雷雨曹禺話劇《雷雨》的評價曹禺女兒萬方：我和父親都傾向將家庭作為劇情中心。小時候第一次去看《雷雨》，被巨大的雷聲嚇哭了，爸爸惱火地把我拎出劇場，覺得我打擾了周圍的觀眾，從那時起我就認為劇場是一個有秩序的環境。后來長大了些，父親又帶我去后臺，讓我看“電閃雷鳴”都是怎么做出來的。最真實的是家有一樣的地方，我們都傾向于將家庭作為劇情中心。比如爸爸的《家》《雷雨》《原野》，我大概也受了他的影響。人在社會上行走，難免戴著各種各樣的面具，只有在家是最真實的，這是我喜歡把自己的戲布局在家庭里的主要原因。《雷雨》的結構小時候最先看的就是《雷雨》，但要說能理解那是假的。“文化大革命”以后，我進入“文青”的階段，開始覺得自己有點審美能力，認為《北京人》最好，有一種詩意，不是那種撕心裂肺的，而是在平淡中見真性情。直到現在，我還是認為它是一部很優秀的作品。但自己開始寫戲了，才驚覺《雷雨》在戲劇創作上的高度，它的結構簡直是難以超越的范本。曹禺的介紹曹禺，原名萬家寶，字小石，祖籍湖北潛江,清宣統二年八月二十一日（1910年9月24日)生于天津，在清華讀書時有“小寶貝兒”的綽號。“曹禺”來歷“曹禺”是他在1926年發表小說時第一次使用的筆名（姓氏“萬”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛美劇的業余演員，左翼劇動影響下的劇作家”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。曹禺的家庭曹禺共有三任妻子，第一任妻子鄭秀，第二任妻子方瑞，最后一任妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。曹禺共有4位女兒。鄭秀所生--萬黛，萬昭（音樂家），王瑞所生--萬方（劇作家），萬歡。曹禺的名言我覺得，真正打動人的東西，是作家的那個極其親切又極其真實，他感受到的，思考過的問題和他的答復。當然，無疑問的，還包括作家刻畫人物的本領，文字的美，豐富的語言藝術，以及豐富的知識。但是，如果作家沒有那個活生生的思想，那個深刻的感受，那么，作品的藝術生命就短，藝術生命長的作品，它總是打動人的靈魂，叫人多懂人生的道理。請你們多讀《紅樓夢》，多讀讀關漢卿的作品，就會感覺到這個道理。戲劇沖突戲劇沖突是戲劇文學的重要內容和表現手段，主要指劇中人物的性格沖突與人物之間的矛盾關系，既可以是人物的外部動作，也可以是人物的內心活動，節選部分的戲劇沖突表現在哪里？試結合具體內容作簡要分析。文本探究周樸園對侍萍的懷念之情到底是真是假，一直有不同的看法，試結合下列觀點，談談你對這個問題的認識。觀點在教材29頁。性格悲劇莎士比亞戲劇“性格悲劇”的影響，主要表現在蘩漪形象的塑造上。蘩漪“是一個受過一點新的教育的舊式女人，有她的文弱，她的明慧，--她對詩文的愛好，但也有一股按捺不住的熱情和力量在她心里翻騰著。”曹禺在劇本的“舞臺提示”中這樣寫道，“她的性格中有一股不可抑制的‘蠻勁’，使她能夠忽然做出不顧一切的決定。她愛起人像一團火那樣熱烈；恨起人來也會像一團火，把人燒毀。”她是周樸園的續弦，如果算上侍萍，她實際上是周樸園的第三個妻子。蘩漪的抵抗蘩漪來到周家18年，不但沒有得到丈夫平等的愛，反而在精神上受到長期的摧殘。她知道丈夫年輕時的荒唐事，知道周萍是丈夫與女傭的女兒生的“私生子”，也眼睜睜地看著丈夫為紀念這個兒子的生母所保留的房間。而丈夫對她，則僅僅是看作一個兒子們的榜樣。這種壓抑的家庭環境和不平等的待遇，使她產生了強烈的反抗心理。她懷著對愛情和自由的向往，懷著對周家的報復，瘋狂地纏著大少爺周萍。而當她發現周萍喜新厭舊，想擺脫她轉而去追求四鳳時，她更不惜追到魯家，在魯大海將要發現周萍的關鍵時刻，關上窗戶，斷了周萍的后路，把他暴露在魯大海面前，想借魯大海的手來達到自己的目的。最后，終于導致了四鳳觸電身亡，周萍也開槍自殺。蘩漪形象的成功，主要就在于作者深刻地表現了她矛盾復雜的“雷雨式”的性格。她對周樸園表面上是屈從的，但內心里卻充滿了仇恨和反抗。她追求周萍，不惜陷入“母親不像母親，情婦不像情婦"的可悲境地，這與其說是愛的爆發，不如說是恨的宣泄。”蘩漪是作者認為“值得贊美”的人物，所以在創作中，作者著力描寫了她因“環境的窒息”而做出的一次“困獸的搏斗”，以及在這一過程中生命里所交織的“最殘酷的愛和最不忍的恨”（曹禺：《雷雨·序》）。命運悲劇古希臘戲劇“命運悲劇”的影響，則主要表現在侍萍形象的塑造上。侍萍是無錫周公館女傭梅媽的女兒，被周家大少爺周樸園誘騙，與他生了兩個兒子——周萍和魯大海。30年前的一個除夕，她生下第二個兒子才三天，周樸園為了娶一個有錢人家的小姐，趕走了侍萍。那天晚上，侍萍帶著剛出生的兒子跳了河，人們都有以為她死了，但她被人救起，并且又嫁了兩次人，還生了個女兒，就是現在的魯四鳳。這個性格剛強而受盡侮辱和迫害的女人，一直在努力擺脫命運的安排，由于她自己的母親是傭人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人拋棄，因此，她一直不準自己的女兒再蹈自己的覆轍，沒想到丈夫魯貴又把女兒送進了公館做使女。為了把女兒找回來，沒想到自己又踏進了周家的大門。命運更作弄的人是，她的女兒又同樣地與公館里的大少爺不清不白，而這位大少爺竟是周萍--四鳳同母異父的哥哥。由于作者在當時從來就沒有看見過像侍萍這樣的“下人”有何出路，他的所見所聞全是無論怎樣掙扎也不能改變自己境遇的人，因此，也就只能用“命運悲劇”來替他們作解釋了。古典主義戲劇觀受西方古典主義戲劇觀的影響，《雷雨》在結構上十分講究，四幕戲的時間集中在一天之內（從上午到深夜），地點也集中在周魯兩家的范圍內，出場的八個主要人物全都有千絲萬縷的血緣關系，因此，作者自己也意識它有些“太像戲”了，技巧上也運用得太過分。此外，作者還受到西方基督教文化和現代悲劇觀的影響，在渲染悲憫的宗教思想和神秘的命運色彩的同時，又