朱自清《揚州的夏日》寫道：「北門外一帶叫做下街，茶館最多，往往一面臨河，船行過時，茶客和乘客可以隨便招呼說話，船上人若高興時，也可以向茶館中要壺茶或者一兩種小點心，在河中唱著、吃著、談著，回來時再將茶壺和所謂小籠連價款一并交給茶館中人。茶館（揚州的茶館稱茶館）在揚州的歷史相當悠久，最有名的富春、冶春等茶館大致都在清末民初開業。富春茶館曾經以「魁龍珠」茶大獲好評，據說是富春自行研制。采用浙江龍井、安徽魁針，加之富春自己種植的珠蘭。取龍井之味、魁針之色、珠蘭之香，茶色清澈，解渴去膩。配上富春點心與佳肴，遠近客人流連忘返。今天揚州的茶館仍供應「魁龍珠」，不知是不是當年真味。今天著名的冶春茶館還是在北門外，沿河也有幾家新開的茶館。無非今天的揚州茶館并不以茶聞名，而是以細致點心及揚州名點「大煮乾絲」聞名。這些點心如翡翠燒賣、千層油糕、三丁包等等，經過幾代名廚改良、創新，確實口味極佳。無非茶館以點心聞名，似乎總有些遺憾。揚州茶館大多數惟獨早茶時人聲鼎沸，一到中午就門可羅雀，想嘗嘗著名的淮揚細點，還是得早點起床。「早上皮包水、晚上水包皮」這句揚州俗話說的是揚州過去的悠閑生活，早上到茶館喝早茶吃點心，晚上到澡堂子泡澡。今天揚州著名的茶館多是外地游客，過去悠閑情致大概已煙消云散。茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術品。以老舍先生獨一無二的創作手法，使全劇顯得干凈、簡潔。是時間變遷，同時也是歷史變遷。用人物來表現年代，同時又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。三教九流市場匯集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫通其中，例如茶館掌柜王利發，膽兒小的松二爺，十分愛國并胸懷正義常四爺等等。茶客間說的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體味到世態炎涼。《茶館》中語言的精妙運用，同樣讓人印象深刻，特別是第一幕里茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語言的菁華，都是近百年京都生活的沉和光怪陸離的眾生相，讀之感慨不已!茶館老板王利發可以說是一個非常精明的人，他對茶館的慘澹經營，可以說用盡了心力，但因為受到壓榨和剝削，始終沒有實現自己的理想，而他的人生始終被有權勢的人擺布，做不了自己的主，這就是封建社會的罪惡和混亂的中國的現狀。在話劇中，老舍寫道“現在想起來，大清國不見得好，可到了民國，我挨了餓。”這句話反應出了內心的無奈，在大清朝的時候遭受剝削和欺壓，本以為經歷了革命之后，推到了5000年的封建帝國，日子會過的好一些，能夠享受到應有的權利和福祉，卻沒想到生活更加艱難了。作者用人物的人生歷程和眾生相來揭露封建社會對人民的毒害，而軍閥割據的時代，最悲慘的依然是底層老百姓，惟獨明主社會的到來，人民才會看到希翼，才干享受到平等！老舍，一個本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說的最后一句臺詞“我是愛我們的國的，可是誰愛我呢？”，就此殞落。《茶館》的角色說起來有七十多個，代表了那個時代各個階層的小人物，老舍先生通過描寫人物的語言、神態、動作栩栩如生地體現出角色們的喜怒哀樂，就像茶館老板王利發的精明靈便，常四爺的耿直磊落，王掌柜的精明油滑，他們在與那個時代巧妙周旋的過程中背地里卻都滿滿是無奈與辛酸。我通過上網查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰勝利后的五十年間的事，那個時代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機而八方應酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發便是這樣的一個經典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來，這有什么錯呢？可是他卻如一個小丑普通，屢屢被世態炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進這個令人窒息的旋渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。此間有好多細節觸動著我，也彰顯著那時整個社會不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場，太監買姑娘做老婆，洋貨充斥市場暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類的本能，就拿“太監買老婆”一事來說，首先太監可說是君主立憲制時期的代表出產物，朝代又首推清朝，恰巧上一節說過這一故事涉及到清末這一時期，因此“太監買老婆”的主語咱們推敲完畢，下面是動詞“買”，現代社會大家都知道，每一個人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買賣呢？最后又一個關鍵詞“老婆”相信這也不必多說，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過大功的太監“同食”，否則太監是不能娶妻的。整個短語一下推敲完畢，我們用數學語言來說就是有證據A、證據B、證據C來證明當時“大清帝國”的名存實亡。再迷醉的外表，撕開無非是虛有其表。無論在什么時候透過表面看實質都是非常重要的，就像我們透過老舍先生筆下的一個個靈魂，窺見那個時代的特征。《茶館》里有的對白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是無奈的自嘲。這些發笑的對白，要末出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要末就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼一—“人活著總得有條路走啊，但是哪有路可走啊！”愿為國家排難解紛的人們漂零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢，不惜讓別人用命來滿足自我的私欲。打學生的老師追殺愛學生的老師，給官差兩個洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道啊?《茶館》最后的一部份，三位氣數將盡的老人碰在一齊，回顧自我的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實業救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了（liao）讓人趕出自我開了50年的茶館。這就是，愛國.順民”的“下場”。“我愛咱們的國啊，但是誰愛我啊？”常四爺在同一地點時隔五十年兩出此話，著實讓人嗟嘆不已。茶館，大家嘮家常、談天說地的地方。能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放出生命的炫彩。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家庭，父親是護軍，母親靠洗衣賺錢，父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一位慈悲家資助老舍上學，使他受到了良好的教育。在老舍自身的不懈努力下，他漸漸小有成就，在這之后的創作過程中，兒時的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其平民出身也有密切聯系。同樣，老舍的手法也是獨一無二的，其中最突出的一點，便是全劇惟獨三幕，一幕一段，簡潔、干凈，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷，不如說是歷史變遷，人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。老舍先生，無論您想傳達什么給后人，至少《茶館》讓我們受益非淺，謝謝您留給我們如此珍貴的財富。茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光采。老舍的手法是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇惟獨三幕，一幕一時段，干凈、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，茶館內三教九流各色人等真是不少，有幾位人物始終貫通全劇，起著核心作用。王利發（茶館掌柜）、松二爺（膽兒小，人卻不懷）、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康），松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾中，要找出幾個掏心掏肺的人還真不容易。彼此說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體味到世態炎涼，發人深思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！簡直是換包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”（專給洋人、官員提供女款待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？確實發人深醒!這兩個星期，我讀完了一篇名叫《項鏈》的文章，這篇文章使我感到受益匪淺。在這篇文章之中，記錄了主人公在去參加宴會時為了滿足自己的虛榮心，而向自己的好朋友費蘭斯太太借了一串項鏈，她帶著借來的項鏈，參加了那個宴會。在宴會上，她的項鏈令在場的所有人驚嘆。可后來她卻把那一串項鏈給弄丟了，最后他們不得不花光自己所有的積蓄，并且還被迫簽上了許多欠條，終于在一家珠寶店里買下了那串項鏈，還給了費蘭斯太太，而自己卻花了整整十來年的時間，才終于還清了自己欠下的債務。但在這時他卻得知原來費蘭斯太太借給他的是一串假的項鏈，無非這時駱塞爾太太已經變成為了一位勤勞而又十分善良的人，也應此改了自己虛榮的壞習慣。讀了這篇故事以后，我不禁想：”文中的駱塞爾太太正是不應該這樣的愛虛榮，才倒致了這樣的結果，但再來想一想我們這個時代的孩子們不也是這樣子嗎？看到這個人吃好吃的，自己也要買，看到別人穿名牌鞋,自己也要父母買，正是太愛虛榮了，跟文中的那一位夫人不也是一模一樣嗎？我想我們不應該太愛慕虛榮了，應該實實在在的做一些事情，才干得到自己想要的東西。怎么樣，聽了我的介紹以后，大家一定對這本書有所了解了吧！《項鏈》是世界小說家莫泊桑的一篇短篇小說，這篇小說擁有思想性和藝術性完美結合的典范。這是一篇極具諷刺意義的小說，它的主要內容是:有一位女子。她十分的愛慕虛榮。她本身的生活不錯，有仆人給她做事，有老公給她賺錢。可她還是覺得自己過的不好，妒忌比她有錢的朋友。有一次，她要去參加一個高管群集的聚會。而她覺得自己穿的十分平庸，就像她的女友借了一條鉆石項鏈。參加完晚會后她發現自己的項鏈丟了。找了數天也沒找到，于是他們找了一條和她丟的那一條差不多的，價格3萬多法郎。他們手中有1萬8法郎，于是他們開始到處借錢，買了那條項鏈還給了她的女友。之后他們用10年還清了債。而再次見面時她對女友說了真象，最后女友說的你們買了自己看。通過這篇小說，我們懂得了人不能滿眼虛榮，珍惜自己現在的幸福生活。“人為財死，鳥為食亡”，束縛他們的，是對物質生活的苛求，“各人自掃門前雪，休管他人瓦上霜”，束縛他們的，是一顆自私而又冷漠的心……生活中，人們不止盡的欲望，成為束縛他們的枷鎖，正如莫泊桑的《項鏈》里，那位愛慕虛榮的女主人公瑪蒂爾德，為了能在人前“出風頭”，她耗費了自己珍貴的青春，然而十年還債的艱難生活，并沒有抹去她的虛榮，她膽怯丟臉。于是為一掛假項鏈付出了無數的血汗，最終使自己容顏早衰，青春再也不。愛慕虛榮使她受到了生活的重創，虛榮卻成為了她生命里一串無形的鎖鏈，使她在生活里磕磕碰碰，釀成一段可憐而又可悲的人生。現實生活中，也有不少瑪蒂爾德的影子，有些被稱為“問題少年”的學生，他們之所以成為“問題”，其實也乏是虛榮，狹隘的心胸在做怪。由于成績不佳，他們覺得自己無足輕重，甚至被人忽略。于是，在學習上不能成優，他們便在生活上“求異”，他們的種種錯誤也許只是吸引別人眼球的手段。面對已成定局的校紀校規,他們一犯再犯。如果說是出自自身的調皮和一顆不愿被束縛的心，倒也罷了，然而，子細想想，如果他們是為了引人注意，那末，付出的代價也似乎太大了，瑪蒂爾德的十年艱難生活，奪取了她引以為傲的容顏和一去不復返的青春；那末這些“問題少年”為滿足虛榮所犯下的一切錯誤，不也將奪去他們生命中最珍貴的求學機會嗎？當他們決定要“大干一番”的時候，又有多少籌馬供他在生活的天平上衡量自己的價值？倘若無一技之長，又有多少明天可以期待？生活中，種種欲望會成為一串串無形的鎖鏈，鎖住了早已疲憊的心，讓生活偏離原來的軌道。由法國著名作家莫泊桑撰寫的《項鏈》乃是世界短篇小說中的精品，我感覺其資料蜿蜒蜿蜒，扣人心弦，并且包含深刻的人生道理。《項鏈》一文描述了女主人公瓦賽爾太太十分虛榮，為在舞會上引人注意，而丟失了向朋友借的一條珍珠項鏈。一家人從此只好省吃儉用，努力工作，用了整整十年時間最終湊齊了買項鏈的錢，他們買了一條相同的項鏈還給朋友，而朋友告訴她，借給她的項鏈是一件人造品，只值幾百法郎。瓦賽爾太太懊悔莫及，痛恨自我當時太貪圖虛榮了。讀了這篇文章，我想到生活中許多人為了面子，為了滿足自我的虛榮心，與別人比吃比穿，最終卻落個慘敗的下場。比如說，此刻生活質量提高了，一些女人感覺自我長得不夠漂亮，就去染發、美容，有的甚至不惜幾萬塊錢去整容。我在電視上看過這樣一則新聞：一個年輕的大學生不顧父母勸告做了整容手術，結果手術失敗了，她不僅僅沒變漂亮，本來的面貌也被毀了。從中我們不難理解做人不應當好面子，不應當有虛榮心。《項鏈》不僅僅是一篇資料精彩的短篇小說精品，更是一部包含深刻道理的優秀文學作品，如果你對這篇小說也感興趣，不妨讀一讀。淀。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰，后邊兩幕也是由第一幕而來，托著襯著第一幕構成整部戲。但是，老舍先生的《茶館》低調的很，僅有一個電影演員劇團，算是業余演話劇，排過，在郊區劇場也只演過一兩場。可真的藝術，無論何時，都會散發光輝。現在的《茶館》已經成為人藝的經典保留節目，同時也在人們的心中扎下了根。希翼多年以后，我們也不會忘記那一句“我們吃下午茶去！”茶館是老北京隨處可見，在那里彼此嘮嘮家常，談天說地，再普通無非的一個地方了。但誰能想到就是茶館竟能折射一個大的社會問題。老舍讓一個平庸無奇的地方有了更深的意義。老舍的寫作手法與寫作角度都是對一無二的。我認為《茶館》雖一共惟獨三幕，但令人難忘，一幕一段，小而精，干練、簡潔。劇情從清末向來到民國初年，再到國民黨政權覆滅前期。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時代的變遷，更是一種歷史的變遷。《茶館》中巧妙地表現出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶館人”呆，三教九流不少，但正是這些小人物在文章中起到核心作用。《茶館》中那些小人物如：茶館老板王利發，心不壞但膽小的松二爺，愛國情懷高的常四爺。在茶館中沒有幾個人是掏心掏肺的人，聽聽！說得不是客套話，便是奉承話，我不懂，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態炎涼呀！在這本劇中“子承父業”，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走，那人們的妝束也前衛起來了。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國的境況不容樂觀。從老舍那略帶諷刺意味的話語中讓人們了解到他的真情實感。讀了《茶館》這個劇本便了解了老舍處于那個年代的真實感覺，總體而論，《茶館》無論從場景布置，人物性格塑造，語言的精煉程度，都可稱之為一部不可不讀的作品。《茶館》可以作為現在許多劇本的模范，老舍可以成為現在劇作家的楷模。這幾天，我花了一些功夫在一本書上，書名叫——月亮茶館里的童年。它的作者是殷健靈。這本書寫得非常好。故事里的人物在作者的筆下栩栩如生，我不禁贊嘆作者寫的真是妙筆生花啊！故事寫的是一個農村小孩子——天米從小到大經歷過的事情。天米是一個非常漂亮，文靜，的小女孩。實際上，她比誰都熱情，朋友非常多。她上小學時交了一個朋友叫麥穗，兩人非常要好，形影不離；漸漸，學校轉來一個小女孩叫廖廖，她又多了一個好朋友，三人在一起有說有笑，后來廖廖知道自己不是自己的媽媽親生的，而是自己媽媽的妹妹的親生女兒時，她考慮再三，回到了自己親生媽媽的身邊，居住地——大山里；從此，她們再也沒有見面，后來她又見到了一個古怪的老太太——眉娘，漸漸產生了感情，可是眉娘的了肺癌，忍受不了寂寞和病魔的折磨，自己服用了大量安眠藥，自殺了；她還遇到了自己班主任的女兒——南南。這充滿童真的南南患有心臟病，不幸去世了……可是，不管天米在這期間遇到哪每一件事，她都用一顆善良的童心去看待每一件事。讀完這本書后，我向來在想：天米的那一顆夸姣的童心是用多少金錢也買不來的呀，現在的人，小孩子，都失去了那一顆夸姣的童心。我們被每天的作業，工作中的壓力沖淡了那顆童心的滋味，我們現在都懷著一顆顆充滿壓抑的心。所以，我提醒大家：童心是多么重要啊！他家都知道忙這個字怎么寫吧。對，就是一個豎心旁加一個亡字，意思是：你如果太忙了，心也就死了。現在去珍惜你那顆珍貴的童心吧！最近我讀了沈從文先生的代表作《邊城》，大為折服。他筆下的那個湘西邊鎮深深地吸引著我。小說的開頭就向我們展現了一片寧靜自然的鄉村景象，沈先生把湘西小鎮茶帽上老梢公祖孫相依為命的平庸生活婉婉道來。主人公翠翠是個像觀音一樣的女孩子，是湘西山水孕育出的漂亮精靈，她天真純情，善良羞澀，對夸姣的生活和愛情有著渴望和憧憬。她就是邊城的象征。翠翠與爺爺的至深親情，翠翠與儺送含糊無果的愛情，天保與儺送間的手足深情，祖孫二人與村里人之間和諧融洽的鄉鄰關系……共同勾劃出了純樸的風俗世情。故事隨著如溪水般清靈地慢慢展開，每一個字符都熨帖在心上，看似平淡敘事、語言也充滿著口語化，卻讓人能品出一種優雅的美感，這真是令人驚嘆。這個故事里沒有蜿蜒離奇的故事情節，沒有扣人心弦的矛盾沖突，卻用真情真意寫活了一座質樸的小城和那里淳厚的人們。沈從文先生的筆觸細膩恬靜，又帶著淡淡的愁怨，讓生活在喧囂現代都市的我再也不心神浮躁，慢慢沉浸在這個世外桃源中。初讀《邊城》已是初中時候的事情了，雖然過去了很久，但是翠翠那個單純善良、不諳世事的形象已深深地印在我腦海里，剛開始看時，我主要就是環繞著翠翠與儺送兄弟倆的糾纏不清的曖昧的愛情故事來看的。一、“這個人也許明天回來，也許永遠也回不來了”這句話是我對這部小說印象最深的。在第一次看小說的時候，我的情感幾乎就是傾向于儺送的，從最初的翠翠和儺送的邂逅，主人公翠翠是一個柔美純樸的少女，與二佬儺送第一次的見面兩人便已一見鐘情。情竇初開的翠翠把心中情素向來小心翼翼地收藏著，不對任何人提起，甚至是她至親的爺爺。日子如翠翠家門前的溪水一樣靜靜地向前流淌著，少女的羞澀使翠翠在面對二老時更多的是出奇的冷漠。而此時，大佬天寶也愛上了翠翠并請人做媒。翠翠惶恐之中從未向任何人表明她的心思，但她已經有了自己內心的選擇。但是興許也正是因為翠翠的靦腆羞澀，把心事藏在心里，才導致了大老的意外死去，二老也因大哥的死去而將愛意深深埋在心里，選擇了遠行，留下了翠翠一個人。翠翠和二老之間的愛是漂亮的，也是單純的，單純得就像紙那末薄，一不小心就會碎了。二、翠翠和爺爺的相依為命翠翠和她的爺爺就住在城口，每天給進城的人渡船是他們惟一的工作，有時祖父進城打酒，翠翠就和她的小黃狗為客人渡船，他們的生活雖然過得平淡但是卻很快樂。爺爺大半輩子都在管理這艘渡船，卻從來不收人家一分錢，有時客人想酬謝他放了些錢在船上，他是追上好幾里也一定要把錢還給人家，所以人們拿這位倔瞿的老頭也沒辦法，只好在他進城買東西的時候多給他加些肉，加些酒來酬謝了。爺爺是個老實人，為翠翠的未來耽心，卻從不把煩惱告訴她，只是緊鎖在眉頭里一個人承擔。可以說在那個雷電交加的晚上，爺爺走得是不安心的，因為他并沒有把翠翠的平生大事操辦好。他們是湘西水鄉最淳樸的人民，他們一輩子都住在城口，那里純樸的民風是我們這個霓虹閃爍的大都市里所沒有的，而我們也難以看到如此淳樸的真情了夜深人靜的夜晚，躲開白日城市的喧囂，讓自己沉浸在一片靜穆之中，在屬于自己的小乾坤里品讀《邊城》，思緒也隨著書中人物的變化發展起伏《邊城》寫的是一個戀愛的故事，情節簡樸優漂亮，湘西山城茶響掌水碼頭順順的兩個兒子天保和儺送，同時愛上了城邊碧溪老船夫的孫女翠翠。但翠翠心里愛的卻是儺送，當天保明白了實情后，深知不能勉強，主動退出了競爭，架船下辰州，好淡忘那里的一切，卻不幸遇難。儺送雖然向來愛著翠翠，但哥哥為此而死，使他心中壓抑，又對老船夫有誤會，也在痛苦中離家去了桃源。而翠翠獨自承擔所有的變故，在等著，等著那個也許永遠不會回來，也許明天就回來的人。人世間的漂亮好與凄涼，在文中體現得淋漓盡致。翠翠與爺爺至深的親情，天保、儺送兩兄弟的手足之情，祖孫二人與村里人的和諧融洽又質樸的鄰里關系，人與自然的統一，淳厚的民俗與民風……又興許是秀漂亮的景色，喧天的鑼鼓，熱鬧的節日，吸引了眼球，掩蓋了喜慶祥和暗地里的凄涼與傷痛。但作者清新雋永的筆詞下的確有絲絲憂傷的情懷。就像這里也有親人的離別與去世，有滿滿的期待未果，還有懵懂、含糊，卻又無疾而終的愛情……這里的憂愁是一滴化不開的墨，滴到心上，糾纏不止，然后風干，凝結在那里，無法抹去，惟獨那澄明的江水，依然訴說著那些古老的故事……《茶館》是老舍先生寫的話劇，這個話劇主要以一個茶館為背景，有三個關鍵人物王利發、秦仲義、常四爺。這個故事里我最喜歡的人物是常四爺，他是一個很正派、樸實、耿直并且有愛國情懷的滿族人，這個人物在整個舞臺劇中都是這樣一個愛國的形象。讀完茶館，最讓我印象深刻的是其中常四爺為松二爺買棺材一事。“盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰！可是，眼看著老朋友們一個個的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來嘍！松二爺，多么好的人，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來的！他還有我這么個朋友，給他化了一口四塊板的棺材；看（從筐中拿出些紙餞），遇見出殯的，我就撿幾張紙餞。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己豫備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！”這體現出他的俠義豪情，同時也很悲涼，他的那種落漠絕望，深深地印在我的腦海里。就如這個話劇體現的一樣，好人不一定會有好報，最后的常四爺窮困潦倒，他撿來別人撒的紙錢說是給自己將來的祭奠。記得第一幕他這樣說：‘我愛大清，我怕它完了。”，而現在他說：‘我愛我們的國呀，可誰來愛我呢？”如此愛國之人，得到的卻是友人的離世，如此愛國之人,得到的卻是國家顛沛流離。如此愛國之人結局卻是悲涼的。從常四爺的遭遇可以看出當時人民的苦難以及暗地里社會的黑暗。詩人陸游日：“位卑未敢忘憂國。”常四爺用他的實際行動來證明了這一點，盡管是社會底層的百姓，他也保持著他的正義。他相信正義，相信善良，他也相信夸姣。這也再一次應證了《茶館》的慘劇性。越是善良，在這樣一個黑暗的時代，越是無法生存。“將，你完了。”是的，常四爺完了，整個國家也是，這是茶館棋的殘局，也是那個時代的殘局。合上書，我心情久久不能平復，回望今朝，作為中學生我們，背負著國家的使命，我們應該熱愛我們的祖國。“少年強則國強”，在將來，從一點一滴做起，從自己做起，做一個關心國家安危的有心人，為我們偉大的祖國做出貢獻，下好這一盤棋。這本書是殷健靈女士寫的，她是中國第五代兒童文學代表之一，我對這本書的第一影響就是非常棒。文中主人公是天米，在偶然的一天，天米遇到了她童年時最要好的朋友麥穗，兩人坐在燈下回顧起往事，“金鉤鉤，銀鉤鉤，你的東西給我吃，我的東西給你吃，要好好到老，不好就拉到…”天米和麥穗是兩個可愛的小女孩，都住在寶野，成績也都是名列前茅，兩人曾經是同桌但由于種種原因，麥穗不得不一次又一次的離開天米。從小到大天米和麥穗發生過不少有趣而有悲哀的事情，但是使我記的最清晰的卻惟獨一件。那就是天米，麥穗和南南發生的一件悲慘的事情。厲寒冰是天米和麥穗的老師，她有個女兒叫南南，因為南南一輩子下來就得了先天性心臟病所以是不可以劇烈運動的。但是噩運才剛剛開始。寶野的學校前面就是一家工廠，每天都會把“寶物（水晶碎片）”堆積在門口，而小孩子們就會興高采烈的跑去撿，天米和麥穗也不例外，一放學就去。有一次，天米和麥穗路過公寓，兩人舉起手中的“寶物”，被南南正好看見，南南用羨慕的眼光看著天米和麥穗手中的“寶物”。天米和麥穗看著南南就與南南聊了起來，了解南南的情況后，兩人很同情，便決定帶南南去工廠那里撿“寶物”。有一天，天米，麥穗，帶著南南走了很長的一段路去了工廠，終于他們撿到了最美的“寶物”，他們三個的心情宛然中了六和彩，便興高采烈的回家了。但是這件事情很快就被厲寒冰知道了，她再也不準天米，麥穗帶南南出去做任何事情。從此南南又過上了寂寞的生活。有一次，南南又看見了其他孩子手中拿的“寶物”就決定自己一個人去工廠。她憑借著記憶走完了去工廠的路，可是意外卻發生了，在回來的路上，一輛卡車卻……可憐的南南就這樣離開了人世，離開最要好的朋友天米和麥穗……《月亮茶館里的童年》這本書，它使我墜入一種熟悉的場景，熟悉的感受。直覺告訴我，這本書是好書，絕對是。它以哪種直擊心靈，連通記憶的力量牽引我進行閱讀。淺斟慢品，任塵世浮華，眼前氤氯的水霧，纏綿，消散……茶館，一個充滿情思的地方，它固執地守在塵世浮華中，護住了自己的清雅。她微微頷首，須而笑，衣衫翩翩，絕世而獨立，于一方角落見證著市井百態。老舍先生的茶館，正似一杯幽幽清茶，不濃不烈，不急不躁，不沉不浮，從從容容，淡泊致遠。像低進塵埃里的素顏，似高攀靈魂的風骨，忍不住，去口味。初品，是歲月的苦澀。第一幕，一個初秋的上午，三三兩兩的旗人遛夠了鳥，走進裕泰歇腳，茶客們細品著茶點，閑聊著風月。驀地，一宏亮的男聲攜著滿懷的豪情，對醒目的“莫談國事”恍若無視，拍案訴說著對洋鬼子的不滿，眉眼中的壯志顯而易見，卻被那特務吳思子和宋祥子抓了去。可憐的康老六為了讓女兒過上好日子，將女兒賣給了年過七旬的龐太監。女兒凄涼的淚向人們訴說著對世界的不滿。于這一方茶館，各色的人演繹著各色的人生。親抿一口，品味出些苦澀，融著些百味，苦澀的絕唱，響徹歲月的枝頭。就像烏云密布的天，讓人不由得心情沉重。這樣的《茶館》，讓我不禁想去再次品味。再品，是亂世的本味。人們追逐著時光的腳步，來到了民國初年。身處亂世的裕泰艱難的維持著，掌柜王利發積極改良，卻屢遭失敗。惟有那“莫談國事”變得更加醒目。掌柜的兒子與兒媳打點著茶館。常四爺終于出獄了，將他關進去的二人卻又成為軍閥的走狗……這一方茶館，接受著歲月的考驗。望茶葉于杯中沉沉浮浮，與沸水的碰撞，激出了最美的舞踏。它飛旋著，舞著它的態度，于亂世中的一絲本味。這清茶愈加苦澀，可又讓人們品出了它的態度，它的決心，它的本真。而我們于這如海的苦澀中尋懂了那一絲本味，去尋覓那心心念念的苦盡甘來。飲盡，是人生的風月。故事終有尾聲，一個個子承父業的青年再次會萃在不似從前的裕泰，帶著從前的希冀，守著父輩的故事，于亂世中，遇見，又錯過……常四爺的生活更加凄慘了。當昔日的意氣風發變為老年的感慨萬千，眼底的風霜是歲月的痕跡與無可奈何。咀嚼著前塵往事，感慨著世道崎嶇，對著世間的麻木悲涼冷笑。但康大力作為一個青年熱血地投入革命斗爭，以及康順子、王大拾等投奔西北游擊區，何又不是奔赴光明前景，向可悲的社會唱響反抗之歌？是啊，當你老了，可永遠有人正年輕著。這一口，品盡了這世間繁華，品盡了人生百味，品盡了風花雪月。回味悠長，沉痛的苦終會過去的吧。苦盡甘來是最為幸福的時刻。人們品著清茶，品著事故。城市一隅的一方茶館，茶館無言卻守著歲月，過去的過去，歲月流逝；故事的故事，茶館記得。這樣的《茶館》讓人怎么不去用心品味。清杯一壺茶，品味余后生。一杯茶，一個地方，一群人，一個故事，一本書，一杯茶用心品味這部劇運用對京城中裕泰大茶館里人們的談話，體現了國家的興旺衰敗。從戊戌變法的失敗到解放戰爭的前夕，時代的變遷讓茶館里