“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調節）2024年大學試題(歷史學)-中西方音樂史筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。2.印象主義音樂的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂的第一位代表作家。代表作品：《（）》。3.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。4.格里格(挪威)為易卜生詩劇《（）》配樂5.簡述影響巴赫創作的四方面因素。6.柏遼茲（標題音樂大師、法國浪漫主義音樂的代表人物）。代表作品：《幻想交響曲》，有五個樂章 ⑴（）。 ⑵（）。 ⑶（）。 ⑷（）。 ⑸妖魔夜宴的夢——妖魔的輪物曲。 《幻想交響曲》的內容是自傳性的。中提琴主奏的交響曲《哈羅德在意大利》，戲曲交響曲《羅密歐與朱麗葉》，戲曲清唱劇《浮士德的沉淪》。7.簡述藝術歌曲概念和分類。8.論述南北朝后期在中原出現的音樂及其作用？9.亨德爾（英籍德國人）。代表作品：管弦樂組曲《（）》，清唱劇《掃羅》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂曲《（）》。10.勾欄（或游棚）：是瓦肆中用欄桿和巨幕隔成的藝人演出的固定場合，表演各種（），也是進行文藝表演的地方。11.簡述威爾第（意大利）的代表作。12.世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所《（）》，《（）》及《（）》13.明清時的四大聲腔是什么？14.維也納古典樂派代表人物：（），（），（）。15.李煥之，管弦樂曲《春節組曲》（1956年）其中《（）》最為著名。16.簡述古希臘的音樂特征。17.《（）》是我國近代創作中的第一部大型聲樂套曲。18.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個方面的改革？19.“新藝術”時期（又指十四世紀復調音樂時期）代表人物：（）。（）代表人物：朗迪尼，馬倫齊奧，杰蘇阿爾多。在英國是“英國牧歌樂派”代表人物莫利，威爾克斯，威爾拜伊。20.柴可夫斯基（俄羅斯）代表作有交響序曲《（）》。四幕歌劇《（）》。鋼琴小品集《（）》?；孟胄蚯叮ǎ?。三幕舞劇《（）》。三幕歌劇《（）》。第六b小調《（）》交響曲。21.教會復調音樂的八種形式：（）、迪斯康特、（）、復布爾東、（）、克勞蘇拉、（）、經文歌。22.威尼斯樂派代表人物：（）；（）；（）23.莫扎特（奧地利）代表作品：歌劇《費家羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，器樂曲第三十六C大調《（）》交響曲，第三十八D大調《（）》交響曲，第四十一C大調《（）》三部交響曲，《安魂曲》。24.巴爾：巴爾其歌曲形式主要是‘（）’，由（）個柱句和（）個歌尾組成，曲體大體是（），詩句完整。25.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品。《霓裳羽衣曲》中既有本國音樂的因素，又有外國音樂的因素，是中外音樂文化交流的產物。《霓裳羽衣曲》共有（）段，分為三大部分，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂段，有歌有舞，也有樂器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結尾時節奏放慢，延長終止音26.樂府最早見于（）。27.現在通常采用的唱有（）唱法、（）唱法。28.西班牙民族樂派代表人物是（）。29.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數字低音伴奏，有時增加（）。而數字低音由（）或管（）。30.簡述16世紀英國音樂家的創作狀態。31.波萊羅舞曲為中速的三拍子單人或雙人舞，以響板伴奏，步伐與動作靈巧而復雜，有時突然止步，用一臂舉在頭頂怍拱手狀，貝多芬，肖邦，韋伯都用過這種體裁，拉威爾于1928年所寫的管弦樂《（）》使這種舞曲風行于音樂會。32.簡述洛可可在法國藝術各方面的表現33.沈湘是著名聲樂（），（）。34.為什么說冼星海是人民音樂家？35.樂舞：早期的音樂常常和舞蹈結合在一起，故名之“樂舞”?！对崎T》，又稱《（）》，（黃帝時代）《咸池》又名《（）》，（堯時代）《簫韶》又名《（）》，簡稱從《（）》。（舜時代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時代）《大濩》又稱《（）》，（商時代）36.圭多的貢獻有哪些？37.魏良輔昆曲改革的貢獻是什么？38.羅馬樂派代表人物：（）。39.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標題交響詩套曲《（）》。第一e小調《（）》弦樂四重奏。（新捷克音樂之父）40.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。41.李斯特是匈牙利、鋼琴獨奏音樂會的創始人代表作有《匈牙利狂想曲》，交響詩《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。標題交響曲《（）》、《（）》。42.1950年誕生的《（）》是我國作曲家創作的第一部芭蕾舞劇。43.威尼斯歌劇樂派代表人物：蒙特威爾第。代表作品：《（）》44.《（）》是南朝丘明所傳的古琴曲，是我國現存最早的樂譜，用文字譜記錄。45.威尼斯小提琴家、作曲家：維瓦爾迪。代表作品：小提琴協奏曲《（）》46.音樂常識： 鋼琴之王（標題交響詩之父）--（） 現代管弦樂之父--（） 印象派大師--（） 法國音樂之父--（） 俄羅斯音樂之父--（） 神弓--（） 音樂繪畫大師--（） 捷克音樂之父--（） 新捷克音樂之父--（） 民族樂派大師--（） 當代鋼琴泰斗--（） 藝術歌曲之王---（） “交響曲之父”四重奏之父是（） “協奏曲之父”就是因一頭紅發而被稱為“紅發教士”的（）47.50年代中期到60年代，李德倫、嚴良堃、曹鵬、姚關榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國（）藝術事業的中流砥柱。48.舒伯特聲樂套曲的特點是什么？49.牌子詞曲有哪些曲種？50.簡述瓦格納的《尼伯龍根指環》的創作特點。51.恰爾達什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個交替段落構成的樂曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。52.真實主義歌劇3位代表人物和他們的代表作是？53.《（）》是十八世紀二十年代由英國詩人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫成的。54.浪漫主義（19世紀）音樂的特征是什么？55.隋唐時期的音樂作品有哪些？56.康塔塔，即（）。十七世紀初，它泛指單生部或二聲部帶樂器伴奏的世俗聲樂曲，起源于（）。由于歌劇風格的流行，它采用（）與（）相結合的形式，逐漸發展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱劇的大型聲樂體裁。57.朱踐耳，他創作的《（）》，1963年春由藏族歌手（）演唱58.馬勒：歌曲集《（）》，《（）》。《（）》交響聲樂套曲《大地之歌》（選用李白、孟浩然、王維的詩）。59.周王朝規定，每年春秋兩季要派人到各地收集一次民間歌謠，這個制度叫（）。60.希臘喜劇不同于悲劇，亞里士多德指出，它是對（）的事件和人物的模仿，通過嘲笑而起教育作用。喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。喜劇由六部分構成：（）、進場、（）、評議場、（）、退場。61.“（）”，又稱“巫音”，即巫術活動中所用的樂舞。62.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂派作曲家的交響樂作品，（）的交響樂是他演出最多，也最能代表他演出風格的保留曲目。63.昆曲：在明代簡稱昆腔或稱傳奇，清代時稱昆曲，形成于元代末年，是江蘇昆山一帶流行的一種（）。64.音樂史上的3B（4B）是指哪些人？65.喜歌劇又稱滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時在兩幕之間穿插的短小的音樂喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節輕松愉快而帶民歌性的歌調，使劇場觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂的滿足。一般由（）個角色演出，使用土語的說白，歌調抒情，有劇終合唱。66.1981年，《傷逝》（施光南作曲）在（）首演成功。這部被稱作是中國第一部抒情－（）。67.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創作的高峰。68.相和歌：始于（）是我國北方流行的一種民間音樂，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強的稱為“（）”，后來逐漸采用（）樂器伴奏，便成為“絲竹更相和，執（拿）節者歌”的演唱形式。69.簡述歌劇誕生的基礎。70.工尺譜：產生于（），上尺工凡六五乙。71.十二律的產生法出自《（）》72.唐代引人注目的拉弦樂器有哪些？有什么重要的意義？73.游吟詩人：十二世紀初，在宮廷里出現用七弦琴伴奏演唱的騎士抒情詩，稱為“普羅旺斯抒情詩”，作者多數是貴族和騎士，是依附于宮廷的職業詩人，被叫做“游吟詩人”。其采用的體裁有：1、（）2、（）3、（）4、（）5、（）。74.十二音作曲記法的創立者是（）。75.西漢鼓吹樂（黃門鼓吹）的四種演奏形式：（）、騎吹、（）、蕭鼓。第2卷一.參考題庫(共75題)1.明清時影響最大的鼓詞是？2.固定樂思是用一個類似主導動機的基本主題將所有樂章聯系起來，他的呈示和變化決定于樂曲（）的發展，（）稱為“固定樂思”。3.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來又叫（）樂派。4.請簡述協奏曲的分類。5.《楚辭》：是我國現存最早的第（）部歌詞集。由戰國時期楚國的詩人屈原等仿照楚地流行的（）形式創作而成。6.奏鳴曲的分類：按演奏特點分為（）、（）、按風格分為（）、（）。7.簡述歌劇誕生的原因。8.簡述格魯克歌劇改革的三個階段及特點。9.第一部清唱劇《靈魂與肉體的表現》作者是（），于（）年首演。10.北歐各國民族樂派代表人物是（）（）。11.（）和（）是我國當代史上兩部值得驕傲的作品，是我國歌劇取得突出成就的重要標志。12.格里哥利圣詠有三種主要的旋律形式：（）、（）、（）。13.簡述清唱劇的特點。14.薩拉班德舞曲：據說起源于（），十六世紀流行于（），為緩慢的三拍子舞曲。強音常在第（）拍，巴羅克時期風行歐洲。15.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業集中點，也是（）交易的地方。16.民族樂派的思想意識特點和創作共同特點是？17.五聲音階的產生法出自《（）》。18.教會復調音樂在十二世紀至十三世紀的法國以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動，稱為“圣母院樂派”（這一時期也稱十三世紀復調音樂時期或“古藝術”時期）代表人物：（），（）。19.凡丹戈舞曲為三拍子的活潑舞曲，有吉他琴與響板伴奏，兩人對舞，還有對句扮唱，格魯克的舞劇《（）》，莫扎特的歌劇《（）》和科薩科夫的《（）》都采用過這種形式20.流浪藝人是指各種不受（）約束的賣藝人，包括以（）為職業的流浪藝人在內。21.德國歌劇代表人物：（）。22.勃艮第樂派代表人物：（），（）。23.民國時期我國主要采用（）和（）兩種記譜法。24.新古典主義代表人物是（）。25.貝多芬（德國）。代表作品：第三《英雄》交響曲（是貝多芬進入創作成熟期的重要標志。）歌劇《（）》，f小調《（）》奏鳴曲，第五C小調《（）》，第六F大調《（）》，降E大調第五《（）》鋼琴協奏曲，為歌德的悲劇《（）》配樂，《（）》，《（）》，第九d小調《（）》交響曲。26.宋元時期的記譜法有（）、（）、（）。27.簡述學堂樂歌的代表人物及代表作。28.希臘悲劇是古希臘文化藝術黃金時代的產物，是具有高度藝術價值的音樂戲劇綜合藝術。它的起源有兩種說法：一是來自“山羊之歌”一是起源于“（）”，亞里士多德在他的《（）》中，對悲劇做了解釋，指出它描寫的是嚴肅的事件，主人公往往出乎意料的遭到不幸，演成悲劇，對觀眾以“激起哀憐和恐懼，從而導致這些情緒的凈化”。希臘悲劇采取四段結構：演員登場表演-（）-演員第二次表演-（）。29.簡述普契尼的歌劇創作特征。30.音樂常識：“音樂之父”是（）?！颁撉僭娙恕笔遣ㄌm作曲家（），交響詩是由（）首創31.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來，一直沿用到今。32.鋼琴音樂小品是相當于歌曲的（）的鋼琴曲，通常標有具體的（）體裁形式的名稱，或帶有描述性的、幻想性的文字標題。這類作品大部分是抒情性的，沒有（）的曲式結構，旋律（），一般都有明確的標題性的音樂內容。33.1945年《（）》的誕生，標志著我國歌劇音樂已走上完全成熟。34.20年代初，黎錦輝編寫了一批（），為為我國民族歌劇的發展奠定了基礎。35.簡述巴赫（德國）代表作品。36.霍塔舞曲：為快速的三拍子舞曲，用吉他琴與響板伴奏，流行于阿拉貢地區，格林卡的《（）》、李斯特的《（）》、法雅的舞劇《（）》等都用過37.《酒狂》相傳為（）所作。38.威尼斯樂派是（）世紀文藝復興時期的音樂流派之一。因發軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節日和重大慶典（）都要由規模宏大的合唱隊和樂隊演出，威尼斯樂派首創（）合唱曲，創作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現出威尼斯樂派特有的（）性的交替合唱風格。代表作家是（）、加（）。39.簡述奏鳴曲、交響曲的成形與發展。40.廣東音樂是在廣東戲曲的過場音樂和民間“（）”基礎上，吸收了傳統古樂，昆曲牌子及江南絲竹等滋養形成的。樂曲《旱天雷》《倒垂廉》《小桃紅》《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》《連環扣》《賽龍奪錦》等.41.請簡述理查德.斯特勞斯的作品。42.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？43.簡述古希臘藝術對古羅馬的影響。44.巴赫音樂創作的特點是什么？45.瑪祖卡舞曲是波蘭民間中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一種是華沙地區流行的瑪祖爾舞曲，一種是庫亞維地區農民舞曲《（）》，兩者難以區分。肖邦將兩種舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一種為舞曲性，用鋼琴音響模仿民間樂器，好像是波蘭鄉村生活的音樂畫面描繪；一種為以表現（）為主，富于詩意的抒情性。46.明清時的音樂論著有？47.南戲是北宋末年在（）一帶的民歌、小曲和民間歌舞基礎上發展起來的一種地方戲，時稱“永嘉雜劇”后來人們為了區別于北方的（），便稱為“南戲”或“戲文”。南戲是我國戲曲藝術走上完全成熟的標志。48.聲樂套曲是由（）或（）組成的套曲，有一定的情節因素和總的樂思，形式結構（），其中一些歌曲或鋼琴小曲可以單獨演唱、演奏。49.德沃夏克（捷克）最成功的作品《（）》第九e小調《（）》交響曲，第十二F大調《（）》弦樂四重奏，b小調大提琴協奏曲50.簡述音樂起源的多種說法及研究的多種途徑。51.簡述貞觀時宮廷里的演奏形式。52.說唱貨郎兒：貨郎兒原是宋元時期鄉間挑擔賣物者（），邊走邊唱的一種（），進入勾欄后逐步向說唱發展，成為“說唱貨郎兒”。“九轉貨郎兒”是說唱貨郎兒發展的最高形式，唱的部分由一個貨郎兒和（）個轉調貨郎兒相聯結而成，表現力很強，藝術水平也很高。53.牌子曲是有若干首曲牌（小曲）按（）相聯接而構成的。54.塞維利亞的理發師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據法國作家博馬舍的喜劇《（）》改編。55.分析推動音樂發展的動力。56.《（）》由朱本和，楊會召，張敬安，歐陽謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽謙書作曲，劇中的一些優秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.57.《高山流水》是（）時期，楚國著名的古琴演奏家俞伯牙所作。58.請比較歌劇與清唱劇的異同。59.波蘭音樂代表人物是（）。60.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。61.李斯特的鋼琴老師是（）。62.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴的宗教音樂儀式，由（）和（）等項目組成，其內容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻身的犧牲精神。63.西漢樂府中擔任協律都尉的是---（）。64.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。65.簡述晚期浪漫主義音樂總的特點。66.請簡述王洛賓對西部民歌的貢獻67.音樂常識： 音樂詩人--（）。 清唱劇大師--（）。 樂劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。68.對比中世紀、文藝復興、巴洛克、古典、浪漫幾個時期音樂的主要特征，試分析何為推動音樂發展的動力。69.彈詞是我國南方各地流行的一種說唱形式，如（）、（）。70.英國歌劇代表人物：（）。71.什么是影響門德爾松創作的因素？其創作特點有哪些？72.簡述古希臘藝術對羅馬的影響。73.新即物主義代表人物是（）。74.簡述民間藝人對音樂發展的貢獻。75.嵇康是（）時期魏國的（），（），（）。字叔夜，他創作的古琴曲《嵇氏四弄》（長清，短清，長側，短側）《（）》，等第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：馬勒（捷克）；理查德.斯特勞斯2.參考答案：法國；牧神午后3.參考答案：蔡琰（蔡文姬）4.參考答案：培爾金特5.參考答案： 1、許茨的清唱劇《圣約翰》、《馬太》、《路加》三部受難曲，以無伴奏合唱形式，將合唱與朗誦結合起來，用熟練的復調技法，更加深刻地表現嚴肅的思想、強烈的感情，為后來巴赫的創作鋪平道路。 2、巴赫以通德的變奏體的眾贊歌康塔塔為基礎，創立了德國特殊的教堂康塔塔形式。 3、維瓦爾第的獨奏協奏曲是年輕的巴赫學習意大利音樂的經典范本。 4、德國的管風琴音樂傳統。巴赫的創作繼承著德國中部地區的管風琴藝術傳統，重視音管寬廣的音量和音色豐富的合奏效果，并且致力于發揮腳踏鍵盤有力的音響和洪亮的音色，不僅使這個聲部起到數字低音的伴奏作用，而且成為管風琴演奏的定旋律聲部。6.參考答案：夢幻熱情；舞會；田野景色；赴刑進行曲7.參考答案： 十九世紀初由詩歌與音樂結合而產生的浪漫主義抒情音樂形式，是以抒情詩為基礎而為獨唱寫的有伴奏的歌曲。分為三類：分節歌形式，通譜歌形式，分節歌和通譜歌結合的形式。 特點：取材于著名詩人的詩篇，以抒情詩為主，歌曲形式適應詩歌的結構特點，力求詞曲融合，突出詩意的表現；用鋼琴伴奏，渲染氣氛，烘托形象，抒發情感，描繪意境；演唱要求細致內在，近似吟詩的方式，表現具有講情畫意。其結構，通常分為兩種類型：一是分節歌形式，詩的每一段或每一節詩句都重復同樣的旋律，基于一個總的格調，這是民歌與通俗歌曲常用的曲式結構。一是通譜形式，每段歌詞都譜寫不同的曲調，音樂隨著歌詞的詩節變化而變化，沒有旋律整段地反復。另外，有一種采用分節歌與通譜歌曲相結合的形式，，總體是通譜寫法，將其中二三段歌詞用同一曲調重復演唱 彌撒曲分是按開頭所唱的歌詞而取名，分為五部分： ①慈悲經由九句祈求寬恕的禱告詞組成，采用各三句的ABA形式。 ②榮耀經是愉快的贊美詩。 ③信經為信仰的表白。 ④圣哉經為贊美上帝神圣的歡呼。 ⑤羔羊經祈禱上帝寬恕和賜以安寧。 威爾第的歌劇代表作：利哥萊托、茶花女、假面舞會、命運的力量、阿伊達、奧賽羅。8.參考答案： 南北朝活期出現在中原的音樂有： A.鮮卑族（今蒙古和西伯利亞一帶） B.龜茲樂（今新疆庫車） C.疏勒樂（今新疆喀什和疏勒一帶） D.西涼樂（今甘肅武威） E.南昌樂（今新疆土魯番） F.康國樂（今新疆北部與撤馬爾罕一帶） G.悅般樂（今新疆西北比鄰的地區） H.安國樂（今阿富汗） I.高麗樂（今朝鮮） J.天竺樂（今印度） 作用：這些音樂的傳入，大大豐富了我國傳統音樂文化，瀕危我國民族音樂的進一步發展開辟了廣闊的天地。9.參考答案：水上音樂；焰火音樂10.參考答案：民間技藝11.參考答案： 四幕歌劇《納布科》、《麥克白》。 三幕歌劇《利哥萊托》、《茶花女》五幕歌劇《西西里的晚禱》。 三幕歌劇《西蒙勃卡尼格拉》、《假面舞會》。 四幕歌劇《命運的力量》、《阿依達》（晚年的愛情悲?。?。 五幕歌劇《唐卡洛斯》?！堵裟岚不昵?。 四幕悲劇《奧賽羅》。三幕喜劇《法爾斯塔夫》。12.參考答案：天鵝湖；睡美人；胡桃鉗子13.參考答案：海鹽、余姚、弋陽、昆山。14.參考答案：海頓；莫扎特；貝多芬15.參考答案：序曲16.參考答案： 1、古希臘音樂以單音的聲樂曲為主，采用字母記譜法，用希臘字母標志音名； 2、古希臘音樂具有綜合的性質，同宗教祭祀儀式、詩歌和舞蹈密切相關； 3、希臘調式以四音音階的組合來構成，如多利亞調式（莊嚴威武，具有教育性，適用于贊美歌、悲劇合唱、吉薩拉琴演奏）；弗里吉亞調式（具有鼓舞作用，適用于祭酒神、奧洛斯管演奏）；利第亞調式（屬于悲傷冷酷的性質，一般少用）。17.參考答案：長恨歌18.參考答案： A.在唱腔上他把“平直無意致”的唱腔改為婉轉流暢圓潤的水磨腔。 B.在唱法上強調字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動作的優美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。19.參考答案：馬肖（法）；意大利牧歌20.參考答案：暴風雨；天鵝湖；四季；羅密歐與朱麗葉；睡美人；黑桃皇后；悲愴21.參考答案：奧爾加農；吉美爾；卡農；孔杜克圖斯22.參考答案：維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利23.參考答案：林茨；布拉格；朱比特24.參考答案：巴歌體；兩；一；aab25.參考答案：唐代；婆羅門曲；浪漫主義；36；6；18；1226.參考答案：秦朝27.參考答案：均等節奏；韻律節奏28.參考答案：阿爾貝尼斯29.參考答案：兩把小提琴；大提琴奏低音；羽管鍵琴；風琴演奏30.參考答案： 由于1534年、1559年英國議會兩次強化世襲君主對宗教的絕對統治權，確立英國國王的最高權威，打擊羅馬教皇在英國教會的貴族勢力，建立政教合一的英國國教，這時期的音樂家幾乎都是世俗的神職人員，以任職于皇家圣堂或威斯敏斯特教堂為榮。 面對動蕩的形勢變化，他們有時用拉丁文創作，寫正統的宗教音樂；有時又要使用英語。寫世俗音樂，適應當時英國資產階級和新貴族的需要。他們采用的音樂體裁形式比較多，除傳統樂曲外，還有禮拜樂、康索特歌曲、《圣名曲》弦樂曲、《耶利米哀歌》等。伊麗莎白一世時期，由于新教音樂與世俗音樂相互滲透音樂表現手法更加多樣，出現了復調與主調和聲相結合的趨向。31.參考答案：波萊羅32.參考答案： 十七世紀末，在法國出現建筑裝飾藝術的“洛可可”風格，又稱“華麗風格”，十八世紀的法國音樂也表現出這種風格特征?！奥蹇煽伞币辉~來自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術。 法國作曲家庫普蘭的鍵盤樂曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風格的音樂特點。 從藝術價值來說，這門藝術突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。33.參考答案：教育家；歌唱家34.參考答案： 在冼星海短促的一生中，創作生活約10余年，共作歌曲數百首（現存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨奏、重奏曲多首。 在冼星海的創作中，數量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現中國人民的抗日斗爭、采用號召性、戰斗性的進行曲形式的《救國軍歌》《青年進行曲》《保衛盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰爭壯美的戰斗圖景、將抒情性與鼓動性和描繪性與概括性結合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現工農群眾的勞動生活、采用特定的勞動音調和節奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開》；還有為抗戰中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》《祖國的孩子們》和《三八婦女節歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據不同內容，創造具有不同個性特征的音樂形象，或以具有沖擊力的節奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節奏和抒情含蘊的音調，體現革命人民豐富的內心世界。 冼星海的四部大合唱《生產運動大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海同志致哀”。由于他的創作真實反映人民的生活以及抗戰熱情，同時也喚醒了中國民眾的抗戰豪情。所以以后就有了“人民音樂家”的稱號35.參考答案：云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩36.參考答案： ①用音節標志六聲音節的各個音，這是首調唱名法最早的前身。 ②他還用手示音階圖表明音級的固定位置。 ③他確定了四線譜的運用。 ④他用不同顏色的線來表明不同的音高，后來逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號37.參考答案：經過改革，昆山腔得到了很大的提高和發展。不久演出了梁辰魚根據魏良輔設計的音樂所編寫的第一個劇《浣紗記》，受到群眾的歡迎，擴大了昆山腔的社會影響。這一來昆山腔便成為南曲聲腔中最突出最有影響的劇種，并從南逐步擴大到了全國。38.參考答案：帕萊斯特里那39.參考答案：被出賣的新娘；我的祖國；我的生活40.參考答案：尼伯龍根的指環41.參考答案：前奏曲；奧菲歐；馬捷帕；浮士德；但丁42.參考答案：和平鴿43.參考答案：奧菲歐44.參考答案：碣石調·幽蘭45.參考答案：四季46.參考答案：李斯特；柏遼茲；德彪西；保爾莫里亞；格林卡；海菲茲；穆索爾斯基；德沃夏克；斯美塔納；格里格；魯賓斯坦；奧地利的舒伯特；海頓；維瓦爾第47.參考答案：指揮48.參考答案：全套曲分為兩部分，一頭一尾的兩首歌曲起著引子與尾聲的作用，前后兩部分有戲劇性的對比，大小調性的轉換，和聲色彩明暗的變化，歌唱性與朗誦性兩種音調的交織，各種描繪性的伴奏音型的運用，完全著意于作曲家對詩歌主人公生活經歷的主觀體驗的表現和個人情懷的抒發，具有獨特的自傳式的音樂文學性的特點。（舒伯特是繼貝多芬之后維也納最杰出的作曲家，浪漫主義音樂的真正開拓者。聲樂套曲作品《冬之旅》、《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》。）49.參考答案： 北方的有：京津的單弦牌子曲、山東聊城的八角鼓，河南的大調曲子，陜西關中曲子，蘭州鼓子、青海的賦子等； 南方的：四川清音、廣西文場、湖南絲弦、揚州清曲、湖北小曲等。50.參考答案： 《尼伯龍根指環》第一部《萊茵河的黃金》，第二部《女武神》，第三部《齊格弗里德》，第四部《神界的黃昏》全局蘊含著深奧的神秘主義哲學韻味。 瓦格納用近100個簡短的、鮮明的主導動機，是全局音樂像一部連續不斷陳述的復雜的交響樂，主導動機的擬定是經過精密的考慮的，他們隨著劇情的發展而產生種種變化構成龐大的音樂織體。人物沒有明顯的戲劇動作，各個角色只有大段的講述、爭論和商議，而每一個角色出場或介紹都有固定的主導動機相伴隨出現，為了避免每個主導動機不斷再現或重復的單調乏味，他用豐富多樣的和聲與復調對位手法是每個主導動機的每次出現都具有變化或新的陳述特點。 這部巨作完全體現了瓦格納樂句的理論原則，用交響樂的手法來處理歌劇音樂，管弦樂成為主要的表現手段，劇中人物的歌唱僅是整個歌劇交響樂的有機部分，同“說唱”（speechsong），即音樂戲劇的誦唱相似，喪失人聲歌唱的特點。威爾第、柴可夫斯基對這種歌劇改革都表示過異議。51.參考答案：匈牙利；夫利斯卡舞曲52.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國民歌《茉莉花》的曲調。 馬斯卡尼：獨幕歌劇《鄉村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。53.參考答案：乞丐歌劇54.參考答案： A.題材：更加個人化，主觀情感化，悲劇性的愛情成為中心內容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說受到重視因而音樂富于戲劇性； B.形式：音樂與其他藝術緊密結合，追求“綜合藝術”，出現了“標題音樂”如交響詩、交響音畫等； C.作曲家對音樂色彩的重視更甚于對結構的重視，樂隊編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂并擴大了樂隊編制。55.參考答案： 隋唐時期的音樂作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂》 ④《敦煌古樂譜》是唐五代時的一套曲譜，由25首樂曲組成。56.參考答案：歌唱；意大利以數字低音伴奏的獨唱曲；宣敘調；詠嘆調57.參考答案：唱支山歌給黨聽；才旦卓瑪58.參考答案：流浪少年之歌；少年魔角；喪兒悼歌59.參考答案：采風60.參考答案：丑的、滑稽；開場；対駁場；插曲61.參考答案：巫樂62.參考答案：貝多芬63.參考答案：南曲小調64.參考答案： 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。65.參考答案：幕間劇；戲??；正歌劇；松弛和調節；兩66.參考答案：北京；心理歌劇67.參考答案：塞維利亞的理發師68.參考答案：漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦69.參考答案：歌劇誕生于意大利，是文藝復興時期音樂藝術發展的結果，是音樂與戲劇相結合的綜合藝術。在意大利，音樂與戲劇結合溯源久遠，民間早已有帶情節的歌舞表演；狂歡節中的假面具娛樂活動亦有這種性質，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會在中世紀曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進行宗教宣道，既有對話部分，又有歌唱段落，按照《圣經》故事穿插一定的戲劇表演。另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時在幕與幕之間安排“幕間劇”，這是音樂劇性質的穿插，用樂器伴奏的歌唱來增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇誕生的基礎。70.參考答案：唐代71.參考答案：呂氏春秋音律篇72.參考答案： 唐代引人注目的拉弦樂器有兩種，分別是軋箏和奚琴。 這兩種樂器在我國樂器發展史上具有十分重要的意義，它的出現不僅為器樂演奏開拓了新的領域，同時使我國民族樂器的分類，逐漸形成了“吹、拉、彈、打”四類。73.參考答案：牧歌；破曉歌；情歌；夜歌；怨歌74.參考答案：勛伯格75.參考答案：橫吹；短簫鐃歌第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：河北的木板大鼓，西河大鼓，山東的梨花大鼓。2.參考答案：內容情節；柏遼茲3.參考答案：尼德蘭4.參考答案： 樂隊協奏曲（樂隊與樂隊之間的協同演奏）； 大協奏曲（一組樂器與樂隊之間的協同演奏）； 獨奏協奏曲（一件樂器與樂隊之間的協同演奏）；5.參考答案：二；民間歌曲6.參考答案：獨奏奏鳴曲；三重奏鳴曲；室內奏鳴曲；教堂奏鳴曲7.參考答案： 歌劇誕生于意大利，是文藝復興時期音樂藝術發展的結果，是音樂與戲劇相結合的綜合藝術。在意大利，音樂與戲劇界和溯源久遠，民間早已有帶情節的歌舞表演；狂歡節中的面具娛樂活動亦有這種性質，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會在中世紀曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進行宗教宣道，既有對話部分，又有歌唱段落，按照《圣經》故事穿插一定的戲劇表演，另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時在幕與幕之間按票“幕間劇”，這是音樂劇性質的穿插，用樂器伴奏的歌唱來增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇在意大利誕生的基礎。 歌劇形成的另一個主要的原因是，文藝復興后期人們對音樂的興趣從復調音樂形式轉向由一個單一旋律支配的主調音樂形式，由一個歌手在樂器伴奏下演唱的單聲旋律歌曲愈來愈引起人們的關注，獨唱性的牧歌、歌謠曲尚松都有這種風格的趨向，無疑對歌劇體裁形式結構的確立有重大的意義。8.參考答案： 三個階段： 第一、他采用美塔斯塔西奧的腳本，寫了一些正歌劇作品，注意克服炫耀聲樂技巧的弊端，力求提高宣敘調的戲劇表現力，使序曲與劇情有機的聯系起來。在意大利，他萌發最初改革歌劇的想法。 第二、英國新興資產階級的社會生活，市民群眾對民族藝術的強烈要求，對格魯克都有直接的啟迪，增強了他的反封建的人文主義思想和改革格局的信念。 第三、同一年，意大利詩人、評論家拉涅里.達.卡爾扎比吉與格魯克在維也納相識，兩人很快的攜手合作，進行歌劇的改革。這位詩人反對梅塔斯塔西奧的宮廷美學觀點和正歌劇程式化的傾向，在其撰寫的腳本中力求純樸、自然、真實的體現人的生活情感，不拘泥于嚴格的形式結構。他用古典主義崇尚倫理的精神來處理古希臘羅馬的題材，體現具有意義的生活理想和道德理想。 創作特點： 格魯克的歌劇改革是從音樂戲劇整體出發的，他在1769年刻印的歌劇《阿爾切斯特》的總譜前面寫了一段附加的《致托斯崗大公爵的獻詞》，敘述了他對歌劇改革的有關綱領性的藝術見解。他在《奧菲歐》與《阿爾切斯特》中，從劇情出發，使宣敘調與詠嘆調相結合，戲劇性的表現主人公復雜的感情與心理活動；用管弦樂伴奏宣敘調增強歌劇音樂的表現力，使宣敘調接近于詠嘆調的歌唱，克服兩者在歌劇里嚴重脫節的現象。他將合唱、管弦樂隊以及舞蹈穿插都綜合的運用到戲劇場面里，同戲劇情節的發展密切的連接起來。同時，他用交響樂手法概括歌劇的情節特點，使序曲和劇情有直接的聯系，突出序曲的戲劇性。 格魯克選擇古希臘羅馬和中世紀的故事題材作為歌劇腳本內容，劇情有強烈的戲劇沖突，人物有豐富的心理刻畫，體現出一定社會倫理的道德意義，充滿著十八世紀啟蒙思想運動的精神。9.參考答案：卡瓦利埃里；160010.參考答案：（芬蘭）西貝柳斯；（挪威）格里格11.參考答案：《洪湖赤衛隊》（1959年）；《江姐》（1960年）12.參考答案：音節式；詠唱式；花腔式13.參考答案： 1、清唱劇是一種沒有戲劇情節表演的宗教題材的音樂劇。它不是為舞臺演出而作，而是為教堂而寫的，作為眾信徒舉行宗教活動的一個組成部分 2.只有一個角色即講述者用宣敘調演唱來講述故事，宗教戲劇情節和人物全由有詞的獨唱、重唱與合唱來表現。 3、他寫的清唱劇以《圣經》中的歷史故事為題材，篇幅不大，合唱隊在劇中占據重要地位，不僅敘說情節，有時對劇情發展表明意見評論或進行說教。 4、宣敘調帶有詠嘆調的歌唱性因素，有時為了表達歌詞的感情內容甚至加進花腔。14.參考答案：波斯；西班牙；二15.參考答案：娛樂；商品16.參考答案： 民族樂派最先在俄羅斯，波西米亞，挪威興起，迅速發展到西班牙，意大利，匈牙利，芬蘭，羅馬尼亞，英國和美國，形成十九世紀末歐美民族主義音樂運動的高潮。 思想意識：民族樂派強調音樂的民族因素，民族傳統精神的體現。他們主張吸取本國民族民間豐富多彩的旋律，舞蹈節奏以及音樂表現形式與手法，反映民族的歷史事件，人民的現實生活，表現民族的精神，愿望，性格和風俗，弘揚和發展本國的文化藝術，增強人民的民族意識和自豪感，推動民族主義運動。 特征：他們認為音樂是民族情感理性的表達方式，極富于民族情調和民族風格，作曲家在運用民族語言進行創作時，必定要表現這個民族的觀念，意識和感情。 共同點： 1、他們都以民族民間的歌曲，舞曲作為音樂創作素材的基礎，使音樂語匯有鮮明的民族風格和色彩； 2、他們選擇民間傳說或農民生活內容作為歌劇的題材，創立本國民族的音樂戲劇以表達民族情感和體現民族精神； 3、他們從本國民族詩人，戲劇家，文學家的作品里汲取創作素材和靈感，在聲樂曲和或器樂作品里表現出強烈的民族意識； 4、他們基于浪漫主義音樂美學觀念和情趣有時追求音樂異國情調的表現， 5、意大利、西班牙五彩繽紛的、獨特的民族格調，為音樂描繪增添更多的民族藝術的特色和魅力。為了體現民族樂派的創作宗旨，他們非常熱衷于收集，整理，研究本國的民歌，在其創作中廣泛的運用民歌或模仿民歌風格。17.參考答案：管子地員篇18.參考答案：巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯19.參考答案：唐璜；費加羅的婚禮；西班牙幻想曲20.參考答案：法律；音樂表演21.參考答案：凱澤22.參考答案：迪費；班舒瓦23.參考答案：簡譜；五線譜24.參考答案：斯特拉文斯基25.參考答案：菲德里奧；命運；田園；皇帝；哀格蒙特；俄羅斯四重奏；莊嚴彌撒；合唱26.參考答案：詩譜；俗字譜；方格譜27.參考答案：沈心工《學校唱歌集》、李叔同《國學唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》28.參考答案：酒神頌；詩學；歌隊出場歌唱；歌隊合唱29.參考答案：普契尼選擇樸實平凡的市民生活題材，側重用音樂表現強烈的感情和鮮明色調的生活背景，追求動人的歌劇情節、激動人心的舞臺效果，他的美學原則是：“有趣、驚人、動人。”出于著重刻畫劇中人物性格、心里的需要，他在歌劇中盡量運用意大利傳統的“美聲唱法”的聲樂技巧，使歌唱部分具有表現的力量，旋律流暢、優美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發揮管弦樂在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進行描寫色彩性的舞臺戲劇效果以及直接采用各國民歌曲調加以和聲處理來表現特定的風土人情等。人們稱普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。30.參考答案：巴赫；肖邦；李斯特31.參考答案：si；ut；do32.參考答案：短??；抒情；復雜；優美33.參考答案：白毛女34.參考答案：兒童歌舞劇35.參考答案：法國組曲，創意曲，《平均律鋼琴曲集》，半音階幻想曲，小提琴奏鳴曲，大提琴獨奏組曲，管弦樂組曲，6首《勃蘭登堡協奏曲》，《圣母頌歌》，《約翰受難曲》，《馬太受難曲》，《圣誕清唱劇》，《b小調彌撒曲》，《音樂的奉獻》，《賦格的藝術》。36.參考答案：阿拉貢霍塔；西班牙暢想曲；三角帽37.參考答案：阮籍（公元210—263年）38.參考答案：十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復調；維拉爾特；布里埃利39.參考答案： A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調的作用，他改變了原來用羽管鍵琴奏數字低音伴奏宣敘調的寫法，采用樂隊伴奏表現不同人物的心態。蒙特威爾第將管弦樂隊的編配簡化，使弦樂器組合成趨向于現代弦樂組高、中、低聲部的有機結合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強了歌劇音樂的戲劇表現力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結構的序曲形式，當時稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調轉入關系調，第二部分再轉回主調，其結尾處常用第一部分的結束段材料，由屬調轉回主調構成全曲完全的終結，這種結構安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個樂章結構，曼海姆樂派建立交響樂隊，同時將原先傳統三個樂章快慢快的結構擴大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個樂章的套曲形式，實質上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對比原則與矛盾沖突發展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對交響曲進行改革，發展并完善了這種形式，后來貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發展的頂峰，而現今我們所認識的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。40.參考答案：小調譜41.參考答案：標題交響詩《麥克白》，《唐.璜》和《死與凈化》，交響詩《梯爾?艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說》。音樂自傳性的交響詩《英雄的一生》《家庭交響詩》。歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》（獨幕劇）三幕歌劇《玫瑰騎士》。42.參考答案： 格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）； 達爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強力集團”（穆索爾斯基）43.參考答案： 由于羅馬所管轄的許多地區廣泛流行希臘語，以希臘文化教育為模式，當時模仿希臘成為一種文化藝術風尚，此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術寶藏，他們將希臘的藝術家、樂師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務，促進了希臘文化藝術的傳播。 荷馬的史詩《奧德賽》被譯成拉丁文，是在羅馬學校教授的第一部文學教本，仿照希臘音樂戲劇形式撰寫了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國時代有一些著名的希臘語作家喜愛引用古希臘文學、歷史、哲學的辭句。44.參考答案： 巴赫的作品體現著德國早期啟蒙思想家追求理性和科學的精神，他以人文主義的態度深刻地反應出自己對現實生活豐富而強烈的感受，用音樂抒情的方式表現出一定的哲理思想，使音樂從煩瑣的經院哲學的束縛下解放出來，從而具有深刻的思想內容與高度完整的藝術性。巴赫集尼德蘭派以來二百年復調音樂之大成，又繼承十七世紀意大利小提琴音樂、管弦樂和法國鍵音樂、室內樂等方面的成就，使德國固有的音樂傳統獲得進一步的提高和新的發展。特別值得一提的是他的《平均律鋼琴曲集》兩卷，用前奏曲與賦格曲的形式，通過大小二十四個調，在鋼琴曲實際演奏上證實平均律這種理論的優越性，對于樂器制作、器樂創作和演奏都具有重大的歷史意義。 總之，巴赫的音樂是德國人民在完全默淡的悲慘世紀中的內在精神生活的記載。一百多年來，德國人民將巴赫的音樂一直看做是德意志民族統一的精神象征。45.參考答案：庫亞維亞克；心靈感受46.參考答案： 戲曲方面：清：李漁《閑情偶寄》、徐大椿《樂府傳聲》、焦循《劇說》 理論考證方面：清：姚燮《今樂考證》、凌廷堪《燕樂考源》、陳澧《聲律通考》、古琴專論有徐上瀛《溪山琴況》。47.參考答案：浙東永嘉（今溫州）；宋元雜劇48.參考答案：統一；若干歌曲；鋼琴小曲49.參考答案：水仙女；自新大陸；美國50.參考答案： 音樂起源于模仿說、勞動說、人的剩余精力說 除此之外，在西方還有諸如起源于情感與思想交流需要之說、巫術之說、還有弗洛依德的性心理學的解釋等。 20世紀以來，關于音樂起源的研究主要是三種途徑： 一是從史前考古學角度對史前藝術遺跡、出土文物的分析研究； 二是從現代殘存的原始部族的藝術進行考察，用類比的方法進行推測研究； 三是通過對兒童藝術心理學的研究，圍繞著兒童審美意識的產生、成形、發展，進行實驗性的觀察分析，作出推論。51.參考答案：貞觀時宮廷里的演奏形式出現坐立兩種稱呼，即所謂的坐部伎和立部伎。52.參考答案：手搖串鼓；信口腔；八53.參考答案：一定的形式54.參考答案：費加羅三部曲55.參考答案： 第一，從社會發展史的角度考慮，經濟基礎和上層建筑的關系，而音樂作為一種藝術門類屬于上層建筑； 第二，經濟的發展要求制造技術發展，樂器制造水平提高，印刷技術出現推動音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統的宗教儀式一步步變成對于個人思想感情的表達手段；第四，作曲家、理論家對于新技法的不斷改進與發展。56.參考答案：洪湖赤衛隊57.參考答案：戰國58.參考答案： 清唱劇又被稱為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經故事為主題，以選養神的思想為目的，表演莊嚴肅穆，根據劇情，也有宣敘調、詠嘆調、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時沒有舞臺調度，交響樂隊和合唱隊及獨唱演員都同時出現在舞臺上。 演出的目的是令聽眾聆聽神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來掩蓋或誤導聽眾神的旨意，所以按表演形式分類的話被稱為清唱劇，按題材分類的話叫神跡劇。而歌劇與清唱劇在形式上最大的區別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺調度，當然有表演上的交流，交響樂隊在樂池里，舞臺上只有表演。題材的區別就是歌劇大多數是世俗的題材，更接近人性的生活。59.參考答案：肖邦60.參考答案：鼓61.參考答案：車爾尼62.參考答案：彌撒；誦經祈禱；圣詠歌唱63.參考答案：李延年64.參考答案：廣陵止息；東漢末年65.參考答案： 浪漫主義時期音樂總的特點是在矛盾中求統一，主要體現在以下幾方面： 1、從風格上看：作品強烈地張揚主觀情感和個性特征，每個作曲家的作品都帶有個性化的烙印。 2、從文化傳統上看：作品強調民族觀念，作曲家的創作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。 3、從體裁上看：打破了古典音樂程式化的限制，出現了表達明確意圖的“標題音樂”、多樂章的交響曲、單樂章的交響詩和特性小曲等體裁。 4、從具體的音樂要素上看：旋律的樂句組成不受固定形式的約束，趨向不對稱的自由化形態，伸縮性很大，抒情性加強；和聲的結構進行了擴展，不協和和弦被更自由地運用；常采用半音轉調和遠關系轉調，晚期浪漫派的作品有時會給人以調性含糊不清的感覺，但是仍以調性音樂為主；力度、速度變化強烈，這些表達感情張力的元素所造成的強弱幅度的對比成為這個時代的典型特點；曲式結構自由多變，作曲家只注重內容和主觀的表現，打破了古典主義時期嚴格的極富邏輯性的曲式結構。66.參考答案： 他對西部民歌的挖掘，整理與傳播作出了巨大貢獻，被人們譽為“西部歌王”。 1、蘆溝橋事變后，王洛賓離開北京，與肖軍、塞克、朱南星等到西北進行抗戰工作，先后在蘭州、酒泉、西寧等地宣傳，邊收集，譯配，改編了維族民歌《達板城》、《依拉拉》、《阿拉木汗》、《半個月亮爬上來》，哈薩克民歌《在那遙遠的地方》、《瑪依拉》《黃昏里的炊煙》、柯爾克孜民歌《哈森心里有句話》等。 2、重慶國立音樂院“山歌社”的師生不但在民歌演唱會上演唱，而且改變編成合唱曲，配上鋼琴伴奏出版發行，趙渢在《洛賓歌曲集》序言中說：皖南事變逼迫我從重慶而緬甸而昆明的許多年，也是我經常演唱的一個民歌（指《達板城》）繼《達板城》之后，《在那遙遠的地方》也傳到了大后方，在青年中引起了很大的轟動，雖不能說家喻戶曉，但可謂有口皆碑。 3、遺憾的是王洛賓一生坎坷，在自己編配的歌曲上沒有署名，人們相傳為新建民歌、青海民歌等，到80年代后，才知道是王洛賓收集、改編和譯配的。同時也才知道五六十年代膾炙人口，廣為傳唱的《亞克西》《薩拉姆毛主席》等歌曲公開發表的大約有130多首，其中百分之八十的歌曲得到傳唱。67.參考答案：舒曼；亨德爾；瓦格納；卡拉揚；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯68.參考答案： 中世紀： A.中世紀教會復調音樂的產生和發展是推動歐洲音樂發展的原動力； B.以格里哥利圣詠為基礎，產生了8種復調音樂形式：奧爾加農、迪斯康特、吉美爾、復布爾東、卡農、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經文歌； C.圭多確立四線譜的應用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復興： A.大量音樂創作與禮拜活動相分離，作曲家把宗教復調創作技巧與世俗音樂語匯相融合，從而導致作曲技巧與音樂形式一系列變化，在十四世紀出現了新的音樂名稱“新藝術”； B.音樂內容世俗化，導致作曲技術不斷豐富多樣c復調寫作以四聲部織體為主，相當于人聲男女四個主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂器伴奏，導致聲樂與器樂的結合，產生多種多樣的音樂體裁形式e節奏、節拍的運用日趨規律化，力求簡明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調式、愛奧利亞