古詩詞誦讀4《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》基礎篇基礎篇閱讀下面的文字，完成下面小題。蘇軾一生并未退隱，也從未真正“歸田”，（

），卻比前人任何口頭上或事實上的“退隱”“遁世”要更深刻，更沉重。正是這種對整體人生的空幻、淡漠感，求超脫而未能，欲排遣反戲謔，使蘇軾奉儒家而出入佛老，談世事而頗作玄思；于是，_________，初無定質，嬉笑怒罵，皆成文章。蘇軾在美學上追求的是一種樸質無華、平淡自然的情趣韻味，一種退避社會、厭棄世間的人生理想和生活態度，反對_________和裝飾雕琢，并把這一切提到某種透徹了悟的哲理高度。無怪乎在古今詩人中，就只有陶淵明最合蘇軾的標準了。只有“采菊東籬下，悠然見南山”“此中有真意，欲辨已忘言”的陶淵明，才是蘇軾所愿頂禮膜拜的對象。終唐之世，陶詩并不______________，甚至也未遭李、杜重視。直到蘇軾這里，才被抬高到獨一無二的地步。蘇軾發現了在極平淡樸質的形象意境中陶詩所表達出來的美，看作人生的真諦，藝術的極峰。千年以來，陶詩就一直以這種蘇化的面目流傳著。盡管蘇軾不斷地進行自我安慰，時時流露出______________的“樂觀”情緒，“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”，但其中總深深地埋藏著某種要求徹底解脫的出世意念。無怪乎朱熹、王船山不喜歡蘇軾，他們都感受到蘇軾這一套對當時的社會秩序具有潛在的破壞性。1．下列填入文中括號內的語句，銜接最恰當的一項是（

）A．他的詩文表達出那種人生空漠之感 B．但他那種人生空漠之感是通過詩文所表達出來的C．但他通過詩文表達出那種人生空漠之感 D．但他通過詩文所表達出來的那種人生空漠之感2．依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當的一項是（

）A．筆走龍蛇

虛張聲勢

顯達

隨遇而安B．筆走龍蛇

矯揉造作

顯赫

隨波逐流C．行云流水

矯揉造作

顯赫

隨遇而安D．行云流水

虛張聲勢

顯達

隨波逐流3．文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是（

）A．蘇軾發現了在極平淡樸質的形象意境中陶詩所表達出來的美，把它看作人生的真諦，藝術的極峰。B．蘇軾發現了陶詩在極平淡樸質的形象意境中所表達出來的美，把它看作人生的真諦，藝術的極峰。C．蘇軾發現了陶詩在極平淡樸質的形象意境中所表達出來的美，是人生的真諦，藝術的極峰。D．蘇軾發現了陶詩在極平淡樸質的形象意境中表達出了美，被看作人生的真諦，藝術的極峰?！敬鸢浮?．D2．C3．B【分析】1．本題考查學生語言表達之語句復位的能力。結合上文“蘇軾一生并未退隱，也從未真正‘歸田’”和下文“卻比前人任何口頭上或事實上的‘退隱’‘遁世’要更深刻，更沉重”分析，此處話題應為“人生空漠之感”，排除AC；結合下文可知話題重點是“人生空漠之感”，而不是強調其表達方式，據此排除B。故選D。2．本題考查學生正確使用詞語和成語的能力。第一空：筆走龍蛇：形容書法筆勢雄健活潑。行云流水：飄浮的云，流動的水，形容詩文、書畫、歌唱等自然流暢。結合“初無定質，嬉笑怒罵，皆成文章”分析，語境主要講創作，應選用“行云流水”，排除AB。第二空：虛張聲勢：假裝出強大的氣勢。矯揉造作：把彎的弄直，把直的弄彎，來制造器物。形容過分做作，極不自然。結合“反對”“裝飾雕琢，并把這一切提到某種透徹了悟的哲理高度”分析，語境指反對不自然的，應選用“矯揉造作”，排除D。第三空：顯達：在官場上地位高而有名聲。顯赫：（權勢、名聲等）盛大；顯著。結合“終唐之世，陶詩并不”“甚至也未遭李、杜重視”分析，主語為“陶詩”，應選用“顯赫”。第四空：隨遇而安：能適應各種環境，在任何環境中都能滿足。隨波逐流：隨著波浪起伏，跟著流水漂蕩，比喻自己沒有主見，隨著潮流走。結合“‘樂觀’情緒”分析，應選用“隨遇而安”。故選C。3．本題考查學生辨析并修改病句的能力。畫線句共有兩處語病：一是語序不當，“陶詩”應放在“在極平淡樸質”前，排除A；二是結構混亂，“人生的真諦，藝術的極峰”應是指“所表達出來的美”，前一句主語為“蘇軾”，保持主語一致，后一句改為“把它看作人生的真諦，藝術的極峰”即可。CD兩項結構混亂，中途易轍，暗換主語，前面主語為“蘇軾”，后面主語為“表達出來的美”。故選B。4．下列對《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．“夜來幽夢忽還鄉”，實寫自己當年和妻子共度的甜蜜歲月；“小軒窗，正梳妝”，妻子的情態容貌，就在眼前。B．“千里孤墳，無處話凄涼”，想到愛妻華年早逝，遠隔千里，表現了詞人心情的沉痛。如果自己就在妻子的墳邊，就不會如此傷心了。C．詞人將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示了自己內心的情感。D．“十年生死兩茫茫”，寫詞人與妻子生死兩隔，恩愛夫妻，一朝永訣，轉瞬十年了?！敬鸢浮緼【詳解】本題考查學生鑒賞詩歌的內容、藝術手法和情感的能力。A．“實寫自己當年和妻子共度的甜蜜歲月”錯，應為虛寫，想象和妻子再次相見，是夢境。故選A。5．“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”在全詞中起什么作用？《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》【答案】起始三句沉痛凄婉，定下全詞的感情基調，但又不沾不滯，有穿越時空之感。【詳解】本題考查詩句在全詩中的作用。答這類題，要從這句詩在文中的結構、內容情感方面的作用。這三句詩在詞的開頭，為切實抒情句，抒發了作者與妻子生死相隔十年，此時作者的感受是何等的悲傷，作者對妻子一直是念念不忘，整首詩歌的情感與這三句一致，那這三句的作用就是“定下全詞的感情基調”，這三句詩將時空拉長至十年間，給我們以超越時空之感。6．“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”這幾句有什么表達效果？《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》【答案】結尾三句，詞人雖然從夢境回到現實，但依然是虛寫，作者想象那清冷的明月之夜，長著矮小松樹的山岡，是自己思念亡妻而柔腸寸斷的地方，黯然銷魂，凄清冷寂?！驹斀狻勘绢}考查詩句的抒情手法?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”是虛寫，作者設想此時亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現手法，有點像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對方如何，使得詩詞意味，更加蘊蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨，黯然魂銷。7．賞析詩句“夜來幽夢忽還鄉”中“忽”的表現效果?！督亲?乙卯正月二十日夜記夢》【答案】“忽”字給幽夢別開一境界，“忽還鄉”是對上片“兩茫?！薄盁o處”“不識”的承接和轉折，有驚喜之感。【詳解】本題考查賞析詩歌中的煉字的能力?！耙箒碛膲艉鲞€鄉”句記敘自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！昂觥钡囊馑际恰昂鋈弧钡囊馑?，給幽夢別開一境界。結構上，“忽還鄉”是對上片“兩茫茫”“無處”“不識”的承接和轉折，有驚喜之感。8．《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（1）詞中“，，”三句表明妻子死去的時間長，生者難忘死者，思念實在太苦。（2）想到愛妻埋在千里之外，無人陪伴，詞人感到孤獨凄涼的句子：“、?！保?）“，，”這三個長短句，詞人把現實與夢幻混同了起來，將愛妻死后自己的種種憂憤、容顏的蒼老、形體的衰敗一一展現。（4）下闋入題開始“記夢”，“”是記敘，寫自己在夢中忽然回到了故鄉，“，”是寫那小室內，愛妻正在梳妝打扮。（5）“，，”三句從夢境落回到現實，詞人想象著長眠地下的亡妻一個人在凄冷幽靜的明月之夜的心境。【答案】十年生死兩茫茫不思量自難忘千里孤墳無處話凄涼縱使相逢應不識塵滿面鬢如霜夜來幽夢忽還鄉小軒窗正梳妝料得年年腸斷處明月夜短松岡【詳解】本題考查學生默寫常見的名句名篇的能力。默寫時需要注意以下字詞書寫：茫、縱、鬢、幽、軒、岡。閱讀下面這首詞，完成各題。江城子?乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。9．對上詞解讀不正確的項是（

）A．這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。B．“無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內。C．“塵滿面，鬢如霜”寥寥數字，刻畫的是外部形象，卻表現出豐富復雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。D．下片記述夢境，表達了詩人對亡妻執著不舍的深情。全詞濃墨重彩，抒寫出對亡妻的情意纏綿，字字血淚，情調凄涼哀婉。10．本詞運用了多種表現手法，請結合詩句具體分析。【答案】9．D10．手法：虛實結合、白描手法、以景結情、對寫法等。虛實結合：上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，是寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情，是寫虛。上闋記實，下闋記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念。對寫（借人映己）。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！边\用對寫手法，語言平易質樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。以景結情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示出作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。白描手法。“塵滿面，鬢如霜。”兩句簡約生動地勾勒出詞人自己的容貌特征。“小軒窗，正梳妝”寫夢中所見，凝聚著蘇軾對愛妻的深切思戀。【解析】9．本題考查學生理解和賞析詩歌思想內容的能力。D.“全詞濃墨重彩”錯誤，該詞采用白描手法，比如“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”，出語如話家常，卻字字出自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓著深沉。故選D。10．本題考查學生鑒賞詩歌藝術手法的能力。虛實結合。詞的上片，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼”是詞人實寫妻子逝世轉瞬十年，自己卻至今難忘，但因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說思念之情?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”把現實與夢幻混同了起來，“塵滿面，鬢如霜”是實，想象與妻子相逢而不識是虛。詞的下片均為虛寫，前五句是寫夢中與妻子相見的情形，后三句寫詞人想象長眠于地下的妻子也在時時思念著自己，通過設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。對寫，也即從對面寫來，也叫對面落筆，主客移位?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”，料想你年年都為我柔腸寸斷，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岡上。不直接說自己對亡妻的深沉思念，卻說亡妻四年自己。從對面寫起，語言平易質樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。以景結情?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡?！绷舷腴L眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷?！懊髟乱?，短松岡”二句，凄清幽獨，黯然魂銷。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示出作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。白描?！耙箒碛膲艉鲞€鄉”寫自己在夢中忽然回到了想念的故鄉，回到那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方?！靶≤幋埃釆y。相顧無言，惟有淚千行”，詞人用白描手法寫出了那小室親切而又熟悉，她情態容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。出語如話家常，卻字字出自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓著深沉。詞人以這樣一個常見而難忘的場景表達了對妻子的深深懷念。閱讀下面這首宋詞，完成下列小題。江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。11．下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．詞人此時與亡妻陰陽相隔已經十年，怎奈何山高路遠，凄涼難言，只能強忍著不去思念。B．詞人在夢中回到闊別的家鄉，也看到常見的場景，表達愛侶在自己心中留下的永恒印象。C．夫妻相見沒有往日的卿卿我我，唯有清淚流下，收到了“此時無聲勝有聲”的藝術效果。D．全詞運用夸張、擬人、比喻以及虛實結合等手法，把夫妻之間的感情表現得深婉而真摯。12．古人寫詩常從對方著筆，謂之“詩從對面飛來”。請結合本詞，舉例分析說明。【答案】11．D12．①這是我國古典詩歌常用的表現手法之一，也稱“對寫”。詩人不直抒自己內心的情感，而是從對方著筆，展開聯想和想像，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己。②目的是：把深摯的情思表達得婉曲含蓄，給人以無限的回味和遐想。③詞人設想和妻子相遇之后，妻子不認識自己了。表明了詞人飽經風霜的困苦仕途?！窘馕觥?1．本題考查學生理解賞析詩歌內容的能力。D．“擬人”錯誤，這首詞沒有使用擬人，有夸張，如“淚千行”，如“腸斷處”，極言對亡妻的思念以及內心的哀痛；有比喻，如“鬢如霜”，以兩鬢染霜顯其仕途坎坷、心力交瘁之苦；有虛實結合，如上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，是實，下闋記述夢境，是虛。故選D。12．本題考查學生鑒賞詩歌表達技巧的能力。首先要把握“詩從對面飛來”這種寫法的特點，然后結合本詞中具體的句子進行分析。所謂“詩從對面飛來”其實就是詩歌中的“對寫法”，也即從對面寫來，也叫對面落筆，主客移位。詩人或者抒情主人公思鄉或者懷人，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對方，通過寫對方來展現自己的情感，這就可以將自己深摯的思念之情表達得委婉含蓄，給人回味遐想的空間。就本詞來說，由詩歌標題中的“記夢”可知，這是寫詞人蘇軾的夢境，表達詞人對亡妻的思念之情，本應從己方落筆，著力寫自己如何如何，但詞的上片卻言“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，意思是“即使你我夫妻相逢怕是也認不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜”，“應不識”的行為是妻子的，詞人想象即使和妻子相逢，她也肯定不能認得自己了，因為自己已經“塵滿面，鬢如霜”，借助妻子的反應來描摹自己現今的狀況，以此凸顯容顏的蒼老、形體的衰敗，而這種變化既與亡妻有關，也與詞人的仕途有關，表明了詞人飽經風霜的困苦仕途。閱讀下面這首詞，完成各題。江城子·乙卯正月二十日夜記夢[宋]蘇軾十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。13．下列對這首詞的賞析，不正確的一項是（

）A．“十年生死兩茫茫”。生死相隔，死者對人世是茫然無知了，恩愛夫妻，陰陽相隔，時間疏忽，轉瞬十年。B．詞人將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，深刻地揭示自己內心的情感。C．“千里孤墳，無處話凄涼?！毕氲綈燮奕A年早逝，詞人感慨萬千，無處可以話凄涼，心情非常復雜，喜怒哀樂涌上心頭。D．正因“無言”，方顯沉痛；“無言”勝過萬語千言；“無言”使這個夢境有無限凄涼。14．結合這首悼亡詞的內容，概述詞人是用什么藝術手法表情達意的?！敬鸢浮?3．C14．①層層遞進。第一句“兩茫?！笔蔷V，以下層層推進，雖茫茫而難忘，進而千里相隔，無法對話。進而相逢也不相識。層層推進，把別恨提到無法再高的境地。；②虛實結合，上闋寫實，下闋從虛處設想，寫夢中相逢，驚喜憂痛之情，萬語千言無法表達，只有相顧淚流不止。接著寫夢醒后回到現實，柔腸寸斷。③細節描寫。“小軒窗，正梳妝”回憶當年妻子坐在窗臺前梳妝的細節，記錄兩人過去美好的生活，真摯的情感，表達對亡妻的念念不忘?！窘馕觥?3．本題考查學生理解詩歌內容的能力。C.“心情非常復雜，喜怒哀樂涌上心頭”錯，“千里孤墳，無處話凄涼。”想到愛妻華年早逝，詞人感慨萬千，無處可以話凄涼，此句中沒有“喜怒樂”等復雜情感。故選C。14．本題考查學生賞析詩歌藝術手法的能力。①詞人在情感的表達上采用了層層遞進。第一句“十年生死兩茫?！鄙老喔簦勒邔θ耸朗敲Ｈ粺o知了，而活著的人對逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年。起句排空而下，真情直語，感人至深，其中“兩茫茫”是綱，以下層層推進。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感，雖茫茫而難忘，進而“千里孤墳，無處話凄涼”千里相隔，無法對話?！翱v使相逢應不識”進而相逢也不相識。層層推進，把別恨提到無法再高的境地；②詞人在情感的表達上采用了虛實結合的手法。上闋“十年生死兩茫?！狈蚱尢烊擞栏羰晔菍崒懀麻牎耙箒碛膲艉鲞€鄉”是虛寫，寫自己在夢中忽然回到了時時想念的故鄉，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢。從虛處設想，寫夢中相逢，驚喜憂痛之情，“相顧無言，惟有淚千行”萬語千言無法表達，只有相顧淚流不止。接著寫夢醒后回到現實，柔腸寸斷；③詞人在情感的表達上運用了細節描寫?！靶≤幋?，正梳妝”那小室，親切而又熟悉，她情態容貌，依稀當年，正在梳妝打扮，詞人回憶當年妻子坐在窗臺前梳妝的細節，記錄兩人過去美好的生活，真摯的情感，表達對亡妻的念念不忘。閱讀下面兩首宋詞，完成下面小題。江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。鷓鴣天賀鑄重過閶門①萬事非。同來何事不同歸？梧桐半死清霜后、頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞②。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨。誰復挑燈夜補衣？（注）①閶門：蘇州西門，此處代指蘇州，詞人舊居。②晞：曬干。15．下列對于這兩首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．“千里孤墳”，蘇軾妻子王弗死后葬于四川眉山，蘇軾任所在山東密州，相隔遙遠，故稱“千里”。B．蘇詞運用多種手法在對亡妻的哀思中又糅進了自己的身世感慨，將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，終成千古絕唱。C．詞人用“半死梧桐”自比，“失伴鴛鴦”喻妻，陰陽相隔，孑身獨存之狀，寂寞之情，溢于言表。D．賀詞在藝術構思上最突出之處在于將生者與死者緊密聯系在一起，作者詞筆始終關合自己與妻子，其情之深已侵入文章構思當中。16．同是抒發對亡妻的思念之情，蘇詞與賀詞有什么不同？請結合文本分析。【答案】15．C16．同是抒寫對亡妻的深切思念之情，蘇詞以潑墨如水、大開大合的方式直寫濃情，外顯熱烈；上闋記實，下闋記夢，虛實結合；采用白描手法，抒情自然真淳。賀詞以惜墨如金、沉郁頓挫的方式曲寫失妻之痛，內隱沉郁。主要采用借景（事）和比喻的修辭手法來抒情，情感深蘊?！窘馕觥?5．本題考查學生綜合鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧的能力。C.“喻妻”錯，“失伴鴛鴦”也是自比。故選C。16．本題考查學生評價詩歌思想內容和表現手法的能力?！督亲印肥翘K軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞。表現了綿綿不盡的哀傷和思念。此詞情意纏綿，字字血淚。上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執著不舍的深情，寫虛。上闋記實，下闋記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調。詞中采用白描手法，“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”出語如話家常，卻字字從自肺腑，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首《鷓鴣天》由物及人，緣物生情，用眼中所見，營造了一幅空曠傷神的畫面，奠定了整首詞的凄涼格調：半死的梧桐、身單影孤的鴛鴦、舊宅旁的新冢，都讓人情不自禁的想象出詞人在晚秋冷夜，孤守空閣，寂聽冽雨，是多么的希望妻子能坐在身邊“挑燈夜補衣”！這其中蘊藏著的落魄傷懷，凄涼辛酸，相較于蘇軾記夢的直白，更一種失落的幽嘆和懷戀之情。提升篇提升篇閱讀下面這兩首詩詞，完成下面小題。采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇蘇軾多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。停杯且聽琵琶語，細撚輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。潤州甘露寺彈箏蘇軾多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。江妃出聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉［注］。喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。與君合奏芳春調，啄木飛來霜樹杪。【注】浮玉：喻指金山。17．下列對這兩首詩詞的理解和分析，不正確的一項是A．《采桑子》開篇從“多景樓”的“多”字獲取靈感，連用三個“多”字引出“情”“感”“病”而不贅敘，令人印象深刻。B．“空”字寫出“一笑”之后，“回頭”來眼前的“樂事”便會消失而“空”無所有，只有“多情”“多感”