一、選擇題1．判斷右圖中戲劇人物所屬的劇種是()A．京劇B．昆曲C．秦腔D．不能得出結論解析：選D。中國戲劇藝術以京劇為代表形成一個體系，各劇種間相互學習相互借鑒，互通有無，但憑戲裝是無法作出判斷的。2.宋元時期，話本、雜劇的出現豐富了人們的精神生活。其流行主要是適應了哪一社會階層的需要()A．官僚 B．市民C．皇族 D．農民解析：選B。話本、雜劇的出現主要是滿足了市民階層的需要。3．認為中國的戲曲成熟于元代的理由是()A．元雜劇具備中國戲劇的表演特征B．結構完整的劇本出現C．反映社會生活的廣泛、深入D．擁有更為廣泛的群眾基礎解析：選A。中國戲劇的特征主要表現在虛擬性、程式化、綜合性和夸張性等方面。如果說元雜劇是中國戲曲成熟的標志，那么它必然具備中國戲劇的這些表演特征。4．一位中國古代農民穿著棉襖，吃著烤的甘薯，在露天劇場欣賞戲劇《感天動地竇娥冤》，這位農民生活的朝代最有可能是在()A．北宋 B．元朝C．唐朝 D．明朝解析：選D。《感天動地竇娥冤》屬于元雜劇，甘薯則出現在明朝。5．下列圖片反映了我國戲曲發展的歷程。其中包括我國戲劇發展的起源和成熟的標志，它們是()A．①② B．②③C．①③ D．②④解析：選A。儺戲是中國戲劇的起源，元雜劇標志著中國戲曲的成熟。6．關于宋元時期我國古代戲曲發展的敘述，正確的是()A．宋代的南戲主要是官府的有關機構創作B．南戲主要反映上層統治階級的政治面貌C．元雜劇的出現，標志著中國古代戲曲的成熟D．元雜劇興起是在南方地區解析：選C。宋代南戲一般由民間藝人或者下層知識分子創作，主要在民間流行，比較貼近普通百姓的生活，故A、B兩項敘述錯誤，而元雜劇是在北方興起的，故D項錯誤。7．中國戲曲如元雜劇、昆曲和京劇在歷史上都有非常輝煌的時代，如今元雜劇已經消失，昆曲和京劇則日趨衰落，這其中最主要的原因是()A．國家不扶植 B．脫離群眾C．表演手法落后 D．不能表現現代內容解析：選B。任何一種藝術形式如果脫離群眾，不能與時俱進，跟上時代發展的腳步，便會喪失自己生存的基礎。8.戲曲表演十分講究“功法”。甩發功戲曲表演中經常使用。多為男性角色甩動頭頂扎束的一綹長發，表現驚慌失措、悲憤交加、疼痛欲絕以及倉皇逃命、垂死掙扎等激烈異常的情緒和情境的一種表演特技。這說明中國戲劇的什么特征()A．虛擬性 B．程式化C．舞蹈性 D．聲情并茂解析：選B。中國戲劇的重要特征之一就是程式化，即用固定的格式進行表演。二、非選擇題9．閱讀下列材料，回答問題。材料一為了適應戲曲劇情和表演的需要，京劇吸收了中國戲曲的傳統角色劃分，依照不同類型人物的年齡、性別、身份與性格特征，從臉譜、服裝、唱腔等方面將演員劃分為生、旦、凈、丑類，稱為四大行當。……凈，又稱花臉，顯示劇中人物的特征，紅色代表忠勇正義，如關羽。——《京劇行當》材料二京劇的傳統劇目有：《野豬林》、《林沖夜奔》、《武松打虎》、《挑簾裁衣》、《獅子樓》、《十字坡》、《快活林水簾洞》、《安天會》、《十八羅漢斗悟空》、《沙橋餞別》、《五百年后孫悟空盤絲洞》、《十八羅漢收大鵬》、《無底洞》、《金錢豹定軍山》、《陽平關》、《五截山》、《水淹七軍》、《走麥城》、《受禪臺》、《伐東吳》、《連營寨》、《白帝城》、《別宮祭江》等。材料三在當今這樣一個信息發達的社會，各種文化異彩紛呈，沖擊著祖國傳統文化，“國粹”京劇也不可避免地呈現出衰落的跡象，尤其是現在的年輕人都不喜歡京劇。(1)閱讀材料一、二，指出京劇與明清小說有什么關系？(2)結合材料三談談你是如何看待“國粹”京劇現狀的？解析：第(1)問，從材料二京劇的傳統劇目可以看出，京劇的取材很多來自于四大古典名著。第(2)問，涉及如何認識傳統文化的問題，只有與時俱進才有生命力。答案：(1)京劇的人物造型、故事情節有很多取材于明清小說。(2)此題可以就多個方面的觀點進行闡述，只要言之有理，皆可。下面提供三個觀點予以參考：①京劇已經難以反映當今社會快節奏的生活，也不適應現代人的欣賞口味，所以觀眾越來越少，日漸衰落是正常現象。②京劇是祖國的國粹，有著深厚的歷史文化內涵，不能讓它消亡。國家應該花大力氣進行搶救性的保護。③京劇無疑是祖國的國粹，應當加以珍惜與保護，但是它自身也應當與時俱進，推陳出新，這樣才能反映現代人的生活現實，并適應現代人的欣賞口味。這樣，它不但不會衰亡，而且會在建設有中國特色的社會主義事業中更加發揚光大，作出新的貢獻。_教材答疑·名師指津___________________________一、解析與探究(教材P43)eq\a\vs4\al(1.)郵票《京劇臉譜》中的角色各屬于哪一類行當？提示：上排從左到右依次是孟良、李逵、黃蓋、孫悟空；下排從左到右分別是魯智深、廉頗、張飛、竇爾敦，八人全部為凈角。eq\a\vs4\al(2.)中國傳統戲劇與古代詩詞、繪畫、園林等藝術門類，在表現手法上有什么相通之處？提示：中國藝術最大的特點就是對虛無的重視。文學講究含蓄有余味，“無字處皆有意”；繪畫注重空白處理，“虛實相生，無畫處皆成妙境”；書法追求“潛虛半腹”“計白當黑”，“實處之妙，皆因虛處而生”；建筑提倡“透風漏日”，以房屋的門窗和亭臺廊榭之空格，去得自然之動景，感宇宙之情韻。相對來說，戲曲表演受限于舞臺，但又以虛實結合的手法來超越舞臺空間和時間的限制，表現手法上的虛擬性和對寫意的強調與之相通。二、自我測評(教材P43)eq\a\vs4\al(1.)概述戲曲產生和發展的歷程，說明哪些因素起了重要作用。提示：產生和發展的歷程：(1)中國古代的戲曲起源于祈獲豐收和狩獵勝利的原始宗教歌舞，帶巫術色彩的儀式活動“儺”蘊涵著戲曲的萌芽。(2)春秋戰國以后的宮廷宴樂、雜技百戲具有更多的戲曲元素。(3)唐代宮廷中設有教練歌舞藝人的專門場所，稱“梨園”，表演的歌舞戲有一定情節性、敘事性和戲劇沖突。(4)南戲是兩宋之際流行于浙江溫州一帶的一種戲曲形式，它用多種表現手段演出完整的故事情節，形成完備的戲曲形式。(5)元朝時元雜劇在北方興起。它將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈熔入一爐，有完整的故事情節和角色配合，標志著中國古代戲曲的成熟。(6)明中葉到清中期，源于昆山的昆曲達到鼎盛，對京劇、川劇、湘劇、越劇和黃梅戲等眾多劇種的形成和發展產生了深遠影響，被譽為“百戲之祖”。(7)18世紀末至19世紀中期京劇形成，將獨具特色的中國戲曲推向一個新的高峰，被譽稱為“國粹”，在人類文化藝術的殿堂上放射著奇光異彩。因素：(1)社會政治狀況的變化，統治者的重視。(2)社會經濟的發展，為戲曲的發展提供基礎。(3)市民階層的崛起，對文化生活的需求。(4)兼收并蓄，博采眾長，不斷融合其他藝術形式的優點。eq\a\vs4\al(2.)簡述京劇的藝術成就和特色。提示：藝術成就：是融文學、音樂、美術、舞蹈等多種藝術因素于一體的綜合藝術，具有鮮明的民族特色，被譽為中國的“國粹”；繼承了中國古代戲曲發展的優秀成果，成為民族文