本文格式為Word版，下載可任意編輯——2023年雁門太守行原文,譯文及注釋雁門太守行的原文和譯文(4篇)人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

雁門太守行原文,譯文及解釋雁門太守行的原文和譯文篇一

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。（向日一作：向月）

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。（塞上一作：塞土）

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

（1）雁門太守行：（古樂府曲調名）雁門，郡名，位于XX代縣。

（2）摧：毀壞。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和臨危形勢。

（3）向日：迎著太陽。亦有版本寫作“向月〞。

（4）甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰衣。

（5）向：向著，對著。

（6）開：開啟，鋪開。

（7）金鱗開：（鎧甲）像金色的魚鱗一樣閃閃發光。金：像金子一樣的顏色和光澤。

（8）角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號角。

（9）塞土燕脂凝夜紫：長城附近多紫色泥土。燕脂，即胭脂，深紅色。這里寫夕暉掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更顯得濃艷

（10）塞上：亦有版本寫作“塞土〞。

（11）燕脂：調脂飾女面，產于燕地，故曰燕脂，一種紅色打扮品。這里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。據說長城附近多半是紫色泥土。一作“胭脂〞。

（12）臨：迫近，到，鄰近。

（13）易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易縣，向東南流入大清河。戰國時荊軻前往刺秦王，燕太子丹及眾人送至易水邊，荊軻大方而歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！〞

（14）霜重鼓寒：天寒霜降，戰鼓聲沉悶而不響亮。

（15）聲不起：形容鼓聲消極；不高揚。

（16）報：報答。

（17）黃金臺：故址在今XX省易縣東南，相傳戰國燕昭王所筑，置千金于臺上，以聘請人才、招攬隱士。

（18）意：信任，重用。

（19）玉龍：寶劍的代稱。

（20）君：君王。

戰爭的烏云翻滾而來，像是要把城樓壓垮；

鱗片狀的鎧甲在日光照射下金光閃閃。

號角的聲音在這秋色里響徹天空；

夜色中塞上泥土猶如胭脂凝成，濃艷得近似紫色。

寒風卷動著紅旗，部隊抵達易水；

凝重的霜濕透了鼓皮，鼓聲消極，揚不起來。

為了報答國君的賞賜和厚愛，

手執寶劍寧愿為國血戰到死！

戰國時燕昭王曾筑臺置千金于其上以延攬人才，因稱此臺為“黃金臺〞。“玉龍〞，唐人用以稱劍。黃金、白玉，其質地和色澤，都為世人所重。“龍〞，是古代傳聞中的高尚動物，“黃金臺〞，是求賢若渴的象征。

黃金臺：《上古郡國圖經》“黃金臺在易水東南十八里，燕昭王（姬平）置千金于臺上，以延天下之士。〞

李賀的不少詩向稱難解，這一首解者紛紜，卻莫衷一是。對于詩意的理解也異常分歧。

這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰斗有關。但前四句著重寫景，除“甲花〞、“角聲〞說明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無明確描寫。因此，講解之分歧，多出于對“言外之意〞的不同體會。“言〞外之“意〞雖在“言〞外，依舊來自“言〞。一首詩積字成句，積句成篇，成為有內在聯系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領會。

先看后四句。“半卷紅旗臨易水〞，示意“臨易水〞之前有一段進軍過程。“半卷紅旗〞是為減少阻力，是進軍的特征，如“紅旗半卷出轅門〞之類。“臨〞字也表現行軍的動勢。那么，“臨易水〞之后是否遇上敵軍？假使遇到的話，力量對比如何？形勢對誰有利？這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：一、“臨易水〞說明前進受阻，又令人聯想起《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。〞二、擊鼓為了進軍，而“霜重鼓寒聲不起〞通過自然條件的不利示意出戰爭形勢的嚴峻。三、末尾兩句，寫主將提劍上陣，誓作殊死戰斗以報君恩，則大敵當前，已不言可知。

首句于“云〞上著“黑〞字，已感氣氛沉重。而這“黑云〞又“壓城〞以至壓得“城欲摧〞，明顯有象征意義。“云〞上特加“黑〞字，自然不會用以象征我軍而是象征敵軍。敵軍壓境圍城如此兇猛，則我軍只有殺出重圍，才有生路。“甲光向日金鱗開〞，在色調和形相上與上句形成猛烈對比，明含欣喜、稱贊之情，當然是指我軍。始而黑云壓城，適度圍逼，既而黑云崩潰、紅日當空，我軍將士的金甲在日光下猶如片片金鱗，耀人眼目。就是說己經殺出孤城，擊敗敵兵。

一、二兩句寫圍城與突圍，構成一個意義單位。以下八句寫乘勝追殺，直至兵臨易水，是又一個意義單位。“角〞，古代軍用樂器。《北史·齊安德王延宗傳》有“吹角收兵〞的記載。聯系上下文看，“角聲滿天秋色里〞一句，正是以虛寫實。在讀者想象中浮現敵退我追的壯闊場景。“塞上胭脂凝夜紫〞中的“夜〞字照應第一句中的“日〞字，說明從突圍至此，已過了較長一段時間，雙方互有殺傷。“塞上胭脂〞，舊注引《古今注》“秦筑長城，土色皆紫、故曰紫塞〞解釋，大致不錯。緊承“角聲〞、“秋色〞描繪塞土赤紫，已令人想見戰血；于“紫〞前加一“凝〞字，更加強了這種聯想。

由“日〞到“夜〞，以至夜深“霜重〞，追兵已臨易水，敵軍自然先到易水。追兵尾隨，敵軍倘要渡水，便可能全軍覆役，因而只能背水一戰。“陷之死地而后生〞，想到韓信的背水陣，就知道追兵面臨的形勢何等嚴峻！鼓聲不起，主將誓死，正是這種嚴峻形勢的反映。至于快戰的結果如何，卻讓讀者去想象。詩人運用特別的藝術手法表現獨特的藝術想象，或用象征，或用示意，或用襯托，或以虛見實、以聲顯形、以部分代全體，給讀者留下了過于廣闊的想象空間，所以讀者的理解因人而異。

意象希奇，設色顯明，造型別致，想象豐富而獨特，這是李賀詩歌的突出特點。在《雁門太守行》里，這些特點得到了全面而充分的表達。僅以后兩句為例，看看他如何注意設色和造型。這兩句寫主將為報君主的知遇之恩，誓死決戰，卻不用概念化語言，而通過造型、設色、突出主將的外在形象和內心活動。戰國時燕昭王曾筑臺置千金于其上以延攬人才，因稱此臺為“黃金臺〞。“玉龍〞，唐人用以稱劍。黃金、白玉，其質地和色澤，都為世人所重。“龍〞，是古代傳聞中的高尚動物，“黃金臺〞，是求賢若渴的象征。詩人選用“玉龍〞和“黃金臺〞造型設色，創造出“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死〞的詩句，一位神采奕奕的主將形象便宛然在目。其不借為國捐軀的崇高精神，以及君主重用賢才的美德，都給讀者以猛烈而美好的感受。

雁門太守行原文,譯文及解釋雁門太守行的原文和譯文篇二

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日一作：向月)

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上一作：塞土)

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻；戰士們的鎧甲在陽光照射下金光閃爍。

號角聲響徹秋夜的長空，邊塞上將士的血跡在寒夜中凝為紫色。

紅旗半卷，援軍趕赴易水；夜寒霜重，鼓聲郁悶消極。

為了報答國君的賞賜和厚愛，手操寶劍寧愿為國血戰到死。

雁門太守行：古樂府曲調名。雁門，郡名。古雁門郡大約在今XX省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。

黑云：此形容戰爭煙塵鋪天蓋地，迷漫在邊城附近，氣氛十分緊張。摧：毀。甲光：指鎧甲迎著太陽發出的閃光。金鱗：是說像金色的魚鱗。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。

甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰衣。向日：迎著太陽。亦有版本寫作“向月〞。向：向著，對著。金鱗開：（鎧甲）像金色的魚鱗一樣閃閃發光。金：像金子一樣的顏色和光澤。開：開啟，鋪開。

角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號角。

塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，這里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中浮現出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂〞、“夜紫〞暗指戰場血跡。

臨：迫近，到，鄰近。易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易縣，向東南流入大清河。易水距塞上尚遠，此借荊軻故事以言悲壯之意。不起：是說鼓聲消極不揚。

霜重鼓寒：天寒霜降，戰鼓聲沉悶而不響亮。聲不起：形容鼓聲消極；不響亮。此句一作“霜重鼓聲寒不起〞。

報：報答。黃金臺：故址在今XX省易縣東南，相傳戰國燕昭王所筑。意：信任，重用。

玉龍：寶劍的代稱。君：君王。

李賀的不少詩向稱難解，這一首解者紛紜，卻莫衷一是。對于詩意的理解也異常分歧。

這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰斗有關。但前四句著重寫景，除“甲光〞、“角聲〞說明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無明確描寫。因此，講解之分歧，多出于對“言外之意〞的不同體會。“言〞外之“意〞雖在“言〞外，依舊來自“言〞。一首詩積字成句，積句成篇，成為有內在聯系的整體。這篇詩前四句頗難碓解，后四句卻比較顯豁。說清后四句，再反觀前四句，通篇的意義便不難領會。

先看后四句。“半卷紅旗臨易水〞，示意“臨易水〞之前有一段進軍過程。“半卷紅旗〞是為減少阻力，是進軍的特征，如“紅旗半卷出轅門〞之類。“臨〞字也表現行軍的動勢。那么，“臨易水〞之后是否遇上敵軍？假使遇到的話，力量對比如何？形勢對誰有利？這一切，后三句都未作正面描述，而言外之意卻比較明晰：一、“臨易水〞說明前進受阻，又令人聯想起《易水歌》：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。〞二、擊鼓為了進軍，而“霜重鼓寒聲不起〞通過自然條件的不利示意出戰爭形勢的嚴峻。三、末尾兩句，寫主將提劍上陣，誓作殊死戰斗以報君恩，則大敵當前，已不言可知。

首句于“云〞上著“黑〞字，已感氣氛沉重。而這“黑云〞又“壓城〞以至壓得“城欲摧〞，明顯有象征意義。“云〞上特加“黑〞字，自然不會用以象征我軍而是象征敵軍。敵軍壓境圍城如此兇猛，則我軍只有殺出重圍，才有生路。“甲光向日金鱗開〞，在色調和形相上與上句形成猛烈對比，明含欣喜、稱贊之情，當然是指我軍。始而黑云壓城，適度圍逼，既而黑云崩潰、紅日當空，我軍將士的金甲在日光下猶如片片金鱗，耀人眼目。就是說己經殺出孤城，擊敗敵兵。

一、二兩句寫圍城與突圍，構成一個意義單位。以下八句寫乘勝追殺，直至兵臨易水，是又一個意義單位。“角〞，古代軍用樂器。《北史·齊安德王延宗傳》有“吹角收兵〞的記載。聯系上下文看，“角聲滿天秋色里〞一句，正是以虛寫實。在讀者想象中浮現敵退我追的壯闊場景。“塞上胭脂凝夜紫〞中的“夜〞字照應第一句中的“日〞字，說明從突圍至此，已過了較長一段時間，雙方互有殺傷。“塞上胭脂〞，舊注引《古今注》“秦筑長城，土色皆紫、故曰紫塞〞解釋，大致不錯。緊承“角聲〞、“秋色〞描繪塞土赤紫，已令人想見戰血；于“紫〞前加一“凝〞字，更加強了這種聯想。

由“日〞到“夜〞，以至夜深“霜重〞，追兵已臨易水，敵軍自然先到易水。追兵尾隨，敵軍倘要渡水，便可能全軍覆役，因而只能背水一戰。“陷之死地而后生〞，想到韓信的背水陣，就知道追兵面臨的形勢何等嚴峻！鼓聲不起，主將誓死，正是這種嚴峻形勢的反映。至于快戰的結果如何，卻讓讀者去想象。詩人運用特別的藝術手法表現獨特的藝術想象，或用象征，或用示意，或用襯托，或以虛見實、以聲顯形、以部分代全體，給讀者留下了過于廣闊的想象空間，所以讀者的理解因人而異。

意象希奇，設色顯明，造型別致，想象豐富而獨特，這是李賀詩歌的突出特點。在《雁門太守行》里，這些特點得到了全面而充分的表達。僅以后兩句為例，看看他如何注意設色和造型。這兩句寫主將為報君主的知遇之恩，誓死決戰，卻不用概念化語言，而通過造型、設色、突出主將的外在形象和內心活動。戰國時燕昭王曾筑臺置千金于其上以延攬人才，因稱此臺為“黃金臺〞。“玉龍〞，唐人用以稱劍。黃金、白玉，其質地和色澤，都為世人所重。“龍〞，是古代傳聞中的高尚動物，“黃金臺〞，是求賢若渴的象征。詩人選用“玉龍〞和“黃金臺〞造型設色，創造出“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死〞的詩句，一位神采奕奕的主將形象便宛然在目。其不惜為國捐軀的崇高精神，以及君主重用賢才的美德，都給讀者以猛烈而美好的感受。

中唐時期藩鎮之間和討伐藩鎮的戰火此起彼伏，從未終止。戰爭中的種種傳聞，從烽火漫天的戰場不斷地傳來，其中有失敗的消息，也有勝利的凱歌；有怯懦的敗將，也有奮戰衛國的英雄。關心著國家命運的詩人李賀，自然關心各地的戰事，當他離開了京城，離開了風光秀麗的家鄉，到潞州一帶，到了雁門時，寫下了這首傳誦千古的著名詩篇。

詩的開頭兩句，著意于氣氛的渲染，給讀者勾畫了這場戰爭緊張的形勢。首句用“黑云〞作為比喻，寫敵人來勢兇猛，再以“壓〞這個動詞來加強此種勢態之描寫，然后以“欲摧〞兩詞，來補足這種來勢之猛烈，并直接刻畫了危險的情狀。其次句寫我方軍容整肅，軍威雄偉，有臨危不驚之氣概。這兩句的畫面描繪得栩栩如生，形象感人：黑云翻滾之下，兇猛的敵軍向我孤城撲來，大有城傾郭摧之勢；然而，我方將士泰然不懼，整裝披甲；在日光照射下，金甲閃金光，氣宇軒昂，正準備出擊。詩的一開始通過對照表現了形勢危急，又表現了我軍將士的英雄氣概。

三、四兩句從聲、色兩個方面進一步渲染悲壯的氣氛。角聲嗚嗚，本來就是一種十分悲涼的音響；現在又是在滿目蕭瑟的秋天里回蕩，自然就顯得更加悲壯了。這里從聲來寫。“塞上燕脂凝夜紫〞則從色來襯托。此時戰場之上鮮血遍染，在暮靄凝聚下浮現出暗紫色，為這個悲壯的畫面抹上了一層悲壯的色調。

“半卷紅旗臨易水〞，“半卷〞二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備〞：“臨易水〞既說明交戰的地點，又示意將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復還〞那樣一種壯懷猛烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰斗。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。

以上六句以沉重的色調：黑、紫兩色為基色，點染以紫色、紅色，使得詩的意境以消極的調子映入人們眼簾。用凄厲的角聲，喑啞的鼓聲，傳達一種悲壯的聲音進入人們耳膜。聲、色互為襯托，使悲劇性的氣氛更加猛烈、更加動人。

在完成氣氛渲染之后，詩人才讓自己的主人公出場。“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。〞黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修筑的，傳聞他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

一般說來，寫悲壯慘烈的戰斗場面不宜使用表現秾艷色調的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有顯明的色調，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但顯明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色調斑斕的畫面。詩人就像一個高明的畫家，特別擅長著色，以色示物，以色感人，不只勾畫輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣希奇濃重的色調，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫面變得更加顯明，他還把一些性質不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成猛烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色調顯明，愛憎明顯。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色調描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了；而這種色調斑斕的奇異畫面卻確鑿地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺別致；惟其妥貼，則倍感懇切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕技，他的難得之處，也是他的難學之處。

關于此詩系年，有兩種說法。一種：此詩創作于公元814年（唐憲宗元和九年）。當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂，李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。另一種說法，據唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在公元807年（元和二年）。

雁門太守行原文,譯文及解釋雁門太守行的原文和譯文篇三

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

戰爭的烏云翻滾而來，像是要把城樓壓垮；

鱗片狀的鎧甲在日光照射下金光閃閃。

號角的聲音在這秋色里響徹天空；

夜色中塞上泥土猶如胭脂凝成，濃艷得近似紫色。

寒風卷動著紅旗，部隊抵達易水；

凝重的霜濕透了鼓皮，鼓聲消極，揚不起來。

為了報答國君的賞賜和厚愛，

手執寶劍寧愿為國血戰到死！

戰國時燕昭王曾筑臺置千金于其上以延攬人才，因稱此臺為“黃金臺〞。“玉龍〞，唐人用以稱劍。黃金、白玉，其質地和色澤，都為世人所重。“龍〞，是古代傳聞中的高尚動物，“黃金臺〞，是求賢若渴的象征。

黃金臺：《上古郡國圖經》“黃金臺在易水東南十八里，燕昭王（姬平）置千金于臺上，以延天下之士。〞

（1）雁門太守行：（古樂府曲調名）雁門，郡名，位于XX代縣。

（2）摧：毀壞。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和臨危形勢。

（3）向日：迎著太陽。亦有版本寫作“向月〞。

（4）甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰衣。

（5）向：向著，對著。

（6）開：開啟，鋪開。

（7）金鱗開：（鎧甲）像金色的魚鱗一樣閃閃發光。金：像金子一樣的顏色和光澤。

（8）角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號角。

（9）塞土燕脂凝夜紫：長城附近多紫色泥土。燕脂，即胭脂，深紅色。這里寫夕暉掩映下，塞土有如燕脂凝成，紫色更顯得濃艷

（10）塞上：亦有版本寫作“塞土〞。

（11）燕脂：調脂飾女面，產于燕地，故曰燕脂，一種紅色打扮品。這里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。據說長城附近多半是紫色泥土。一作“胭脂〞。

（12）臨：迫近，到，鄰近。

（13）易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易縣，向東南流入大清河。戰國時荊軻前往刺秦王，燕太子丹及眾人送至易水邊，荊軻大方而歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！〞

（14）霜重鼓寒：天寒霜降，戰鼓聲沉悶而不響亮。

（15）聲不起：形容鼓聲消極；不高揚。

（16）報：報答。

（17）黃金臺：故址在今XX省易縣東南，相傳戰國燕昭王所筑，置千金于臺上，以聘請人才、招攬隱士。

（18）意：信任，重用。

（19）玉龍：寶劍的代稱。

（20）君：君王。

《雁門太守行》是樂府舊題，唐人的這類擬古詩，是相對唐代“近體詩〞而言的。它有較寬押韻，押韻，不受太多格律束縛，可以說是古人的一種半自由詩。后稱“樂府詩〞。多介紹戰爭場景。

詩人的語言全力避免平淡而追求峭奇。為了追求奇，他在事物的色調和情態上著力，用濃辭麗藻大紅大綠去表現緊張悲壯的戰斗場面，構思希奇，形象豐富。

一般說來，寫悲壯慘烈的戰斗場面不宜使用表現濃艷色調的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有顯明的色調，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但顯明，而且濃艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色調斑斕的畫面。詩人就象一個高明的畫家，特別擅長著色，以色示物，以色感人，不只勾畫輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣希奇濃重的色調，有效地顯示了它們的多層次性。

詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑云壓城城欲摧〞一個“壓〞字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士境遇艱難等等，淋漓盡致地透露出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，突然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據說王安石曾批評這句說：“方黑云壓城，豈有向日之甲光？〞楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說：“宋老頭巾不知詩。〞（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚抽噎咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。“角聲滿天〞，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣昂揚，奮力反攻。戰斗從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接寫車轂交織、短兵相接的猛烈場面，只對雙方收兵后戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上浮現出一片紫色。這種黯然凝重的氣氛，襯托出戰地的悲壯場面，示意攻守雙方都有大量傷亡，守城將士仍舊處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

后四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷。“半卷紅旗臨易水〞，“半卷〞二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備〞；“臨易水〞既說明交戰的地點，又示意將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還〞那樣一種壯懷猛烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰斗。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。〞黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修筑的，傳聞他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

有時為了使畫面變得更加顯明，他還把一些性質不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成猛烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色調顯明，愛憎明顯。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色調描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了；而這種色調斑斕的奇異畫面卻確鑿地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺別致；惟其妥貼，則倍感懇切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕技，他的難得之處，也是他的難學之處。

全詩寫了三個畫面：一個白天，表現官軍戒備森嚴；一個在黃昏前，表現刻苦練兵；一個在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。

首聯寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。后句寫守城將士嚴陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。

頷聯從聽覺和視覺兩方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰斗的殘酷。

頸聯寫部隊夜襲和浴血奮戰的場面。

尾聯引用典故寫出將士誓死報效國家的決心.

雁門太守行原文,譯文及解釋雁門太守行的原文和譯文篇四

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日一作：向月)

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上一作：塞土)

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

敵兵滾滾而來，猶如黑云翻卷，想要摧倒城墻；我軍嚴待以來，陽光照射鎧甲，一片金光閃爍。

秋色里，響亮軍號震天動地；黑夜間戰士鮮血凝成暗紫。

紅旗半卷，援軍趕赴易水；夜寒霜重，鼓聲郁悶消極。

只為報答君王恩遇，手攜寶劍，視死如歸。

⑴雁門太守行：古樂府曲調名。雁門，郡名。古雁門郡大約在今XX省西北部，是唐王朝與北方突厥部族的邊境地帶。

⑵黑云：此形容戰爭煙塵鋪天蓋地，迷漫在邊城附近，氣氛十分緊張。摧：毀。甲光：指鎧甲迎著太陽發出的閃光。金鱗：是說像金色的魚鱗。這句形容敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。

⑶甲光：鎧甲迎著太陽閃出的光。甲，指鎧甲，戰衣。向日：迎著太陽。亦有版本寫作“向月〞。向：向著，對著。金鱗開：（鎧甲）像金色的魚鱗一樣閃閃發光。金：像金子一樣的顏色和光澤。開：開啟，鋪開。

⑷角：古代軍中一種吹奏樂器，多用獸角制成，也是古代軍中的號角。

⑸塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，這里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中浮現出暗紫色。凝，凝聚。“燕脂〞、“夜紫〞暗指戰場血跡。

⑹臨：迫近，到，鄰近。易水：河名，大清河上源支流，源出今XX省易縣，向東南流入大清河。易水距塞上尚遠，此借荊軻故事以言悲壯之意。戰國時荊軻前往刺秦王，燕太子丹及眾人送至易水邊，荊軻大方而歌：“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！〞不起：是說鼓聲消極不揚。

⑺霜重鼓寒：天寒霜降，戰鼓聲沉悶而不響亮。聲不起：形容鼓聲消極；不響亮。此句一作“霜重鼓聲寒不起〞。

⑻報：報答。黃金臺：故址在今XX省易縣東南，相傳戰國燕昭王所筑。《戰國策·燕策》載燕昭王求士，筑高臺，置黃金于其上，廣招天下人才。意：信任，重用。

⑼玉龍：寶劍的代稱。君：君王。

賞析二

“雁門太守行〞系樂府舊題。此詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑云壓城城欲摧〞，一個“壓〞字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士境遇艱難等等，淋漓盡致地透露出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，突然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據說王安石曾批評這句說：“方黑云壓城，豈有向日之甲光？〞楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說：“宋老頭巾不知詩。〞（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚抽噎咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。“角聲滿天〞，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣昂揚，奮力反攻。戰斗從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交織、短兵相接的猛烈場面，只對雙方收兵后戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上浮現出一片紫色。這種黯然凝重的氣氛，襯托出戰地的悲壯場面，示意攻守雙方都有大量傷亡，守城將士仍舊處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

后四句寫馳援部隊的活動。“半卷紅旗臨易水〞，“半卷〞二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備〞：“臨易水〞既說明交戰的地點，又示意將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復還〞那樣一種壯懷猛烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰斗。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。〞黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修筑的，傳聞他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

一般說來，寫悲壯慘烈的戰斗場面不宜使用表現秾艷色調的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有顯明的色調，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但顯明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色調斑斕的畫面。詩人就像一個高明的畫家，特別擅長著色，以色示物，以色感人，不只勾畫輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣希奇濃重的色調，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫面變得更加顯明，他還把一些性質不同甚至相互矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成猛烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色調顯明，愛憎明顯。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色調描繪悲壯慘烈的戰斗場面，可算是奇詭的了；而這種色調斑斕的奇異畫面卻確鑿地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺別致；惟其妥貼，則倍感懇切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕技，他的難得之處，也是他的難學之處。

創作背景

關于此詩系年，有兩種說法。一作說法是，此詩作于唐憲宗元和九年（814年）。當年唐憲宗以張煦為節度使，領兵前往征討雁門郡之亂（振武軍之亂），李賀即興賦詩鼓舞士氣，作成了這首《雁門太守行》。

另一種說法，據唐張固《幽閑鼓吹》載：李賀把詩卷送給韓愈看，此詩放在卷首，韓愈看后也很欣賞。時在元和二年（807年）。

中國古代散文學會常務理事朱世英則從有關《雁門太守行》這首詩的一些傳聞和材料記載推測，認為此詩可能是寫朝廷與藩鎮之間的戰爭。李賀生活的時代藩鎮叛亂此伏彼起，發生過重大的戰爭。如史載，元和四年（809年），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領李光顏曾率兵馳救。元和九年（814年），他身先士卒，突出、沖擊吳元濟叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃逸。

賞析

李賀的不少詩向稱難解，這一首解者紛紜，卻莫衷一是。對于詩意的理解也異常分歧。

這首短詩，后面寫兵臨易水、提劍誓死？其主題確與戰斗有關。但前四句著重寫景，除“甲花〞、“角聲〞說明此處有兵士而外，圍城、突圍等等全無明確描寫。因此，講解之分歧，多出于對“言外之意〞的不同體會。“言〞外之“意〞雖在“言〞外，依舊來自“言〞。一首詩積字成句，積句成篇，