光—藍光）青+品紅=藍（白光—紅光—綠光）品紅+青+黃=黑（白光—綠光—紅光—藍光）品紅、黃、青三原色在色彩學上稱為一次色兩種不同的原色相混合所得的色稱為二次色，即間色良種不同間色相混合所得色稱為第三次色，即復色注：減色混合色彩混合指各種顏色的反射光快速地先后刺激或同時刺激人眼。

光在人眼中留下的印象在視覺中混合，或同時或幾乎同時將信息傳入人的大腦皮層。點彩派、電子分色套色印刷也可稱：并列混合、色彩的并置空間混合色彩混合二.空間混合空間混合規律色彩混合1.凡互補色關系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。如：紅與青綠的混合可得到灰、紅灰、綠灰。2.非互補色關系的色彩空間混合時，產生二色的中間色。如：紅與青混合，可得到紅紫、紫、青紫。3.有彩色系色與無彩色系色混合時，也產生二色的中間色。如：紅與白混合時，可得到不同程度的淺紅。紅與灰的混合，得到不同程度的紅灰。4.色彩在空間混合時所得到的新色，其明度相當于所混合色的中間明度。5.色彩并置產生空間混合是有條件的。其一，混合色應是細點或細線，同時要求呈密集狀，點與線越密，混合的效果越明顯。其二，色彩并置產生空間混合效果與視覺距離有關，必須在一定的視覺距離之外，才能產生混合。空間混合色彩混合空間混合的特點1.近看色彩豐富，遠看色調統一。在不同視覺距離中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震動感、閃爍感，適用于表現光感，印象派畫家貫用這種手法。3.如變化各種色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，電子分色印刷就利用這種原理。色彩混合作品欣賞：色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞要求：將水粉紙裁成1.5×3.0CM大小的長方形若干。1、黑色+白。黑色顏料與白色混合，形成11個梯度的等級變化，中間色差相當。2、純色+白。選一種純色，與白色混合，形成11個梯度的等級變化，中間色差相當。3、純色+黑。選一種純色，與黑色混合，形成11個梯度的等級變化，中間色差相當。4、純色+灰。選一種純色，與灰色（提前用黑色和白色顏料混合好）混合，形成11個梯度的等級變化，中間色差相當。5、補色互混。選擇一對互補色，互混，形成11個梯度的等級變化，中間色差相當。黑卡為底，將五條混色練習的彩條居中粘貼；規格：主體部分24×24cm，裱在黑卡紙上（26×30cm）實訓作業：感謝觀看色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊7：色彩混合知識點7-2：空間混合指各種顏色的反射光快速地先后刺激或同時刺激人眼。

光在人眼中留下的印象在視覺中混合，或同時或幾乎同時將信息傳入人的大腦皮層。點彩派、電子分色套色印刷也可稱：并列混合、色彩的并置空間混合色彩混合二.空間混合色彩混合空間混合規律1.凡互補色關系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。如：紅與青綠的混合可得到灰、紅灰、綠灰。2.非互補色關系的色彩空間混合時，產生二色的中間色。如：紅與青混合，可得到紅紫、紫、青紫。3.有彩色系色與無彩色系色混合時，也產生二色的中間色。如：紅與白混合時，可得到不同程度的淺紅。紅與灰的混合，得到不同程度的紅灰。4.色彩在空間混合時所得到的新色，其明度相當于所混合色的中間明度。5.色彩并置產生空間混合是有條件的。其一，混合色應是細點或細線，同時要求呈密集狀，點與線越密，混合的效果越明顯。其二，色彩并置產生空間混合效果與視覺距離有關，必須在一定的視覺距離之外，才能產生混合。色彩混合空間混合1.近看色彩豐富，遠看色調統一。在不同視覺距離中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震動感、閃爍感，適用于表現光感，印象派畫家貫用這種手法。3.如變化各種色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，電子分色印刷就利用這種原理。色彩混合空間混合的特點作品欣賞：色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞色彩混合作品欣賞色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊8：色彩構成的形式語言知識點8-1：色彩推移色彩推移同學們大家好，歡迎來到構成與應用在線課堂。在認識了色彩，學習了色彩的三個重要屬性及要素后，我們開始學習色彩的構成規律，色彩的推移。色彩推移1、為什么要學習色彩推移？色彩推移是練習色彩混合的重要方式，同時色彩推移也是色彩調和的途徑之一。色彩推移包括哪幾種呢？我們先來回憶一下色彩的三個重要屬性，那就是明度、色相和純度。那么，色彩推移就包括：三、色彩推移1明度推移2色相推移3純度推移色彩推移1、明度推移一種色彩在色相不變的同時，明暗發生逐漸變化造成的色彩構成。三、色彩推移特點：不使用純度較高的色彩來構成（避免給人明顯的純色變化）。因此明度推移通常選一種明度與純度都較低的色彩，逐漸加白，依次調出明度各不相同而明度差又相等的色階，色階越多，畫面效果越強烈。色彩推移1、明度推移明度推移給人以明顯的空間深度和光影幻覺。三、色彩推移王云飛插畫色彩推移海報中應用到的色彩簡約的拓展了主體的明度范圍并進行推移，作為背景簡約中有著豐富的色彩變化和色彩對比體現出海報主次關系和層次感。荷蘭Momkai雜志設計色相拓展：灰綠色主體顏色：深綠色色彩推移1、明度推移《霍比特人》電影海報霍比特人電影海報中，體現了層次分明的明度推移，推移帶來的漸變效果，使畫面有進深感，也呈現了鮮明的對比效果。色彩推移1、明度推移服裝設計中的明度推移，應用也是很廣泛的，這些推移的設計，使服裝看起來層次分明，良好的過度效果，也給人們較好的視覺感受。色彩推移2、色相推移一種色彩通過連續的色相均勻變化，從某一色相推移至另一色相。三、色彩推移（1）特點：選用兩種或兩種以上純度較高的色彩，中間使用中介色過渡。“檸檬黃—大紅”色相推移色彩推移（2）中介過渡色的選擇：（分為兩種）

第一種，可以使用兩色相混、模擬兩色相混作為中介過渡。這副畫面中體現了從“黃色—橙色—紅色”過渡效果中介色：兩色相混色彩推移這里體現了從“黃色——灰綠色——藍色”的過渡效果中介色：模擬兩色相混（弱化自身，突顯兩段）色彩推移（2）中介過渡色的選擇：第二種，可以往兩端顏色中混入黑、白、灰色作為中介過渡，使推移自然流暢。這幅畫面是從“藍—灰藍—灰黃—黃”的過渡效果中介色：往兩端色彩中添加灰色色彩推移冷暖推移這幅畫面是“藍—灰藍—灰橙—橙”的過度效果中介色：往兩端色彩中添加灰色色彩推移色相推移另外，中介色可按色相環順序推移。任何顏色都可以推移至另外的顏色。2、色相推移色彩推移2、色相推移色相的推移會給人們帶來豐富、絢麗、多姿的視覺感受，色相推移也因為多彩的效果，再設計領域廣泛應用。色彩推移一種純色向中性灰色均勻變化形成的色彩構成。3、純度推移色彩推移1.混入黑色(明度降低,稱為”暗色”)2.混入白色(鮮艷度降低,明度增高,稱為”明色”)3.混入灰色(鮮艷度降低,稱為”濁色”或”中間色”)4.兩個互補色相加(混合后色彩呈黑色或灰色)5.三原色相混(明度和鮮艷度降低,如果混入的比例不同,那么會得到帶黃或帶藍或帶紅的中間色）+=+=+=+=+=+

降低純度的幾種方法:中性灰對明度影響最小色彩推移

純度推移歷史達.芬奇DaVinci（文藝復興）這是達芬奇的作品《美麗的費隆妮葉夫人》，陳列在巴黎盧浮宮，這幅作品表達了漸次的純度推移，畫面具有層次感，純度的逐漸變化，也使畫面更加和諧統一。色彩推移電影《勇敢傳說》海報3、純度推移電影《勇敢傳說》海報，同樣展現了和諧統一并具有層次變化的純度推移效果。色彩推移3、純度推移讓我們再一起來欣賞一下純度推移構成的和諧效果吧。色彩推移今天我們共同學習了色彩推移的理論知識，掌握了明度推移、色相推移和純度推移的概念和特點。課后我們要完成色彩明度推移的實訓任務，來加強對理論知識的鞏固。今天的課程就到這，同學們再見。色彩推移1.完成明度推移練習一張。（1）體現明度推移的特點，色階變化均勻，涂色干凈平整；（2）色階不要太少，至少5個色階以上；（3）尺寸：24cm×24cm水粉紙，裱在26cm*34cm的黑色卡紙上。任選其一完成作業作業要求：色彩推移2.完成色相推移練習1張。（1）體現色相推移的特點，色階變化均勻，涂色干凈平整；（2）過渡不要太少，至少6個過渡以上；（3）尺寸：24cm×24cm水粉紙，裱在26cm*34cm的黑色卡紙上。任選其一完成作業作業要求：色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊8：色彩構成的形式語言知識點8-2：色彩對比（上）色彩設計方法同學們大家好，歡迎來到構成與應用在線課堂。在前面的學習中，我們掌握了色彩推移的相關理論知識，同時完成了明度推移的設計與繪畫，今天，我們學習色彩構成中的另一個重要的知識點，色彩對比。色彩設計方法色彩對比在色彩搭配中具有很重要的作用，有對比，畫面才豐富有沖擊力，色彩對比可分為明度對比、色相對比、純度對比和冷暖對比等。1、明度對比概念：一、明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比色彩設計方法2、色彩明度對比的特性（1)由于對比產生的不同感覺，同一色彩位于不同明度的背景上，會感到位于暗底色上時顯得較亮，位于亮底色上時顯得較暗。一、明度對比色彩設計方法（2）大面積的暗部可襯托小面積的亮部，反之亦然。同等面積的明暗色彩對比會產生對立、不協調的感覺。2、色彩明度對比的特性一、明度對比色彩設計方法例1：色彩明度對比在圖案中的運用。通過色彩明度對比可以使畫面響亮，打破了因色彩對比不強烈而出現的“沉悶”之感。一、明度對比色彩設計方法例2：色彩明度對比在服裝中的運用。整款服裝如果沒有黃、藍等亮色調點綴，就會顯得灰暗，給人“老沉”之感，不太適合年輕人青春活潑的個性特點。一、明度對比中調短調明度對比長調色彩設計方法我們把黑色到淺灰，由深到淺分為9個明度差相等的顏色。其中1-3為低調，4-6為中調，7-9為高調。對比由弱到強分別為短調，中調和長調。兩兩組合，就有了下面的9個調子。中調長調短調色彩設計方法高調中調低調明度對比1、高短調色彩設計方法高調的弱對比效果，色彩效果極其明亮。形象分辨力差。其特點是優雅、輕柔。高貴、軟弱。設計中常被用來作為女性色彩。明度對比以高調色為主的中強度對比。色彩效果明亮、歡快明朗而又安穩。色彩設計方法2、高中調明度對比色彩設計方法3、高長調

反差大、對比強。色彩效果明亮、形象的清晰度高。有積極活潑、刺激明快之感。明度對比色彩設計方法4、中短調中間灰調的明度弱對比。色彩效果朦朧、含蓄、模糊、深奧、同時又顯得平板，清晰度也極差。明度對比色彩設計方法5、中中調中間灰調的明度中對比。色彩效果飽滿，有豐富含蓄的感覺。明度對比色彩設計方法6、中長調中灰色調的明度強對比。如采用高調色和低調色進行對比。色彩效果充實。深刻、力度感強。有豐富、飽滿的感覺，給人以強健的男性色彩效果。明度對比色彩設計方法7、低短調暗色調的明度弱對比。色彩效果模糊、沉悶，陰暗。畫面常顯得神秘、遲鈍、憂郁，使人有種透不過氣的感覺。明度對比8、低中調色彩設計方法暗色調的明度中對比。色彩效果沉著。穩重、樸素雄厚、有力度，設計中常被認為是男性色調。明度對比9、低長調色彩設計方法暗色調的明度強對比。色彩效果清晰、激烈。具有不安，深沉、壓抑、苦悶的感覺。色相對比可分為色彩設計方法色相對比，就是利用各色相的差別而形成的對比。類似色1鄰近色2中差色3對比色4互補色5二、色相對比24色色相環色彩設計方法180度互補色120度對比色90度中差色60度鄰近色30度類似色基色色彩設計方法類似色對比在色相環上非常鄰近的色，如藍與綠味藍，藍與紫味藍，這樣的色相配置為類似色對比（色環上30度以內），是最弱的色相對比，類似色在視覺中所能感受的色相差別很小，調式非常統一，常用于突出某一色調的色相，注重色相的微妙變化。色彩設計方法色相環上順序相鄰的基礎色相（60度以內），如紅與橙、黃與綠、橙與黃，這樣的色彩并置關系。稱為鄰近色對比，“色環上60度”。屬弱對比范疇，它的最大特征具明顯的統一調性，或為暖色調，或為冷暖中調，或為冷色調，同時在統一中不失對比變化。鄰近色對比色彩設計方法中差色對比是黃與紅、紅與青紫、青紫與綠等在二十四色相環上間隔90度左右的色相對比。色彩設計方法對比色對比在二十四色相環上間隔120度左右的三色對比，如品紅-黃-青（三原色的對比）、橙紅-黃綠-藍、橙-綠-青紫（間色的對比）、黃橙-青綠-紫等。色彩設計方法在二十四色相環上距離180度左右的色相對比，是最強的色相對比，如紅與黃綠、黃與藍紫、綠與紅紫、藍與橙黃。互補色對比色彩設計方法互補色對比對比色對比鄰近色對比類似色對比我們一起來欣賞一下色相對比的優秀作品吧。色彩設計方法作品欣賞色彩設計方法色相對比練習互補色對比對比色對比鄰近色對比類似色對比色彩設計方法作品欣賞色彩設計方法色相對比練習互補色對比對比色對比鄰近色對比類似色對比色彩設計方法今天我們學習了色彩對比中的明度對比和色相對比的內容，掌握了這兩種對比形式的概念和特點。其中明度對比的9種調子相對較難，課后希望大家及時復習鞏固，在明度對比實訓任務種加深對該知識點的理解和掌握，今天的課就到這，同學們再見。色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊8：色彩構成的形式語言知識點8-2：色彩對比（下）色彩設計方法同學們大家好，歡迎來到構成與應用在線課堂。在前面的學習中，我們掌握了色彩對比的兩種形式，明度對比和色相對比，今天，我們繼續來學習色彩對比的另外兩種形式——純度對比和冷暖對比。色彩設計方法不同的色相不僅明度不同，純度也不相同。有了純度的變化，才使世界上有如此豐富的色彩。同一色相即使純度發生了細微的變化，也會帶來色彩性格的變化。三、純度對比1、純度對比的概念：是指一種顏色的鮮艷度取決于這一色相發射光的單一程度。不同的顏色放在一起，它們的對比是不一樣的。人眼能辨別的有單色光特征的色，都具有一定的鮮艷度。純度對比色彩設計方法2、純度對比的形式：（1）單一色相的純度對比（2）不同色相的純度對比三、純度對比色彩設計方法任何一個色彩加白、加黑都會降低純度。三、純度對比色彩設計方法高純度的色彩，色彩相對艷麗，飽和度高低純度的色彩，色彩相對暗淡，飽和度低三、純度對比色彩設計方法顏色立體圖有助于理解顏色的性質由色相、明度、純度三要素組成，稱為三屬性。右圖的三維立體圖會幫助我們理解色彩的位置關系三、純度對比色彩設計方法3、純度對比的9個調子

高純度色面積占七成稱為高純度基調或鮮調；

中純度色面積占七成稱為中純度基調或中調；

低純度色面積占七成稱為低純度基調或灰調（濁調）。鮮調中調灰調三、純度對比色彩設計方法色彩設計方法色彩設計方法于是就有了鮮強、鮮中、鮮弱、中強、中中、中弱、灰強、灰中、灰弱9個調子。在這里我們深入理解一下鮮調二的強弱對比和灰調的強弱對比。3、純度對比中對比強對比弱對比鮮調中調灰調色彩設計方法3、純度對比色彩設計方法3、純度對比色彩設計方法3、純度對比色彩設計方法3、純度對比色彩設計方法3、純度對比色彩設計方法1、冷暖對比的概念：色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯想而形成的。藍色常使人聯想起湛藍的海水、陰影處的冰雪，因此有寒冷的感覺，所以稱為“冷色”。四、冷暖對比色彩設計方法色彩設計方法紅、橙、黃色常使人聯想起東方旭日和燃燒的火焰，因此有溫暖的感覺，所以稱為“暖色”。四、冷暖對比色彩設計方法中性色既不屬于冷色調也不屬于暖色調。黑白灰是常用到的三大中性色。黑白灰這三種中性色能與任何色彩起協調、緩解的作用。它給人們的感覺輕松，可以避免疲勞，沉穩，得體，大方。四、冷暖對比色彩設計方法由于綠色、紫色和其他顏色比起來，在冷暖屬性方面偏中性。因此，有時人們也將綠色與紫色歸到中性色里。中性色主要用于調和色彩搭配，突出其它顏色。四、冷暖對比色彩的冷暖是相對的。在同類色彩中，含暖意成分多的較暖，反之較冷。色彩設計方法四、冷暖對比色彩設計方法在色相環上，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍劃為冷色，把天藍色稱為冷極。色相環上左邊的色彩偏冷，右邊的色彩偏暖。四、冷暖對比色彩設計方法2、色彩冷暖對比的類型：可分為色彩冷暖的強、中、弱對比四、冷暖對比（1）冷暖的強對比（橙、藍色對比）色彩設計方法（2）冷暖的中對比暖色與中性微冷色冷色與中性微暖色四、冷暖對比色彩設計方法（3）冷暖的弱對比暖色與暖極色冷色與冷極色四、冷暖對比色彩設計方法3、色彩的冷暖變化規律亮面色彩傾向于冷，暗部色彩傾向于暖。四、冷暖對比色彩設計方法暖光燈下，亮部偏暖。四、冷暖對比色彩設計方法冷燈光下，亮部偏冷四、冷暖對比色彩設計方法純度低，冷暖感低純度高，冷暖感強四、冷暖對比色彩設計方法純色彩并置的色感強混合在一起的色感弱4、色彩冷暖強弱變化規律大面積色彩感強烈小面積色彩感弱四、冷暖對比色彩設計方法色彩的冷暖對比越大，色彩感覺就越強，對比越小就越弱。四、冷暖對比色彩設計方法今天我們學習了色彩對比中的純度對比和冷暖對比的內容，掌握了這兩種對比形式的概念和特點。色彩對比是色彩構成知識體系中的難點重點，課后希望大家及時復習鞏固，對難以理解的內容反復多次觀看，加深理解掌握。

今天的課就到這，同學們再見。色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊8：色彩構成的形式語言知識點8-3：色彩調和在色彩調和的概念和一般事物的調和概念一樣，有兩種解釋。一種是指有差別的、對比著的色彩，為了構成和諧統一的整體所進行的調整和組合的過程；另一種指有明顯差別的色彩或不同的對比色彩中組合在一起，能給人以不帶尖銳刺激的和諧與美感的色彩關系，這個關系就是色彩的色相、明度、純度之間的組合的“節律關系”。也是我們這節課要講授的內容。混合同一種暖色混合同一種冷色1、同一調和構成：當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的同一因素，改變原色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加同一的一致性的因素越多調和感越強。“調和”本是音樂的概念，《新書六術》載：‘是故五聲宮、商、角、微、羽，唱和相應而調和’。色彩調和是從音樂理論中引進的概念，是指各種色彩的配合取得和諧的意思。同一調和構成：同時加白同時加灰同時混合紅形成紅色調同時混合黃綠色形成黃綠色調同時加白·酒店（美國）同時加白加灰2、面積調和：

面積調和構成是通過面積比例關系的調節從而達到調和的構成方法。對比之色如果面積相當，比例相同，就難以調和；面積大小、比例各異則容易調和，面積比例相差越趨懸殊，其對比關系也就越趨調和。2.面積調和中國美術金彩獎3、間隔調和：在對比色之間插入與各方都不發生厲害關系的無彩色系的黑、白、灰或光澤色金、銀，或用作底色或用來勾勒輪廓，對比色各方猶如劃分了一個“非軍事區”，其色彩邊緣對比引起的尖銳矛盾也就被間隔緩沖了。匯通恒能資產管理3、互混調和：對比之色，特別是互補色構成，往往各色個性突出，難以協調。如果采用“我中有你，你中有我”的互相混合，可以逐步減弱矛盾，達到調和之目的。紅、綠互補色構成，如果紅色中混合綠，綠中混合紅，按一定的比例混合出若干純度不同的紅灰、綠灰系列，那么，紅灰和綠灰在紅、綠補色構成中必定起到協調的作用。如果按照一定秩序進行漸變構成的話，那么，紅、綠補色的強烈對比就能進一步得到緩和而趨向調和。作業：根據以上三種調和的構成形式，分別繪制四張邊長12cm的水粉紙方形畫面，并力求準確的將該調和形式表達出來。

要求：畫面整體感強，調和關系準確，畫面干凈精致。色彩構成CompositionandApplication構成與應用知識模塊8：色彩構成的形式語言知識點8-4：色彩重構生活中許多色彩對于一般人來說是十分平常的，大都視而不見，但是對于我們設計師來說，很可能從中得到啟發并撲捉到創作的靈感。羅丹說過：“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發現。”生活和大自然為我們提供了豐富的靈感源泉，關鍵在于我們會不會發現和應用。人們在長期的社會實踐中形成了對不同色彩的不同理解和感情上的共鳴，并賦予其不同的象征意義。色彩情感的表現，暗示著色彩具有不同的性格和表現力。色彩采集基本具有兩方面意義:可以培養觀察力,形成帶著審美眼光觀察世界、關注生活的習慣;通過觀察可以拓寬視野,提高色彩審美品位,加強色彩表現力。色彩采集是色彩重構的基礎和前提,沒有色彩的采集,色彩重構就沒有源頭和根基。1.色彩采集的意義色彩采集的范圍色彩采集的范圍盡管浩瀚無邊,但歸納起來主要有以下幾個方面。自然色生活色對傳統色的采集對民間色的采集對民間色的采集繪畫色異域色為什么要學習色彩重構？色彩重構的具體方法有以下幾種在色彩重構中,創意是靈魂,是生命。創意一定要脫離原物象色彩的束縛,在形態、結構、質感、風